Lme49600 как звучит: FiiO E12 — лучший усилитель для наушников компании. Портал «www.appleinsider.ru»

Содержание

Обзор портативного усилителя для наушников Fiio A5

Пожалуй, именно портативные усилители являются последним шагом перед падением в пучину аудиофилии. Нельзя просто взять и прицепить немаленький усилитель к такому же габаритному источнику звука, получив громоздкий «бутерброд», обмотанный проводами, для этого нужно действительно хотеть получить максимально качественный звук. Именно Fiio на протяжении многих лет являются лучшим по соотношению цены и качества поставщиком «синих таблеток» для страждущих меломанов, и недавно вышедший флагман A5 позволил им укрепить свои позиции.

В общем-то, даже первый их топовый портативный усилитель был весьма удачным, Fiio E12, выдающий почти 900 мВт на 32Ω нагрузку стал настоящей находкой для любителей тугих наушников, за ним последовала очень интересная модель Fiio E12DIY, в которой пользователи могли менять ОУ по своему вкусу. Модель эта была выпущена ограниченным тиражом, и именно на ней впервые были опробованы ценителями операционные усилители MUSES, сразу зарекомендовавшие себя с лучшей стороны. В Fiio быстро сообразили, что делать и выпустили E12A, который как раз использовал MUSES02, и обладал сниженной мощностью для комфортной работы с IEM.


Но что было делать тем, кто по-прежнему хотел побольше ватт? Ответ пришёл в лице героя сегодняшнего обзора, тут также используются ОУ MUSES02, давая свой фирменный окрас звучанию, но мощность повышена до 800 мВт на 32Ω нагрузке, чего хватит для подавляющего большинства сценариев. Также поработали над схемотехникой, увеличив соотношение сигнала к шуму и уменьшив гармонические искажения. Из конструкции убрали схему кроссфида, так как функция была маловостребована, а также поработали над внешним видом, немного осовременив его. Цена на усилитель осталась такой же, как у E12 на старте продаж, за новый A5 просят около 130 долларов, в то время как E12 можно найти где-то долларов за 75, что позволяет ему так же сохранять актуальность.

Технические характеристики

  • Операционные усилители: MUSES02 + LME49600
  • Диапазон частот: 10 Гц ~ 90 кГц (–3 дБ)
  • Разделение каналов: ≥75 дБ
  • Рекомендуемый импеданс нагрузки: 16Ω – 300Ω
  • Выходная мощность: ≥800 мВт @ 32Ω, ≥150 мВт @ 300Ω
  • Общие гармонические искажения + шум: <0,002%
  • Соотношение сигнал/шум: ≥115 дБ
  • Выходной импеданс: ≤0,3Ω
  • Разбаланс каналов: <0,3 дБ
  • Выходное напряжение: 14.96 Vp-p
  • Выходной ток: 250 мА
  • Батарея: 880 мА/ч
  • Время работы на одном заряде: >13 ч
  • Время зарядки: <3 ч от 2 А зарядного устройства
  • Вес: 168 г
  • Размеры: 124 мм × 65,5 мм × 14,5 мм

Упаковка и комплект поставки

Поиски дизайна упаковки в компании продолжаются. На этот раз оформление выдержано почти в монохромной гамме, соответствующей самому усилителю. В комплект поставки положили немало всего. Есть ожидаемые вещи, такие как MicroUSB-кабель для зарядки, чехол-мешочек и резиновые кольца двух размеров, для крепления плееров к усилителю. Но находятся в комплекте и более неожиданные вещи типа силиконовых прокладок, чтобы избежать появления царапин при использовании связки из двух устройств. Также в комплект входит очень неплохой короткий кабель с двумя 3,5 мм разъёмами и разные инструкции-гарантийники.


В общем, всё, что можно придумать к усилителю, уже есть в коробке.

Дизайн и управление

Видимо, в Fiio не без причин сочли дизайн E12 близким к идеалу, и почти полностью повторили его в новой модели. Такой же тонкий корпус с фасками, делающими его визуально ещё тоньше. На этот раз снова сделали другой цвет, более тёмный, и обошлись без продольной текстуры «под металл». Отдельно в Fiio отметили новую «крутилку» громкости, видимо, на неё пришёлся пик работы дизайнеров, теперь насечки на ней сделаны под углом 45°, а в качестве декора используется красное кольцо. Эти элементы, по словам разработчиков, станут «фирменными чертами», используемыми и в других моделях. В остальном дизайн остался почти таким же, как и был: монолитный серый алюминиевый блок, идеально подогнанный и оставляющий ощущение надёжности.

На том же торце, на котором разместился регулятор громкости, находятся гнёзда входа и выхода и переключатель коэффициента усиления. Как и раньше, регулятор громкости совмещён с выключателем и в нулевом положении отключает A5. Потенциометр в усилителе используется качественный, поэтому шум при регулировке громкости отсутствует, а разбаланс каналов, характерный для начальных положений ручки регулятора — очень мало выражен и практически сразу проходит. Я не совсем уверен, но, по-моему, в А5 использовали логарифмический регулятор громкости, поэтому сначала уровень сигнала нарастает плавно, и только на последней трети — сильней, это очень удобно для чувствительных наушников.


На другом торце размещены гнездо питания и переключатель усиления баса. Верные своим традициям, Fiio сделали буст на самой начальной части диапазона и не стали задирать его количественно, поэтому данная функция добавляет звуку телесности, но не заваливает наушники в гул. В А5 используется качественный аккумулятор, поэтому от одной зарядки в тесте усилитель проработал 12 часов 50 минут, думаю, после нескольких циклов заряда и разряда это число ещё возрастёт. Заряжается усилитель за 2 часа 45 минут от зарядного устройства для iPad.

На фронтальной стороне в углу разместились два светодиода, один показывает, что устройство включено, второй служит для индикации заряда аккумулятора.

В общем, все элементы управления собраны кучно рядом с одним из торцов устройства, что логично, с учётом того, что усилитель крепится к плееру и доступ к нему ограничен.

Звук

Для прослушивания использовалось следующее оборудование.

Прежде чем писать о звуке A5, повторю свою мысль из одного из прошлых обзоров. В большинстве случаев портативный усилитель вам не нужен. Многие из современных плееров сами по себе обладают отменным запасом мощности, а большая часть наушников — достаточно чувствительна для того, чтобы не требовать большой мощности. Так что бездумно покупать усилитель и цеплять его между вашим источником и наушниками не стоит. Основная задача усилителя состоит в том, чтобы добавить мощности, максимально не меняя исходный сигнал. Поэтому ситуация «я подключил усилитель и все стало сильно лучше» возможна в нескольких случаях — либо у вас были тугие наушники, которым не хватало мощности плеера, либо это плацебо, либо же усилитель окрашивает звук «от себя». Действительную пользу же усилок принесёт только в случае №1. В общем, прежде чем покупать усилитель — послушайте его в своей системе.

Я не буду стандартно расписывать А5, рассказывая о том, как он звучит в разных диапазонах частот, поскольку усилитель этот достаточно нейтральный (если только ваши наушники не уйдут в перегруз от избытка мощности), с лёгким уклоном в слитную подачу, характерную для MUSES02. Лучше расскажу о том, как он меняет звук действительно требовательных наушников, в лице которых в данном обзоре выступают ZMF Ori (новое название Omni) и в чуть меньшей степени Audio Zenith PMx2. Конечно, у меня лежат, дожидаясь своей очереди на обзор Kennerton Odin, но им необходим куда более серьёзный тракт. И Ori, и PMx2 как изодинамы достаточно требовательны к усилению, и при использовании с неплохими, но маломощными плеерами теряют динамику, в первую очередь это заметно на НЧ, бас становится плоским, общая тональность меняется в сторону резкой и неприятной подачи. После добавления A5 ситуация исправляется: бас становится глубже, текстурней и рельефней. Улучшается разделение планов в глубину, причём это касается не только НЧ-, но и СЧ-диапазона. Этот эффект будет тем более выражен, чем более «капризные» у вас наушники, например, на 250Ω Байерах это будет слышно сразу, а на чувствительных затычках разницы почти не даст.


Есть также изменения в звуке, проявляющиеся для всех наушников, хотя они и не так выражены. Из-за лёгкого смягчения усилитель смещает акцент с микродетальности на эмоциональную составляющую материала и немного (очень немного) сглаживает огрехи записи. Плюс, конечно, усиление баса — эта функция при включении даёт заметный, хотя и аккуратный эффект, НЧ становится немного больше, что делает звук теплее, а общую подачу более интимной.

По сравнению со старым E12 новинка звучит немного мягче и с менее выраженным акцентом на ВЧ-диапазон. Впрочем, разница эта не колоссальна, поэтому кидаться не глядя апгрейдиться не стоит. Любителям же экспериментов я советую попробовать найти E12DIY, иногда они ещё появляются на вторичном рынке, из этого усилителя при желании легко делается почти A5, но он позволяет варьировать звучание в куда более широком диапазоне.

Совместимость

Несмотря на низкий уровень шума и околонулевой выходной импеданс, бездумно использовать A5 с чувствительными наушниками особо нет смысла, его стихия — полноразмерные изодинамические модели и многоомные динамические наушники. Если проводить параллели, это — настоящий внедорожник, призванный ездить там, где не ступала нога человека (кроме матерящегося тракториста, приехавшего вас вытягивать), если же вы большую часть времени катаетесь по городу, куда лучшим выбором для вас будет «паркетник» E12A.

Выводы

Очень хороший портативный усилитель, являющийся настоящим переносным монстриком, выдающий отменную мощность и способный справляться практически с любой нагрузкой. Конечно, он нужен явно не всем, но в случае, если вы хотите слушать достаточно тугие наушники и при этом сохранять возможность перемещения с места на место без использования бригады трезвых грузчиков, A5 станет отличным и весьма недорогим решением проблемы.

Усилитель для наушников, чуть сложнее. Усилитель для низкоомных наушников на оу Схема усилителя для наушников на слаботочных оу

По результатам опроса победили ушники, собранные на «полупроводниках». Поэтому именно с них мы и начнем линейку конструкторов.

Я хотел бы начать с нескольких самых простых схемок. На роль конструктора они не годятся, но их рассмотрение возможно подведет нас к схеме, которую, на наш взгляд, имеет смысл положить в основу конструктора.


Итак, начнем.

В предыдущей статье мы уже говорили, что усилитель для наушников в первую очередь должен решать две основные задачи.

Во-первых, он должен разгружать выход источника сигнала. Работа аудиовыхода на низкоомную нагрузку приводит к резкому росту искажений (из-за высокой токовой нагрузки) и ухудшению АЧХ (завал на НЧ и иногда ВЧ). Использование буферного усилителя тока, предотвращает эти явления.

Во-вторых, для обеспечения нормальной громкости на высокоомных наушниках (и запаса по громкости на низкоомных), ушник должен иметь некоторое усиление по напряжению.

