Динамические головки для акустических: Динамические головки для акустических систем купить дешево

Содержание

Чувствительность и мощность динамических головок

Чувствительность и мощность динамических головок и акустических систем

Чувствительность динамической головки

Чувствительность динамической головки не стоит путать с ее мощностью. Сейчас расставим точки над i. Чувствительность характеризуется тем звуковым давлением, которое будет создавать наш динамик при подведении к нему сигнала определенной электрической мощности. (Не следует путать чувствительность с громкостью. Громкость — субъективная величина, она, конечно, связана со звуковым давлением, но нелинейно). Иначе говоря, излучатель более высокой чувствительности при подведении к нему сигнала равной мощности будет создавать большее звуковое давление по сравнению с излучателем меньшей чувствительности.

Данный параметр приобретает сегодня все большее значение в связи с ренессансом ламповых усилителей, хотя еще совсем недавно, с появлением на рынке твердотельных усилителей большой мощности (особенно класса D), казалось, что он навсегда уходит на второй план.

Итак, высокочувствительная головка звучит громче (напомним: громкость нелинейна, но зависит от звукового давления). А в каких единицах и как мы можем чувствительность измерить? Для этого определяют звуковое давление по центральной оси головки на расстоянии 1 метр от нее при подведении к ней сигнала 1 Ватт. Понятно, что на различной частоте измеряемый параметр будет различен.

Показатель амплитудно-частотной характеристики акустической системы или отдельной головки (АЧХ), в принципе, есть не что иное, как зависимость ее чувствительности от частоты излучения. Ведь во время измерения мощность, подводимую к головке от усилителя, мы не меняем (в идеале, конечно). Поскольку звуковое давление измеряется в децибелах, то чувствительность мы зафиксируем, как децибел на ватт на метр.

Обозначать чувствительность головки принято как Spl (sound pressure level).

Здесь следует отметить один тонкий момент, который производители могут использовать, чтобы в паспорте указать большую чувствительность динамической головки, чем реальная. Дело в том, что мощность в 1 ватт на нагрузке 8 ом выделяется при подаче на нее напряжения, равного 2,83 вольт. На более низкоомной головке будет выделяться большая мощность (на 4 омах – 2 ватта). То есть динамик с меньшим сопротивлением будет играть громче, но не за счет чувствительности (он просто больше нагружает усилитель). Это нужно иметь в виду и смотреть, на каком напряжении указывается производителем чувствительность для данной головки.

Теперь определимся: высокая чувствительность — это сколько? Много и мало (высокая и низкая чувствительность) — понятия, конечно, относительные, но некоторый средний критерий для современных динамиков всё же существует.

Большая часть низкочастотных головок имеет параметр Spl в диапазоне 80-90 дБ/Вт/м. Высокочастотные головки, как правило, имеют чувствительность выше (ближе к 100). Реже встречаются головки и с чувствительностью, превыщающей 100 дБ/Вт/м. В паспортах головок хорошие производители обычно указывают чувствительность головки, уточняя, в каком диапазоне она измерялась и при каком напряжении.

Приведу пример из паспорта низкочастотной головки 800ГДН14-8 (производства новосибирского ЗАО «НОЭМА»): «Характеристическая чувствительность 98 дБ/Вт/м. Сноска – усредненное значение уровня звукового давления в диапазоне 80 — 300 Гц, измеренного на оси динамической головки на расстоянии 1 м при подаче на неё напряжения, эквивалентного 1Вт. Напряжение выбирается в соответствии с номинальным сопротивлением динамической головки – при 8ом, 2,83 вольта».

В данном случае все прозрачно: мы видим, что головка обладает относительно высокой (для НЧ головки) чувствительностью, которую производитель указал, по всей видимости, честно.

Большинство китайских производителей не указывают в паспортах всех условий, при которых показатели эти были они получены. В связи с этим, до того как вы приобрели эту головку, объективно судить о ее свойствах вы не можете.

Это конечно, совсем не означает, что вся китайская продукция плохая (есть и исключения), просто это нужно иметь в виду. Более того, я бы рекомендовал самостоятельно измерять перед расчетами акустического оформления, любые динамические головки.

Здесь же хочу отметить еще один аспект: часто ВЧ-головки бывают большей чувствительности, чем НЧ. Если вы разрабатываете акустическое оформление, в котором вам нужно совместить такие головки, иногда приходится излучение в ВЧ диапазоне специально ослабить. Делается это обычно введением в схему фильтра (кроссовера) делителя на резисторах, который заберет на себя часть мощности, направляемой на ВЧ-головку, и ослабит эту неравномерность.

Конечно, жаль полезную мощность рассеивать на резисторах, поэтому обязательно измеряйте сперва систему без этого ослабления, а главное — оценивайте ее на слух. Решение с резисторами применяйте, если оно действительно необходимо.

Мощность динамической головки

Вопрос о мощности динамической головки намного более запутан, чем о ее чувствительности (в которой, я думаю, мы разобрались). Чтобы понять причину такой путаницы, давайте еще раз разграничим мощность и чувствительность.

Определение чувствительности опирается на звуковое давление (в децибелах), излучаемое головкой при подведении определенной мощности. Как таковая мощность нашей головки или акустической системы — это ее устойчивость к перегрузке. Здесь-то и таится подвох! Подвох в том, что однозначного критерия о том, что система перегружена, так и не выработано. А этот факт плодит, таким образом, множество стандартов, которые весьма трудно между собой увязать.

Этим, в свою очередь, пользуются лукавые производители (указывая непонятно какую мощность по какому стандарту). Но мы всё же постараемся в этом сложном вопросе разобраться. Давайте начнем с советского стандарта.

ГОСТ 23262-88

ГОСТ 23262-88 привязывает мощность акустической системы к параметрам акустической системы (излучателя), заявляемым самим производителям. По этому стандарту указывается так называемая номинальная мощность, на которой нелинейные искажения в звучании головки минимальны.

Rated Maximum Sinusoidal

Стандарт определяет так называемую предельную синусоидальную мощность, то есть мощность, с которой может без повреждений работать акустика в течение часа с обычным музыкальным сигналом.

Подобный показатель – максимальная синусоидальная мощность — использовался и в ГОСТ 23262-88 (иногда в паспортах советских АС фигурирует как паспортная мощность).

DIN 45500 — комплекс общепринятых стандартов

Стандартом устанавливается коэффициент нелинейных искажений на частотах 250—1000 Гц (2000 Гц) не более — 3 % (1 %). Кроме того, ограничивается нелинейность АЧХ в диапазоне частот 100—4000 Гц, дБ — ± 4 дБ (+4/-8 дБ). Таким образом, это уже не только про мощность но и про равномерность амплитудно-частотной характеристики. Соответствие акустической системы DIN 45500 или IEC 60581 (либо ГОСТ 23262-88) относит ее к классу «HI-FI».

DIN POWER

Этот стандарт имеет привязку к показателю вполне измеряемому, а именно, к суммарному коэффициенту гармонических искажений (THD).  Последний не должен превышать 1%, при тесте на частоте 1 кГц в течение 10 минут. И это более объективно, чем привязка к параметрам, установленным самим производителем (как в ГОСТ 23262-88).

DIN MUSIC POWER

Стандарт аналогичен DIN POWER, но измеряется по музыкальному сигналу.

PMPO (Peak Music Power Output)   

Пожалуй, самый необъективный стандарт.  Он показывает, какую мощность может выдержать акустика, не перегорев и не повредившись механически, в течение 1-2 секунд на частоте 200 Гц. Уровень искажений не учитывается вообще никак. Что может отражать такое значение? Пожалуй, ничего. Вот разве «пыль в глаза пустить» потребителю как бы высоким значением в паспорте — это да. Иногда аналогичный показатель называют «Паспортная шумовая мощность».

Кроме того, используются термины:

Паспортная шумовая мощность – определяется нагрузкой АС посредством розового шума через корректирующую цепь в течение 100 часов. Тест проводится на механические и тепловые повреждения.

Максимальная кратковременная мощность – определяется нагрузкой АС посредством розового шума, которую они выдерживают без повреждений и дребезжаний в течение 2 сек. Испытания проводятся 60 раз с интервалом в 1 минуту.

Максимальная долговременная мощность – определяется нагрузкой АС посредством розового шума, которую они выдерживают без повреждений, в течение 1 мин. Испытания повторяют 10 раз с интервалом 2 минуты.

Подведем итоги

Итак, мы видим, что параметры оценки мощности акустических систем весьма запутаны. Единого стандарта нет.  С чувствительностью все намного проще: здесь главное смотреть, на каком напряжении проводилось измерение, и соотносить его с сопротивлением головки.

В заключение давайте пробежимся по паспортам динамических головок и посмотрим, как мощность динамиков обозначают производители. Возвращаемся к 800ГДН14-8, на примере которой мы разбирались с чувствительностью:

  • Предельная шумовая мощность — 800 Вт. Сноска: мощность, которую динамическая головка длительно выдерживает без тепловых и механических повреждений. Длительность непрерывных испытаний 8 часов.
  • Предельная долговременная мощность — 1600 Вт. Сноска: мощность, которую динамическая головка выдерживает без тепловых и механических повреждений в течение 1 мин с интервалом 2 мин 10 циклов подряд.

Как видим, «НОЭМА» пользуется несколько отличными от разобранных нами стандартов. При этом второй параметр похож на максимальную долговременная мощность.

При этом хорошо, что каждый параметр расшифровывается. Плохо, что все параметры ориентированы на максимальные нагрузки.  Лично мне не хватило, пусть и по-своему интерпретированного, но все же параметра, похожего на номинальную мощность (с привязкой к уровню искажений, а не к выходу головки из строя).

Еще пример: низкочастотная головка В1632.8 от ООО «Лаборатория АСА» (АСАЛАБ)  г. Калуга:

  • Nominal power Pe/Ном. мощн.,watts. —  250

Похоже на мощность номинальную, но не понятно, по каким стандартам она измерена. Принцип-то понятен, но от какого уровня искажений отталкивался производитель? Тем не менее, для меня даже такая информация ценнее, чем указания на максимальные значения, превышение которых разрушает головку. Маловероятно, что до подведения на нее таких мощностей при прослушивании музыки дело дойдет. А вот знать мощность, которую не стоит превышать, чтобы не получить повышенных искажений, хотелось бы.

И наконец, последнее замечание: для динамической головки не выгоден как режим работы с перегрузкой, так и с недогрузкой, и в этом еще одна причина относительности понятия номинальной мощности.

Некоторые производители акустических систем, кстати, вообще ушли от указания каких-либо номинальных и максимальных показателей мощности для своей продукции, а вместо этого используют рекомендуемые диапазоны мощности для наилучшего звучания каждой системы.

И, учитывая всё сказанное выше, мне такой подход кажется очень даже логичным.

Рекомендуем к прочтению:

ЧТО ВНУТРИ АКУСТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ

ЧТО ВНУТРИ АКУСТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ

       В обзорах и тестах мы уделяем большое внимание описанию акустических систем. Если подумать, то ничего удивительного в этом нет. Прекрасно понимая важность качественного источника звука и усилителя в стереосистеме или в домашнем кинотеатре, мы все же уверены, что наибольшее влияние на звуковые характеристики аудиокомплекса оказывают именно колонки. Они являются последним звеном в сложной цепи преобразования комбинации нулей и единиц, из которых состоит запись на компакт-диске, в механические колебания воздуха, которые мы и называем звуком. Чем корректнее колонки справляются со своей задачей, тем более качественный звук мы слышим. Впрочем, вопрос «качества звука» — весьма спорный, поскольку качество — понятие субъективное. Вернемся к этому вопросу несколько позже, а для начала познакомимся с основными конструктивными особенностями современных акустических систем (АС). Кроме того, в данном материале мы хотим разобраться с таким интересным вопросом, как направленность акустических систем различной конструкции, и какой из них отдать предпочтение для решения той или иной задачи.

      Прежде чем перейти к описанию конструкции акустических систем, необходимо разобраться с терминологией, чтобы не возникало путаницы в дальнейшем. Итак, полный акустический преобразователь, предназначенный для излучения звука в окружающую среду и состоящий из динамических головок, акустического оформления, разделительных фильтров и прочих электрических устройств, мы будем называть акустической системой, звуковой колонкой или громкоговорителем. Обратите внимание на последнее название. В английском языке термином «loudspeaker», т. е. «громкоговоритель», принято называть полную акустическую систему, в то время как в отечественной литературе этим словом частенько называли отдельные динамические головки. Сами динамические головки принято называть также драйверами или динамиками. Этих же терминов будем придерживаться и мы в нашем описании.

ДИНАМИЧЕСКИЕ ГОЛОВКИ

      На сегодняшний день в мире существует множество разнообразных конструкций громкоговорителей, базирующихся на самых различных физических принципах излучения звука (электростатические, плазменные, пьезокерамические и пр.). К рассказу об экзотических конструкциях громкоговорителей мы постараемся вернуться в одном из последующих выпусков V&A, сегодня же сосредоточим наше внимание на самых распространенных акустических системах — с электродинамическими катушечными преобразователями.
Задачей электродинамической акустической головки является, как вы знаете, преобразование электрических импульсов в механические колебания диффузора динамика, которые становятся источниками распространения звуковых волн.
Принцип действия электродинамического преобразователя прост, как все гениальное. Переменный электрический ток, проходя через звуковую катушку, является источником переменного магнитного поля, которое, в свою очередь, вступает во взаимодействие с полем постоянного магнита. Результатом этого взаимодействия становится появление силы, которая приводит в движение звуковую катушку, жестко соединенную с диффузором динамика.
Основными элементами электродинамической головки являются диффузор с пылезащитным колпачком и гибким подвесом, звуковая катушка, магнитная система, диффузородержатель (корзина) и центрирующая шайба.
Подробное описание перечисленных элементов конструкции электродинамического драйвера проведем для низкочастотной головки, а затем рассмотрим нюансы, характерные для средне- и высокочастотных динамиков.

Диффузор

      Задача диффузора электродинамической головки очень важна — он приводит в движение массы воздуха, его перемещение вызывает появление распространяющейся в пространстве звуковой волны. При этом диффузор должен обеспечивать отсутствие нелинейных искажений, вызываемых изгибными волнами на его поверхности, и максимально линейную амплитудно-частотную характеристику в рабочем диапазоне. Большинство диафрагм в современных низкочастотных динамиках имеют форму конуса (их так и называют — конические). Впрочем, форма обычного конуса с прямолинейной образующей оказалась малоподходящей для производства НЧ динамиков, поскольку такие диффузоры не обладают устойчивостью к появлению изгибных волн. Действительно, для обеспечения необходимого уровня звукового давления на низких частотах требуется, чтобы диффузор претерпевал значительные смещения в пространстве (±10 мм, а иногда и больше). При таких значительных смещениях поверхность диффузора начинает изгибаться, а при повышении частоты края диафрагмы просто не успевают смещаться вслед за перемещением звуковой катушки, вследствие чего рабочая поверхность диффузора ограничивается небольшой центральной областью. Для того чтобы избежать этих двух напастей (сужение эффективной поверхности излучения диффузора и появление изгибных волн на поверхности), производители очень тщательно относятся к разработке формы поверхности излучателя. В частности, используются диффузоры в форме конуса с образующими в виде дуги окружности, а также с другими, еще более сложными конфигурациями. Благо современные методы математического моделирования позволяют достаточно точно рассчитать оптимальную форму излучателя. Главное, чтобы в результате она оказалась не слишком сложной для производства. Многие применяют конусы с переменным сечением стенок (толщина диафрагмы больше в центре и уменьшается к краям), снабжают диафрагмы специальными ребрами жесткости (радиальными или концентрическими) и естественно тщательно подбирают материалы для их производства.
О материалах, кстати, хотелось бы рассказать чуть подробнее. С самого начала при производстве диафрагм динамических головок использовали бумагу со специальными пропитками. Надо сказать, что натуральная длинноволокнистая целлюлоза до сих пор остается одним из самых популярных материалов. Естественно, называть такие диффузоры бумажными сегодня уже не совсем корректно, поскольку в них помимо специальной пропитки, повышающей жесткость, долговечность и влагозащищенность целлюлозной массы, часто применяются различные добавки, такие, как волокна льна, углестекловолокно, графит и даже металл. В общей сложности «бумажный» диффузор громкоговорителя может содержать до 15 различных добавок, призванных улучшить его физические свойства.

      Здесь, кстати, стоит конкретизировать, что мы имеем в виду, когда говорим об улучшении физических свойств диффузора. Под этим улучшением производители, как правило, понимают малый вес и высокую жесткость. Малый вес диафрагмы позволяет ей быстрее реагировать на изменения электрического сигнала в звуковой катушке (чем меньше масса, тем большее ускорение способна получить подвижная система громкоговорителя при одном и том же усилии), и, таким образом, громкоговоритель может воспроизводить более точный, детальный и акцентированный звук. Высокая жесткость диффузора нужна для того, чтобы максимально расширить рабочую поверхность диафрагмы и воспрепятствовать возникновению изгибных волн и собственных резонансов, которые приводят к возникновению паразитных призвуков, нелинейных искажений и окраске звучания акустической системы в целом. Как видите, перед производителями стоит не такая уж легкая задача. Более жесткие бумажные диффузоры обладают значительной толщиной, а, следовательно, и массой. Специальные пропитки и добавки к материалу диффузора также не делают их более легкими. Результатом этого становится вялое, лишенное четких акцентов звучание, примером которого может служить, например, невнятный гул при воспроизведении ударов большого барабана. Легкие, но мягкие диффузоры позволяют добиться достаточно выраженного акцента, но неизбежно приводят к окрашиванию звука при повышении громкости. Искусство производителя здесь заключается в том, чтобы соблюсти разумный компромисс между этими двумя важнейшими характеристиками. Эксперименты с бумажными (или, что правильнее, целлюлозосодержащими диффузорами) продолжаются по сей день, поскольку они позволяют воспроизводить теплые и естественные тембры в широком диапазоне частот и имеют множество поклонников среди любителей Hi-Fi по всему миру.
Естественно, что помимо бумаги используется великое множество других материалов. В частности, весьма широкое распространение получили полиэтиленовые и полипропиленовые диафрагмы громкоговорителей. Некоторые из производителей используют в своих динамических головках сплавы легких металлов (таких, как алюминий, титан, магний). Нельзя не упомянуть и о ставшем очень популярным в последнее время высокотехнологичном материале — кевларе. Кевлар обладает уникальным сочетанием физических свойств — он очень легкий, жесткий и прекрасно гасит изгибные и крутильные колебания на поверхности. Разработанный в рамках аэрокосмической программы NASA, этот замечательный материал привлек внимание конструкторов АС, и благодаря в первую очередь энтузиазму технических специалистов английского «колонкостроительного» гиганта — компании B&W, стал широко применяться для производства диффузоров низко- и среднечастотных динамиков.
Рассказывая о материалах, используемых для изготовления диффузоров, нельзя не упомянуть про японскую компанию JVC. Не так давно эта фирма выпустила линейку акустических систем с деревянными диффузорами динамиков. В качестве материала диафрагм здесь используется тончайший березовый шпон с пропиткой из (внимание!) японской рисовой водки — саке. Мы затрудняемся ответить на вопрос, является ли это сочетание результатом сложных математических выкладок, или же оно появилось случайно… Мы можем только констатировать факт, что такие акустические системы есть, они серийно выпускаются и звучат очень даже неплохо.
Естественно, что одними только диффузорами проблема конструирования качественной подвижной системы динамика не ограничивается. Поскольку диффузор не висит в воздухе, а крепится к «корзине» при помощи специального подвеса, его характеристики также очень важны.
Во-первых, подвес должен быть достаточно гибким для того, чтобы оказывать минимальное сопротивление при перемещении диффузора. Слишком жесткий подвес увеличивает упругость колебательной системы динамической головки и снижает точность и акцентированность звуковоспроизведения. Помимо этого подвес должен обеспечивать только поступательное движение диффузора, т. е. должен препятствовать возникновению крутильных и изгибных колебаний даже при максимальном смещении диафрагмы относительно точки равновесия. Помимо прочего не следует забывать, что акустические системы люди покупают себе надолго, поэтому материал подвеса должен быть очень долговечным и точно сохранять свои физические свойства в течение длительного времени в разных климатических условиях. С точки зрения формы подвеса наибольшее распространение имеют профили полутора и синусоиды. В качестве материалов для изготовления подвесов, как правило, используются различные виды эластичных материалов — резина, пенополиуретан, прорезиненные натуральные и синтетические ткани.
Еще одной частью подвижной системы динамика является так называемый пылезащитный колпачок. Расположенный в самом центре диафрагмы, он закрывает магнитный зазор динамической головки от попадания туда пыли, грязи и т. д. С учетом того, что магнитный зазор должен быть настолько малым, насколько это только возможно, попадание в него посторонних частиц может привести к самым нежелательным последствиям, вплоть до заклинивания звуковой катушки. Поскольку пылезащитный колпачок расположен на излучающей поверхности диафрагмы, причем в самой ответственной ее части — в центре, он вносит свой вклад в формируемую звуковую волну, и, следовательно, его форма должна быть точно рассчитана. Пылезащитные колпачки часто заменяют акустически непрозрачной тканью, которая закрывает центральное отверстие диффузора. Жесткие пылезащитные колпачки имеют обычно куполообразную форму, а для их изготовления применяются синтетические материалы. В мощных акустических системах иногда применяют массивные металлические пылезащитные колпачки, которые позволяют улучшить отвод тепла от соединенной с ним звуковой катушки. Такое решение позволяет улучшить температурную стабильность магнитной системы динамической головки, расширяя диапазон динамической стабильности громкоговорителя.