При использовании низкоомных наушников дополнительное усиление не всегда нужно. В таких случаях усилитель используется как токовый буфер. Иногда в этом качестве можно использовать самые простые схемы. Например такие как на рисунке. Это обычные повторители. Они могут быть собраны как на биполярных, так и на полевых транзисторах.

Самая примитивная схема слева. Простота — ее главное достоинство (возможно и единственное). Высокая нелинейность, высокое выходное сопротивление, очень низкая эффективность (даже по меркам схем в классе А) и пр. делают ее не очень интересной с практической точки зрения.

Имеет смысл немного ее усложнить. Заменим эмиттерный резистор на источник тока (схема справа). Такая схема уже вполне имеет право на жизнь. В ней можно достичь низкого выходного сопротивления, увеличить способность усилителя отдавать ток в нагрузку, значительно повысить линейность и т.д.

Стоит сказать несколько слов о нелинейности схемы с источником тока. В целом линейность не очень высока и зависит от тока покоя, сопротивления наушников и типа применяемого транзистора. Общий уровень гармоник может достигать десятых долей процента. Но спектр искажений благоприятный, короткий, с преобладанием второй гармоники. Например: при токе покоя 200мА (наушники 32 Ома), можно ожидать уровень второй гармоники порядка 0,1%, уровень третьей – 0,01% и нефиксируемость гармоник более высоких порядков. Звучать такой усилитель должен чисто.

При работе на высокоомные наушники (а часто и низкоомные) возникает необходимость усиления сигнала. Обеспечение запаса по громкости очень благоприятно сказывается на качестве воспроизведения. Рассмотрим простейшую схему. (см. рисунок)

Такие схемы иногда используют даже для работы с полноценной акустикой. Решение на любителя. Достоинствами схемы являются простота, и благоприятный спектр искажений (вторая гармоника). Окрашивание звука достаточно сильное, и его характер зависит от выбранного транзистора, тока покоя и сопротивления нагрузки. Любителям чистого, точного звука скорее всего не подойдет.

Высокий уровень гармоник является следствием неудовлетворительной работы каскада на низкоомную нагрузку. Если между выходом усилителя и наушниками поставить дополнительный буфер (например такой как рассмотрен в начале), то получим новую схему.

Линейность усилителя напряжения значительно возрастет, а звуковые характеристики всей схемы будут определяться, в основном, выходным буферным каскадом.

В большинстве случаев этой простой схемы хватит для согласования наушников с звуковой картой ноутбука. При этом качество воспроизведения вырастет.

Теперь поговорим о дальнейших путях улучшения характеристик усилителя.

Решать эту задачу можно «в лоб». Например, увеличением тока покоя или подбором более линейного транзистора. Заплатить за это придется соответственно усложнением и удорожанием. Также увеличатся и размеры. Таким методом можно значительно повысить характеристики, но есть и другие, менее прямолинейные способы улучшения.

Более распространенный способ повышения объективных параметров – значительное усложнение схемы, введение общей ОС. Схема остается компактной и экономичной, но сложной в повторении, сборке и наладке. При этом цена ее так же вырастет.

Поэтому, на наш взгляд, для конструктора не подходит ни один из этих вариантов. Им не хватает универсальности.

Более универсальным решением может стать схема с использованием ОУ с дополнительным буфером на выходе. Примерный вариант на рисунке.

Его главное свойство – очень чистое звучание. А именно таким, по нашему мнению, и должен быть транзисторный усилитель. А для приукрашенного звука лучше использовать гибридные усилители.

Сама схема оставляет некоторую свободу в настройке звука. Это и замена ОУ (менее шумящие, более/менее скоростные и т.д.). При желании, замена выходных транзисторов, выбор режима их работы (что сказывается на вносимых окрасках в звук).

Изменением запайки можно охватить ОС весь усилитель или только ОУ. Каждый из вариантов по-своему интересен. При охвате всего усилителя ОС достигается очень высокая линейность, суммарный коэффициент гармоник будет составлять тысячные доли процента. Исключение выходного буфера из петли ОС приведет к росту второй гармоники («благозвучные» искажения). Кроме этого, произойдут и некоторые другие изменения влияющие на звук. Вполне возможно, что кому то такой звук покажется интереснее. Ток покоя выходного каскада можно будет подбирать под требование используемых наушников (по умолчанию я бы выставил его равным 200мА).

Среди прочих достоинств такой схемы я бы отметил способность работать в широком диапазоне питающих напряжений (без каких либо настроек и изменений), простоту сборки и настройки.

Кому-то может оказаться полезным и то, что устройство без особых усилий можно превратить в высококачественный усилитель мощности (в классе А) работающий на акустику. Но это как говорится уже другая история (если кому-то это будет интересно, расскажу об этом отдельно).

Качество звука у такого ушника проверено и оно высокое. Похожая схема используется в усилителе внешний вид которого приводился на фотографиях сопровождавших все наши записи о конструкторе.

Как говорится, у меня все. Хотел бы узнать, что вы думаете обо всем этом?

С уважением, Константин М

Все статьи посвященные проекту «Гамма» можно найти через навигатор

Заказать конструктор усилителя «Гамма» можно у нас на сайте: АЛ «Философия Звука»


Сообщество для обсуждения конструкторов — «Электронные конструкторы» . Присоединяйтесь.

Конструктор усилителя для наушников.

Надеялся, что магазин пришлет этот конструктор на обзор. Не дождался. Купил за свои. Но это и к лучшему — нормально не спеша собрал аппарат. Результат — в этом обзоре.


Продают этот конструктор и на али. Но там он стоит 17$ — . На ebay цена такая же как и на banggood. Ищется по словам «DIY HIFI Fever Amp Headphone Amplifier Kit». В собранном виде не видел.

Характеристики:
Напряжение питания: переменное 15V
Максимальная мощность: 300mW
сопротивление наушников: 32 — 600 ohm
15Hz-100KHz
SNR: >100dB
Искажения: Разделение каналов: >70dB

Пришло в стандартном черном мягком пакетике. Комплектация:


Инструкция на китайском:

Двусторонняя печатная плата — изготовлена качественно, дорожки разведены нормально:

Размер платы — 86 мм х 125 мм. На плате надпись XY HiFi ver 1.1
Отверстий для установки в корпус нет. Предполагается устанавливать в корпус с боковыми «рельсами» под плату. Но их можно просверлить но углам платы — дорожки не повредятся. В этом случае уста вливать плату в корпус лучше на капроновые ножки. Номиналы деталей на плате не подписаны. Подписаны на инструкции. Принципиальной схемы аппарата нет. На странице товара есть ссылка на схему, нарисованную покупателем Vlad-1357 . Если он читает эту страницу — большое ему спасибо.

Я перерисовал ее на компьютере:

Детали:

В блоке питания — 4007 диоды. В оконечном транзистором каскаде — 4148 диоды.

Схема защиты наушников от постоянного напряжения на выходе и задержка включения на микросхеме uPC1237.
Сразу до сборки заменил все конденсаторы на нормальные — WIMA и Nichicon:

Спаял:

Замечания по сборке:
1. Про замену всех конденсаторов писал выше. Как на стоке звучит не знаю.
2. Очень рекомендую заменить операционный усилитель NE5532 на OPA2134PA. Стоимость такого апгрейда около 200 р. Усилитель начинает играть чище и приятнее.
3. По питанию — пробовал запитать схему от двух раздельных обмоток трансформатора на 15 В через диодные мосты — на слух измерений никаких в звуке не заметил. Вернул оригинальную схему питания.

4. Светодиод индикации питания синего цвета. Светит не особо ярко. при желании можно поменять.
5. Переменный резистор регулятора громкости на 50 кОм сначала показался нормальным — не трещал. На нулевой громкости не слышно сигнала. Но потом получше прислушался. Баланс каналов нарушен — правый канал играет громче левого..html).
6. Трансформатор для питания использовал залитый трансформатор BVEI 304 2043 (2.6VA 230V 15V/174mA).
Покупал оффлайн в магазине «Электроника». На пределе усиления (синус на вход с генератора) такой трансформатор греется градусов до 30-40. Понятно, что так скорее всего усилитель никто использовать не будет. В штатном режиме чуть теплый.
7. Транзисторы BD139/BD140 подбирал парами с одинаковым статическим коэффициентом передачи тока h31э с помощью «народного тестера транзисторов».
8. Транзисторы и стабилизаторы питания почти не греются. На радиаторы можно не устанавливать.
9. Гнездо под наушники 3,5 мм заменил шестимиллиметровым гнездом. Отвод под выход с джека сделал для использования усилка в качестве предусилителя, если наушники отключены.
10. Тумблер отключения питания выкинул — запаял перемычкой.

В качестве нагрузки — два резистора на 51 Ом (у меня наушники Sennheiser HD595 50 Ом). Тестируем генератором сигналов:


Максимальное усиление — дальше если увеличивать амплитуду сигнала получаем клипинг:


Впаял временно после диодов выпрямителя в разрыв питания по резистору в 0.22 Ома для измерения тока покоя и макс потребление. Отключил сигнал на входе.
Ток покоя:


По закону Ома по падению напряжения на резисторе считаем 0.005 В / 0.22 Ом =0.022 А
Макс. потребление. Подаем сигнал с генератора до входа усилителя в клипинг и получаем:


Ток плавно увеличивается с увеличением амплитуды входного сигнала. Значит усилитель работает в классе В.

По закону Ома по падению напряжения на резисторе считаем 0.018 В / 0.22 Ом =0.082 А
Итого усилитель максимально потребляет 2*0.082 А* 15 В =2.45 Ватт. Еще сколько то (немного) потребляет защита.

Подключил наушники. Звук понравился. Фона почти не слышно. После размещения в корпус, экранирования входных-выходных цепей, разводки земли и подкл. к корпусу фон пропал. Так же пропало возбуждение усилителя от сотового телефона.
Звук качественный, прозрачный, детальный. Высокие, низкие и средние хорошо слышно. Окраса звука какого-то тоже не слышно. Начинает усилитель играть хорошо сразу. «Прогрев» не нужен. Во время работы усилитель холодный. Для наушников в 100-150$ будет идеальным аппаратом. Более дорогих наушников в наличие не имеется.

Разместил конструкцию в корпусе от старого CDROM. Стандартное решение:-)


Итог:

» привет. Вот конструкция усилителя для наушников, который основан на буферах тока LME49600. Эти ОУ были выбраны из-за того, что они обещают очень хорошие параметры при простой реализации схемного исполнения. Кстати, это далеко не единственный вариант подобного устройства — вот ещё одна схема

Схема УНЧ на LME49600

Схема принципиальная усилителя на микросхемах LME49600

В схеме используется система активной коррекции смещения постоянного тока на выходе усилителя, что позволяет исключить из сигнального тракта конденсаторы, соединяющие каскады. Чтобы обеспечить долговечность — обязательно применение высококачественных элементов, подверженных износу, таких как потенциометр и электролитические конденсаторы.