Звуковая катушка

      Звуковые катушки современных динамиков являются достаточно технологичными изделиями, хотя на первый взгляд ничего сложного в них нет. Однако это только на первый взгляд. Начав разбираться, понимаешь, что все не так просто, как хотелось бы.
Во-первых, звуковая катушка должна иметь высокие характеристики температурной стабильности. Это особенно важно в мощных системах, где при звуковоспроизведении выделяется большое количество тепла. Нагревание может привести к механическому разрушению катушки, поэтому при их производстве применяются специальные термостойкие клеи и лаки. Кроме того, нагрев, как известно из школьного курса физики, изменяет электрическое сопротивление провода, которым намотана катушка. Изменение сопротивления естественно приводит к нарушению рассчитанных для магнитной системы параметров, что воспринимается на слух как искажения в воспроизводимом звуке. Для того чтобы снизить нагрев звуковых катушек применяют, как мы уже упоминали, специальные массивные металлические пылезащитные колпачки, а также делают вентилируемые каркасы, в которых для улучшения теплоотвода сверлят специальные отверстия. Еще одним способом охлаждения служит заполнение магнитного зазора специальной ферромагнитной жидкостью, но об этом мы расскажем чуть позже, в пункте, посвященном магнитной системе.
Звуковые катушки наматываются проводом круглого или прямоугольного сечения. Количество слоев намотки, как правило, 2 или 4. Прямоугольное сечение провода в принципе более предпочтительно, поскольку позволяет сделать намотку максимально плотной, а, следовательно, увеличить эффективность взаимодействия катушки с постоянным магнитом. Однако же с увеличением плотности намотки ухудшается охлаждение звуковой катушки, а, следовательно, нарушается температурная стабильность. В результате производители вынуждены искать компромисс, подбирая оптимальное сочетание параметров. Вообще, говоря отвлеченно от технических деталей, нужно признать, что производство высококачественных акустических систем — это постоянный поиск компромисса между соблюдением ряда взаимоисключающих условий. Некоторые из них мы уже упомянули, а некоторые будут упомянуты в дальнейшем. Искусство разработчика заключается в поиске оптимального решения этой сложнейшей задачи с рядом переменных, влияющих друг на друга. Однако вернемся к звуковым катушкам. Естественно, что их температурную стабильность можно увеличить, используя для намотки провод большего сечения, а, следовательно, и с лучшей теплоотдачей. Впрочем, такое решение подходит только для мощных акустических систем, поскольку неизбежно увеличит общую массу подвижной системы, что, как мы уже говорили, крайне негативно сказывается на характеристиках воспроизводимого звука.
Помимо температурной стабильности звуковой катушки производители динамиков стремятся также соблюсти пространственную однородность магнитного поля в зазоре. Дело в том, что при больших амплитудах перемещения диффузора катушка может частично выходить из магнитного зазора в продольном направлении, попадая при этом в область нестабильного магнитного поля. Для предотвращения этого многие производители стремятся сделать катушку максимально короткой, а зазор максимально длинным (естественно, при сохранении минимально возможной толщины).

Магнитная система

      Магнитная система динамической головки призвана создавать постоянное магнитное поле, которое взаимодействует с переменным полем, создаваемым током, проходящим через звуковую катушку. В большинстве современных динамических головок применяются кольцевые магниты, имеющие форму тора. Естественно, что для увеличения эффективности работы электродинамического преобразователя необходимо, чтобы магнитная система создавала максимально возможную напряженность магнитного поля в зазоре. Для этого разрабатываются высокоэффективные магнитные материалы (в частности в последнее время получили широкое распространение магниты на основе сплава неодим-железо-бор). Как мы уже говорили, для того, чтобы сохранить линейные частотные характеристики в широком диапазоне подводимой мощности, катушки необходимо хорошо охлаждать. Вместе с тем увеличение воздушного зазора между катушкой и магнитной системой нежелательно, поскольку это снижает эффективность их взаимодействия. Для решения этой проблемы магнитный зазор иногда заполняют специа
ьной ферромагнитной жидкостью, которая представляет собой вязкую суспензию с помещенными в нее магнитными частицами. Ферромагнитная жидкость обладает существенно большей теплоемкостью по сравнению с воздухом и, следовательно, позволяет гораздо эффективнее охлаждать звуковую катушку.
Не стоит забывать и о том, что в современных системах домашнего кинотеатра акустические системы зачастую работают в непосредственной близости от экрана телевизора. Магнитное поле динамика может вызывать искажения на экране. Для того чтобы избежать этого отвратительного явления, акустические системы центрального канала (как расположенные ближе всего к телевизору), а зачастую и все остальные громкоговорители, включая сабвуфер, снабжают магнитным экранированием, т. е. помещают магнитную систему в специальную «колбу», изготовленную из экранирующего материала, либо же включают в систему дополнительный магнит обратной полярности, который гасит магнитное поле основного магнита.

Диффузородержатель

      Диффузородержатель, как следует из названия, представляет собой конструкцию, несущую всю систему динамической головки. За характерный внешний вид диффузородержатели получили также и другое название — корзина. К широкой части корзины при помощи подвеса крепится подвижная часть драйвера, а к узкой — магнитная система. Естественно, корзина динамика должна вносить минимальный вклад в воспроизведение звука, поэтому ее конструкция должна быть жесткой и эффективно гасить возникающие резонансы. Кроме того, ребра жесткости диффузородержателя должны быть максимально тонкими, чтобы свести к минимуму отраженную от них звуковую волну. При несоблюдении этого условия отраженная волна будет оказывать существенное влияние на работу динамической головки, увеличивая общую упругость системы и, следовательно, снижая эффективность электродинамического преобразователя.

Центрирующая шайба

      Последним из упомянутых нами в начале статьи элементом динамика является центрирующая шайба. Основной функцией центрирующей шайбы является четкое позиционирование звуковой катушки в зазоре. Она должна обеспечить строго поступательное движение катушки, поскольку малейший перекос может привести к ее заклиниванию в магнитном зазоре. Центрирующая шайба должна обладать линейными характеристиками упругости во всем диапазоне смещения диффузора и, как правило, представляет собой гофрированную поверхность, имеющую синусоидальный профиль.

Среднечастотные динамики

      Все, о чем мы говорили до сих пор, справедливо в первую очередь для динамиков, предназначенных для воспроизведения низких частот. Впрочем, основные элементы конструкции СЧ и ВЧ динамиков точно такие же. Разница заключается в конструктивном исполнении.
Разработка и конструирование среднечастотных динамиков является, наверное, одной из важнейших задач при производстве акустической системы. Во-первых, именно на область средних частот приходится большая часть воспроизводимого звука. Во-вторых, человеческий слух обладает наибольшей чувствительностью именно в среднечастотном диапазоне. Наконец, нельзя не отметить, что именно к среднему частотному диапазону относится человеческий голос (по крайней мере большая часть из его тембров). Последнее обстоятельство крайне важно учитывать, ведь человек слышит голос в реальной жизни постоянно, и наш мозг прекрасно научился анализировать все мельчайшие нюансы его звучания. Малейшее несоответствие, и человек, даже не считающий себя профессиональным ценителем классной аудиотехники, почувствует фальшь, а, следовательно, удовольствие от прослушивания будет испорчено.
Конструкция СЧ динамиков в целом аналогична низкочастотникам, за исключением того, что они, как правило, имеют меньшие геометрические размеры диафрагмы (это позволяет расширить диаграмму направленности в верхней части воспроизводимого диапазона). Большинство среднечастотников имеют конусообразную диафрагму, хотя иногда применяются и купольные динамики (как правило, для озвучивания верхней части среднечастотного диапазона), которые имеют более широкую характеристику направленности в области высоких частот и могут иметь как жесткие диафрагмы, изготовленные из алюминиевой бериллиевой или титановой фольги, так и мягкие, выполненные из шелка, целлюлозы, полипропилена и т. д.

Высокочастотные динамики

В последнее время с появлением и успешным развитием цифровых форматов записи звука требования, предъявляемые потребителями, а, следовательно, и производителями, к высокочастотным динамикам существенно возросли. Мы связываем это в первую очередь именно с развитием цифровых технологий, поскольку раньше, когда были распространены только записи на магнитной ленте, частотный диапазон фонограмм был ограничен сверху значениями 12—15 кГц. Выше не помогали никакие, даже самые продвинутые системы (включая пресловутую систему динамического подмагничивания HX Pro фирмы Dolby). Сейчас ситуация кардинально изменилась. Обычный компакт-диск без проблем обеспечивает звуковой сигнал в диапазоне 20—20 000 Гц, а если вспомнить про современные форматы высокого разрешения SACD и DVD-Audio, то и гораздо выше.
При изготовлении ВЧ-динамиков (твитеров) в подавляющем большинстве случаев используются купольные мембраны. В этом нет ничего удивительного, поскольку куполообразная форма обеспечивает более широкую диаграмму направленности по сравнению с конусом. Впрочем, на самых высоких частотах характеристика направленности в любом случае представляла бы собой узкий луч, если бы ее не расширяли искусственно при помощи звуковых рассекателей, устанавливаемых перед твитером, либо специального оформления высокочастотника в виде акустической линзы.
Несмотря на разительные внешние отличия, конструкция твитера во многом совпадает с низко- и среднечастотниками. Следует отметить, что подвес диффузора в них выполняется из того же материала, что и сам диффузор. Кроме того, в высокочастотниках отсутствует центрирующая шайба. Вследствие малых амплитуд колебаний подвижной системы такое решение представляется вполне оправданным.
Диафрагмы твитеров можно условно разделить на два класса — мягкие и жесткие. Жесткие купола изготавливаются обычно из фольги «крылатых» металлов (алюминий, титан и пр.). Мягкие же диафрагмы могут быть выполнены из ткани (как правило, шелка) со специальной пропиткой полипропилена и т. д. Интересно, что для придания мягким купольным твитерам необходимых физических свойств многие производители идут на крайне дорогостоящую процедуру осаждения из паровой фазы на его поверхность частиц бора, бериллия, золота и даже алмаза.

АКУСТИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ

      Итак, теперь мы более или менее представляем себе устройство динамических головок громкоговорителей и, понимаем, на какие ухищрения приходится идти производителям для того, чтобы повысить качество звуковоспроизведения, а, следовательно, доставить нам с вами максимум удовольствия от прослушивания. Однако, взяв отдельный динамик (пускай даже самого высокого качества) и подключив его к усилителю, мы обнаружим, что его звучание ужасно! В нем абсолютно отсутствуют привычные нам тембры и низкочастотные составляющие. Объяснение этого вопиющего факта заключается в том, что динамическая головка излучает не только вперед, но и назад. Если перед диффузором при его колебательном движении образуется зона сжатия воздуха, то позади него обязательно возникнет зона разрежения, и наоборот. При достаточно высоких частотах (т. е. при длинах звуковой волны существенно меньших геометрических размеров диффузора) звуковая волна не успевает обогнуть диафрагму за один период колебания, и ничего плохого со звуком не происходит. Однако при уменьшении частоты длина волны становится сравнима с диаметром диффузора и прямая и обратная волна, суммируясь, гасят друг друга (для диффузора диаметром 20 см частота, на которой начинает происходить это явление, составляет порядка 1 кГц). Данный эффект называется акустическим коротким замыканием и для настоящего аудиофила имеет последствия не менее катастрофические, чем короткое замыкание в домашней электросети. К счастью, данная проблема имеет достаточно простое решение, а именно, необходимо физически изолировать переднюю и заднюю поверхности диффузора. Для этого динамическую головку можно, к примеру, закрепить в стенке ящика, что собственно и делается в традиционных акустических системах. Этот «ящик», или если следовать правильной терминологии, «корпус» громкоговорителя принято называть акустическим оформлением.
Простейшим видом акустического оформления является герметично закрытый корпус акустической системы. Этот вид так и называется «закрытый корпус». Такая система отличается простотой конструкции и отменными переходными характеристиками (хорошей атакой и четкими акцентами), которые обусловлены высокой упругостью колебательной системы диффузор — внутренний объем корпуса. При всех своих преимуществах подобное акустическое оформление имеет и ряд недостатков. Одним из них является снижение эффективности работы громкоговорителя. Надо сказать, что электродинамический преобразователь и так крайне малоэффективное устройство (в лучшем случае в звуковую мощность удается преобразовать лишь около 3 % подводимой электрической мощности — остальное превращается в тепло). В закрытом же корпусе эта эффективность еще ниже, поскольку энергия, излучаемая обратной стороной диффузора, просто теряется. Кроме того динамик, помещенный в закрытый корпус, представляет собой колебательную систему с достаточно высокой резонансной частотой. При воспроизведении звука ниже этой частоты уровень звукового давления резко падает. Естественно, что значение резонансной частоты громкоговорителя сильно зависит от внутреннего объема его корпуса, но для озвучивания низкочастотной области этот объем должен быть очень большим, что неприемлемо для большинства людей в силу эстетических соображений.
Другая возможность добиться воспроизведения глубокого баса от закрытых акустических систем заключается в существенном усилении уровня низкочастотного сигнала по сравнению со средне- и высокочастотной составляющими. В традиционных стерео и кинотеатральных комплектах выполнение данного условия практически невозможно, а вот в активных акустических системах (т. е. громкоговорителях с собственными встроенными усилителями) вполне может быть реализовано. В частности, по такому принципу работают активные полочные акустические системы марки ATC — одни из лучших полочных мониторов, которые нам когда-нибудь доводилось слышать.
В более массовых акустических системах (да и не только в массовых, если уж быть до конца честными) производители вынуждены искать способ снижения нижней резонансной частоты громкоговорителя и увеличения его эффективности. Такое решение было найдено давно — еще в 30-е годы прошлого столетия, и имя ему фазоинвертор. Про фазоинверторное акустическое оформление в специализированной прессе сказано очень много — хорошего и плохого, по делу и не совсем. Мы не будем вдаваться в детали (в конце концов, для этого в нашем журнале регулярно публикуются масштабные тесты акустических систем), а просто констатируем факты. Во-первых, фазоинвертор позволяет реально повысить отдачу громкоговорителя в области низких частот. Во-вторых, более 90 % акустических систем, ориентированных на домашнее (не профессиональное) применение, имеют акустическое оформление типа «фазоинвертор», и не считаться с этим обстоятельством было бы по меньшей мере глупо.
Итак, что же представляет собой фазоинвертор? А представляет он собой обычное отверстие (порт), соединяющий внутренний объем корпуса громкоговорителя с внешним миром. В этот порт обычно вставляют кусок трубы, который позволяет увеличить объем воздуха, участвующего в процессе инвертирования фазы звуковой волны.
Фазоинвертор является, по сути, простейшим акустическим резонатором, т. е. представляет собой колебательную систему с упругим элементом, роль которого играет воздух в трубе. На определенных частотах в этой колебательной системе появляется резонанс, причем параметры фазоинвертора рассчитываются таким образом, чтобы резонансная звуковая волна излучалась в той же фазе, что и прямая волна, излучаемая диффузором. Иными словами, это нехитрое устройство производит инверсию (обращение) звуковой волны, которая излучается тыльной стороной диффузора. Фазоинвертор позволяет снизить значение нижней граничной частоты громкоговорителя и усилить звуковое давление на низких частотах за счет суммирования прямой волны, излучаемой фронтальной поверхностью диффузора и обратной волны, «обращенной» фазоинвертором.
      Достоинства фазоинверторных акустических систем следуют из приведенных выше рассуждений. При одинаковых размерах они способны воспроизводить гораздо более низкие частоты по сравнению с АС в закрытом корпусе. К недостаткам фазоинверторных конструкций можно отнести ухудшение переходных характеристик в области частот, на которые настроен фазоинвертор. Поскольку фазоинвертор является акустическим резонатором, то контролировать излучаемый им звук достаточно трудно. На слух это воспринимается как ухудшение детальности, т. е. более размытое звучание низких частот. Еще одним минусом фазоинверторных конструкций являются нелинейные звуковые искажения, вызванные турбулентными завихрениями воздуха, «выдуваемого» из порта. Для того, чтобы минимизировать этот эффект, производители придают выходным раструбам специальную форму, а также наносят на их поверхность специальные канавки, препятствующие возникновению воздушных завихрений.
Частным случаем фазоинверторного акустического оформления можно считать громкоговорители с пассивным излучателем (такие конструкции, к примеру, очень любит американская компания Boston Acoustics). Вместо того чтобы вставлять в порт фазоинвертора трубу, он просто закрывается еще одним излучателем, аналогичным основному низкочастотнику, но лишенным звуковой катушки и магнитной системы. Настройка резонансной частоты такой конструкции осуществляется производителем путем изменения массы пассивного излучателя. Как правило, в акустических системах используется один порт фазоинвертора, но в отдельных моделях применяются двух- и даже трехпортовые конструкции. В зависимости от конструкции порт фазоинвертора выводится на переднюю или на заднюю панель громкоговорителя. В отдельных случаях порт фазоинвертора направлен вниз — в этом случае производитель предусматривает специальную подставку, обеспечивающую необходимый воздушный зазор между корпусом АС и полом.

РАСПОЛОЖЕНИЕ ДИНАМИКОВ НА КОРПУСЕ АКУСТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ
И ХАРАКТЕРИСТИКИ НАПРАВЛЕННОСТИ

      Мы уже имели возможность убедиться, что динамические головки, предназначенные для воспроизведения низких, средних и высоких частот, имеют ряд конструктивных отличий. Эти отличия не позволяют (по крайней мере за приемлемые деньги) изготовить электродинамический преобразователь, способный качественно воспроизводить звук во всем слышимом частотном диапазоне. В связи с этим в конструкции акустических систем применяется несколько динамиков, каждый из которых отвечает за свою область воспроизводимых частот. Для того чтобы оградить динамики от сигналов с частотой, на воспроизведение которой они не рассчитаны, а также скорректировать фазовые сдвиги между ними, в конструкции акустических систем применяют разделительные фильтры. Впрочем, подробно останавливаться на их конструкции в данном материале мы не будем.

Акустические системы с фронтальным расположением динамиков

      Традиционным считается расположение динамиков в ряд на фронтальной панели акустической системы. На первый взгляд это решение представляется самым очевидным. Казалось бы, где же еще располагаться динамикам, как не на панели, направленной к слушателю? Все правильно, но не совсем. Впрочем, об этом чуть ниже…
Итак, что же происходит с характеристиками направленности звука, излучаемого акустической системой, с традиционным фронтальным расположением динамиков. На самом деле однозначный ответ на этот вопрос дать довольно трудно, поскольку на разных частотах направленность такой акустической системы тоже будет различной.
На низких частотах длина звуковой волны существенно превышает размеры динамиков, как, впрочем, и корпуса акустической системы. В связи с этим звук колонки с фронтальным расположением диффузоров на низких частотах будет очень слабо направленным. Диаграмма направленности является практически круговой. Кстати, именно с этим обстоятельством связано то, что сабвуфер в кинотеатральной системе можно помещать практически в любой точке комнаты прослушивания. Частоты, на которых он работает, не дают остро выраженной диаграммы направленности, и локализовать их источник на слух невозможно.
С увеличением частоты длина звуковой волны уменьшается, и диаграмма направленности вытягивается во фронтальном направлении. На высоких частотах звук можно считать остро направленным во фронтальном направлении (тонкими эффектами, такими, как боковые лепестки диаграммы направленности, а также дифракционные явления мы, в наших рассуждениях пренебрегаем), причем чем выше частота, тем более острую направленность имеет звучание.
При воспроизведении звука повышенная направленность акустических систем имеет определенные преимущества. В частности, она позволяет существенно повысить пространственное разрешение виртуальных звуковых источников, позволяет минимизировать отражения от стен комнаты прослушивания, т. е. делает звуковые образы более четкими, позволяя провести их точную локализацию в трехмерном пространстве. Все это, конечно, очень здорово в теории, но на практике далеко не так волшебно. Во-первых, качественную звуковую картину сможет получить только слушатель, сидящий строго в одной из вершин пресловутого стереотреугольника (речь идет о 2-канальном воспроизведении), т. е. на пересечении акустических осей громкоговорителей. При минимальном отклонении от этой точки звуковая картина будет серьезно нарушена. Естественно, что о прослушивании музыки или просмотре кинофильма в компании речь уже не идет.
Вот почему производители стараются различными методами расширить диаграмму направленности на высоких частотах. Для этих целей могут применяться специальные акустические рассекатели, устанавливаемые перед ВЧ-динамиком, либо специально разработанные оформления твитера в виде рупора или же звукового волновода. Данные ухищрения позволяют стабилизировать направленность на высоких частотах и управлять ее шириной в соответствии с пожеланиями производителей.
Не стоит забывать и о том, что динамики акустической системы, расположенные в ряд на ее фронтальной панели, представляют собой некое подобие антенной решетки, которая также имеет определенные характеристики направленности излучения. Если мы говорим о традиционных громкоговорителях, где динамики расположены в ряд один над другим, то такой громкоговоритель имеет выраженную характеристику направленности по вертикали, но при этом слабо направлен по горизонтали. Это, кстати, как нельзя лучше укладывается в требования THX к акустическим системам в домашнем кинотеатре, в соответствии с которым громкоговорители должны иметь строгую направленность в вертикальном направлении, чтобы минимизировать влияние звуковых отражений от пола и потолка и при этом иметь широкую дисперсию по горизонтали. Однако в домашнем кинотеатре, как вы знаете, необходима акустическая система центрального канала, которую большинство производителей предпочитает делать горизонтальной. Это существенно упрощает инсталляцию колонки (обычно под или над телевизором), но приводит к нежелательному результату с точки зрения акустики. Динамики такой колонки, расположенные в ряд горизонтально, излучают звук, слабо направленный по вертикали, но с выраженной характеристикой направленности по горизонтали. С точки зрения THX подобное поведение абсолютно недопустимо, поэтому центральный канал по версии лаборатории Джорджа Лукаса должен быть вертикальным, таким же, как и фронтальная стереопара. Если быть более точным, то в соответствии с этими требованиями все 5 акустических систем в домашнем кинотеатре должны быть одинаковыми, но это уже тема совершенно другой статьи.
К счастью, вертикальное расположение корпуса АС — не единственная возможность стабилизировать диаграмму направленности центрального канала. Здесь на помощь могут прийти все те же рупоры и звуковые волноводы, а также специальное расположение динамиков (многие производители выносят ВЧ динамик в отдельный корпус, который размещается в верхней части горизонтальной АС центрального канала).

Коаксиальные излучатели

      Другой возможностью стабилизировать диаграмму направленности является конструирование так называемых коаксиальных звуковых излучателей, т. е. динамиков, в которых вуфер и твитер расположены на одной оси и звук излучается практически из одной точки. Несмотря на явные преимущества подобной схемы, акустических систем, в которых бы она применялась, не так много, и связано это в первую очередь с трудностями реализации коаксиальной электродинамической головки. Наибольших успехов в их производстве добились английские компании Tannoy и KEF, причем именно KEF наиболее активно популяризирует принцип коаксиального звукового излучателя, который имеет фирменное название UniQ. Модуль UniQ на сегодняшний день используется практически во всех акустических системах, выпускаемых компанией, за исключением бюджетных линеек. Уникальность его конструкции заключается в том, что коаксиальные средне- и высокочастотник собраны на одной магнитной системе, при этом диффузор вуфера выполняет роль акустического рупора для расположенного в его центре твитера. Согласитесь, идея очень оригинальная и, как показали многочисленные тесты, проводившиеся экспертами нашего журнала, работоспособная. В частности, акустические системы KEF, оснащенные модулем UniQ, обладают исключительными пространственными характеристиками воспроизводимого звука. Помимо улучшения характеристики направленности коаксиальное размещение динамиков дает еще одно преимущество, позволяет избежать фазовой задержки между сигналами, излучаемыми разными динамиками. Эта задержка происходит из-за того, что динамики расположены на разной высоте, а, следовательно, звуковые волны, излучаемые ими, преодолевают разные расстояния на пути к точке прослушивания. Кстати, некоторые компании специально изготавливают фронтальные панели акустических систем наклонными. Это позволяет минимизировать разницу расстояний между различными динамиками и точкой прослушивания.

Биполярные АС

      Биполярные громкоговорители представляют собой «сдвоенные» акустические системы, в которых имеется 2 комплекта динамиков, расположенных на фронтальной и тыловой панелях и воспроизводящих звук в одной фазе. Подобное расположение динамиков позволяет получить практически круговую диаграмму направленности на низких и средних частотах. Характеристика направленности биполярных АС на высоких частотах имеет форму восьмерки.
Таким образом, биполярные АС позволяют воспроизводить практически ненаправленное, так называемое диффузное звучание, которое при определенных условиях неплохо подходит, например, при озвучивании тыловых каналов в домашнем кинотеатре. В частности, при невозможности выделить под домашний кинозал акустически обработанную комнату больших размеров, ненаправленный звук тыловых биполярных АС можно признать оптимальным, поскольку он обладает меньшей привязкой к акустическим системам и меньше подвержен вредному влиянию отражений от стен и потолка. Эти отражения распределяются равномерно по различным направлениям распространения звука и выражены не очень явно.

Дипольные АС

      Дипольными акустическими системами называются такие громкоговорители, которые имеют излучатели на фронтальной и тыловой панелях, но работают они при этом в противофазе. К дипольным АС относятся плоские панели, электростатические и электромагнитные АС, а также специально сконструированные электродинамические колонки. Диаграмма направленности дипольных громкоговорителей, как на низких и средних, так и на высоких частотах, имеет форму восьмерки. Эти акустические системы эффективно излучают звук во фронтальном и тыловом направлении. По бокам же прямая и обратная волны гасят друг друга, и звук практически отсутствует.

Дипольные громкоговорители хорошо подходят для применения в небольших помещениях или при установке в непосредственной близости от стен. Поскольку их звук практически не распространяется в боковом направлении, то такая конструкция позволяет свести к минимуму отражения от боковых стен комнаты прослушивания.
Очень необычную конструкцию дипольной акустической системы предложила знаменитая датская компания JAMO, в своей новейшей разработке — акустической системе JAMO Reference 909. Проведя серию весьма логичных рассуждений, специалисты компании пришли к выводу, что одним из основных препятствий на пути к качественному звуку является корпус громкоговорителя, который обладает собственной резонансной частотой, а также склонен к появлению вибраций, негативно сказывающихся на параметрах звуковоспроизведения. В результате этих рассуждений на свет появилась колонка, в которой производители обошлись вообще без корпуса. Как следует из наших предыдущих рассуждений, у акустической системы без корпуса должны непременно возникнуть проблемы с воспроизведением низких частот, поскольку на них будет происходить акустическое короткое замыкание. Для того чтобы воспроизводить бас, несмотря на это неприятное явление, конструкторы R909 применили два гигантских низкочастотника диаметром 380 мм каждый, которые обладают большими ходами диффузора и способны перемещать весьма значительные воздушные массы. Кроме того, динамик должен обладать очень высокой чувствительностью, и это требование также было выполнено. В результате конструкторам JAMO R909 удалось добиться качественного и точного воспроизведения баса в акустике открытого типа, отказавшись при этом от «вредоносного» с их точки зрения корпуса и получив все преимущества дипольной акустической системы, одним из которых является отсутствие звукового излучения в боковом направлении. Это позволяет свести к минимуму отражения от боковых стен, а, следовательно, нарисовать более четкую и сфокусированную звуковую картину.

Омниполярные АС

      Помимо перечисленных выше типов акустических систем с диаграммами направленности той или иной формы на рынке аудиотехники присутствуют громкоговорители, которые имеют совершенно ненаправленное звучание, т. е. круговую диаграмму направленности на всех частотах. Например, компания MIRAGE является поклонницей так называемых омниполярных громкоговорителей, в которых применяются динамики с вертикальной акустической осью. На оси динамиков устанавливаются специальные симметричные акустические рассекатели, поэтому звуковая волна, отражаясь от них, равномерно распространяется по кругу в горизонтальной плоскости.
Другой интересный тип акустических систем с круговой диаграммой направленности — это так называемые контрапертурные громкоговорители, о которых мы расскажем чуть подробнее.
Вообще говоря, контрапертурный принцип построения акустических систем был разработан в России. Были изготовлены даже несколько «ходовых» образцов, которые можно было увидеть на «камерных» выставках типа «Российского хай-енда» и более массовом «Hi-Fi Show». Однако серьезное развитие контрапертурный принцип получил только сейчас, когда за их выпуск принялась итальянская компания Bolzano Villetri.
Итак, в чем же заключается основная идея этих необычных громкоговорителей? Суть ее такова: два одинаковых СЧ/НЧ динамика, помещенные каждый в своем корпусе, располагаются так, чтобы излучающие поверхности их диффузоров смотрели друг на друга. Акустическая ось динамиков при этом вертикальна. На каждый из двух громкоговорителей подается один и тот же звуковой сигнал, который заставляет их совершать колебания, причем эти колебания происходят в фазе. Излучаемые динамиками звуковые волны встречаются в пространстве между ними и вызывают симметричную деформацию воздушного столба, которая приводит к абсолютно ненаправленному в горизонтальной плоскости излучению звука. В качестве аналогии здесь можно привести камень, брошенный в воду и расходящиеся от него круги. Если посмотреть на картину распространения звука контрапертурных АС в горизонтальной плоскости, то она будет точно такая же.
Помимо низких и средних частот акустические системы должны воспроизводить высокие, и именно с их направленностью, как мы уже говорили, связаны наибольшие конструктивные трудности. В данном случае разработчики предложили достаточно простое, но оригинальное решение. Два одинаковых твитера помещаются в пространстве между контрапертурными СЧ/НЧ динамиками, причем их излучающие поверхности направлены уже противоположно. Таким образом, диффузоры низкочастотных громкоговорителей, имеющие коническую форму, выполняют роль акустических рассекателей для твитеров, и излучаемые высокие частоты также имеют круговую диаграмму направленности.      Что получает слушатель от применения контрапертурных акустических систем? 
Во-первых, их звук, являясь ненаправленным, имеет одинаковые частотные характеристики для любого направления распространения. Это значит, что для качественного прослушивания нет необходимости усаживаться строго на пересечении звуковых осей громкоговорителей. В любой точке комнаты характеристики звука будут одинаковыми. Во-вторых, не стоит забывать про отражения от стен помещения.
При применении традиционных акустических систем мы имеем следующую ситуацию: звук, излучаемый громкоговорителем, имеет хорошую частотную характеристику во фронтальном направлении и гораздо более проблемную под углом к акустической оси (это связано с тем, что высокие частоты распространяются в основном во фронтальном направлении, а при отклонении от него в звучании начинают преобладать низкочастотные составляющие). 
Поскольку боковые стены помещения отражают именно этот «проблемный» звук, то результирующая звуковая картина в месте прослушивания будет складываться из «хорошего» прямого звука и «плохого», обедненного на верхах, отраженного. Без специальной акустической обработки помещения результат может вполне заставить разочароваться в качестве даже самых высококлассных АС. В контрапертурных «одинаково направленных» АС звук, пришедший к слушателю напрямую и отраженный от стен, имеет более близкие характеристики, поскольку в данном случае на формирование АЧХ отраженной волны оказывает влияние только частотная характеристика поглощения боковых стен.

      В данный момент сложно указать на какие-либо специфические особенности звучания контрапертурных АС Bolzano Villetri. Мы обязательно остановимся более подробно на этих необычных колонках в ближайших тестах нашего издания. Предварительные прослушивания этой акустики продемонстрировали очень комфортное и естественное, хотя и немного непривычное звучание.

      Итак, мы рассмотрели наиболее распространенные типы направленности акустических систем. На вопрос, какой из этих типов подойдет именно вам, мы не можем дать однозначный ответ. С точки зрения пространственной достоверности воспроизведения, вероятно, выигрывают традиционные акустические системы с фронтальными динамиками, а также дипольные громкоговорители. Они позволяют наиболее точно передавать пространственные эффекты, заложенные в фонограмму звукорежиссером, не привнося в нее ничего от себя. Стоит, однако, отметить, что все это справедливо только для специально оборудованных и подготовленных помещений прослушивания. В обычной жилой комнате результат спрогнозировать сложно. Биполярные акустические системы хорошо подходят в качестве тыловых каналов в домашнем кинотеатре в небольшом или неподготовленном помещении. Они имеют более равномерную направленность и создают позади слушателя распределенную звуковую картину. Иногда это то, чего не хватает для получения максимального эффекта присутствия, т. е. того, ради чего мы и покупаем многоканальные звуковые системы. Контрапертурная акустика с круговой диаграммой направленности создает равномерное и комфортное звучание. Она в меньшей, чем другие типы АС, степени зависит от акустических характеристик комнаты прослушивания.

      Как бы то ни было, мы не ставили перед собой задачи дать в этой статье «рецепты» правильного звучания. Мы просто надеемся, что она поможет вам правильно формулировать вопросы и четко ставить цели, которых вы хотите добиться при построении домашней аудиосистемы. Дальше, что называется, дело техники. Удачи!

Страница подготовлена по материалам сайта http://www.shop.danceguitar.ru/


Адрес администрации сайта: [email protected]
   

НЕ НАШЕЛ, ЧТО ИСКАЛ? ПОГУГЛИ:

              СТРОКА ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОГО ПОИСКА

Динамическая головка — это… Что такое Динамическая головка?

Громкоговоритель — устройство для эффективного излучения звука в окружающее пространство в воздушной среде, содержащее одну или несколько излучающих головок и, при необходимости, акустическое оформление, электрические устройства (фильтры, трансформаторы, регуляторы и т. п.)

  • Головка громкоговорителя — пассивный электроакустический преобразователь, предназначенный для преобразования электрической формы сигналов звуковой частоты в акустическую
  • Акустическое оформление — конструктивный элемент, обеспечивающий эффективное излучение звука (акустический экран, ящик, рупор и т. п.)

Наиболее распространённым видом громкоговорителей являются электродинамические громкоговорители, использующие для звукоизлучения динамические головки, в просторечии называющиеся динамиками, так же иногда называют и сами громкоговорители.

Функционально к громкоговорителям близки телефоны (наушники), однако, в отличие от громкоговорителей они не предназначены для излучения звука в открытое пространство

Классификация громкоговорителей

Виды громкоговорителей в зависимости от способа излучения звука

  • Электродинамический громкоговоритель
  • Электростатический громкоговоритель
    • Конденсаторный громкоговоритель
    • Электретный громкоговоритель
    • Пьезоэлектрический громкоговоритель
  • Электромагнитный громкоговоритель
  • Ионофон
  • Громкоговорители на базе динамических головок специальных видов (магнепланарных, изодинамических, ленточных, ортодинамических, излучателях Хейла)

Функциональные виды громкоговорителей

  • Акустическая система — громкоговоритель, предназначенный для использования в качестве функционального звена в бытовой радиоэлектронной аппаратуре, имеет высокие характеристики звуковоспроизведения; основная статья — Акустическая система
  • Абонентский громкоговоритель — громкоговоритель, предназначенный для воспроизведения передач низкочастотного канала сети проводного вещания; основная статья — Абонентская радиоточка
  • Концертный громкоговоритель — имеет большую громкость в сочетании с высоким качеством звукопередачи
  • Громкоговорители для систем оповещения и систем озвучивания помещений (громкоговорители этих систем похожи по назначению, несколько отличаются громкостью и качеством звуковоспроизведения)
    • Настенный громкоговоритель
    • Потолочный громкоговоритель
    • Панельный громкоговоритель
  • Уличный громкоговоритель — имеет большую мощность, обычно, рупорное исполнение, в просторечии «колокол»
  • Специальные громкоговорители для работы в экстремальных условиях — противоударные, противовзрывные, подводные
  • Другие специальные виды громкоговорителей
Громкоговорители разного назначения

Акустическая система

Абонентский громкоговоритель

Уличные громкоговорители

Классификация по другим признакам

  • Однополосный громкоговоритель — громкоговоритель, головки которого работают в одном и том же диапазоне частот
  • Многополосный громкоговоритель — громкоговоритель, головки которого работают в двух или более разных диапазонах частот
  • Диффузорный громкоговоритель
  • Рупорный громкоговоритель — громкоговоритель, акустическим оформлением которого является жесткий рупор
  • Громкоговоритель непосредственного излучения

Рупорные громкоговорители

Данный тип громкоговорителей применяется в случаях, когда не требуется высокое качество звука. Такой громкоговоритель состоит из рупорной электродинамической головки прямого излучения и рупора. Чаще всего применяется как наружнее устройство для массового оповещения, для излучения сигналов тревоги, сеть таких громкоговорителей имеется в распоряжении управления ГО и ЧС России. Использовались в прошлом в многополосной акустике, преимущественно в киноиндустрии, для воспроизведения средних и высоких частот, от 1000 до 20000 Гц, нынче эти функции взяли на себя среднечастотные динамики классической конструкции и высокочастотные твиттеры соответственно. Для более низких частот такие громкоговорители неприменимы, так как требуется рупор слишком большого размера. Главное достоинство — высокий КПД.

В настоящее время рупоры с компрессионными драйверами иногда применяются и в бытовой JBL pro), а также довольно широко распространены в нише так называемого High End Audio — эксклюзивной аудио аппаратуры для бытового пользования (Avantgarde Acoustic, Acapella Audio Arts, Cessaro), где чаще всего применяются крупногабаритные сферические рупоры на высоко- и средне-частотных диапазонах, а на низкие частоты работает активный НЧ-блок на динамических головках (хотя есть примеры полностью рупорных систем во всем диапазоне слышимых частот). Подобные изделия эксклюзивны и отличаются чрезвычайно высокой стоимостью.