Микросхемы LME49600

Блок питания

Трансформатор питания на 10VA с вторичными напряжениями 2x9V. Стабилизаторы питания LT3015 и LT1963.


Стабилизаторы LT3015 и LT1963 и конденсаторы

Печатную плату конечно можно проектировать самостоятельно, но в данном случае она была заказана на заводе, потому что хотелось получить максимально хорошее качество исполнения. К слову — стоимость печатки совсем не большая и иногда лучше доверить это дело промпроизводству, чем пытаться изготовить самому.


Печатная плата из Китая

Изготовление корпуса для усилителя

Корпус УНЧ изготовлен из пластика, покрытого алюминиевым листом, так лучше для экранирования конструкции. В корпусе расположен разъем питания IEC C14 с встроенным фильтром электромагнитных помех и выключателем, а в качестве аудио разъемов использованы 6,3 мм.


Корпус для самодельного УНЧ к наушникам

В настоящее время усилитель работает с наушниками Sennheiser HD600. Результаты его работы вполне впечатляющие — при соответствующем качественном источнике сигнала. Какую максимальную мощность может получить усилитель? На основе данных даташита LME49600 — около 1W.

Усилитель без усиления, странно звучит не правда? Но тем не менее, про него пойдет речь.

Начну с не большой пред истории, купив новые наушники, стал замечать, что не хватает громкости, но не так, что бы сильно. Чисто в записях, на который низкий уровень громкости, хочешь добавить еще чуть — чуть, а уже предел. Да и субъективно, казалось, что звуковая карта стала звучать с ними, как то «сжато», низкие частоты оставляли желать лучшего. Думаю, с таким многие сталкивались.

Забегая вперед, могу сказать, что сам пришел к выводу, что усилитель для наушников, нужен. И даже не столько, как усилитель звука, он больше нужен для раскрытия потенциала наушников. В ходе сборки данного усилителя заметил, что наушники стали играть лучше, чем просто от входа звуковой карты. Возможно, сказывается, то что происходит некая «согласованность» относительно низкого сопротивления наушников, и выхода звуковой карты.

Сам усилитель, для наушников будет построен всего на одном ОУ (операционном усилителе), в данном случае на OPA2134 от burr brown. Так как напряжение источника сигнала особо усиливать не надо, то ОУ включается повторителем напряжения. Коэффициент усиления повторителя равен единице, или, сказать по — другому, никакого усиления и нет. Тогда зачем нужна такая схема? Здесь вполне уместно вспомнить, что существует транзисторная схема — эмиттерный повторитель, основное назначение которого согласование каскадов с различными входными сопротивлениями. Подобные каскады (повторители) называют еще буферными. Теперь становится понятно название «Усилитель без усиления».

Одним словом, в ходе выбора схемы решил сделать именно буфер, и да знаю, в единичном усилении включать ОУ, не сильно хорошо, но OPA2134 с этим справляется, так же как и NE5532, и TL072. Да и выходной ток для «раскачки» наушников достаточен. Там ведь особо много не надо? Ну 20мА, максимум 40мА, я не беру во внимание, особо чувствительные наушники.

Ниже схема самого буфера:

На схеме видно сам ОУ и буквально, не большую кучку деталей его обвязки. По входу стоит переменный резистор на 50Ком, далее за ним стоит по пленочному конденсатору С4 и С5 по 1.5 мкФ, можно поставить и более скажем 2.2 мкФ, что даже лучше. Резисторы R7, R8 и конденсаторы С2, С1 нужны, как своего рода фильтр, служащий защитой от проникновения радиочастот, да и шума с компьютера, может и не значительно, но пускай будет. Резисторы R5, R6 защита входа ОУ, лучше поставить, я их поставил по 100 Ом, но можно вплоть до 1 КОма. Резисторы R4, R3 защита выхода ОУ, можно ставить от 10-30 Ом, можно и больше, но зачем? Резисторы R1, R2, точнее их сопротивление не влияет на «единичность» усиления, лично я поставил 30 КОм, но можно и 47Ком поставить работать будет. Хотя ОУ и не самый скоростной 20 В/мкс, но тем не менее, питание на плате обвешал полностью. По 100 нФ и 1000 мкФ, от ножек минуса и плюса питания на землю, а также максимально близко к ОУ, между плюсом и минусом еще один конденсатор, на 100 нФ. Вот и все детали, буквально чуть — чуть.

В собранном виде выглядит эта платка буфера так:

Нужно еще обязательно подпаять проводок от массы на корпус резистора, что бы не было гула при касании к нему, я это сделал так:

Осталось сделать питание, особо с питанием возится не захотел, сделал его по стандартной схеме на LM7812 / LM7912. Единственное что подобрал стабилизаторы, что бы в плечах было более — менее похожие напряжения. Собственно схема:

Ни чего особенного, только добавил пару деталей, в виде варистора и помехоподавляющего конденсатора, параллельно входу трансформатора. В выпрямителе, применил диоды SF26, можно было и HER107. Да понимаю, вроде бы, а зачем? Можно ведь поставить что-то по проще, но на них цена, не сильно то и большая, да и нужно их не много. А на звук вроде влияет, так что поставил. Еще применил 2 предохранителя PTC 250 мА, чисто были. Решил для подстраховки поставить, можно не ставить.

Плата питания выглядит так, вышла довольно миниатюрной:

В результате этот буфер для наушников выглядит так:

Теперь собственно результат проделанной работы, фона нет в принципе, не слышно, чему был очень рад, после сборки:) Звук стал лучше, реально ощутил это, не то что бы он, как то красиво окрасился, чисто субъективно в нем добавилось низких и средних частот, да и сжатость прошла. Громкости мне сейчас хватает, как это не парадоксально от усилителя без усиления. Одним словом работой буфера доволен, при такой простой схеме его просто нужно попробовать собрать:) Тем более работает сразу, и настроек не каких производить не нужно. Советую тем, кто хочет услышать по новому свои наушники, но не хочет пока собирать, что-то сложное. Лично сейчас думаю как бы сделать к нему корпус.

Список радиоэлементов
Обозначение Тип Номинал Количество Примечание Магазин Мой блокнот
Схема усилителя.
IC1 Операционный усилитель

OPA2134

1 В блокнот
С1, С2 Конденсатор 2200 пФ 2 В блокнот
С4, С5 Конденсатор 1.5 мкФ 2 В блокнот
С6, С7 1000 мкФ 2 В блокнот
С8-С10 Конденсатор 0.1 мкФ 3 В блокнот
R1, R2, R7, R8 Резистор

30 кОм

4 В блокнот
R3, R4 Резистор

20 Ом

2 В блокнот
R5, R6 Резистор

100 Ом

2 В блокнот
R9, R10 Переменный резистор 50 кОм 2 В блокнот
R, L Входной разьем 2 В блокнот
Разьем для наушников 1 В блокнот
Схема блока питания.
VR1 Линейный регулятор

LM7812

1 В блокнот
VR2 Линейный регулятор

LM7912

1 В блокнот
Выпрямительный диод

SF26

6 В блокнот
HL1, HL2 Светодиод 2 В блокнот
С11 Конденсатор 0.047 мкФ 1 В блокнот
С12, С13 Электролитический конденсатор 1000 мкФ 2 В блокнот
С14-С17 Конденсатор 0.1 мкФ 4

В связи с приобретением новой звуковой карты без выхода на наушники, у меня возникла потребность в усилителе для наушников приличного качества, способном раскачать мои любимые ТДС-4. Усилитель должен был быть компактным, простым в сборке и налаживании, с низким уровнем шумов и искажений. В итоге, собранный усилитель соответствовал всем указанным выше требованиям.

Характеристики усилителя измерялись с помощью программы RMAA 6. Был испытан макет одного канала (программа работала в режиме МОНО), результаты измерений:

Неравномерность АЧХ (в диапазоне 40 Гц – 15 кГц), дБ: +0.05, -0.74

Уровень шума, дБ (А): -90.9

Динамический диапазон, дБ (А): 90.9

Гармонические искажения, %: 0.0014

Интермодуляционные искажения + шум, %: 0.010

Интермодуляции на 10 кГц, %: 0.0084

Усилитель построен по схеме ОУ + выходной транзисторный буфер. ОУ обеспечивает высокий коэффициент усиления разомкнутой петли обратной связи, необходимый для подавления нелинейных искажений с помощью глубокой ООС. Выходной буфер выполняет усиление по току, согласуя низкое сопротивление катушки наушника с маломощным выходом ОУ. В схеме используется сдвоенный быстродействующий ОУ К574УД2. Сигнал от источника через разделительный конденсатор C3 и резистор R1 поступает на неинвертирующий вход ОУ. Резистор R4 задает рабочую точку усилителя по постоянному току. Элементы C1,C2,R2,R3 обеспечивают частотную коррекцию ОУ. Выходной буфер выполнен по «параллельной» схеме. Данная схема была выбрана, потому что в ней отсутствуют переходные искажения, характерные для обычных двухтактных схем. При использовании транзисторов с близкими параметрами, падения напряжения на переходах база-эмиттер транзисторов пред оконечного и оконечного каскадов взаимно компенсируются. Транзисторы буфера, будучи установлены на общий теплоотвод, взаимно термостабилизируют друг друга. ОУ и буферный каскад охвачены общей 100% ООС по постоянному и переменному току, коэффициент усиления схемы равен 1.

Конденсатор C3 желательно использовать пленочный. C1,C2,C6,C7 – керамические. Все резисторы типа МЛТ-0,125 (или импортные аналоги). Транзисторы VT1 КТ315Г, VT2 КТ361Г, VT3 КТ815Г, VT4 КТ814Г. Предпочтительнее будет использовать в качестве VT1 и VT2 транзисторы КТ815Г и КТ814Г, из соображений идентичности параметров и возможности легко организовать тепловой контакт всех четырех транзисторов буфера. ОУ возможно заменить на любой другой быстродействующий с соответствующим изменением набора корректирующих элементов и разводки печатной платы. Усилитель питается от двухполярного нестабилизированного источника питания. В источнике питания используется трансформатор 220/20 с отводом от средней точки вторичной обмотки. Диодный мост любой на напряжение 50В и ток до 1А. Возможно использовать диоды серий 1N4001-1N4007. Емкость конденсаторов C4,C5 не менее 1000 мкФ (я использовал 4700 мкФ)

Правильно собранный усилитель налаживания не требует. Необходимо проверить потребляемый ток (порядка 30 мА для двухканального усилителя) и постоянное напряжение на выходе.