Динамическая головка

Устройство

Головка электродинамической системы является электроакустическим преобразователем электрического сигнала в продольные колебания воздуха, воспринимаемые как звук. ГД обычно устроена следующим образом: имеется постоянный магнит(ранее применялись и электромагниты) цилиндрической формы[1], вокруг которого располагается гильза с катушкой из тонкой лакированной медной проволоки, гильза жёстко закреплена одним концом с бумажным, металлическим (реже) (вспененный никель), полимерным диффузором, либо с диффузором из кевларовых нитей. Выводы с катушки могут быть закреплены непосредственно на диффузоре, как видно на рисунке вверху. Диффузор обычно имеет коническую форму, но может быть и овальным, и близким к прямоугольной форме. Соответственно, если диффузор, например, овальный, рама имеет также овальную форму. Связка «диффузор—катушка» может перемещаться относительно магнита в небольших пределах, при этом катушка перемещается внутри цилиндрического магнита, не касаясь его, а диффузор несколько изменяет свою форму и сильне — положение относительно рамы. Вся эта конструкция закреплена в специальной металлической либо пластиковой раме, именуемой диффузородержателем. В конструкции более простых и дешёвых громкоговорителей, а также небольших средне- и высокочастотных громкоговорителей и громкоговорителей в наушниках может применяться непосредственное крепление диффузора к раме, при этом по краям диффузора, около кромки рамы, часто организуется характерная рельефная полоса. Она служит для увеличения гибкости и подвижности головки относительно рамы. В более дорогих и качественных среднечастотных и в большинстве низкочастотных громкоговорителях применяется подвес (также известный как верхний подвес), изготавливаемый обычно из плотной резины. Подвес представляет собой резиновое кольцо между рамой и диффузором. Он имеет колею по всей длине окружности, это увеличивает его гибкость и уменьшает износ. Края диффузора закреплены на внутреннем крае кольца подвеса, а внешний край подвеса прикреплён к раме. Такая конструкция обеспечивает большой ход головки при воспроизведении сильных импульсных колебаний и при воспроизведении низких частот. Можно заметить невооружённым глазом, как диффузор низкочастотного динамика дрожит в такт басам при воспроизведении музыки. Ход диффузора и головки может, в случае большой громкости и подходящей конструкции динамика, достигать нескольких сантиметров и более, однако при превышении эксплуатационных параметров напряжения, подаваемого на динамик, возможно разрушение динамической системы. Помимо этого, возможно перегорание катушки из тонкой проволоки вследствие чрезмерно высокого протекающего по ней тока. Следует отметить, что регулярное прослушивание музыки на максимальных уровнях громкости отрицательно влияет на здоровье, вызывая психические и нервные расстройства и уменьшение чувствительности слуха.

Диффузор сравнительно жёсткий и сохраняет постоянную форму, однако обращаться с ним следует бережно, не прилагать значительных усилий, так как бумага — не слишком прочный материал и может порваться, а полимер — смяться или оторваться. В случае повреждения диффузора громкоговоритель обычно сохраняет работоспособность, однако прослушивание, например, музыки на нём не доставит удовольствия — из-за порывов на диффузоре возникают сильные искажения, дребезги и хрипы, нарушаются многие параметры громкоговорителя.

В случае, если динамик проектируется как широкополосный, или по крайней мере излучающий расширенный диапазон частот, в центре диффузора часто размещается бумажный, полимерный или металлический купол. Дело в том, что если при воспроизведении низших расчётных для данного динамика частот колеблется вся поверхность диффузора, то при излучении высших частот данного динамика — только центральная часть, область около катушки. Поэтому купол служит для улучшенного воспроизведения высоких частот.

Мощность динамиков, как правило, измеряется в ваттах (при этом существует PMPO — общая мощность, которую потребляет динамик, и выходящая мощность (КПД динамиков как правило не превышает 1-3 %). PMPO обычно составляет сотни ватт (иногда — киловатты для мощных колонок), а выходная мощность — ватты, реже десятки ватт (для мощных динамиков), очень редко более ста.

Принцип работы

При подаче электрического сигнала звуковой частоты, катушка производит вынужденные колебания в поле постоянного магнита под действием силы Ампера, увлекая диффузор и через неё создавая волны разряжения и сжатия в воздухе. Связка «диффузор-катушка» колеблется с такой же частотой, как и частота подаваемого тока. При малой толщине магнитопроводов, образующих зазор, действительно работает только малая часть катушки, приблизительно равная толщине магнитопроводов зазора. Выходящие за пределы зазора части катушки почти не работают, у таких динамиков очень низкий коэффициент полезного действия. Силу, действующую на катушку можно вычислить применив закон Ампера

, где

B — индукция магнитного поля в зазоре, I — ток через катушку, l — часть длины провода катушки находящаяся в зазоре магнитопроводов.

, где

n — число витков катушки находящихся в зазоре, d1 — диаметр катушки,

, где

h — толщина магнитопроводов образующих зазор, d2 — диаметр провода катушки. Для повышения коэффициента полезного действия динамика необходимо увеличивать толщину магнитопроводов, образующих зазор, при этом пропорционально увеличению зазора уменьшается магнитная индукция в зазоре B, но увеличивается относительная рабочая часть катушки, то есть относительная рабочая часть длины провода катушки l до некоторой величины, после которой относительная рабочая часть длины провода катушки начинает уменьшаться. При изменении амплитуды электрического сигнала звуковой частоты также изменяется положение диффузора. Так как электрический сигнал звуковой частоты, подаваемый на катушку, имеет частоту в пределах слышимости человеческого уха[2], то и диффузор колеблется относительно постоянного магнита с такой же частотой.

Здесь следует сделать замечание, что реальная частота колебаний диффузора большинства ГД и прилегающих слоёв воздуха лежит в пределах примерно 300 — 12000 Гц, причём чем меньше, хуже и проще громкоговоритель, тем у́же этот частотный диапазон и тем менее линейна его амплитудно-частотная характеристика. На частотах за пределами этого диапазона излучаемая мощность незначительна. Для воспроизведения наиболее низких частот[3] небольшие по размерам ГД вовсе непригодны.

Колеблющийся диффузор создаёт в воздухе звуковые волны, воспринимаемые ухом человека. Таким образом, с помощью ГД электрический сигнал звукового диапазона частот с усилителя преобразуется в звук.

Следует повториться, что при воспроизведении наиболее низких частот из частотного диапазона, воспроизводимого динамиком, работает вся поверхность диффузора, а при воспроизведении высших частот из частотного диапазона — только центральная его часть, что располагается над катушкой. Поэтому в широкополосных динамиках часто в центре устраивается металлическая, полимерная или бумажная накладка — купол в целях улучшения воспроизведения высоких частот.

Применения

Описанная классическая конструкция является базовой и может применяться в недорогой технике, там, где не требуется высокое качество звука. Для высококачественного воспроизведения проектируются более сложные и совершенные громкоговорители.

Для создания более качественной аудиосистемы одну или несколько динамических головок помещают в корпус в виде коробки из дерева, либо пластика или металла таким образом, чтобы изолировать лицевую и тыльную поверхности диффузора друг от друга и исключить «перетекание» воздуха вокруг кромки рамы громкоговорителя. Полученное изделие называется акустическая система. Если в акустической системе присутствует встроенный усилитель, такая акустическая система называется активной, в противном случае — пассивной. Создание акустических систем, имеющих максимально чистое, естественное и натуральное звучание — весьма трудоёмкая и сложная задача, так как на конечный результат влияет множество факторов.

Устройство электродинамической головки благодаря свойству обратимости идентично по принципу действия устройству динамического микрофона, и, таким образом, эти устройства могут быть взаимозаменяемыми. Например, во многих конструкциях переговорных устройств, домофонов, и даже в подслушивающих устройствах, некогда монтировавшихся спецслужбами в приёмники проводного радиовещания, в качестве приёмника звука — микрофона могли использоваться динамические головки.

Технические характеристики динамической головки

При определении мощностных параметров головки следует учитывать, что в СССР в разное время они выражались по разному — до 1985 года по ГОСТ 9010, позднее по ОСТ 4.383.001, требования которого ближе к международным нормам.

Основными техническими характеристиками динамической головки являются:

  • Тип динамической головки — Полно-диапазонная (широкополосная), низкочастотная, среднечастотная, высокочастотная
  • Номинальный диаметр — как правило, внешний диаметр диффузородержателя (рамы). Реже — диаметр подвеса диффузора либо расстояние между противоположными крепёжными отверстиями. Для компрессионных драйверов — диаметр горла рупора.
  • Мощность — номинальная, программная (длительная), либо пиковая (краткосрочная) подводимая мощность, которую выдерживает головка до своего разрушения. Головка может быть разрушена и гораздо меньшей мощностью, если динамик нагружается сверх своих механических возможностей на очень низких частотах (например, электронная музыка с большим количеством баса или органная музыка), также разрушение может быть вызвано перегрузкой («клипированием») усилителя мощности.
  • Импеданс (номинальное сопротивление) — как правило, динамические головки имеют импеданс 2Ом, 4Ом, 8Ом, 16Ом.
  • Частотная характеристика — Измеренная, либо заявленная, выходная характеристика на заданном диапазоне частот при входном сигнале постоянной амплитуды на всём заданном диапазоне. Как правило, указывается предел отклонений характеристики, например, «±3dB».
  • Параметры Тиля — Смолла — Набор элеткроакустических параметров, характеризующих головку как колебательную систему.
  • Чувствительность — уровень звукового давления, производимый динамической головкой при подаче сигнала мощностью 1 Ватт, измеренное на расстоянии 1 метр от головки.
  • Максимальный уровень звукового давления — максимальное давление, которое может развить головка без своего повреждения либо без превышения заданного уровня искажений. Зависит во многом от чувствительности головки и её мощности. Данный параметр приводится, как правило, как измеренный на произвольном (по усмотрению производителя) диапазоне частот и типе сигнала.

История громкоговорителя

Александер Грэм Белл запатентовал первую электродинамическую головку (капсюль) как одну из составных частей своего телефона, в 1876 г. В 1878 г. конструкция была усовершенствована Ве́рнером фон Си́менсом. Никола Тесла в 1881 г. также заявил об изобретении подобного устройства, [1], но не патентовал его. В то же время Томас Эдисон получил британский патент на систему, использовавшую сжатый воздух в качестве механизма усиления звука в его ранних валиковых фонографах (см. сирена (акустика), и в конечном итоге установил обычный металлический рупор, колебания воздуха в котором вызывались мембраной, связанной с иглой. В 1898 г. Х. Шорт запатентовал конструкцию динамической головки, управляемую сжатым воздухом, и затем продал права Чарльзу Парсонсу, получившему ранее 1910 г. еще несколько британских патентов. Несколько компаний, включая Victor Talking Machine Company и Pathe(Пате), выпускали проигрыватели, использующие головки, управляемые сжатым воздухом. Однако подобные устройства (головки косвенного излучения)нашли лишь ограниченное применение ввиду плохого качества звука и неспособностью воспроизводить звуки низкой громкости. Разновидности подобных систем использовались в звукоусилительных установках (для больших площадей, стадионов и т. п.) и значительно реже — другие разновидности — применяемые в промышленности в испытательной технике вибростенды, например, для тестирования космического оборудования на устойчивость к низкочастотным вибрациям, производимым стартующей ракетой.

Современная конструкция головки с подвижной катушкой разработана в 1898 г. Оливером Лоджем. Принцип был запатентован в 1924 г. Честером У. Райсом и Эдвардом У. Келлогом.

Первые ГД с электромагнитами были очень больших размеров, а мощные постоянные магниты — труднодоступны ввиду значительной стоимости. Обмотка электромагнита, называемая полевой, намагничивается за счет тока, проходящего по другой обмотке головки (катушке подмагничивания). Такое включение имеет двоякую роль, ибо выполняет фильтрацию напряжения, питающего усилитель, к которому подключена данная акустическая система. Проходя по обмотке, фон переменного тока усиливается; однако, частоты переменного тока стремятся промодулировать аудиосигнал, поданный на звуковую катушку и складывающийся с слышимым шумом включенного устройства звуковоспроизведения.

Качество акустических звуковоспроизводящих систем до начала 50-х годов XX века было низким. Продолжающееся до сих пор улучшение дизайна корпусов и материалов привело к существенному улучшению качества звуковоспроизведения. Наиболее значительными усовершенствованиями являются: усовершенствование рамы, открытие технологии высокотемпературной адгезии, улучшение технологии изготовления постоянных магнитов, усовершенствование измерительной техники, и наконец проектирование и анализ элементов при помощи компьютера.

Лингвистические аспекты

  1. В разговорной речи привыкли называть громкоговорителями головки громкоговорителей, что не одно и то же, головку иначе можно назвать звукоизлучателем, но не громкоговорителем, впрочем до 80-х годов прошлого века таких различий в терминологии не существовало
  2. Головку громкоговорителя (электроакустический преобразователь) называют также термином динамик. В просторечии и жаргоне словом «динамик» нередко называют и громкоговоритель целиком. В компьютерных кругах используется также выражение спикер
  3. Для термина акустическая система существуют два устаревших синонима, которые тоже когда-то были стандартизованы в качестве терминов — акустический агрегат и звуковая колонка

Номенклатура

Номенклатура советских громкоговорителей

Номенклатура зарубежных громкоговорителей

Примечания

  1. наиболее часто встречающаяся форма
  2. 20 — 20000 Гц
  3. примерно 16—250 Гц

Литература и документация

Литература

Нормативно-техническая документация

Ссылки

См. также

Акустические системы со сдвоенными динамическими головками | Андрей Барышев. Страна ..советов

Элементы изображения взяты из Яндекс-картинок

Элементы изображения взяты из Яндекс-картинок

Первые акустические системы со сдвоенными динамическими головками появились как у нас, так и за рубежом в начале 80-х годов прошлого века (имеется в виду XX век :-)) Например, в 1985 году фирма «Jamo» прорекламировала ряд АС (акустических систем) нового типа, утверждая, что их большая мощность и высокая верность звучания при небольших габаритах обусловлены именно благодаря применению сдвоенных головок. При этом оптимальной оказалась конструкция, в которой два динамика обращены диффузорами один к другому:

Здесь и далее рисунки автора

Здесь и далее рисунки автора

Основные достоинства такой конструкции — более гладкая АЧХ, меньшие нелинейные искажения и компактный объём «ящика».

АЧХ сглаживается благодаря взаимному демпфированию головок. Каждая из них имеет отклонения этого параметра в допустимых пределах, при этом частоты «пиков» и «провалов», как правило, не совпадают у любых двух головок одного и того же типа. В «сдвоенной» же головке часть этих пиков и провалов взаимно компенсируются. Нелинейные искажения снижаются благодаря тому, что сдвоенная головка представляет собой симметричную электромеханоакустическую систему, поэтому сопротивление воздушной среды с обеих её сторон уравнивается. Кроме того, в такой конструкции не проявляется асимметрия магнитной индукции в зазоре магнитной системы, как это бывает в одиночных динамических головках.

Что же касается объёма акустического «ящика», то он уменьшается потому, что результирующая гибкость подвеса сдвоенной головки уменьшается вдвое. При этом суммарная масса подвижной системы, наоборот, вдвое увеличивается, поэтому частота основного механического резонанса не изменяется (остаётся такой же, как и у одиночной головки такого же типа). Таким образом, для сохранения расчётной резонансной частоты АС со сдвоенной головкой требуется «ящик» вдвое меньшего объёма

Приведённая здесь конструкция ящика АС представляет собой фазоинвертор. Размеры: 800х360х300 (внутренний объём — в два раза меньше, чем был бы для ящика с одиночным НЧ-динамиком подобного типа). Ящик изготовлен из ДСП толщиной 20 мм. В приведённом примере использованы динамики 6ГД-2 (НЧ), 15ГД-11 (СЧ) и 6ГД-13 (ВЧ). Сдвоенная НЧ-головка установлена в нижней части на наклонной «перегородке», которая вместе с нижней и боковыми стенками образует рупор. Туннель (труба) фазоинвертора может быть склеена из нескольких слоёв плотного картона и имеет длину 100 мм при внутреннем диаметре 50 мм.

Важно соблюсти противофазное включение низкочастотных головок во избежание так называемого «акустического короткого замыкания». Для улучшения демпфирования внутреннюю поверхность ящика можно обклеить каким-либо звукопоглощающим материалом (вата, поролон, войлок и др.)

Без изменения размеров ящика можно применить головки 8ГД-1 (НЧ), 4ГД-8 или 5ГДШ-5-4 (СЧ) и 3ГД-2 (ВЧ). Конечно, возможно применение и любых других типов динамических головок и соответствующих разделительных фильтров. При этом следует пересчитать размеры корпуса акустического ящика для соответствия его внутреннего объёма применяемым НЧ-динамикам. Расчёт при этом производиться как для одного НЧ-динамика и делиться вдвое

Схема фильтра для такой трёхполосной системы. Изображение взято из первоисточника (см. ниже по тексту)

Схема фильтра для такой трёхполосной системы. Изображение взято из первоисточника (см. ниже по тексту)

В статье даны краткие необходимые сведения для ознакомления с устройством акустических систем со сдвоенными головками и , как пример, приведён один из возможных вариантов. При желании ознакомиться с более подробной информацией, вы можете обратиться, например, к источнику: журнал «Радио» , №4, 1989 г.

Меня, как и многих других авторов на Дзене часто попрекают тем, что мы, дескать публикуем вещи, которые не являются полностью авторскими и имеют заимствования из источников «прошлых лет». Да, так часто бывает. Но это вовсе не от желания сплагитировать чьи-то идеи. Цель таких статей — дать людям возможность кратко ознакомиться с этими самыми идеями и, возможно, этим пробудить интерес и сподвигнуть к самостоятельному «творчеству» (имеется в виду воплощение этих идей в жизнь). Лично я в подобных случаях всегда даю ссылки на первоисточник и не «тупо копирую», а стараюсь выразить саму «идею» своими словами и изображениями в простом виде, доступном для понимания широкому кругу читателей…

С уважением, Андрей Барышев

При желании, вы можете также посмотреть:

Стрелочный индикатор выходной мощности усилителя — не сложно!

Пиковый индикатор перегрузки усилителя или АС

Светодиодная шкала «бегущая точка» на дискретных элементах

⚡️Малогабаритная акустическая система своими руками со сдвоенными динамическими головками

На чтение 10 мин Опубликовано Обновлено

В этой статье описана конструкция малогабаритных акустических систем АС, предназначенных для использования в местах отдыха вдали от дома, которые обладают более высоким качеством воспроизведения музыкальных фонограмм, чем серийные переносные магнитофоны и магнитолы высоких классов.

В статье кратко обоснованы пути и причины выбора такого технического решения. Данные акустические колонки могут быть построены начинающими радиолюбителями, так как требуют небольшое количество материалов, соответственно, малый объем трудозатрат на изготовление и просты в настройке. Технология изготовления акустических систем своими руками подробно описана в расчете на начинающих радиолюбителей.

Конструирование малогабаритных акустических систем своими руками было вызвано необходимостью во время отпуска вдали от дома слушать музыкальные записи с более высоким качеством, чем это позволяют переносные магнитофоны и магнитолы высоких классов. Речь не идет о высококачественном звучании категории Hi-Fi, поэтому необходимо было найти компромиссный вариант между качеством звучания и объемом аппарата.

Двухполосная акустика Мелодия-101-стерео

За основу была взята двухполосная акустическая система радиолы I класса «Мелодия-101-стерео» [2] с динамическими головками типов 10ГДН-1 (6ГД-6), 6ГДВ-1 (ЗГД-2) и с габаритными размерами 300x171x168 мм, но с другой конфигурацией и несколько меньшим объемом ящика акустической системы (фото в начале сайта).

Ящики были изготовлены из ламинированной фанеры толщиной 12 мм. Боковые стенки и лицевая панель, с вырезанными отверстиями под динамические головки, соединены между собой с помощью деревянных реек сечением 15×15 мм, клея ПВА и коротких гвоздей.

Гвозди должны входить в фанеру на глубину не более 8 мм. Задняя часть боковых стенок вначале также была обшита рейками сечением 15х 15 мм по всему периметру на расстоянии 12 мм от края для крепления задней стенки шурупами.

Первоначально ящик акустической системы был закрытого типа, в нем были установлены две электродинамические головки типов 25ГДН-3 (15ГД-14) и 6ГДВ-1 (ЗГД-2) с простейшим фильтром, аналогично «Мелодии- 101 -стерео», из одного разделительного конденсатора между головками емкостью 2 мкФ.

Эти динамики выбраны из следующих соображений:

  • диапазон воспроизводимых частот динамика 25ГДН-3 65-5000 Гц;
  • частота основного резонанса 55 Гц;
  • номинальное электрическое сопротивление 4 Ом;
  • диапазон воспроизводимых частот динамика 6ГДВ-1 5000…18000 Гц;
  • номинальное электрическое сопротивление 8 Ом [6].

В результате этого получается полная стыковка диапазонов воспроизводимых частот от 65 до 18000 Гц без среднечастотного динамика. Практические испытания звучания этой акустической системы на слух дали результат, который оказался ниже ожидаемого в части воспроизведения низших звуковых частот. Очевидно, сказалось уменьшение объема ящика.

Проанализировав все возможные способы повышения качества звучания, при тех же габаритах акустической системы, было принято решение дополнить ящик щелевым фазоинвертором с тыльной стороны и установить сдвоенные головки типа 25ГДН-3, у которых результирующий эквивалентный объем в два раза меньше, чем у одной такой же головки [1].

Объем имеющегося ящика, как бы, увеличивается почти в два раза для наружной головки, учитывая, что внутренняя головка занимает часть полезного объема. В результате уменьшение объема ящика по сравнению с акустической системой «Мелодии-101- стерео» было компенсировано применением сдвоенных головок.

Чертежи акустической системы

Конструкция акустической системе со сдвоенными динамиками и фазоинвертором показана на рис. 1, где обозначены:

  1. Перегородка фазоинвертора.
  2. Направляющая рейка.
  3. Рейки крепления боковых стенок, лицевой панели и задней стенки.

Более качественно воспроизводят низшие частоты звукового диапазона сдвоенные головки по типу «диффузор к диффузору» (рис.2), но они заваливают средние частоты. При желании построить более высококачественную малогабаритную акустическую систему достаточно дополнить ее среднечастотной головкой, например, типа 3ГДШ-8 и разделительным фильтром аналогично использованному в акустической системе [5]. При этом высоту акустического ящика (рис. 1) необходимо увеличить на размер диаметра СЧ головки плюс 20 мм.

Сдвоенные динамики по типу «диффузор за диффузором», нормально воспроизводят средние частоты, так как диффузор наружной головки обращен к слушателю лицевой стороной, и улучшают воспроизведение низших частот и АЧХ по сравнению с одиночной головкой [3]. Данная колонка является двухполосной, что нужно учитывать, поэтому в данном случае вариант сдваивания головок по типу «диффузор за диффузором» является более приемлемым. Чертеж узла крепления сдвоенных головок показан на рис.3.

Для крепления сдвоенных головок к лицевой панели вырезают из фанеры толщиной 5…6мм
кольцо 10 с внутренним диаметром 110 мм и наружным – 160 мм, на которое соосно накладывают головку и размечают крепежные отверстия карандашом. Отверстия просверливают сверлом диаметром 3,3 мм. Кольцо с отверстиями накладывают на место крепления сдвоенных головок к внутренней стороне лицевой панели 11 и размечают центры углублений для головок крепежных винтов 7. В отверстия кольца 10 из фанеры вкручивают винты 7 М4 с круглыми головками и длиной 25 мм.

Если фанера очень плотная, можно предварительно нарезать в ней резьбу метчиком М4. После этого на лицевой панели делают углубления для головок крепежных винтов диаметром 7 мм и глубиной 4 мм. Эту операцию необходимо выполнять очень осторожно, чтобы не просверлить панель насквозь. Предварительно для точного размещения крепежных винтов углубления делают сверлом диаметром 2 мм, зажатым в ручные тиски, а затем таким же способом углубления расширяют сверлом диаметром 7 мм.

После этого кольцо со стороны лицевой панели и место его установки на внутренней стороне этой панели обильно смазывают клеем ПВА или эпоксидной смолой, включая углубления для головок винтов. Кольцо устанавливают на место и прижимают или прибивают короткими гвоздями. Излишки клея с передней стороны лицевой панели сразу же удаляют влажным тампоном, а эпоксидной смолы – ацетоном. Кольцо в таком состоянии находится до полной полимеризации клея (для надежности лучше выдержать 24 ч. так как прочность этого крепления очень важна).

Для сдваивания динамических головок необходим разделительный цилиндр 4, который герметизирует объем воздуха между диффузорами и на который опирается внутренняя головка. В авторском варианте цилиндр склеен из двух слоев линолеума на войлочной основе толщиной 5 мм. Внутренний диаметр цилиндра 114 мм, высота 60 мм.

Высота цилиндра может быть другой, в зависимости от модификации головок, но должна быть такой, чтобы зазор между диффузором внутренней головки и магнитной системой наружной головки был не менее 10… 15 мм. Для изготовления первого слоя цилиндра полоску линолеума 358×60 мм склеивают торцами клеем «Момент» войлочной основой внутрь и по наружной поверхности фиксируют скотчем.

Вторую полосу шириной 60 мм и длиной, определяемой по месту, наклеивают на первый слой цилиндра и фиксируют скотчем. Торцы второго слоя цилиндра должны стыковаться с противоположной стороны. В боковых стенках готового цилиндра напротив выводов внешней головки сверлят отверстия по диаметру монтажных проводников, которыми эта головка подключается к схеме акустической системе.

Для крепления (рис.3) обеих головок необходимо также иметь четыре втулки 6 длиной 25…30 мм с внешним диаметром 8… 10 мм со сквозной резьбой М4, четыре шпильки 5 длиной 60 мм с резьбой М4 на обоих концах по 20 мм, 8 гаек М4,12 картонных или текстолитовых шайб 2.8. Вначале на винты 7 приклеенного кольца устанавливают внешнюю динамическую головку 9 и закрепляют втулками 6 через шайбы 8. В отверстия разделительного цилиндра 4 вставляют достаточной длины зачищенные и залуженные монтажные проводники. Цилиндр устанавливают на динамическую головку 9, а проводники припаивают к ее выводам.

Во втулки 6 ввинчивают шпильки 5 на которые навинчивают опорные гайки с шайбами, и устанавливают внутреннюю головку 3 до плотного совмещения с разделительным цилиндром 4. На концы шпилек 5 надевают картонные или текстолитовые шайбы 2 и навинчивают гайки 1. ВЧ головку 6ГДВ-1 с заранее подпаянными проводниками крепят к лицевой панели обычным способом шурупами. Конденсаторы С1 и С2 приклеивают к днищу акустической системе клеем «Момент». На задней стенке крепят гнездо типа «Тюльпан» для подключения соединительного кабеля между акустической системой и усилителем мощности.

После крепления деталей их соединяют между собой согласно принципиальной схеме, показанной на рис.4. Конденсатор С1 80 мкФ состоит из нескольких стандартных, включенных параллельно. На схеме показано, что внутренняя головка зашунтирована конденсатором С1. В связи с тем, что длина звуковых волн среднечастотного диапазона соизмерима с расстоянием между диффузорами, звуковые сигналы, излучаемые внутренней головкой, приходят к диффузору внешней головки с существенными фазовыми сдвигами, искажающими АЧХ.

Например, звуковой сигнал с частотой 3000 Гц, длина волны которого равна 11,5 см, пройдя расстояние между диффузорами 6 см, поменяет фазу почти на противоположную и затормозит излучение этой частоты внешней головкой, т.е. создаст провал АЧХ на этой частоте. В этом варианте сдвоенных головок средние частоты должны воспроизводиться только внешней головкой. а низшие частоты, длины волн которых значительно больше расстояния между диффузорами, – воспроизводиться обеими головками и проходом фазойнвертора.

Сопротивление шунтирующего конденсатора на верхней частоте СЧ диапазона должно быть в несколько раз меньше сопротивления внутренней головки. Полное электрическое сопротивление динамика 25ГДН-3 на частоте 1 кГц равно 4 Ом, а на частоте 5 кГц составляет примерно в 5 раз больше. В данном случае на частоте 5 кГц сопротивление равно 0,4 Ом. В аналогичных акустических системах, габариты которых не являются критичными, внутреннюю головку можно шунтировать последовательным LC-контуром, перекрывающем полосу частот примерно 400 Гц…6 кГц.

В трехполосных акустических системах сдвоенные головки любого типа работают только на низших звуковых частотах, а средние и высокие частоты подавляются фильтром НЧ кроссовера, поэтому дополнительное шунтирование внутреннего динамика не требуется. Для прохода фазоинвертора на лицевой панели недостаточно места, поэтому было принято решение, поместить его с тыльной стороны. На работу динамических головок в области их основного механического резонанса место размещения прохода фазоинвертора особой роли не играет. Единственным недостатком этого варианта является то, что такую АС нельзя вплотную прислонять к стенкам помещений или мебели.

Для простоты изготовления и настройки фазоинвертор выполнен в виде узкой щели, образованной верхней стенкой ящика и плоской перегородкой 1 по всей его ширине (рис.1). Перегородка 1 выполнена из фанеры толщиной 6 мм и закреплена в пазах, образованных верхними рейками 3 крепления боковых стенок ящика и направляющими рейками 2. закрепленными на расстоянии 6 мм от верхних боковых реек. Верхнюю рейку 3 крепления задней стенки перемещают ниже на расстояние 21 мм от верхней стенки. Заднюю стенку обрезают сверху на 21 мм и крепят шурупами.

Изначально перегородка 1 имеет площадь примерно равную верхней стенке и возможность перемещаться в пазах для настройки фазоинвертора. Настройка фазоинвертора заключается в достижении минимума напряжения на сдвоенных головках на частоте основного резонанса 55 Гц путем изменением длины прохода перемещением перегородки. Более подробно настройка фазоинвертора описана в (4) и (5). После настройки фазоинвертора отмечают линию стыка перегородки с задней стенкой карандашом. Перегородку вынимают, лишнюю часть перегородки обрезают, а торец ее обрабатывают наждачной шкуркой.

После этих операций снимают заднюю стенку, а пазы, поперечную рейку и края перегородки смазывают клеем ПВА. Перегородку вставляют в пазы на свое место, а выдавленные части клея равномерно распределяют узкой кистью вдоль стыков перегородки с рейками. После полной полимеризации клея проверяют прочность крепления перегородки на отсутствие ее вертикального перемещения в пазах для предотвращения дребезжания. При обнаружении щелей между перегородкой и направляющими рейками щели заливают клеем ПВА.

После этого крепят заднюю стенку – и акустическая система готова к эксплуатации. Перед установкой задней стенки на рейки крепления наносят слой пластилина толщиной около 1 мм для герметизации корпуса акустической системы. В заключение следует отметить, что приведенная модернизация акустической системы дала положительные результаты и успешно используется в течение нескольких лет.

T290.1.1.8

 T290.1.1.8 АСАЛАБ

 Hi-Fi ВЧ-драйвер с алюмокерамическим куполом

 

 

        T290.1.1.8 — Высокочувствительная высокочастотная динамическая головка с разгруженным подкупольным пространством и задней камерой. Отличается от базовой головки Т290.8  алюмокерамическим трёхслойным куполом специальной формы и отсутствием характерного высокочастотного резонанса купола, медной катушкой на неметаллическом композитном каркасе для снижения искажений связанных с компрессией сигнала, шёлковым подвесом с вибропоглощающей пропиткой для снижения искажений спектрально связанных с резонансными явлениями в подвижной системе, пониженной частотой резонанса.

 Магнитная система с верхним полюсным листом специальной формы с линеаризацией магнитного поля в зазоре и т- образным керном. Кольцевой магнит на основе неодима.

 

Отличительные особенности динамической головки:

— Заглушающий бокс для поглощения тыльного излучения купола. 

— Существенно уменьшена  компрессия в подкупольном пространстве головки.

— Акустический демпфер в подкупольном пространстве головки.

— Уменьшены паразитные переотражения  звуковых волн.

— Уменьшенная добротность резонанса подвижной системы головки.

— Гладкая АЧХ головки на нижнем краю воспроизводимого диапазона. 

— Каждая головка настраивается вручную для обеспечения заданного значения добротности.

— Улучшенный спектр излучения и уменьшенные нелинейные искажения разной природы в значимой области.

— Точное и детальное воспроизведение частот выше 1,5 кГц. Головка для АС верхней категории.

 

Технические параметры динамической головки приведены в таблице.

Параметр

Значение

Тип динамической головки

Twitter/ВЧ

Диаметр купола, мм/дюйм

26 / 1

Диапазон частот, Гц

2500-22000

Номинальный диапазон частот, Гц

2500-22000

Номинальное сопротивление, Ом

8

Free air resonance frequency / Резонанснаячастота, Гц

820

Equivalent acoustic volume / Эквивалентныйобъем, Литр

TotalQfactor / Добротность полная Qts

0,84

MechanicalQ / Добротность механическая Qms

3

ElectricalQ / Добротность электрическая Qes

1,16

Movingmass / приведенная масса Mms, гр.

Complianse / Гибкость Cms мм/Н

Resistance Rms/KkG/c

Pistonarea / Площадь излучения Sd, см кв.

Sensitivity / Чувствительность SPL dB/2,83volt/1m

94

Чувствительность в номинальном диапазоне частот SPLdB/2,83volt/1m

94

DС vois coil resistance Re / Сопротивление, Ом

6,2

Voice coil inductance Le / ИндуктивностьмГн/1000

0,045

Re2 / Сопротивление, Ом

Le2 / Индуктивность, мГн

Nominal impedance / Импеданс Z, Ом

8

BL factor N/A

Nominal Power Pe / Ном. Мощность watts/фильтр 12 dB окт. / от 3,5 кГц

150

Maximum liner peak excursijn Xmax, мм

0,5

 

Конструкционные особенности приведены в таблице.

Параметр

Значение

Диаметр звуковой катушки, мм

26

Материал каркаса

бумага

Количество слоев намотки

2

Материал провода

медь

Диффузор

алюмокерамика

Подвес

шелк

Рама / Фланец

алюминий

Цвет

черная шагрень

Магнит

сплав неодима

Размер магнита

D60x5

Керн

T-образный

Отверстие в керне

14

Наружный диаметр, мм

94

Посадочный диаметр, мм

60

Высота, мм

66

Установочный диаметр, мм

60

Масса, кг

0,3

 
 

АЧХ динамической головки T290.1.1.8

 

Импеданс динамической головки T290.1.1.8

 

 

Аккумулятивная характеристика динамической головки T290.1.1.8

 

АЧХ динамической головки T290.1.1.8 при типовом использовании с фильтром

 

 

  Цена на динамические головки приведены в Прайс-листе

JBL — Акустика

JBL

Выберите бренд

 

Компания JBL — авторитетный производитель автомобильной акустики

 

Основанная еще в 1946 г., американская компания JBL специализируется на производстве современной акустической техники и входит в состав крупного концерна «Harman International Industries».
Краткая история компании
Основал компанию JBL в 1946 г. Джеймс Буллоу Лэнсинг. Именно его инициалы J.B.L. стали названием бренда, ставшего впоследствии всемирно известным, под которым сегодня выпускаются первоклассные акустические системы. Дж. Лэнсинг был высококлассным инженером-акустиком. Им была разработана серия динамических головок, а также сопутствующих элементов, которые нашли применение в кинотеатрах. Кроме этого, он является создателем знаменитого громкоговорителя D130, остававшегося востребованным и популярным на протяжении нескольких десятилетий. Но, будучи талантливейшим инженером, Джеймс Лэнсинг оказался, к сожалению, плохим бизнесменом. Когда его компания перестала получать прибыль, в результате чего у нее появились огромные долги, Лэнсинг не справился с нервными переживаниями и покончил с собой 24.09.1949.
После его смерти компанию возглавил бывший вице-президент JBL – Билл Томас, который обладал явным предпринимательским талантом, в результате чего компания стала успешно развиваться и смогла завоевать репутацию производителя домашних акустических систем высокого качества.
В 1970 JBL выкупила компания «Jervis Corporation» во главе с Сидни Харманом, после чего торговая марка JBL стала по-настоящему народной. К концу 1970-х продукцию этой марки использовало большинство американских звукозаписывающих студий.
В середине 1970-х инженерами компании была разработана Symmetrical Field Geometry™ — инновационная на тот момент технология, обеспечивающая чистейший звук без искажений.
Продукцию компании JBL составляют современные высококлассные акустические системы, а также сопутствующая электроника. Компания имеет в своем составе 2 подразделения: «JBL Professional», а также «JBL Consumer». «JBL Professional» занимается изготовлением аудиотехники, предназначенной для домашнего использования, а специализацией «JBL Professional» является производство профессионального аудиооборудования, используемого в современных звукозаписывающих студиях.
Большинство современных кинотеатров оснащено акустическими системами производства компании JBL. Продукцию JBL используют известные рок-исполнители, без нее не обходится ни один популярный музыкальный фестиваль. Выпускаемые этим производителем акустические системы стали основой при разработке стандарта THX, используемого для звуковоспроизведения в современных системах домашних кинотеатров. Динамические головки JBL применяются в качестве базовой звуковой инсталляции в авто ведущих мировых автопроизводителей.
Серийное производство автомобильной акустической продукции компания начала в 1990-х годах. Используя свой уже сложившийся имидж авторитетного производителя, имеющийся опыт от производства профессиональной, а также домашней звуковоспроизводящей аппаратуры, а также инновационные разработки инженеров компании, JBL смогла быстро завоевать новый сегмент рынка и добиться популярности среди людей, желающих купить в свой автомобиль современную высококачественную акустическую систему. Сегодня акустическая установка от JBL имеется во многих автомобилях.
Автомобильная акустика JBL Car
Автомобильные колонки от компании JBL характеризуются насыщенным, мощным звучанием, обеспечившим их популярность среди автомеломанов из разных стран. Привлекательный имидж этой продукции создает ее высокая надежность в использовании, долговечность, положительные отзывы потребителей, а также доступная цена.
Сегодня автомобильная акустика от JBL представлена следующими устройствами:
• серийными моделями акустических систем коаксиального типа, а также сложными компонентными динамиками;
• сабвуферами различных диапазонов и диаметров;
• всеми типами головных устройств;
• мощными усилителями звучания;
• различными сопутствующими товарами, используемыми для подключения, монтажа, а также обслуживания акустических систем.
Наиболее популярной в модельном ряду динамиков JBL является серия CS. Входящие в нее устройства характеризуются мощностью от 40 до 80 Вт, приятным, бархатистым звучанием, диапазоном воспроизводимых частот 40 Гц и выше, а также доступными расценками.
В акустических устройствах серии GT5 используется порт «Slipstream» — эксклюзивная разработка компании JBL, которая представляет собой особую запатентованную конструкцию фазоинверторного туннеля, позволившую производителю увеличить эффективную площадь выходного отверстия, сохранив при этом упругость внутреннего объема. Использование данной технологии позволяет избавиться от различных звуковых искажений, характерных для низкочастотных излучателей.
Серия GT6 является улучшенным продолжением серии CS, с той разницей, что при изготовлении динамиков этой серии использовались более совершенные материалы и разработки. Низкочастотные динамики данной серии с оригинальным диффузором Plus One гарантируют более глубоко окрашенные и насыщенные басы. Улучшает отдачу и устраняет искажения, оптимизируя рабочие режимы, усовершенствованная система охлаждения.
Серия GTO объединяет мощные сабвуферные головки, а серия Classic в себя включает коаксиальные двухполосные динамики высокого качества.

Барабанные триггеры: все, что вы хотели знать

 МАЙК СНАЙДЕР 

Барабанщики запускали электронику на акустических барабанах более 20 лет (да, тогда у нас была проточная вода и электричество), но аппаратное и программное обеспечение триггера в последнее время значительно улучшился, что может объяснить возобновление интереса к триггерам акустических барабанов. С учетом сказанного, давайте все выплюнем жевательную резинку и возьмем курс по запуску 101.

Концепция запуска акустических барабанов на самом деле довольно проста.При использовании триггеров ударных на акустических барабанах комбинация триггеров ударных / акустический барабан заменяет электронный пэд ударных.

Некоторые из вас, вероятно, говорят себе: «Хорошо, но я акустический парень, у которого начинается сыпь, когда я включаю пылесос. Как именно мне запускать барабаны, какое снаряжение мне нужно и какие преимущества мне дает использование триггеров? » Так уж случилось, что вы наткнулись на нужную статью.

Все, что вы хотели знать о триггерах ударных

CLUBBING, SEVEN IRON PLEASE

Триггеры ударных имеют большой смысл для работы в клубе.Каждая комната звучит по-разному, качество громкой связи повсюду, качество и количество микрофонов часто неудовлетворительны, а звучащий человек… что ж, оставим это для более позднего обсуждения. Дело в том, что, в отличие от басистов и гитаристов, мы мало контролируем то, как наш инструмент звучит для публики.