Детали усилителя и источника питания размещаются на общей плате размером 35х78мм. Транзисторы каждого канала крепятся через изоляционные прокладки к общему П-образному теплоотводу. Площадь теплоотвода несущественна, главное чтобы он обеспечивал тепловой контакт транзисторов.

Печатная плата однослойная с перемычками, разведена в Sprint Layout 5. В авторском варианте использовался нефольгированный текстолит, детали устанавливались в отверстия, выводы соединялись медной проволокой.

Литература:

Усилительный блок любительского радиокомплекса. А. Агеев, Радио №8 1982г.

The Sapphire Desktop Headphone Amplifier – http://phonoclone.com/diy-sapp.html

Звуковые карты Asus Strix Raid Pro и Raid DLX на ESS Sabre ES9006 и ES9016

Обзор и прямое сравнение с Asus Essence STX

Новая линейка карт Strix приходит на замену прошлой игровой серии Phoebus, сохраняя удобный пульт ДУ c частью аудиофильских особенностей от линейки Essence.

Вводная часть

Всего представлено три карты серии Strix: Raid DLX, Raid Pro и Soar.

Образование названий не слишком логичное, так как Raid DLX и Raid Pro, несмотря на схожее название, это, по сути, разные карты, в то время как Raid Pro и Soar отличаются лишь комплектацией в виде внешнего проводного ДУ.

Слово-приставку Raid в названии стоит воспринимать как «внешний пульт ДУ», а DLX, вероятно, как Deluxe.

Deluxe в данном случае означает использование одной из старших версий ЦАП ESS — Sabre ES9016, плюс усилитель для наушников на LME49600 как в Asus Essence One и более качественное питание. Raid Pro и Soar по спецификации одинаковы и отличаются только наличием пульта ДУ. К нам на тест попала карта Raid Pro.

Несмотря на то, что вся линейка Strix позиционируется для игр, начинка DLX-версии более чем конкурентоспособна в сравнении с Asus Essence STX. Что и за счет чего лучше, будет подробно рассмотрено в нашем материале.

Основные отличия карт:


SoarRaid ProRaid DLX
ЦАПES9006asES9006asES9016s
Пульт ДУнетестьесть
Усилитель для наушниковTPA6120a2TPA6120a2LME49600 + LME49720
Количество сменных ОУ в обвязке ЦАП113
Средняя ценаT-13102167T-13102166T-13102092

У всех карт Strix линейный вход совмещен с микрофонным, а выход для наушников отдельный. Из-за позиционирования этих звуковых карт для игр все разъемы — под «маленькие джеки» стандарта 3,5 мм, никаких «взрослых» 6,3 мм или RCA, как у Essence STX.

Аппаратная часть

За связь с PCIe отвечает ASMedia ASM1042A (мостом PCIe—USB 3.0), к нему подключен чипсет для работы с USB — CM6632AX. Использование моста PCIe—USB дает некоторую надежду на выпуск USB-версий карт Strix с аналогичной аппаратной частью для владельцев ноутбуков.

Но другой более реальный вариант — мы видим закат развития контроллеров под звуковые карты с интерфейсом PCIe и неумолимый переход к USB и другим внешним интерфейсам. При малом спросе на внутренние звуковые карты это вполне логично. В материнской плате MSI Z170A Gaming M9 ACK в качестве встроенного звука используется аналогичная связка C-Media 6632A + ESS Sabre 9016K2M & 9006AS DAC.

CM6632AX поддерживает частоты до 384 кГц, но на текущий момент верхняя частота дискретизации в драйвере ограничена до 192 кГц на запись и воспроизведение. Стоит ли ожидать поддержку более высокой частоты для воспроизведения у «игровой карты»? Из Asus пришло следующее пояснение: карта позиционируется для геймеров, которым нет дела до DSD и редких форматов высокого разрешения. Для геймеров реализован высокофункциональный пульт ДУ с режимом Raid. Возможно, качественная реализация DSD и 384 кГц потребует иной разводки платы, и ради этого надо будет упразднить блок многоканального звука или добавлять плату расширения, что вызовет протест со стороны геймеров.

Таким образом, мы скорее дождемся альтернативной аудиофильской платы, чем правки драйвера производителем. Или, может быть, найдется народный умелец.

У карт есть только цифровой выход, аналогично Essence STX и Phoebus. Входа нет, т. к. опросы показывают, что он «никому не нужен», а его отсутствие, вероятно, дает какую-то экономию. Невольно вспоминаются маркетологи из Microsoft, которые выкинули кнопку «Пуск» из Windows 8, основываясь на какой-то своей статистике. Да, действительно, цифровой вход редко нужен современному пользователю, но при наличии старой или проверенной временем профессиональной карты с устаревшим ЦАП соединение по S/PDIF позволило бы использовать новейшую элементную базу Strix. Карты Strix, как и Essence STX, не обеспечивают в ASIO сверхнизких и стабильных задержек и, соответственно, не могут быть полноценной альтернативой профессиональной звуковой карте. А без цифрового входа Strix не может использоваться в роли «внешнего» ЦАП. Кто-то, возможно, расстроится, что не сможет использовать Strix в связке с базовой версией карт X-Fi с наиболее качественной обработкой звука в играх (в тех, где есть поддержка аппаратного звука).

Но маркетологи могут спать спокойно, отсутствие цифрового входа кардинально на продажах не скажется.

Два кварца для 44,1 и 48 кГц

Карты бытового уровня крупных производителей постоянно страдают в плане честной или идеологически верной поддержки 44,1 кГц. Это может быть пересчет из 44,1 кГц в 48 кГц — к числу таких решений относятся карты Creative от Live! до Audigy2. Ряд странностей указывает на возможный пересчет или обработку у X-Fi в Creation Mode и Audigy 2 Value с активацией BitMatched.

У внутренних карт Asus, начиная с первого продукта Xonar D2, изначально присутствовали проблемы: наблюдался серьезный рост шума и искажений в режиме 44,1 кГц. Правда, после обновлений драйвера это было исправлено на синтез опорной частоты 44,1 кГц.

С появлением качественных алгоритмов SRC все труднее достоверно выявить побитовый вывод данных на ЦАП при использовании спектрального анализа сигнала с аналогового выхода. Вся аналитика сводится к визуальной разнице спектров для режимов 44,1/48 кГц и к внешнему виду волны импульсного отклика. При вводе новых тестов и сборе статистики по разным моделям ЦАП все больше продуктов попадают под подозрение. Например, вид импульсной характеристики в SoundBlaster Zx поставил под сомнение «честную» работу в 44,1 кГц.

Проверку на 100% можно сделать только с помощью «паяльника», и для проверки в Essence STX Александр Иванов aka REN снимал звуковой поток с I2S от CM8787 перед ЦАП в режиме ASIO (обзор с подробным анализом Essence STX). Данные действительно поступают бит в бит. От него же информация о том, что есть ресемплинг во всей линейке SoundBlaster Z из 44,1 кГц в 96 кГц.

У последних карт Asus (Essence STX и Phoebus) используется всего один кварц, что оптимизма не придает. Да, тесты «паяльником» показывают, что все в порядке, данные приходят бит в бит в 44,1 кГц. Но как это проверить при переходе на новую ОС или новый драйвер без паяльника? Специалистов, способных провести тест с помощью паяльника, практически нет, и это рождает множество домыслов и предположений о том, как звучит каждая версия драйвера. Но и два кварца не панацея, у Creative Sound Blaster Omni Surround 5.1 и Creative Sound Blaster X-Fi Surround 5.1 Pro их два, но нет поддержки 44,1 кГц в драйвере…

Чтобы не нагнетать обстановку относительно Essence STX, Phoebus и Z, отметим, что качество современных алгоритмов SSRC или синтеза опорной частоты контроллером — на несколько порядков выше, чем это было в картах эпохи Live! c примитивным SRC. Современные SSRC вполне могут соперничать с алгоритмом цифрового фильтра в самом ЦАП. Оценивать все равно надо конечный результат, но в изначально правильно сделанном устройстве досадных неожиданностей на порядок меньше.

Так вот, в картах Strix наконец-то появились два кварца для 44,1 кГц и 48 кГц! Creative, догоняй, отбрось лишнюю обработку сигнала в новых внутренних звуковых картах! Пусть новые продукты в этом плане не будут отставать от E5 и X7.

Не слишком удивительно, но безусловно приятно, что в новых картах Asus придерживаются традиции использовать хорошие комплектующие: мы видим породистые конденсаторы Wima и Nichicon, включая серию Fine Gold и Muse. От схемотехнических ошибок это, конечно, не спасет, но при правильном проектировании раскроет потенциал устройства по максимуму. Главное — чтобы использование «золотых деталей» не было подменой продуманности общей схемотехники.

К слову, обладатели дорогих внешних ЦАП часто испытывают серьезное удивление, когда узнают, что в дешевых (по их меркам) внутренних звуковых картах установлены породистые комплектующие, а не дешевая SMD-керамика, из-за которой «дешевый продукт обязательно дешево звучит».

Особенности версии Raid DLX

Основной особенностью Raid DLX безусловно является ЦАП ES9016s.

ES9016s относится к флагманским ЦАП ESS серии Sabre. Немного более продвинутой версией на сегодняшний день является новый ES9018, но его пока можно встретить только во внешних малосерийных ЦАП или в динамично развивающихся портативных плеерах (как правило, отнюдь не бюджетных). На днях был анонсирован ЦАП ES9038Pro, но продукты на нем мы увидим не ранее чем через год.

Во внешних аудиофильских ЦАП обычно используются универсальные USB-контроллеры со штатным драйвером, что существенно экономит время на разработку собственного ПО. В дорогих портативных плеерах сжатые сроки на разработку окупаются стоимостью продукта (например, первый плеер iBasso DX100 на ES9018 стоил $800). По этой причине в звуковых картах мы видим ES9016s от начала разработки карт Strix, а не более новый ES9018. В профессиональном аудио свежие новинки также основаны на ESS 9016s: MOTU 1248, 8M, 16A и Monitor 8. Если не страдать болезнью «всего самого последнего и новейшего», то в Raid DLX используется более чем современный ЦАП, сопоставимый по классу с PCM1795 и PCM1792a.

Для фронтальных каналов сигнал берется с балансного токового выхода и проходит преобразование ток/напряжение через сменные ОУ LME 49720, а после фильтруется от высокочастотных компонент через оставшийся сменный ОУ LME 49720. По умолчанию используются хорошо себя зарекомендовавшие ОУ, и если у вас не зудит ставить эксперименты со звуком, то можно ничего не трогать и слушать стоковую связку. Если зудит, то добро пожаловать на аудиофильские форумы! Единственное замечание: большинство связок отслушивалось под семейство ЦАП PCM, и для ESS, вполне возможно, будут актуальны совсем другие варианты.

После фильтра сигнал направляется на линейный выход или композитную схему усилителя. Одно реле переключает выход, а два оставшихся работают в качестве «mute»-ключей для линейного и наушникового выходов, не внося никаких искажений в сигнал.