Запуск великолепно звучащего модуля ударных из наших барабанов решает большую часть этой проблемы. Подумайте об этом: триггеры ударных подключаются к звуковому модулю, шнур диаметром 1/4 дюйма идет к PA или нашему личному барабанному усилителю, и на выходе получаются сокрушительные звуки ударных студийного качества.Мы даже можем изменить звуки ударных в соответствии со стилем каждой песни!

Поскольку на барабанах меньше открытых микрофонов, этот громкий гитарист не попадет в ваши микрофоны. Это делает звучание ударных в PA более четким, энергичным и громким, без того, чтобы другие инструменты мешали. Сделав еще один шаг, за возможным исключением накладных расходов, если мы возьмем с собой личный барабанный усилитель, мы сможем полностью обойти фронтальный звук. Убить пятиминутные звуки барабанов почти без микрофонов? Итак, это большая жизнь.

Запись, или «Где MIDI-разъем на вашем малом барабане?» Аппаратное и программное обеспечение звукозаписи изменилось настолько кардинально, что теперь большая часть работы выполняется в небольших производственных студиях, а многие просто не предназначены для работы с акустической ударной установкой. Однако, запуская барабаны, мы можем играть на нашей акустической установке, записывать накладные расходы (микрофоны тарелок) и записывать нашу «игру на барабанах» как в формате MIDI, так и в аудио, поступающем из звукового модуля ударных.

Преимущество этого метода в том, что если какой-либо из звуков ударных необходимо изменить, нам не нужно возвращаться и перезаписывать нашу партию.Инженер просто набирает звук другого малого барабана, бочки или тома.

Эта установка также обычно используется в более крупных студиях, «дружественных к акустическим барабанам». Основное отличие состоит в том, что помимо MIDI-исполнения, триггерного звука ударных и накладных микрофонов, также записывается весь звук акустического барабана. Это дает продюсеру потрясающее количество звукового материала на выбор при сведении. Вы можете быть удивлены, сколько барабанных треков состоит из акустического звука, усиленного срабатывающим звуком или даже полностью замененного им.

НАСТРОЙКА — PARTS IS PARTS

Существует множество различных опций как для триггеров ударных, так и для интерфейсов триггеров / звуковых модулей, но не бойтесь — Trigger Man здесь, чтобы спасти положение. Что ж, если не спасти положение, по крайней мере, чтобы помочь вам более четко понять, что нужно для запуска барабанов.

Взгляните на рис. 1. Это самая простая настройка триггера. Он содержит три элемента: барабан, спусковой крючок, установленный на барабане, и интерфейс спускового крючка. Существует два разных типа интерфейса триггеров: со звуками (часто называемые «модулями ударных») и без звуков (часто называемые преобразователями «триггер в MIDI»).

Они оба делают одно и то же — преобразуют импульс запуска в MIDI. Выбор того, какой из них использовать, зависит от вашей ситуации. На рис. 2 показана установка преобразователя триггера в MIDI и внешнего звукового модуля.

Если у вас уже есть электронная ударная установка, скорее всего, у вас есть модуль ударных, который будет работать как интерфейс триггера. Это могут быть старые барабанные модули, такие как Roland TD-5 и Alesis D4 или DM5, или более новые барабанные модули, такие как Roland TD-6, TD-8 и TD-10, или Yamaha DTXtreme.Если у вас уже есть модуль ударных, у вас есть самая дорогая часть установки триггеров ударных. Как это круто? Но для тех из вас, кто этого не делает, давайте посмотрим, что доступно.

Если у вас нет интерфейса триггера-MIDI или модуля ударных, я бы посоветовал приобрести модуль ударных. Он не только действует как интерфейс триггера для MIDI, но также содержит звуки, которые вы запускаете. Есть много барабанных модулей, как новых, так и бывших в употреблении, на всех уровнях цен.

Но я всегда ищу лучшее за деньги.Итак, есть две из менее дорогих сторон, которые я бы порекомендовал: один можно найти на рынке подержанных товаров, а другой, вероятно, доступен только в качестве нового предмета.

Что касается подержанного снаряжения, ищите Alesis D4, D-5 или DM-Pro. Их легко найти в диапазоне от 100 до 200 долларов. Я использовал D-4 в конце 80-х — начале 90-х как часть моей студийной установки, и он работал удовлетворительно, хотя вы отказываетесь от некоторых функций по низкой цене. Во-первых, барабанным звукам примерно 15 лет.Когда он был разработан, память и вычислительная мощность были дорогими, поэтому у некоторых звуков не было самого длинного звучания, особенно у тарелок и томов.

Кто-то может возразить, что они немного устарели, но это может быть хорошо. Первое, что вы заметите, — это длительное время срабатывания триггера. То есть время между ударами по барабану и выходом звука очень заметно. Величина задержки находится в диапазоне того, что мы используем для отката или нахождения на вершине такта, поэтому задержка может немного сбивать с толку.

Эта задержка наиболее заметна на бас-барабане. Из-за резкой атаки удара, когда вы соедините акустический удар с срабатывающим звуком, вы услышите какое-то пламя. Но, по цене, это поможет вам начать работу в мире барабанных триггеров.

Если у вас есть еще несколько мертвых президентов, которых вы хотите вернуть в экономику, я настоятельно рекомендую купить модуль ударных Roland TD-6. У него огромная отдача. Во-первых, это один из новейших барабанных модулей на рынке и один из самых дешевых.Он имеет более 1200 звуков и очень быструю реакцию на триггер. На бас-барабане нет воспламенения, как в модуле Alesis. Я видел его в магазинах по цене около 500 долларов.

Если у вас уже есть внешний звуковой модуль, вам просто нужен интерфейс триггера-MIDI, и есть пара хороших. На бывшей в употреблении стороне ищите midiKITI от KAT. Это может быть немного сложно найти, но поиск того стоит.

Поскольку это исключительно интерфейс триггера-MIDI, он не имеет никаких звуков и должен быть подключен к внешнему звуковому модулю с помощью кабеля MIDI.Пользовательский интерфейс midiKITI немного загадочен, но его расширенные настройки программного обеспечения очень хорошо справляются со срабатыванием акустических барабанов. Хорошая покупка, если вы найдете подержанный.

Если вы хотите зайти в ближайший магазин и купить новый преобразователь триггера в MIDI, приобретите Roland TMC-6. Он размером с книгу в мягкой обложке, и интерфейс не может быть более удобным для пользователя. Запуск является производным от барабанных модулей серии TD, поэтому он очень быстрый и сложный.

Его продают примерно за 250 долларов, и его легко найти в местном музыкальном магазине.Кроме того, TMC-6 можно использовать для увеличения количества входов на вашем существующем модуле ударных — просто подключите MIDI-выход TMC-6 к MIDI-In на модуле ударных.

ПОЛУЧИТЕ ТРИГГЕР СЧАСТЛИВЫМ!

Триггеры воспринимают вибрацию в одном из трех мест: непосредственно от пластика, от обода или от корпуса барабана. Помимо этого, существует два основных типа конструкции спускового крючка: те, которые приклеиваются к голове или корпусу с помощью клея («триггеры с контактом головы»), и те, которые используют какой-то кожух для крепления к ободу, а затем прижимают спусковой механизм к голова («триггеры крепления на ободе»).

Во всех этих триггерах используется пьезокристаллическая технология. Пьезотехнология не является большой загадкой — пьезокристаллы ежедневно окружают нас. Любая электроника, которая издает звуковой сигнал, например микроволновая печь, вероятно, использует пьезокристалл в качестве динамика. Когда на пьезокристалл подается напряжение, он вибрирует, издавая звуковой сигнал. В области триггера барабана кристалл используется в противоположном направлении.

Когда мы ударяем по барабану, движение головки (или корпуса) вызывает вибрацию пьезо, что создает небольшое напряжение, которое отправляется на преобразователь триггера в MIDI.Интерфейс триггера превращает этот всплеск напряжения в MIDI-информацию (номер ноты, скорость, MIDI-канал и т. Д.), И MIDI-информация отправляется, чтобы источник звука воспроизводил звук.

Рис. 3. Типовой триггер с контактом головки

Существует много производителей барабанных триггеров, и большинство из них продают триггеры с контактом головки (см. Рис. 3). Это, как правило, самые дешевые ударные триггеры, но также и самые хрупкие. Поскольку они постоянно крепятся к головке с помощью липкой или двойной ленты, они обычно остаются на барабане все время.

Как вы можете видеть, расположение датчика, оголенного провода и разъема оставляет его открытым для повреждения, чаще всего зажимая провод в том месте, где он проходит по ободу. Не поймите меня неправильно, многие профессиональные барабанщики используют такие триггеры. Они отлично работают, но о них нужно заботиться.

Еще один спусковой механизм — спусковой крючок с креплением на ободе. Основными игроками являются ddrum, Roland и Trigger Perfect. Спусковой механизм для крепления обода барабана существует дольше всех. Этот триггер работает очень хорошо, хотя у него нет регулировки высоты датчика, чтобы компенсировать различную высоту обода.

В зависимости от обода барабана, на который он устанавливается, он может даже не достигать головки, если обод очень высокий, или, в случае низких ободов, может заглушить барабан, слишком сильно надавив на головку. Для этого триггера также требуется кабель XLR-1/4 ″ для подключения к модулю ударных — кабель, который вам будет сложно заменить перед 21:00. время начала. При этом, в целом, это хороший спусковой крючок.

Я должен поставить здесь заявление об отказе от ответственности. Следующий триггер — от Trigger Perfect, компании, которую я основал в 1987 году и продал несколько лет назад.Я разработал и запатентовал их спусковой крючок с ободом, но я делаю все, чтобы быть объективным. Честно говоря, я.

Триггер Trigger Perfect с креплением на обод обеспечивает производительность, аналогичную триггерам ударных и Roland. Он также устанавливается на обод, но имеет ряд улучшений по сравнению с барабаном. Наиболее примечательна регулировка высоты спускового элемента. Эта регулировка позволяет прижимать спусковой элемент к голове независимо от высоты обода.

Также очень малая часть поверхности датчика (пускового элемента) действительно касается головки, что устраняет почти полное заглушение барабана.Как и в большинстве других триггеров ударных, он использует стандартный гитарный кабель (от 1/4 ″ до 1/4 ″) для подключения к модулю ударных или интерфейсу от триггера к MIDI.

Рис. 4. Триггер Roland RT-7K

Последний ободный триггер самый новый (см. Рис. 4). Триггеры для ударных Roland серии RT черпают элементы дизайна из всех триггеров, которые были до них. Мало того, что они имеют регулируемые сенсорные элементы (бочка и малый барабан), Roland также ловко применил сенсорную конструкцию пэдов V-Drum с сетчатой ​​головкой к триггерам бочки и малого барабана.

Узел спускового элемента с перевернутым конусом не заглушает головку, а также помогает гасить ложные и двойные срабатывания. Важно отметить, что триггер тома RT-3T даже не касается головы, он воспринимает вибрацию головы через обод, так что мы можем звонить тома в течение нескольких дней.

НАСТРОЙКА ПАРАМЕТРОВ ЗВУКОВОГО МОДУЛЯ — ЭЙ, ГДЕ МОЯ КУРИЦА?

Практическое применение технологии срабатывания триггера иногда может быть сложной задачей, как если бы вы пасли кошку, но, проявив терпение и экспериментируя, ее можно использовать с большим успехом.Вы должны помнить, что каждый барабан индивидуален, и из-за этого не существует одного набора программных настроек, который будет работать на каждом барабане.

Итак, давайте посмотрим, что на самом деле делает каждая из наиболее распространенных настроек (параметров) триггера. Каждый производитель может вызывать одну и ту же функцию под другим именем, но одинаковые параметры, независимо от того, как они называются, будут работать одинаково. Обязательно прочтите руководство пользователя для вашего интерфейса или модуля ударных. Также ознакомьтесь с пользовательским интерфейсом модуля ударных.Да, вы действительно должны прочитать руководство.

Перед установкой любого другого параметра на интерфейсе триггера проверьте, можете ли вы выбрать «тип триггера» на модуле ударных или интерфейсе. В то время как более старые модули могут не иметь этого параметра, большинство новых имеет. Это установит параметры триггера примерно там, где они должны быть.

Затем необходимо установить уровень «чувствительности» или «усиления» в соответствии с вашим стилем игры. Имейте в виду, что когда вы устанавливаете параметры триггера самостоятельно, есть тенденция играть тише, чем при реальном исполнении.Так что бей их! Когда вы играете изо всех сил, график чувствительности должен достигать максимума. Не устанавливайте слишком высокую чувствительность, иначе это ограничит ваш динамический диапазон и может привести к таким проблемам, как двойной запуск и пропадание нот. Не волнуйтесь, если срабатывание триггера сейчас не очень хорошее, мы исправим его.

«Порог» следующий. Я установил это, установив для параметра порога значение «0» — самое чувствительное. Затем я играю на барабане на минимальной громкости, которую планирую играть, и повышаю порог до тех пор, пока срабатывающий звук не начнет время от времени пропадать.Затем я понижаю порог на цифру или два. Обратите внимание — обычно играют на барабане тише, чем при исполнении. Будьте реалистичны в своих ожиданиях. Если вы играете громко, барабан не обязательно должен издавать очень тихие звуки.

Один из наиболее важных параметров — «время маски». Этот параметр определенно называется по-разному, поэтому обратитесь к руководству, чтобы узнать, как он вызывается в вашем интерфейсе. «Время маски» — это параметр, который больше всего отвечает за избавление от двойных, множественных и ложных срабатываний.Если возможно, выясните, как числовые значения вашего интерфейса соответствуют фактическим миллисекундам. Это сделает процесс установки этого параметра немного понятнее. В противном случае вам просто придется немного больше полагаться на свое ухо.

Уменьшите значение параметра «время маски» до «0», затем играйте на барабане так быстро, как это будет возможно при реальном исполнении. Увеличивайте настройку порога до тех пор, пока двойное срабатывание не уменьшится или не исчезнет, ​​затем продолжайте увеличивать значение, пока некоторые ноты не перестанут срабатывать. Затем верните настройку на несколько ступеней ниже.Повторите этот процесс для каждого барабана.

Для справки, интервал между нотами в гудении или оркестровом ролике составляет около 15 мс. Расстояние между флеймами, воспроизводимыми двойной педалью на басовом барабане, составляет около 50 мс. Как правило, у малого барабана будет наименьшее время маски, у томов будет время маски, увеличивающееся по мере уменьшения высоты звука томов, и у бочки будет наибольшее время маски.

Существуют и другие параметры, специфичные для каждого интерфейса запуска. Некоторые из них — это «отмена повторного запуска» на интерфейсах Roland и «кривая скорости» на интерфейсах Roland и Kat.Я уверен, что есть и другие, так что взломайте руководство.

Trigger Wisdom & Conclusion

Вполне возможно, что после выполнения предыдущих указаний вы все еще можете столкнуться с выпадением нот или двойным запуском. Такова жизнь в вызывающей земле. Вот где ты должен вырвать камень из моей руки, Кузнечик. Все, что я могу предложить, это поиграть со временем маски, порогом и чувствительностью.

Это балансирующий акт. На данный момент нет жестких правил, вы должны экспериментировать и настраивать.Вы даже можете обнаружить, что другие настройки «типа триггера» работают даже лучше, чем настройка «акустического триггера».

Если ничего не помогает, можно немного приглушить малый барабан и томы. Я часто использую треть муфельного кольца на малом барабане и небольшую петлю из клейкой ленты на пластиковом пластике томов. Я даже видел, как люди запускают барабаны, наполненные упаковкой арахиса, так что барабаны вообще не издают никакого акустического звука. Чем заглушен барабан, тем легче будет спусковой крючок.

Что ж, надеюсь, это даст вам некоторое представление об устрашающем и мистическом мире триггеров ударных.Погрузитесь в атмосферу и поэкспериментируйте — очень сложно заставить дым выходить из модуля ударных или интерфейса триггера-MIDI простым нажатием кнопок. Для этого вам понадобится чашка кофе!

ТЕРМИНОЛОГИЯ ЗАПУСКА

От А до Я (ну как минимум до W)

Амплитуда. Высота осциллограммы в вольтах.
Перекрестные помехи. Вибрация барабана или пэда, вызывающая срабатывание другого триггера барабана или пэда. Обычно вызывается симпатической вибрацией.
Двойной спусковой крючок. Один или несколько звуков, звучащих после первоначального удара по пэду или триггеру.
Время маски. Время ожидания триггерного входа до того, как он отреагирует на другой сигнал триггера. Обычно измеряется в миллисекундах.
Миллисекунды. Измерение времени. Одна секунда равна 1000 миллисекунд (мс). Звук в воздухе распространяется со скоростью примерно один фут в миллисекунду.
Чувствительность. Настройка интерфейса триггера, используемая для балансировки различных уровней выходного напряжения различных акустических триггеров или пэдов и стилей игры.
Время сканирования. Интервал времени после получения сигнала запуска, который звуковой модуль берет перед считыванием амплитуды сигнала для определения громкости (скорости) звука. Измеряется в миллисекундах.
Порог. Точка, ниже которой сигнал запуска не распознается.
Кривая скорости. Настройка интерфейса триггера, используемая для изменения того, как громкость вывода звука звукового модуля изменяется в зависимости от ввода пользователя.
Форма волны. Представление напряжения на выходе триггера ударных.Показана амплитуда во времени.

Снижение шума ударной установки — 13 советов по снижению шума ударных

Нужно знать, как сделать ударную установку тише? Хотите играть на барабанах в квартире, чтобы соседи не хотели вас убивать? Это страница для вас с лучшими советами по уменьшению громкости барабана. Если вам нужно спокойно поиграть на барабанах в доме, квартире или комнате в общежитии, у нас есть все необходимое. Когда вы бьете палками по барабанам и тарелкам, никогда не будет полной тишины.Однако есть много вещей, которые вы можете сделать, чтобы сделать барабаны тише (и во многих случаях лот тише).

Насколько громка акустическая ударная установка? Акустические барабанные установки могут быть громкими до 130 децибел, что равносильно удалению на 50 футов от взлетающего военного реактивного самолета. Помимо четкого нахождения в пределах «опасного» диапазона громкости, при котором быстро происходит нарушение слуха, это означает, что ваши барабаны будут достаточно громкими, чтобы путешествовать по всему вашему району. К счастью, вы можете многое сделать, чтобы сделать вашу ударную установку тише (в том числе сделать тише электронные барабаны, если вам это нужно).

Вот наш список лучших советов по уменьшению громкости барабана:

  1. Сетчатые пластики для барабанов
  2. Барабанные глушители
  3. Тарелки малой громкости
  4. Поменяйте палочки
  5. Улучшите свой динамический контроль
  6. Электронные барабаны
  7. Как сделать электронные ударные тише
  8. Самодельный демпфирующий барабан
  9. Наборы практических пэдов для ударных
  10. Как подружиться с соседями
  11. Насадки для звукоизоляции барабанов
  12. Лучшие советы для игры на барабанах в квартире
  13. Когда все остальное терпит неудачу…

Замена обычных пластиков на сетчатые значительно уменьшит объем барабанов.Это лучшее решение, если вам нужно сделать акустические барабаны тише, и один из лучших вариантов для тихой игры на барабанах в квартире.

У сетчатых пластиков есть несколько больших преимуществ по сравнению с множеством других опций, уменьшающих громкость барабанов: сетчатые пластики кажутся вполне реалистичными, их можно настраивать (более плотно или свободно, в зависимости от того, насколько сильно вы отскакиваете от стиков), и они очень эффективен для снижения шума барабана. Они также дадут вам небольшой тон, если вы не отключите звучные барабанные пластинки.Единственным недостатком сетчатых пластиков является то, что их установка и снятие занимает немного времени.

Сетчатые пластики

Remo Silentstroke — одни из лучших, и они доступны во всех размерах, так что вы можете вместить всю свою ударную установку. В целом сетчатые пластики — лучший вариант для бесшумных барабанов … Они примерно такие же тихие, как и на настоящей ударной установке (и на самом деле они тише, чем резиновые пэды на большинстве электронных ударных). Сетчатые пластики — спасение жизни для тихой игры на барабанах в квартире: нет ничего тише, если вы хотите играть на настоящей установке.Если вы предпочитаете сетчатые пластики барабанов, обратите внимание на варианты тарелок с низким уровнем громкости (далее на этой странице), которые будут им сопровождать.

Совет: вы можете добавить триггеры к сетчатым пластикам, чтобы превратить вашу акустическую установку в электронную!

Уменьшите громкость барабана Совет № 2:

Приглушает барабан

Приглушение ударных — это быстрый и простой способ уменьшить громкость ударных. Это мягкие резиновые пэды, которые вы кладете поверх пластиков, и преимущество здесь в том, что вы можете мгновенно снять их, когда захотите играть на полной громкости.

Приглушение ударных также доступно для тарелок, и они значительно уменьшают громкость тарелок. Обратной стороной приглушения ударных является то, что они не вызывают такого же ощущения, как при ударе по настоящим барабанам — с приглушением ударных на вашей установке отскока намного меньше. С другой стороны, это может помочь вам развить силу и скорость, поскольку вы полагаетесь на свои мышцы и технику, а не на отскок клюшкой.

Evans SoundOff — лучшие из доступных. Они доступны в пакетах для установки всего комплекта или по отдельности.Система приглушения бас-барабана сделана хорошо (в отличие от некоторых других брендов), а сами пэды сделаны из резины хорошего качества. Они делают именно то, что подразумевает название: делают барабаны тише. В целом приглушение ударных снижает громкость вашей ударной установки примерно на 70%, чего достаточно, чтобы ваши соседи были довольны, если вы находитесь в доме. Если вы играете на барабанах в квартире, звук все равно будет распространяться (особенно через пол или тонкие стены), так что имейте это в виду.

Zildjian предлагает большой ассортимент тарелок с низким уровнем громкости, которые значительно снижают уровень шума.Вы получите уменьшение громкости тарелок примерно на 80% по сравнению с обычными тарелками. Важно отметить, что эти тарелки с низким уровнем громкости по-прежнему ощущаются и отзываются как настоящие тарелки … С ними намного лучше тренироваться, чем с приглушением барабанов или полотенцами на тарелках. Если вы много занимаетесь тонкой работой с тарелками, нет ничего лучше. Сотни крошечных отверстий уменьшают громкость тарелки, сохраняя при этом реалистичность.

Доступны два варианта тихих тарелок:

  • Zildjian L80: Это тарелки небольшого объема для занятий.
  • Zildjian Gen16: Это те же тарелки малой громкости, но с электронной системой, которая воспроизводит настоящие звуки тарелок через наушники или динамики.

Посмотрите видео Zildjian для быстрого обзора:

У

Zildjian также есть Quiet Cymbal Pack, который включает в себя полный набор тарелок малого объема L80 плюс полный набор бесшумных пластиков с сеткой Remo Silentstroke. Эти пакеты — экономичный способ заглушить всю вашу ударную установку (тарелки и барабаны) одним выстрелом.
См. Наш обзор тарелок малой громкости Zildjian L80 и Gen16, чтобы узнать больше об этих тихих тарелках.

Уменьшите громкость барабана Совет № 4:

Поменяйте палочки

Замена барабанных палочек на более тонкие или их замена на стержни или щетки мгновенно уменьшит часть громкости барабана и тарелки. Чем тоньше голень, тем меньше у вас будет силы, что означает меньшую громкость барабана. Попробуйте палку размера 7A, Vic Firth AJ5 или фирменную палку Vic Firth Peter Erskine — все они очень тонкие и легкие.

Чтобы еще больше уменьшить громкость барабана, палочки работают намного тише, чем палочки. Есть несколько отличных удилищ с низким объемом, таких как Steve Smith Tala Wand (самым тихим является Steve Smith TW12). У них есть пенный центр, окруженный деревянными дюбелями. У удочек другой звук, чем у барабанных палочек, но они по-прежнему дают хороший тон и отскок, уменьшая при этом громкость барабана.

Когда дело доходит до смены палочек для уменьшения громкости барабана, самым крайним шагом является использование щеток. Щетки на ощупь не похожи на палочки, и почти не отскакивают, но они очень тихие.Из-за разного ощущения кисти требуют другой техники. При выполнении перекатов преимущество в том, что вы улучшите свою силу, поскольку при использовании кистей вы полагаетесь на свои мышцы и технику (а не на отскок). Лучше всего достать кисти, которые убираются обратно в ручку. С ними вы можете играть с ними полностью или частично втянутыми (для большего отскока). Выдвижные щетки также менее склонны к деформации, так как вы можете хранить их в сложенном виде.

Дополнительный совет: Как и ваши палочки, колотушка для бас-барабана влияет на уровень громкости вашего барабана.Если вы используете хард-битер (например, пластик, резину, металл или дерево), у вас будет гораздо более резкий и громкий звук бас-барабана. Если вы пытаетесь уменьшить громкость большого барабана, попробуйте использовать пушистый битер (например, этот), у которого самый мягкий и теплый звук. Ознакомьтесь с полным руководством по битерам для бас-барабана, чтобы узнать больше о битерах!

Помимо смены оборудования, ваши собственные движения напрямую влияют на громкость барабана. Однако наличие хорошего динамического контроля полезно не только для того, чтобы соседи были довольны… Это то, что значительно улучшит вашу производительность и выразительность.Хороший контроль над тем, насколько сильно или мягко вы ударяете по каждому барабану и тарелке, сделает вас лучшим барабанщиком. Ваши взрывные акценты будут иметь больший эффект, и вы сможете привлечь аудиторию более спокойными моментами. Вы также сможете полностью изменить ощущение ритма, просто играя на одних конечностях громче или тише, чем на других.

Мы думаем, что динамика настолько важна, что недавно написали об этом статью. Ознакомьтесь с нашими упражнениями на динамику ударных, с достаточным количеством вариаций для каждого барабанщика, от новичка до продвинутого.Овладейте ими, и вы сможете играть как профессионал на любой громкости.

Вот ДжоДжо Майер, показывающий, как это делается!

Наконечник для уменьшения громкости барабана №6:

Электронные барабаны

Электронная ударная установка на намного тише, чем на акустическая установка. Если вам действительно нужно снизить громкость, тихие электронные барабаны — отличный вариант. Roland и Yamaha — лидеры в области электронных барабанных устройств — вы не ошибетесь с чем-либо, произведенным этими двумя брендами.У них потрясающие звуки ударных, отличные характеристики и отличное качество сборки. Электронные барабаны прошли долгий путь за последние несколько десятилетий, и новые модели, вероятно, поразят вас. Если вам нужна действительно тихая электронная ударная установка, следует помнить о некоторых важных вещах, о которых мы сейчас поговорим.

В более дешевой части спектра вы найдете электронные барабанные установки с резиновыми подушечками. Они все еще могут издавать умеренный шум при ударе по ним (представьте себе уровень громкости барабанной палочки, ударяющей по твердой резиновой подушечке).Избегайте этих резиновых электронных пэдов, если вы живете в квартире и должны вести себя очень тихо, играя на электронном барабане.

Новые электронные комплекты Yamaha DTX (с белыми пэдами) намного тише, чем обычная резина, поэтому они намного лучше подходят для более тихой электронной игры на ударных. Если пойти еще дальше, электронные барабаны Roland с сетчатыми пластинами также очень тихие (на самом деле почти так же тихо). Выберите один из этих вариантов, если вы находитесь в квартире, где люди выше или ниже вас, и вам нужна абсолютно бесшумная электронная ударная установка.Тихая сетка Roland и тихие белые пэды Yamaha намного лучше, чем более дешевые резиновые электронные пэды для ударных, поскольку звук «палки на резине» может довольно громко распространяться через пол и стены.

Если у вас не так много денег, у Alesis также есть отличная недорогая тихая электронная установка с сетчатым малым барабаном и томами. Ознакомьтесь с нашей статьей об этом здесь. Эта установка в сочетании с некоторыми другими советами по уменьшению громкости, которые мы рассмотрели на этой странице, может стать отличным (и недорогим) способом тихой игры на барабанах в квартире.У Roland также есть отличный недорогой вариант с сетчатым малым барабаном и томами — прочтите наш полный обзор Roland TD-1DMK здесь. В противном случае, если у вас большой бюджет, Roland TD-17VX — отличная (и тихая) электронная ударная установка, наполненная функциями — это очень тихая электронная ударная установка, лучшая из тех, что мы нашли в этом ценовом диапазоне.

И последнее, но не менее важное: знайте, что у вас может быть потрясающая электронная ударная установка, даже если у вас мало места. Взгляните на созданную нами мощную миниатюрную электронную ударную установку для дома.

Уменьшите громкость барабана Совет № 7:

Как сделать электронные барабаны тише

Даже если у вас есть электронный комплект, ваши стены и полы могут быть настолько тонкими, что соседи все равно вас ненавидят. Вот несколько дополнительных приемов, если вам действительно нужно уменьшить громкость электронных барабанов, особенно для игры на барабанах в квартире. Объедините их для максимального уменьшения объема электронного барабана:

  • Положите под комплект толстую плитку из пенопласта (например, эти).Это значительно снизит шум барабана, проходящего по полу.
  • Используйте более тонкие палочки, чтобы уменьшить шум от палок на пэдах вашей электронной ударной установки.
  • Ваш бас-барабан, вероятно, издает много шума — возьмите пушистую колотушку для бас-барабана (например, этот) или обмотайте пэд бас-барабана толстым полотенцем. Он все равно должен сработать с полотенцем, но много шума исчезнет.
  • Обратите внимание на эту бесшумную педаль бас-барабана Yamaha (без колотушки) — она ​​почти такая же тихая, как и педаль электронного бас-барабана.Это порадует ваших соседей, особенно если вы играете в барабан в квартире.
  • Roland предлагает линейку Noise Eaters — это звукоизолирующие ножки и коврики, которые можно разместить под стойками и педалями. Они эффективны для снижения шума барабана, проходящего по полу, как и толстая напольная плитка из пенопласта.
  • Если вы используете какие-либо обычные стойки для ударных со своей установкой (стойки для тарелок, стойку для малого барабана или стойку для хай-хэта), расположите ножки как можно шире. Это уменьшит количество звука, падающего прямо в пол.
  • Работайте над динамическим контролем своей ударной установки, чтобы не бить по бас-барабану, хай-хэту или остальной части установки.

Наконечник для уменьшения объема барабана № 8:

Самодельное увлажнение барабана

Помимо покупки новых продуктов, вы можете использовать множество вещей, которые, вероятно, у вас уже есть. Вот несколько советов по увлажнению барабана для уменьшения объема барабана:

  • Положите полотенца на барабаны и тарелки. Это в основном самодельные барабанные приглушения, которые эффективно снижают шум барабанов.Чем толще полотенце, тем больше вы уменьшите громкость барабана, но при этом сильно потеряете отдачу.
  • Набейте большой барабан толстым одеялом, полотенцами и т. Д. Чем больше вы положите туда (и чем он толще), тем больше вы уменьшите громкость большого барабана.
  • Поместите листы под пластинки между опорным краем и пластиной: снимите пластинки, разрежьте старую простыню и натяните куски листа поперек барабана, когда вы снова надеваете пластину. Это поможет снизить громкость вашей ударной установки.
  • Удалите резонирующие пластики — это немного уменьшит громкость барабана. Если вы будете делать это надолго, безопаснее надеть обручи (чтобы защитить края подшипников): возьмите несколько старых пластиков и вырежьте в них огромные отверстия (оставьте 1-2 дюйма снаружи), затем наденьте их как звучные барабанные пластинки. Это обеспечит защиту ваших опорных кромок.
  • Установите перевернутые пластики на свои барабаны: возьмите несколько старых пластиков и положите их на свои барабаны в перевернутом виде. Это умеренно уменьшит громкость вашего барабана.

Чем больше вы кладете на барабаны (или внутри) и чем они толще, тем сильнее вы уменьшаете громкость ударной установки. Комбинируйте некоторые из приведенных выше советов по уменьшению громкости барабана для большего эффекта! Огромный список других методов демпфирования можно найти в нашем огромном руководстве по демпфированию барабана. Многие из этих советов помогут вам уменьшить громкость барабана.

Уменьшение громкости барабана Совет № 9:

Наборы практических барабанных пэдов

Если вы не можете позволить себе электронную ударную установку, вы можете купить наборы для тренировочных пэдов, которые позволят вам спокойно работать над отбивными дома.Хотя они не дают ничего близкого к реалистичному звучанию ударных, они НАМНОГО тише, чем настоящая ударная установка. Вы сможете улучшить свою технику и координацию, не раздражая соседей. Это большой шаг вперед по сравнению с использованием одной тренировочной площадки, потому что вы можете работать над своими движениями вокруг набора и своей независимостью конечностей.

Комплект DW Go Anywhere Practice Pad Kit — один из лучших — он имеет небольшую площадь и включает в себя насадку для педали басового барабана (он подходит даже для двойной педали бас-гитары).Набор DW также можно расширить за счет дополнительных пэдов, так что вы можете создать тренировочную установку, которая отражает вашу фактическую ударную установку. Что немаловажно, пэды работают тихо и кажутся вполне естественными при игре клюшками или стержнями. он легко складывается, чтобы сэкономить место, и все регулируется, поэтому вы можете настроить его так, как вам нравится. Некоторые другие модели выглядят немного неуклюже или шумно, но комплект DW Go Anywhere Practice Pad Kit — один из лучших, с которыми мы когда-либо сталкивались.

Уменьшите громкость барабана Совет № 10:

Подружитесь с соседями

Иногда небольшой разговор может иметь большое значение.Большинство людей разумны — особенно если у вас есть возможность объяснить им свою точку зрения, и особенно , если они чувствуют, что вы понимаете их точку зрения .

Этот совет работает лучше всего. Прежде чем вы начнете жаловаться на шум, проявите инициативу и сделайте это, прежде чем играть в первый раз на новом месте.

Пойдите, поговорите с соседями и объясните, насколько вы увлечены игрой на барабанах. Не забудьте упомянуть, что вы знаете, что здесь шумно, и что вы здесь, чтобы найти время для практики, которое лучше всего подходит для вас обоих.Скорее всего, они покидают квартиру, чтобы пойти на работу или назначить регулярные встречи в течение недели (спорт, семья, покупка продуктов и т. Д.). Это идеальное время для вас, чтобы поиграть, потому что ваши соседи не дома, чтобы их беспокоить. Дайте им свой номер телефона на случай, если им иногда понадобится изменить расписание игр … Они будут гораздо терпеливее, если будут знать, что у них есть некоторый контроль над ситуацией. И, самое главное, принесите им пива, шоколада или цветов в знак благодарности.Оставайся на их стороне!

Уменьшите громкость барабана Совет № 11:

Советы по звукоизоляции для барабанов

Хорошая звукоизоляция стоит очень дорого, особенно если вы хотите, чтобы звук не выходил из всех барабанов . Не используйте картонные коробки для яиц, они бесполезны! Лучшее решение для звукоизоляции барабана — построить комнату внутри комнаты, однако для большинства людей это невозможно. На более дешевом уровне есть несколько вещей, которые вы можете сделать, чтобы уменьшить количество звука барабана, выходящего из комнаты.Диваны, плотные шторы и ковер будут поглощать звук. Подумайте о том, чтобы разместить свой комплект в комнате, где много всего этого. Окна будут пропускать звук больше, чем стены. Если вам посчастливилось иметь подвал, это отличное место для игр. Худшее, что вы можете сделать, — это играть в пустом жестяном сарае с твердым полом … Если это ваше место для игры на барабанах, подумайте о том, чтобы застелить пол и стены обрезать ковролином или любым другим толстым материалом. Это не решит проблему шума барабана, но может облегчить жизнь всем, кто находится поблизости.В сочетании с некоторыми другими советами на этой странице у вас может быть достаточно подавления шума барабана для комфортной игры.

Уменьшить громкость барабана:

Лучшие советы по игре на барабанах в квартире

Советы по уменьшению громкости барабана на этой странице помогут вам избавиться от сильного шума барабана. Однако многие из них не работают в крайних случаях (например, играть на барабанах в маленькой квартире).

Лучшее, что вы можете сделать, если вам действительно нужно уменьшить громкость барабана, — это использовать сетчатые пластики барабана и тарелки малого объема или приобрести электронную ударную установку.Когда вы играете на барабанах в квартире, нет другого способа сделать это тихо. Даже с этими решениями звук все еще может распространяться — особенно через пол, и особенно от педали большого барабана. Положите на пол несколько плиток из толстого пенопласта (например, эти) и не торопитесь играть на большом барабане. Это действительно может помочь удвоить пенопластовую плитку для пола, иногда одного слоя недостаточно. Многие люди могут спокойно играть на барабанах в квартире, тихо, так что не расстраивайтесь! Чтобы настроить правильное оборудование, может потребоваться небольшая работа.Обязательно болтайте и со своими соседями — найдите время, когда они отсутствуют (на работе, в магазине и т. Д.), Чтобы вы могли играть, не мешая им.

Уменьшите громкость барабана Последний совет:

Когда все остальное не удается…

Хорошо, это наихудший сценарий. Вы хотите играть на барабанах в крохотной квартирке с тонкими, как бумага, стенами, а у вас есть соседи, которые не потерпят ничего громче полной тишины. Вы можете сделать барабаны тише с помощью советов на этой странице: действительно тихий, , но никогда не бывает полностью бесшумным.К сожалению, вам, возможно, придется поиграть в другом месте. Ознакомьтесь с законами и постановлениями относительно шума в вашем районе, но вы, вероятно, обнаружите, что они не на вашей стороне (особенно в квартире).

Итак, что вы можете сделать?

Есть места для репетиций, которые вы можете арендовать в большинстве городов по часам или месяцам. Многие из них поставляются с ударной установкой, которую вы можете использовать, в противном случае вы можете принести свою (хотя время настройки может съесть ваше игровое время). Если вы не знаете ни одного места для репетиций, спросите других музыкантов или проверьте свой местный Craigslist / kijiji / gumtree / и т. Д.Очень часто группа разных людей делит репетиционную студию и платит ежемесячно, и есть много барабанщиков, которые практикуют таким образом. Бонусом здесь является то, что вы можете пригласить друзей поиграть с ними, и у вас будет место для хранения вашего снаряжения.

Чтобы поддерживать свои навыки дома, купите тихую тренировочную площадку из сетки или потренируйтесь на подушке.

Лучший тренировочный пэд с сеткой — это пэд Sabian Quiet Tone… Он просторный, тихий, и его можно настроить для изменения степени отскока.

Для барабанщиков среднего и продвинутого уровня Moongel Practice Pad — самый бесшумный тренировочный пэд. Не рекомендуется для новичков, потому что пэд очень мягкий и может быть трудно использовать, если вы не владеете хорошей техникой. Мягкая гелевая поверхность пэда поглощает каждый удар голени, что приглушает звук (и предназначено для наращивания мышечной силы).

Когда вы тренируетесь дома, вы все еще можете использовать другие конечности — отслеживайте время левой ногой и имитируйте бас-барабан на правой.Если ваш тренировочный пэд находится на стойке, раздвиньте ножки стойки как можно дальше друг от друга (и используйте под ними пенопласт), чтобы звук не распространялся по полу.

Roland RMP Rhythm Coach — это гораздо более продвинутый барабанный пэд для практики, который отлично подходит для спокойных занятий на барабанах в квартире. Это сетчатый электронный барабанный пэд со встроенным барабанным модулем. Важно отметить, что Roland RMP разработан, чтобы помочь вам улучшить свои навыки с помощью расширенных функций метронома, обучения ритму и проверки времени.Существует ряд встроенных звуков ударных, а также возможность добавления бас-барабана и тарелок для создания более реалистичной мини-электронной ударной установки.

Заключительный совет: вам скучно играть на одном пэде или с минимальной настройкой?