Характеристики ES9016:

  • Динамический диапазон: 124 дБ
  • Гармонические искажения + шум: 110 дБ
  • Максимальная поддерживаемая частота дискретизации для PCM: 384 кГц
  • Максимальная поддерживаемая частота для DSD: 11,2 МГц
  • Поддержка внешнего цифрового фильтра: 8x

Основным преимуществом старших ESS является возможность программирования цифрового фильтра, отвечающего за построение промежуточных координат звуковой волны.

Для остальных каналов используются небалансные выходы с ЦАП, сигнал без каких-либо фильтров направляется на выход. ОУ 4550 на пути сигнала служат лишь для смещения тока. У самых выходов есть транзисторные «mute»-ключи, что совсем не по-аудиофильски, но такое решение повсеместно используется во многих звуковых картах разного уровня. При анализе пространства, требуемого лишь для фронтального выхода, становится очевидно, что нельзя точно так же организовать остальные каналы из-за ограниченного места на плате. У Essence STX, изначально аудиофильского продукта, используется отдельная плата для остальных каналов с отдельными ЦАП и сменными ОУ. Но актуально ли такое для геймеров, под которых сделан рассматриваемый продукт?

С учетом того, что в панели драйвера нет гибкой маршрутизации каналов, как у продуктов ESI с DirectWire, матрицы, как в Quartet, или назначения посылов Send, как у E-MU c E-DSP, полноценно задействовать остальные каналы под концепцию «цифровой Bi-Amp» или в качестве роутера под разные внешние усилители не получится. Таким образом, дополнительные каналы можно использовать только по прямому назначению в многоканальных конфигурациях без завышенных требований к качеству.

Усилитель для наушников в Raid DLX

Усилитель для наушников использует буферы LME49600 в связке с LME49720. Аналогично сделан усилитель для наушников и в Asus Essence One. Такой подход несколько сложнее, чем использовать просто одну микросхему TPA6120a2, но конечное качество звучания зависит от реализации. Если в общих чертах абстрагироваться от схемотехнических решений и посмотреть на усилители в Strix как на черные ящики, то их преимущество перед использованием обычного типового ОУ проявляется в способности:

  • одновременно обеспечить высокую амплитуду напряжения на выходе до 7 VRMS
  • выдать достаточно большой ток порядка 200 мА (согласно статистике реальных устройств)

Это позволяет получить при высокой громкости хорошее качество как с высокоомными, так и с низкоомными наушниками. Обычные же «мощные» популярные одинарные ОУ (JRC4580, JRC4556 или NE5532) в первую очередь ограничены током в 20-50 мА, что негативно проявляется в виде искажений с низкоомными наушниками. Амплитуда на выходе у них обычно не превышает 2-3 VRMS, и высокоомные наушники с низкой чувствительностью играют вполне качественно, но тихо.

На выходе используются SMD-резисторы с номиналом 10 Ом. На плате предусмотрена возможность впаивания обычных крупных резисторов.

За запись отвечает CS5381 — отличный АЦП, достаточный для высококачественной оцифровки с весьма высокими характеристиками. Точно такой же используется в Essence STX и Phoebus.

Характеристики CS5381:

  • Динамический диапазон: 120 дБ
  • Гармонические искажения + шум: 110 дБ
  • Максимальная поддерживаемая частота дискретизации для PCM: 192 кГц
Особенности Raid Pro

В Raid Pro используется младшая версия ЦАП ESS9006as, но с достаточно высокими параметрами: с динамическим диапазоном в 120 дБ и уровнем искажений в −102 дБ. По характеристикам это примерно как Wolfson WM8740 (условно самый младший из ЦАП топового уровня). Версия 9006as на 2015 г. являлась «новинкой», а в 2016-м полностью исчезла из упоминания в списке продуктов ESS на фоне новых ЦАП ES9026Pro.

Как и старшая версия, ES9006as является восьмиканальной. В отличие от мобильной версии ES9018K2M, у ES9006as «не урезан» блок цифрового фильтра и заявлены те же 8x и на Upsampling, и Dynamic Matching. Из важных отличий от ES9016s у ES9006as нет возможности программировать штатный цифровой фильтр.

Характеристики ES9006as:

  • Динамический диапазон: 120 дБ
  • Гармонические искажения + шум: −102 дБ

С ЦАП сразу используется выход по напряжению, и доступен всего один сменный ОУ LME49720NA в аналоговом фильтре.

В качестве «mute»-ключей для линейного и наушникового выходов используются отдельные электромагнитные реле. Для остальных выходов используются транзисторные ключи.

Усилитель для наушников Raid Pro

В качестве усилителя используется TPA6120a2, знакомый многим по продуктам Essence STX, STU, Phoebus, ESI Dr.DAC Prime, Creative E5, ZxR, X7 и т. п. Это один из лучших вариантов «одной микросхемой». На практике TPA6120a2 показывает очень низкий уровень искажений при большой отдаче тока и высоком выходном напряжении. «Конкурент» в картах SoundBlaster Z и Zx в виде MAX97220A ограничен максимальной амплитудой в 2-3 VRMS в зависимости от напряжения питания, в то время как с TPA6120a2 получается 6-7 VRMS, что вдвое выше. Декларируемая поддержка наушников до 300-600 Ом в случае с TPA6120a2 честнее «в два раза», т. к. означает способность обеспечить достаточный уровень громкости с высоокомными наушниками.

Обычно после TPA6120a2 ставится резистор от 8 до 30 Ом, который образует величину полного выходного импеданса. У Raid Pro установлен 100-омный, что на первый взгляд кажется излишним.

Зачем вообще ставят дополнительный резистор на выход, когда без него получается усилитель с нулевым сопротивлением и высочайшим коэффициентом демпфирования (демпинг-фактором)? Причин может быть несколько:

  1. Используемая схема без резистора может работать нестабильно и с большим количеством искажений.
  2. Резистор позволяет получить на выходе снижение напряжения при подключении низкоомной нагрузки. Модели наушников с разным сопротивлением будут играть примерно с одной громкостью без дополнительных манипуляций с регулировкой громкости, а также будет исключен лишний шум в паузах для низкоомных наушников.
  3. При подключении штекера к включенной звуковой карте исключается вероятность короткого замыкания, и усилитель не выгорает. Использование дополнительной схемы защиты стоит денег и требует места на плате.

По мнению автора, второй и третий пункты являются основополагающими для массовых устройств, т. к. массовый потребитель хочет, чтобы продукт был и «дешевый», и «без проблем». Если усилитель будет часто выгорать или «шипеть» при подключении наушников-затычек, то виноват будет производитель.

На плате по умолчанию используются SMD-резисторы, но есть возможность впаять стандартные резисторы, если кому-то захочется выжать больше громкости на низкоомных наушниках или поиграть с разным значением демпинг-фактора.

Существует мнение, что высокое выходное напряжение усилителя исключает необходимое демпфирование излучателя, и это приводит к бубнящему звуку и высокому уровню искажений, которых не видно при тестировании на резисторах в стандартных тестах. Действительно, резистивная нагрузка наиболее простая для усилителя, и есть вероятность, что на реальной нагрузке результаты будут хуже. Действительно, есть проблема и малого демпфирования, что приводит к более долгому низкочастотному резонансу и локальному подъему на АЧХ. Но эти проблемы актуальны для акустических систем с пассивными фильтрами, где импеданс имеет гораздо бо́льшую неравномерность, нежели у наушников. Неравномерность импеданса акустических систем может достигать более 10 дБ, в то время как у современных полноразмерных динамических наушников редко превышает 3 дБ.

На сегодняшний день нет полных статистических данных или готовой модели, на основе которых можно было бы точно определить оптимальные значения для демпинг-фактора усилителя под наушники. Нет данных и о том, насколько вообще актуальна проблема с резонансами для наушников с небольшой неравномерностью импеданса. Вполне вероятно, что можно избавиться от резисторов, получить нулевое сопротивление и максимальное демпфирование, но получить и ряд проблем, которые на звук будут влиять в гораздо большей степени.

Для записи используется CS5361 с неплохими характеристиками из той же весовой категории, что и ЦАП.

Характеристики CS5361:

  • Динамический диапазон: 114 дБ
  • Гармонические искажения + шум: 105 дБ
  • Максимальная поддерживаемая частота дискретизации для PCM: 192 кГц

Это, конечно, немного проще, чем в DLX-версии, но на хорошем уровне в сравнении с большинством профессиональных звуковых карт.

Strix vs Phoebus vs Essence STX

В целом, начинка Strix Raid DLX выглядит ничуть не хуже, чем в Essence STX, а за счет двух кварцев можно говорить о явном превосходстве. Сравнение Raid Pro/Soar и Phoebus не так однозначно: у Phoebus на фронт поставлен ЦАП чуть лучше по характеристикам, но в противовес у Raid Pro/Soar есть два кварца и сменный ОУ.

Пульт ДУ

Пульт сделан отлично, особенно радует подсветка. После длительного использования внешних ЦАП с внешней регулировкой и Creative Zx с проводным пультом ДУ возможность регулировки громкости нормальным регулятором воспринимается как должное. Делать регулировку в программной панели менее удобно, и пульт здорово облегчает жизнь. Карты без аналогичного регулятора сегодня воспринимаются как анахронизм.

Если в системе используется всего одна звуковая карта, то неплохой альтернативой для регулировки громкости может служить мультимедийная клавиатура с кнопками или энкодером регулировки громкости, но такая клавиатура не показывает визуально текущий уровень громкости.

Пульт можно переключить в режим Raid, что позволяет управлять громкостью входа или выбранным в панели эффектом (например, уровнем баса). В качестве основного преимущества режима Raid называется возможность делать регулировку эффекта, не выходя из игры. Если вспомнить звуковые карты поколения X-Fi, то там для этого использовался беспроводной пульт с отдельными регуляторами.

Нажатие на регулятор громкости выполняет переключение с колонок на наушники. Спорное решение, особенно ночью, когда можно случайно переключить звук с наушников на активную акустику. Важно, что уровень громкости для колонок и для наушников запоминается по отдельности, поэтому при переключении с колонок на наушники не приходится делать постоянную подгонку уровня громкости.

Мы задали Asus вопрос, почему бы вместо переключения не реализовать функцию mute? Был получен неожиданный ответ: эта функция реализована, она срабатывает, если делать не короткое, а долгое нажатие. Действительно, выключение звука таким способом работает, но это не было очевидно в течение трех месяцев тестирования звуковой карты. Также от Asus было получено обещание подумать над тем, как исключить столь простое случайное переключение с наушников на колонки.

Помимо регулятора громкости пульт выполняет еще роль удлинителя для наушников. В компьютере автора уже довольно давно используются Zx с Essence STX, и несмотря на то, что Essence STX обладает более мощным усилителем для наушников, подключение чаще производилось к Zx из-за пульта ДУ. Единственное, в чем пульт Strix отстает от используемого у Creative в картах Zx и ZxR, это разъемы для наушников и микрофона: здесь установлены только входы формата 3,5 мм без дублирующих входов 6,3 мм. Налицо явно концепция «Strix же для геймеров под геймерские гарнитуры», но Creative-то в таком случае для кого дополнительно сделал выходы 6,3 мм? На это был получен такой ответ: большинство гарнитур использует формат 3,5 мм, а дополнительные гнезда под 6,3 мм сказались бы на габаритах внешнего пульта ДУ, в котором и так много электроники.

Пульт ДУ от Phoebus не совместим со Strix, несмотря на аналогичные разъемы для подключения к плате. Немного жаль, что у нового пульта ДУ нет встроенных микрофонов, как это сделано у Phoebus или у Creative серии Z. Как показали опросы владельцев Phoebus, геймеры используют гарнитуры со встроенным микрофоном, и внешний микрофон им не нужен. При желании внешний микрофон можно легко подключить к блоку ДУ.

Панель драйвера Sonic Studio

В системе звуковая карта Strix представлена как три устройства: «Наушники», «Динамики» и «SPDIF Out». Точно так же было у Phoebus. К сожалению, разделение на «Наушники» и «Динамики» не до конца продумано для вывода по WASAPI. Если в foobar2000 выбрать «Динамики», то при переключении на «Наушники» в панели управления устройство становится неактивным, и foobar2000 выдает ошибку вместо переключения на наушники или холостого воспроизведения. К счастью, с ASIO такой проблемы нет, т. к. этот интерфейс един для наушников и линейного выхода.

Для тех, кто качественным звуком заинтересовался недавно: вывод через WASAPI и ASIO в большинстве случаев обеспечивает побитовый звуковой поток в драйвер и соответственно дает максимально возможное качество звука. В разных системах может быть разный уровень стабильности для ASIO и WASAPI, выбирать нужно тот вывод, при котором во время воспроизведения нет щелчков.

Панель управления представляет собой нечто среднее между панелью от Razer Barracuda и Phoebus. Есть разные косвенные признаки того, что драйвер изначально разрабатывается в C-Media, и наверняка есть разные концепции вида панелей для фирменных продуктов (не под OEM). Панель у Razer Barracuda привлекала тем, что количество вкладок было сведено к минимуму, все регулировалось с одной панели. У Strix ситуация похожая: практически все элементы доступны на одной панели.

При этом Strix не является первым продуктом, для которого реализована панель Sonic Studio, ранее эта панель была внедрена в Asus Xonar U7 Echelon Edition.

Некоторые недочеты панели Phoebus остались: для того чтобы переключить настройку уровня усиления для наушников, надо нажать правую кнопку мыши для вызова контекстного меню. Никакой кнопки или явной подсказки для этого действия нет, хотя есть интерактивная помощь, которая работает аналогично неочевидным способом. Первоначально ответственные за разработку панели в этом никаких проблем не видели, но в одном из зарубежных обзоров автор не смог найти настройку переключения и сделал вывод, что у звуковой карты слабый усилитель, уступающий прошлому поколению Phoebus. Это дало повод призадуматься, как в дальнейшем сделать панель более понятной. Из личных впечатлений: в первый день я тоже был удивлен отсутствию переключения уровня и «слабому» усилителю на многообещающих LME49600, но помня о странной логике скрытых контекстных меню в Phoebus, позже все же нашел настройку. И уже после этого нашел интерактивную подсказку, показывающую, где и что нужно нажимать.

В остальном панель сделана очень удобно и среди существующих бытовых звуковых карт является самой лучшей. Панели у Creative и Essence STX используют переключаемые вкладки и тем самым менее наглядны и удобны. Но если сравнивать с панелями профессиональных звуковых карт, где удобству в использовании отдан максимальный приоритет, то всем бытовым картам не хватает внятных пикметров для входов и выходов. У Strix есть пикметры для выходов, но только в режиме MME, а в ASIO и WASAPI индикация отсутствует. В рейтинге автора лучшим решением панели управления среди бытовых звуковых карт остается компактная панель от Prodigy 7.1 версий с Sensaura или аналог панели от [email protected]

Отдельным плюсом в сравнении с семейством Xonar и Phoebus можно считать понятные регуляторы Bass Boost вместо более сложного в настройке эквалайзера, Voice Clarity для выделения голоса в фильмах и Compressor для вытягивания тихих звуков, что актуально для роликов с YouTube. Тут все аналогично эффектам у Creative — Bass, Crystalizer и Dialog Plus. Если ранее драйверы Asus проигрывали по удобству и простоте настроек драйверам Creative, то сейчас ситуация практически патовая. Остается лишь открытым вопрос, какой алгоритм у кого работает лучше.

Современное поколение пользователей смартфонов, внешних аудиофильских ЦАП и профессиональных звуковых карт порой не придает значения наличию эффектов у звуковых устройств, считая, что это все лишнее. В современных программных плеерах эффекты могут быть лучше, включая плагины расширения для распространенных браузеров. Если у карты нет эквалайзера, это можно обойти, но автор не раз сталкивался с проблемой найти эти самые плагины под плееры и браузеры при использовании внешнего USB-ЦАП категории Hi-End, когда надо воспроизвести фильм здесь и сейчас, а не тратить полчаса на поиск плагина и смотреть фильм позже. А ведь еще надо проверить, не лагает ли этот плагин, загоняя сигнал в клиппинг, и т. п. Таким образом, подобные универсальные эффекты — это действительно нужная вещь, главное чтобы была возможность все эффекты отключить под высококачественное прослушивание музыки.

При воспроизведении через ASIO и WASAPI об отключенных эффектах свидетельствует отсутствие индикации пикметров в панели управления Sonic Studio. К сожалению, до сих пор у производителей звуковых карт нет никаких действенных алгоритмов для проверки BitPerfect от плеера до драйвера, как это сделано, к примеру, у Audiolab M-DAC. Во внешних же Asus Essence лампочка BitPerfect означает лишь использование ASIO-драйвера и не гарантирует отсутствие лишней обработки звука в плеере.

Расширенных настроек для многоканального звука нет. Например, Creative традиционно использует такие возможности, как установление индивидуальной задержки каналов для компенсации неоптимального расположения АС. На протяжении уже многих лет производителям звуковых карт дается рекомендация внедрить систему автоматической калибровки АС, как это сделано во многих бытовых ресиверах. После автоматической калибровки для каждой АС применяется индивидуальная задержка воспроизведения и индивидуальная настройка эквалайзера, выравнивающая АЧХ всех колонок и приводящая их к единому виду. Дополнительно устраняются моды помещения.

Что думают по этому поводу в Asus:

Мы понимаем потребность в настройках объемного звучания, и у нас ранее были некоторые возможности для этого. Однако мы обнаружили, что очень малое число пользователей может их использовать и получить хороший результат. К сожалению, все красиво и просто только на бумаге, а в реальности очень трудно настроить задержку и эквалайзер. Мы решили не вводить такие сложные настройки, а сосредоточиться на создании максимально простой и дружелюбной панели управления.

Sonic Radar Pro — игровая утилита «для глухих»

Каждый тип продукта должен быть инструментом для эффективного достижения поставленной задачи. Что нужно геймеру от звуковой карты? Четко и быстро определять положение врагов. Изначально в звуковых картах была обработка звука в виде качественной эмуляции окружающего звучания: EAX, Aureal 3D, Sensaura и Q-Sound. X-Fi был последним продуктом, где за счет качественного SRC семплов и наилучших 3D-алгоритмов получался хороший звук. В EAX 5 была добавлена интересная фишка: при разговорах через микрофон на входящий поток накладывались эффекты окружения для максимальной реалистичности. Однако многим геймерам это не показалось особо нужным, т. к. Skype с четко различимыми фразами был полезнее, чем передача голоса, близкого к реальности. Звуковая карта для геймера — это инструмент уничтожения врагов, а не наслаждение реалистичным звуком, подобно монитору с выкрученной на максимум резкостью и цветностью.

Аппаратный звук «умер» благодаря нововведениям Microsoft, и в целом звук в играх стал делаться формально, без какой-либо особой заботы о конечном качестве и реалистичности.

В теории, для улучшения качества позиционирования в играх без поддержки аппаратного звука все карты вроде как умеют делать микс из многоканального звука в объемный звук для наушников или стереоколонок. Но при попытке получить подобное в The Elder Scrolls IV: Oblivion оказалось, что настройки игры полностью синхронизируются с тем, что выбрано в панели управления звуковой карты, и никакой микс из 5.1 в 2.0 невозможен, ни с X-Fi, ни с Z, ни со Strix. Без активации поддержки аппаратного звука через Alchemy в Creative все позиционирование сводится к панорамированию в одной плоскости — звук спереди и сзади абсолютно одинаков. Таким образом, если в движок игры не встроены HRTF-функции и нет поддержки аппаратного звука, то ничего особенного ждать не приходится.

Однако если игра изначально поддерживает аппаратное ускорение и определится в Sonic Radar Pro, то при выборе наушников и активации Virtual Sound On трехмерный звук появится без надобности микширования из 5,1 в 2,0. Вероятно, Sonic Radar Pro является аналогом Alchemy, и к утилите дополнительно прикрутили компас, который способен подтвердить, что работает напрямую с исходным позиционированием источников звука, а не является псевдорасширителем из стерео.

Creative сосредоточился на технологиях «улучшения звука»: появилась линейка Recon 3D с универсальными чипами «под все», начиная от PC и заканчивая PlayStation. Asus, не имея ничего подобного в своем активе, первым сделал ставку на качественные преобразователи и отгрыз значительную часть рынка. В Creative через некоторое время опомнились и выпустили линейку Z с использованием качественных ЦАП. Однако качество преобразователей для большинства геймеров второстепенно, как и «внешний суперЦАП» для телефона с фонотекой из низкобитрейтных MP3. С позиции бизнеса вполне логично, что раз нет полноценного аппаратного звука, то надо дать аналог «улучшайзеров MP3» для игр. Для геймеров у Creative это режим Scout Mode — по сути, активированный Crystalizer для лучшей разборчивости тихих звуков.

Asus в картах Strix дает не только аналогичный «читерский» аналог в виде обработки Compressor, но и визуализатор звуков Sonic Radar Pro.

Sonic Radar Pro — это утилита, которая анализирует звуки в игре и как компас показывает направление, откуда каждый звук раздался. Отдельными настройками можно сделать выборку для определения характерных звуков выстрелов, взрывов бомб и т. п. По сути, предлагается играть без звука как такового — для тех, кто ничего не слышит даже с помощью звуковой карты с высококачественным звуком.Невольно возникает вопрос: а зачем вообще нужна звуковая карта для такого «глухого» режима?

Ждем аналогичной утилиты от производителей видеокарт, которая будет автоматически подсвечивать активные объекты в игре, разделяя их на «монстр», «человек», «зомби», «аптечка» и пр. для тех, кто купил топовую видеокарту с огромным монитором, но на максимальных настройках все равно ничего разглядеть не может.

Все это, конечно, шутка; посмотрим на реакцию прожженных геймеров, насколько сильно им будет помогать Sonic Radar Pro. Как инструмент вычисления врагов — это интересная утилита, заслуживающая внимания.

Если Sonic Radar Pro является аналогом Alchemy, и есть возможность задействовать аппаратный звук, то это действительно полезная утилита с наглядным отображением работы позиционирования звука.

Задержка сигнала в ASIO

К сожалению, ASIO-драйвер не обеспечивает сверхнизких задержек, ситуация такая же, как с Essence STX.

Результат при выборе разных значений буфера при тестировании через RMAA:

  • При буфере 2 мс для 44,1 кГц → 468/644 семпла = 10-14 мс
  • При буфере 10 мс → 1637 семплов = 37 мс

У Essence STX:

  • При выборе буфера 10 мс → 1920 семплов = 43 мс

В идеале же мы должны были получить удвоенное значение буфера и 1-4 мс сверху на цифровые фильтры в АЦП и ЦАП. Для буфера в 2 мс суммарная задержка в loop должна быть 6-8 мс. Цифровой фильтр в ЦАП у Raid DLX должен давать задержку порядка 0,6 мс.

Сверхнизкие задержки актуальны только при игре с MIDI-клавиатуры и озвучивании инструмента через VSTi. Для остальных задач задержка в ASIO не имеет никакого значения. Впрочем, особо мнительным и «упоротым аудиофилам» с абсолютным слухом такая задержка ощутимо портит звук при воспроизведении из любого программного плеера.

Измерения Asus Strix

В большинстве случаев измерения проводятся с выхода карты на ее вход, и такой результат показывает суммарный уровень качества входа и выхода. Обе наши карты (Raid DLX и Raid Pro) прошли сверхподробные и обширные измерения с использованием E-MU 1616m для записи тестовых сигналов. Для исключения внесения искажений со стороны АЦП в обязательном порядке использовалась подстройка чувствительности входа, обеспечивая запас до клиппирования более 6 дБ. Соответственно, результаты на порядок точнее и лучше, чем выложенные отчеты в режиме петли выход→вход в различных интернет-обзорах. Результат ни в коем случае не завышен, а более точно показывает характеристики выхода.

Компьютер для измерений использовался самый обычный, никаких тепличных условий за счет подбора специальных «аудиофильских» комплектующих. Главная проблема в виде земляной петли исключена через тестирование E-MU 1616m с дополнительным развязывающим трансформатором. Результаты такие же, как и при тестировании с использованием автономного питания для 1616m.

  • Материнская плата: Gigabyte H97-D3H-CF
  • Процессор: Intel Core i7-4790 CPU @3,60 ГГц
  • Видеокарта: встроенная
  • Оперативная память: 32 ГБ Corsair
  • Блок питания: FSP ATX 600 PNR
  • Несколько винчестеров

Получено более десятка тысяч графиков через специализированные программно-аппаратные комплексы RightMark Audio Analyzer Pro и Reference Audio Analyzer для подробного анализа аудиопараметров. Часть тестов и методик были разработаны прямо во время тестирования продуктов Asus Strix и Chord из-за нестандартных цифровых фильтров для пояснения специфики их работы.

Ссылки на все графики находятся в конце раздела измерений. Так как углубленный уровень «графомании» интересен лишь единицам, то в материале кратко остановимся только на ключевых моментах. Если что-то останется непонятным, всегда можно задать уточняющие вопросы на форуме.

У Raid Pro характеристики типовые, без каких-либо ярких сюрпризов. Сигнал/шум на уровне 115-116,7 дБА (что само по себе отличный результат для современного устройства), искажения на уровне 0,0002-0,0003%. Спектр шумовой полки не идеален, и характеристики уровня шума варьируются при измерениях в разное время, но при получаемом соотношении сигнал/шум вполне простителен. Карты аналогичного уровня дают аналогичные результаты. Одним словом, добротный современный продукт.

В случае Raid DLX все интереснее.

Сигнал/шум под 125 дБА

Raid DLX преподнес несколько сюрпризов. Благодаря более совершенной системе питания уровень сигнал/шум здесь равен 125 дБА, что является рекордом для внутренних звуковых карт. Однако это характеристика с выхода на наушники при максимальном усилении, где амплитуда полезного сигнала равна 6 VRMS и есть возможность использовать высокочувствительный режим записи для измерительного оборудования с минимальной погрешностью определения нижнего порога шумов. В таких же условиях Essence STX, Raid Pro и Essence One аналогичных результатов не дали. Из практики — подобный результат был получен у внешнего ЦАП Violectric V800 «за много денег». Для устройств, не имеющих выхода с повышенным уровнем, зафиксировать сигнал/шум ниже 118-120 дБ не дают возможности E-MU 1616m.

В зависимости от внешних условий и чистоты питания в компьютере значение 125 дБА может ухудшаться до 123 дБА, а декларируемое значение в 124 дБА для ES9016 означает не максимальное, а типовое значение при качественной реализации. Значение на практике может быть немного лучше, хотя крайне редко какому производителю удается хотя бы приблизиться к типовым характеристикам. В обычном режиме с линейного выхода зафиксировано соотношение сигнал/шум 119,2 дБА.

Является ли важным параметр сигнал/шум на практике, а не только в теории, как косвенный признак? Если к звуковой карте с соотношением сигнал/шум выше 100 дБ подключается отдельный усилитель для наушников с внешней регулировкой громкости, то фоновые помехи в паузах не будут слышны даже в высокочувствительных полноразмерных наушниках, т. к. при уменьшении громкости полезный сигнал будет снижаться одновременно с фоновым шумом от ЦАП. Если же наушники будут подключены к встроенному усилителю напрямую и регулировка громкости осуществляется перед ЦАП или в самом ЦАП, то будет снижаться только полезный сигнал, а фоновый шум от ЦАП останется на прежнем уровне.

Рекордные 125 дБА получены при максимальной громкости с Raid DLX при 6 VRMS. Если же выставить значение в 2 VRMS, аналогично максимальному уровню у SoundBlaster Zx, то мы получим на выходе одинаковую громкость и такое же соотношение сигнал/шум для Raid DLX в 116 дБА. То есть для низкоомных наушников более высокое значение для максимального уровня громкости не является показателем меньшей шумности. С другой стороны, если бы в SoundBlaster Z был более «громкий» усилитель, то уровень шума в Zx для низкоомных наушников, вероятно, стал бы выше.

Для усилителей параметр сигнал/шум не является таким же показателем шумности, как для линейного выхода с максимальным фиксированным уровнем. Для усилителей используется два параметра: обычный сигнал/шум по отношению к максимальному уровню, где фоновый шум зависит от уровня громкости, и отдельный уровень шума, постоянный и не зависящий от уровня громкости. Соответственно, конечный параметр сигнал/шум должен рассчитываться под конкретный уровень мощности. В технических характеристиках производители обычно не указывают этих значений.

В случае с регулировкой громкости до ЦАП, как это реализовано в большинстве звуковых карт, рассмотрим пару общих примеров.

Пример 1:

Наушники Bower & Wilkins P7 с сопротивлением 24 Ом и чувствительностью 116,7 дБ/В (чувствительность к напряжению). Комфортный уровень громкости между «средне» и «громко» с Raid DLX составляет 30% в режиме Low, что эквивалентно −18 дБ от максимума. Соответственно, при соотношении сигнал/шум в 125 дБ для 0 dBFS с уменьшением уровня на 18 дБ сигнал/шум уже составляет 107 дБ. Это более чем достаточный запас.

Пример 2:

При подключении внутриканальных наушников M-Audio IE40 с чувствительностью под 132,1 дБ/В уровень громкости в панели ставится в 15% (−-30 дБ). Итоговый сигнал/шум уже составляет 95 дБ. Этого достаточно, но если бы у звуковой карты сигнал/шум был на уровне 110-115 дБ, то итоговый сигнал/шум оказался бы порядка 85 дБ.

Соответственно, при использовании встроенного усилителя с регулировкой уровня до ЦАП высокое значение сигнал/шум актуально, и декларируемые 124 дБ — не пустой маркетинговый ход.

В Raid Pro соотношение сигнал/шум ниже, но там для снижения фонового шума в наушниках используется высокое выходное сопротивление усилителя, и на низкоомной нагрузке шум подавляется на дополнительные 12 дБ. В DLX-версии выходное сопротивление низкое, и подавление шума находится в пределах 3-4 дБ (в примерах не учитывалось).

Субъективно при использовании DLX-версии никакого фонового шума в паузах слышно не было в высокочувствительных M-Audio IE40. Но есть отзывы, что в системах с мощными видеокартами во время игр наводки от видеокарты все же проникают в аналоговый тракт. Нет точной информации о том, являются ли эти наводки земляной петлей или сильными помехами по питанию. Возможно, в таких конфигурациях спасти ситуацию может только внешняя звуковая карта с отдельным питанием (за $300—$500) либо установка звуковой карты в другой слот на материнской плате.

Цифровой фильтр в Raid DLX

Второй и более интересный сюрприз у Raid DLX — это использование нестандартного алгоритма цифрового фильтра в ЦАП.

Звуковая волна в цифровом виде представлена координатами через равные промежутки по времени. При преобразовании в аналоговую неразрывную линию задачей ЦАП является создание промежуточных значений для более точного построения волны между исходными координатами. В большинстве случаев для потока в 44,1 кГц сначала производится увеличение частоты в 8-16 раз, а уже после производится дальнейшее повышение частоты с понижением разрядности.

Если не создать промежуточных значений, то линия волны примет «ступенчатую» или иную пилообразную форму, что даст высокий уровень высокочастотных артефактов с названием «алиасинг». Геймеры могут вспомнить, какие именно артефакты в изображении устраняет антиалиасинговый фильтр в настройках драйвера видеокарты.

Поскольку исторически от апсемплинга перед ЦАП требовалось получить гладкую волну и убрать высокочастотные артефакты, то операция, по сути, представляла собой фильтрацию ультравысоких частот. Этот алгоритм апсемплинга именуется «цифровым фильтром в ЦАП».

В примере показан участок синуса. На черной линии точками показаны координаты волны с частотой дискретизации в 44,1 кГц, которые плавно гипотетически соединены между собой. Зеленым и голубым цветом показаны линии с разной работой цифрового фильтра в 4x (координат стало в 4 раза больше). Зеленая линия — это результат работы большинства ЦАПов, где обеспечивается плавное соединение под идеальный синус. Синяя линия — это работа как у Raid DLX, где промежуточные значения формируются частично под синус, а частично «ступеньками».

Формально при построении звуковой волны промежуточные значения должны строиться под идеальный синус, т. к. в самом формате записи с частотой дискретизации 44,1 кГц изначально нет информации о частотах выше 22,05 кГц. Однако музыкальный сигнал не является чистым синусом, и есть немало идеологических поклонников альтернативного подхода под построение «идеального импульса», как это делали первые R-2R ЦАП без цифрового фильтра (NOS-DAC). Ведь мы хотим не просто «отфильтровать все лишнее в теории», а восстановить форму волны так, как если бы ее записывали сразу с частотой дискретизации в 192 кГц или выше.


Вид импульсных характеристик режима 44,1 кГц при оцифровке с частотой дискретизации 192 кГц

У ЦАП без фильтра или с отключенным фильтром на выходе нет эффекта Гиббса в импульсных сигналах. В примере это демонстрирует черная линия для режима Transient у M-DAC и красная у Metrum NOS Mini DAC Octave (R-String — улучшенный R2-R).

При оптимизации под синус (голубой график — режим Sharp у M-DAC) до и после импульса существуют колебания, за счет которых удаляются высокочастотные артефакты, но есть мнение, что из-за этого музыкальные участки, имеющие импульсную структуру, излишне искажаются и теряют свою натуральность.

Зеленая линия — это воспроизведение импульса с Raid DLX: нечто среднее между отключенным фильтром и Sharp.


Варианты вида волны синуса у разных устройств: голубой — типовой Sharp, черный — Transient у M-DAC, красный — Metrum NOS Mini DAC Octave, и зеленый — Asus Raid DLX

Синус без фильтра представляет собой «череду ступенек». Если красивый вид импульсной характеристик у NOS ЦАП порой вводит аудиофилов в экстаз, то вид синуса и спектров с порой высокими гармоническими искажениями заставляет придумывать разные отговорки плана «да этого ужаса не слышно, то ли дело импульс и меандр». Почти все NOS ЦАП, которые была возможность протестировать, демонстрировали очень высокий уровень искажений.


Пример искажений с NOS DAC MyST 1866OCU. Оранжевый — воспроизведение без ЦФ в 44,1 кГц, черный — апсемплинг в 96 кГц

Хотя большинство экспертов склоняется к тому, что правильнее делать аппроксимацию волны под синус, улучшение алгоритмов в этом направлении дальнейших заметных успехов не приносит. Таким образом, некоторые производители продолжают выпуск NOS ЦАП, а другие экспериментируют с гибкими алгоритмами в цифровых фильтрах, получая некую эмуляцию NOS, где одновременно получаются «ступеньки» и низкий уровень искажений. У Audiolab M-DAC таких режимов (Transient) целых три штуки.

«Ступеньки» всегда образуют дополнительные «зеркальные» частоты, которых нет в исходном сигнале. Если воспроизвести многотональный сигнал, где синус самой высокой частоты не превышает 20 кГц, в режиме 44,1 кГц и записать с частотой дискретизации в 192 кГц, то мы увидим, как именно цифровой фильтр подавляет зеркальные помехи. Зеленым показан выход с Raid Pro, видно подавление высокочастотных компонент выше 20 кГц с немного «недодавленными» гармониками с 22 до 66 кГц. Подавление на этом участке — порядка −85-95 дБ. Выше — подавление помех за пределами −110 дБ.

Белым дана запись с Raid DLX: в частотном диапазоне от 22 до 44 кГц с высокой амплитудой воспроизводятся отзеркаленные гармоники, которых, по идее, быть не должно. В диапазоне с 44 кГц до 48 кГц продукты алиасинга плавно подавляются.

Что лучше и как правильно — синус или импульс, достоверно не знает никто, но очевидно, что любая крайность в виде одной идеальной характеристики при неизбежном ухудшении взаимосвязанных параметров других характеристик до добра не доводит, и всегда нужен компромисс. Некоторые компании идут дальше и подстраивают фильтр так, что импульсный сигнал воспроизводится без дополнительных колебаний (звона), а гармонический сигнал подстраивается под синус. Ярким примером таких продуктов являются решения компании Chord.


Спектр импульса: белый — Raid DLX, зеленый — Raid Pro

Raid DLX демонстрирует подход, похожий на решения Chord: компромисс между импульсом и синусом с разной обработкой. В импульсном сигнале высокочастотные компоненты выше 44 кГц подавляются в меньшей степени, нежели при воспроизведении многотонального сигнала. К примеру, у M-DAC при фильтрации Transient подавление одинаково для импульса, шума и многотонального сигнала.

Это смелый эксперимент со стороны Asus, достойный любого аудиофильского продукта (причем из области дорогого Hi-End)! Однако добавим немного критики в адрес рекламного отдела Asus. Такой режим влечет за собой небольшой спад АЧХ в области высоких частот, что едва слышно, но странно смотрится в технических тестах и дает оценку «хорошо/средне» вместо «отлично» в RMAA. Это не недостаток, а неизбежная особенность построения сигнала «ступеньками», где из-за отсутствия аппроксимации под синус теряются пиковые значения, а часть мощности сигнала на определенной частоте «отделяется и уходит в зеркальную область» ультравысоких частот.


АЧХ Strix Raid DLX для режима 44,1 кГц

АЧХ Strix Raid DLX для режима 192 кГц

Соответственно, если АЧХ для стандартного фильтра обычно одинакова для всех режимов, различаясь только верхней граничной частотой, то для NOS ЦАП и фильтров под «ступеньки» происходит снижение высоких частот в зависимости от частоты дискретизации. Для режима 192 кГц у Raid DLX спад АЧХ такой же, как и у традиционных фильтров ЦАП.

При низкой квалификации авторов обзоров это интерпретируется как непонятная недоработка продукта и пожелание производителю «это обязательно поскорее исправить». На внушаемом уровне это может проявиться в недостаточно ясном или звонком звучании. А ведь если бы было описание нестандартного и прогрессивного фильтре в Raid DLX с его идеологическими преимуществами, то критики было бы меньше, а интереса — больше. Очень жаль, что производитель забыл или не посчитал нужным сделать акцент на этом. Можно было вполне заслуженно использовать слоган: Asus Strix Raid DLX — это первая в мире внутренняя звуковая карта с таким типом цифрового фильтра.

Идеологически ЦАП с таким фильтром должен четче отыгрывать атаки инструментов, делать более естественной передачу шуршащих звуков и, возможно, лучше передавать панораму. На практике мнения у слушателей сильно разнятся, как между лагерями фанатов транзисторной и ламповой техники.

От меня в Asus была отправлена рекомендация более подробно расписать на страницах продукта особенность работы цифрового фильтра и добавить возможность переключения фильтров в драйвере между используемым сейчас алгоритмом и стандартной настройкой Sharp для консерваторов, как это реализовано в аудиофильских ЦАП вроде Audiolab M-DAC/Q-DAC или Teac UD501. Запрос направлен в отдел разработки, и при возможности будет реализовано решение с дополнительными настройками управления ЦАП. Главное — чтобы не завязло под аргументом «геймеры все равно не оценят».

Но помимо восторгов есть и негативная особенность примененного фильтра. При использовании большинства фильтров или алгоритмов SSRC/SRC в районе 0 dBFS часто наблюдается клиппирование сигнала. Зачастую проблема чисто формальна, т. к. если отсекаются верхушки от хлопков или шипящих ударных, то наше ухо такие искажения не улавливает. Но в современной музыке с высокой компрессией динамического диапазона дополнительное клиппирование может вызвать резкость в звучании. Не исключено, что в этом кроется причина разного отношения к звучанию ЦАПов PCM179X, где цифровой фильтр в ЦАП дает клиппирование при уровнях −0,1-0,3 dBFS на интермодуляционных сигналах. Предположительно, в высококачественных и ретро-записях с широким динамическим диапазоном звучание «мягкое», а на современной музыке с высокой динамической компрессией — более жесткое.

Аналогичная особенность и с использованием внешних аппаратных SRC-микросхем перед ЦАП, которые нужно задействовать далеко не под каждый музыкальный контент.

От клиппирования можно уйти, если снизить уровень громкости до ЦАП. Но надо точно знать, насколько его снижать, чтобы излишне не уменьшить динамический диапазон с понижением разрядности сигнала. Для выяснения такого уровня идеально подходит тест в RMAA CCIF на плавающих синусах. Для теста использовался сигнал с амплитудой под 0 dBFS. При воспроизведении сигнала значение регулятора громкости постепенно снижалось, и на 82% клиппирование в области высоких частот полностью исчезло.

Значение уровня в 82% для ползунка у Raid DLX соответствует около −3 dBFS. При проведении тестов в RMAA со стандартными настройками уровень тестового сигнала составляет −3 дБ, и данная особенность с клиппированием не видна. Нельзя сказать, что RMAA что-то упускает, т. к. основные настройки оптимизированы под звуковые карты с приблизительно близкой чувствительностью входа и выхода. При тестах с сигналами под 0 dBFS необходимо использовать звуковые карты с пониженным входом по чувствительности, что выходит за рамки быстрого теста обычным пользователем с начальной квалификацией. Для таких тестов пользователь должен не только уметь пользоваться внешними звуковыми редакторами, но и хорошо понимать специфику каждого теста изнутри. RMAA и любой другой софт — лишь инструмент, как молоток. Не знаешь, как правильно держать гвоздь, тогда не ной, что молоток «плохой» и пальцам больно. Или гвоздь гнется и не забивается в бетон.

Благодаря тому, что ЦАП и контроллер работают с данными в 32 бит, запас по регулировке громкости без потери качества для 16 бит составляет 96 дБ, а для 24 бит — 48 дБ. При высоком соотношении сигнал/шум такое понижение избавляет от возможного клиппирования и никак не сказывается на качестве. А вот владельцам внешних ЦАП с SRC или нестандартным ЦФ без регулировки уровня громкости до ЦАП необходимо делать понижение сигнала напрямую в источниках.

Слышимость искажений от клиппирования — это отдельная тема, аналогичная слышимости потерь в кодировании MP3. Можно гадать, можно слышать, можно не слышать, а можно ставить ползунок не выше 82% и не забивать себе голову разными опасениями. Паранойя в виде «а вдруг сигнал клиппует» плохо сказывается на восприятии музыки, так что лучше просто исключить возможные причины ухудшения качества и наслаждаться музыкой.

Джиттер: есть ли преимущества от двух генераторов?

Джиттер на синусоидальном сигнале 11,025 кГц. Белый — Raid DLX, зеленый — STU

В сравнении с другими продуктами джиттер здесь крайне мал, но все же при использовании спектра в очень высоком разрешении «под микроскопом» что-то разглядеть можно. Есть отдельные тоны, кратные 1 кГц, и немного низкочастотного джиттера