Получите себе классный музыкальный подарок: секвенсор для программирования барабанных ударов. Они могут помочь вам создать действительно интересные грувы и паттерны, и подыгрывать им намного интереснее, чем метроному. Если вы застряли в квартире с тонкими, как бумага, стенами, они помогут сохранить ваш творческий потенциал, когда вы не можете играть на настоящей установке.


Есть ли другие

советы по уменьшению громкости барабана ?

Свяжитесь с нами! Если у вас есть еще что-то, достойное того, чтобы быть в этом списке, мы хотим об этом услышать. Расскажите нам о ваших лучших советах и ​​приемах по снижению громкости ударных… Мы хотим знать, как и делают барабаны тише.

Для получения дополнительной информации об уменьшении громкости вашего барабана ознакомьтесь с нашим огромным руководством по демпфированию и приглушению барабана, а также нашим обзором лучших барабанных пэдов. У нас также есть ряд продуктов для управления звуком, которые могут помочь снизить громкость барабана.

Хотите еще большего? Ознакомьтесь с нашими бесплатными статьями о лучшей педали для большого барабана в разных ценовых диапазонах, обо всем, что вам нужно знать о отверстиях для порта для большого барабана и резонансных пластинах малого барабана, или о наших обзорах лучших барабанных аксессуаров и подарков для барабанщиков.

DYNAMIC «Caravan» Custom Acoustic Electric Hollowbody

Смелый, яркий, аутентичный цыганский джазовый тон без клипсов, внешних микрофонов, несбалансированной громкости или неконтролируемой обратной связи!

DYNAMIC « Caravan» в Antiqued Vintage Orange

Уникальное малосерийное бутик-производство ограниченным тиражом.Качественная сборка и материалы. Оригинальный уникальный Euro-Retro Дизайн PT Berger …. Вы будете впечатлены этой уникальной гитарой производства бутик!

* Эргономичный гибридный тонкий дизайн, обеспечивающий комфорт и баланс, а также широкий открытый вырез для полного доступа ко всей накладке грифа из черного дерева. * Индивидуальный дизайн PTB. скошенный угол грифа значительно усиливает давление на верхушку из массивной ели для изумительного цыганского выступа из тонкой тонкой гитары.Уникальный звуковой пост в скрипичном стиле усиливает структурную динамику и дополнительно усиливает аутентичный тембр и отклик.
* Гладкая головка грифа с открытым пазом и тюнеры Keystone в стиле 1950-х годов сочетают современный дизайн с уникальной винтажной атмосферой. регулируемый плавающий мост подчеркивает естественную акустическую атмосферу Caravan, а боковой контроллер эквалайзера со встроенным хроматическим тюнером обеспечивает быструю и простую настройку в любой ситуации.

« Caravan» VOS № 6 из 12

* ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ / ДИНАМИЧЕСКИЙ КАРАВАН

КОРПУС

Тонкий полый корпус на заказ со смещенным звуковым отверстием Сплошная еловая верхняя часть со звуковой стойкой из скрипичного дерева SR Дизайн пятки шеи для улучшенного доступа к верхней части грифа
7-слойная многослойная переплетка, двойная переплетка спереди и сзади
Тонкое покрытие «Vintage Orange Satin» под старину

ШЕЯ

Цельный твердый клен с отделкой Satin Thincoat
Extended- Гриф из черного дерева Scale на 27 ладов с консольным удлинителем
Двухрядный переплет грифа с точечными вставками Abalone
Конструкция грифа с открытой прорезью под углом
1 11/16 «Костяная гайка
6130 Лады Medium / Jumbo
Fast Slim-Taper» Modern D «профиль грифа

АППАРАТНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ И ЭЛЕКТРОНИКА

Gold Hardware VR Classic Keystone Slot Head Tuners
Rosewood Adjustable Floating Bridge AC320 Piezo Pickup System with Side Mount E Контроллер Q Встроенный хроматический тюнер Стандартный штекер 1/4 дюйма с доступом к дверце батарейного отсека Традиционный европейский патрубок типа «мануч»

Состояние: NOS 2016 / Exc; Очень уникальная и красивая гитара, винтажная отделка под старину, легкая детская одежда; играет / звучит +

Включает New Hardshell Case и застрахованную доставку F в Cont’l USA.

(Из-за текущих ограничений COVID-19 на международную доставку мы, к сожалению, не можем отправить эту гитару (требуется негабаритная коробка) за границу.

Дополнительная информация @ ptbergerguitars.com/dynamic-caravan
Подробнее @ ptbergerguitars.com — Множество положительных отзывов!

подробнее…

1956 National «Dynamic» Archtop акустическая-электрическая гитара —

Classic Vintage Recording Studio & Engineering продает свою электрогитару National «Dynamic» модель 1125 archtop 1956 года! ниже для обзора на 360 градусов и песни, сделанной с этой гитарой — записанной специально для этого аукциона!

Гитара играет великолепно и звучит невероятно! Она была профессионально настроена только для этого аукциона с новым световым датчиком (10-47) John Pearse струны из фосфористой бронзы.За верхними скобами ухаживали — одна скоба была повторно приклеена после покупки, а другая была повторно приклеена после того, как оригинальный клей начал разделяться — все старые арки и акустика имели или должны будут это сделать с ними — но этот уже готов идти!

Лады были выровнены и отполированы для сверхнизкого действия — на 12-м ладу действие составляет 5/64 дюйма на басовой стороне и 4/64 дюйма (1/16 дюйма) на стороне высоких частот — свидетельство того, насколько велика шея и насколько хорошо держатся эти усиленные сталью шеи!

Рельеф шеи.009 «на басовой стороне и .006» на высоких частотах — это нормально и соответствует измерениям совершенно новой гитары в идеальной форме. Гриф съемный и регулируемый по наклону и положению — что довольно сложно для такой старой гитары — рельеф шеи не регулируется (выглядит так, как будто огромный кусок стали проходит по длине грифа внутри), но может быть установлен с помощью калибр струн, который вы используете — у меня струны легкого калибра, поэтому рельеф несколько невелик. Гриф имеет радиус грифа 12 дюймов, а лады в отличном состоянии с очень небольшим износом.

Передняя бабка выглядит невероятно с оригинальным полностью неповрежденным логотипом! Клавиши настройки идеально гладкие!

Регуляторы громкости и тона гладкие и отлично работают — оригинальный колпачок тона должен умереть — это колпачок 0,05 мкФ «Industrial Condenser Corp» из вощеной бумаги, сделанный в Чикаго. Послушайте песню в видео ниже, чтобы услышать, как тепло и плавно звучит колпачок, когда вы откручиваете высокие частоты!

Оригинальный звукосниматель с одной катушкой звучит потрясающе — полюсные наконечники были хорошо сбалансированы для равномерного звука на всех струнах — у него приятный теплый звук, который идеально сочетается с гитарой.Я люблю это на слайде!

Детали:
Серийный номер: X69474 (датируется 1956 г.)
L6266 штамп сверху и снизу внутри.
Коды горшков:
220-17T
304427 — Stackpole 1954 27-я неделя

220-61
304522 — Stackpole 1955 22-я неделя

Колпачок из вощеной бумаги .05MFD 200V «Industrial Condenser Corp Chicago, Ill» PT-201

Выпуски:
Изношенная отделка, проверка отделки и потрескивание — нормальное явление для гитары такого возраста — ни одна из трещин не в дереве внизу — только краска сверху.
Pickguard имеет износостойкость, а логотип «Dynamic» стерся (вы все еще можете увидеть, где он был, если присмотреться).
Небольшие вмятины и царапины по всей поверхности — соответствуют возрасту и не влияют на работу.
Профессионально отремонтированы трещины в корпусе пикапа — отлично работает и очень хорошо держит пикап!
Крепления полностью усадились — самая большая усадка наблюдается на f-образных отверстиях (на фото) — нормально для гитары такого возраста.
При акустической игре на определенных низких нотах при одиночном и громком ударе вы можете услышать крошечный жужжащий звук, если прислушаетесь очень внимательно (симпатическая вибрация) — обычно это вызвано ручками, звукоснимателями или аппаратными средствами, вибрирующими в соответствии со струной.Это очень мелочь, и ее вообще нельзя услышать через звукосниматель — посмотрите видео, чтобы увидеть, как здорово звучит эта гитара!
Оригинальный футляр из ДСП находится в плохом состоянии с отремонтированной ручкой — эта гитара будет упакована многослойно еще до того, как она войдет в футляр, — а потом один раз в футляре она будет упакована еще больше для коробки гитары.

Пожалуйста, обратите внимание, что гитара должна быть проверена (или отрегулирована по вашему вкусу) после отправки — всю мою тяжелую работу можно свести на нет грубой доставкой и изменениями температуры и влажности!

Никаких возвратов или возмещений за бывшие в употреблении предметы, подобные этому, поэтому обязательно задайте все вопросы перед покупкой — я буду рад помочь! Доставка по всему миру с полной страховкой — я без проблем отправил высококачественную винтажную профессиональную аудиотехнику в студии и частным лицам по всему миру.

Политика обратной связи: Оставляю отзыв после получения отзыва от покупателя.

Спасибо, что посмотрели!
-Richard
Classic Vintage Recording Studio & Engineering (CVRSE)

Произошла ошибка при настройке вашего пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее частые причины:

  • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
  • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
  • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
  • Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
  • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Extreme Drums, лучшие внутренние барабанные триггеры, а не барабанные пэды

Extreme Drums! — более 25 лет является лидером в области динамических преобразований акустических барабанов.

Воспользуйтесь всеми преимуществами электронных барабанов, не отказываясь от своей великолепной ударной установки.Вы можете получить лучшее из и то и другое … легко и безопасно превратив вашу любимую ударную установку в отличные электронные барабаны!

Быстрая и простая установка

Без сверления и нет пайка

Более чувствительнее всех остальных!

Гарантия удовлетворения

или деньги обратно!

Plus, БЕСПЛАТНЫЕ КАБЕЛИ И РАЗЪЕМЫ

при каждой покупке триггера

Лучший на сегодня комментарий клиентов:

июль 2021 — Колин Смит, Северная Ирландия Я только что установил три триггера для томов, все, что я могу сказать, «ВАУ!» Невероятно.Им потребовалось около 15 минут или около того, чтобы каждая подошла, то есть сняла головы и т. Д. Получил правильную высоту сразу, и реакция невероятна. Мне не нужно было настраивать Pearl Mimic Pro, просто подключив его и мгновенно реагирующие барабаны !! Я пробовал большинство основных брендов, и могу честно сказать, что они взорвали все остальные !! Я просто должен проверить их на дороге, но инстинктивно знаю, что они будут вставать только благодаря прочной конструкции. Я обязательно буду выкрикивать Extreme Drums при каждой возможности.

июль 2021 г. — Джефф Хелмлингер, Нью-Джерси, — Просто хотел отправить вам короткую записку, чтобы поблагодарить вас за все! Просто все настроил и набрал, и ВАУ! Ваши триггеры просто потрясающие. Лучше всего, что у меня когда-либо было, и я много пробовал! Ваше обслуживание клиентов тоже на высоте, и я позволю людям знать, насколько хорош продукт Extreme Drums и какой хороший парень Маршалл Ринкер!

Май 2021 — Марк Латур, Вилль Платт, Лос-Анджелес — Маршалл, сегодня я получил свои триггеры, и позвольте мне кое-что вам сказать… Я никогда не видел и не клал руки на триггер барабана, никогда. Но несмотря на то, что полностью вслепую, я смог разобрать упаковку и без особых усилий установить триггеры. Они отлично работают! Затем я закажу триггеры для басовых и напольных томов, так что тогда я буду полностью электрифицирован акустический комплект.

Зачем платить много денег за электронные барабаны, если вы можете использовать свои собственные барабаны и превратить их в отличный недорогой вариант … или сбор использованного набора ударных и преобразование их в мощные электронные барабаны.

Каждый спусковой механизм изготовлен вручную с использованием эксклюзивных патентованных дизайнов. которые дают вашим барабанам большую чувствительность и отклик, чем триггеры, пэды, самодельные триггеры или другие электронные барабаны других производителей.

Удовлетворение гарантировано или деньги вернутся! … Кроме того, мы даем вам 5-летнюю гарантию на триггеры.

Не нужно тратить бесчисленные часы на создание собственных триггеров … мы сделали это за вас. Нет отверстий для сверления или проводов для пайки.Установите их в свои барабаны с помощью только барабанного ключа и отвертки. И мы поставляем вам все кабели и разъемы, необходимые для подключения их к любому модулю ударных. вы хотите использовать для своих переделанных акустических барабанов.

Жалуются ли люди на громкие барабаны, когда вы занимаетесь дома?

Ваши барабаны слишком громкие для маленьких клубов или в церкви? »

Может быть, у вас есть проектная студия, которой нужен отличный набор электронных ударных.

Если ваши барабаны слишком громкие, у нас есть идеальное решение для вас, быстро и легко преобразовав их в отличные электронные барабаны.

Но если громкость барабана не является вашей главной заботой, вы просто хотите использовать свой акустические барабаны вместо небольших пэдов электронных барабанов для доступа к великолепным сэмплам ударных на вашем компьютере из таких программ, как Superior Drummer, Addictive Drums или Steven Slate Drums. Если это так, преобразование вашего барабаны с триггерами Extreme Drums — ваше самое простое и лучшее решение.

Безопасно и надежно закажите с нашей «Страницы заказов» с помощью кредитной карты, дебетовой карту или банковский счет, даже если у вас нет счета Pay Pal.

Может быть, вы пробовали самодельные триггеры, чтобы переделать свои барабаны. Если да, то вы, вероятно, узнали, что Для успешного создания собственных триггеров требуется гораздо больше, чем просто вставить пьезоэлектрические преобразователи в барабаны. Вы можете провести буквально сотни часов, экспериментируя, пробуя одно за другим, создание и восстановление триггеров, попытка найти правильное сочетание компонентов и конструкций, которые обеспечат вашим триггерам отличный отклик и большую долговечность … триггеры, которые вас не подведут когда они вам нужны больше всего… пока вы играете на барабанах. Мы продали триггеры разочарованным барабанщикам по всему миру, которые, наконец, отказались от этого. Они попробовали наш после того, как потратили много потраченных впустую часов, пытаясь разобраться в этом самим. Я не могу сказать вам, сколько раз мы слышали, что говорят некоторые из наших клиентов. «Хотел бы я попробовать триггеры Extreme Drums first. »

Некоторые из наших клиентов ранее использовали различные дополнительные триггеры, такие как фиксирующие триггеры или фиксирующие триггеры, и они не получали желаемых результатов.Их триггеров не было точно воспроизводили то, что они играли, и их триггеры длились недолго. Они были очень расстроены и устали. Многие из них также хотели, чтобы триггеры были установлены внутри их барабанов и с дороги. Они устали от триггеров, которые плохо выглядели и мешали их игре. Когда они попробовали наш, они сразу остались довольны результатом.

Наши триггеры разработаны Гэри Маршаллом Ринкером … который носит второе имя Маршалл … владелец и создатель Extreme Drums.Он барабанщик и перкуссионист с 1960 года. с конца восьмидесятых занимается производством триггеров и электронных барабанов. Маршалл потратил тысячи часов на совершенствование своих дизайнов. Он играл на своих переделанных ударных установках перед живыми выступлениями. сотни раз за последние несколько лет. Как перфекционист, он очень разборчив в конструкции и работе своих триггеров. Качество, отклик и долговечность его триггеры
должны в первую очередь работать безупречно. Если бы его триггеры не сработали к его удовлетворению, он бы не стал их использовать и никому не продавал.Ведь он этим занимался исключительно для себя задолго до того, как он сделал его доступным для публики. Приобретая Extreme Drums Trigger , вы получаете преимущество всего его опыта и сотен и сотни часов он провел, экспериментируя и конструируя свои электронные барабанные триггеры на заказ. Это сэкономит вам время и избавит от необходимости разбираться в этом. сам.

Зачем тратить сотни разочаровывающих часов экспериментируете, когда можно было бы сразу же играть на преобразованных барабанах с полным удовлетворением? ПЛЮС при покупке триггеров Extreme Drums вы сможете отправить письмо по электронной почте или позвонить Маршаллу. лично для любых вопросов или проблем, которые могут у вас возникнуть, чтобы убедиться, что ваши переделанные барабаны будут соответствовать или превосходить ваши ожидания.

Теперь вы можете получить лучшее из обоих миров, красивый полноразмерный барабаны, со всеми достоинствами электроники. Вам больше не нужно жертвовать великолепным внешним видом и великолепным ощущением ваших акустических барабанов
, чтобы играть на электронных барабанах. Добро пожаловать обратно в игру на барабанах! И добро пожаловать обратно в Большую Лигу … с полноразмерными электронными барабанами.

В течение нескольких лет Extreme Drums переделывали полные барабанные установки для барабанщиков по всей территории США. Некоторые барабанщики упаковали свои барабаны и отправили их нам для индивидуальной переделки.Тем не менее, другие купил новый набор онлайн и отправил их прямо нам для переделки. Нам нужно было увидеть их новые барабаны раньше, чем они. Мы распаковали их, переделали и протестировали, затем переупаковали и отправили. своим новым владельцам. Но с нашими последними разработками их очень легко установить самостоятельно.

Помните … когда вы конвертируете свои ударные с помощью Extreme Drums Триггеры: вы не будете вносить какие-либо постоянные изменения в свои барабаны или каким-либо образом их повреждать.

Наряду с нашими триггерами вы также получите понятный и понятный инструкции с большим количеством изображений, чтобы сделать это еще проще.Эти простые инструкции быстро проведут вас через процесс установки, так что вы сможете играть на преобразованных барабанах в кратчайшие сроки. все.

PLUS … мы будем Включите публикацию на нескольких страницах, написанную Маршаллом, дающую массу советов и секретов по успешному использованию преобразованных ударных. Эти секреты исходят из множества вещей, которые он открыл, создавая электронные барабаны и играя на них в течение почти 30 лет. Эта БЕСПЛАТНАЯ публикация включена в вашу триггерную покупку.


Конвертировать барабанная установка и присоединяйтесь к барабанщикам A2E Revolution с Триггеры Extreme Drums!

Экстремальные барабаны! это название торговой марки. Все права защищены.

Google+ << Новое текстовое поле >>

Симуляторы головы и торса

Аудиодизайн становится жизненно важной частью разработки множества повседневных товаров, таких как автомобили, компьютеры, слуховые аппараты, мобильные телефоны и т. Д.Либо для улучшения его основной функции, либо для оптимизации работы клиентов с продуктом.

KEMAR был первоначально изобретен в сотрудничестве с аудиологической промышленностью для разработки слуховых аппаратов и до сих пор является стандартом де-факто для этой отрасли, однако с тех пор использование KEMAR распространилось во множестве других отраслей, таких как телекоммуникации, слуховые аппараты. испытания защиты, автомобильные разработки и т. д.

Основное различие между KEMAR и стандартными имитаторами головы и торса (HATS) на рынке заключается в том, что KEMAR основан на большом статистическом исследовании среднего человеческого тела, то есть KEMAR HATS имеет те же акустические свойства, что и средний человек, включая отчетливые черты лица.

На протяжении многих лет компания GRAS разработала ряд аксессуаров и специальных версий KEMAR, что позволяет вам разработать испытательную установку, которая позволит вам проводить исследования в вашей конкретной отрасли, будь то разработка мобильных телефонов следующего поколения или следующего суперкара. .

KEMAR соответствует международным стандартам, установленным ISO, IEC, а также ANSI.

Манекен KEMAR является признанным отраслевым стандартом для антропоморфных испытаний на месте в следующих областях:

  • Телекоммуникации
  • Консервация слуха
  • Снижение шума
  • Звукозапись и оценка качества звука.

Подробнее о преимуществах дизайна и антропометрических размерах KEMAR читайте здесь.

Варианты KEMAR — краткий обзор

KEMAR имеет множество возможностей конфигурации. Поэтому для упрощения заказа мы предлагаем ряд предварительно сконфигурированных KEMAR (45BB-X без имитатора рта, 45BC-X с имитатором рта) для конкретных целей.

Оставить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *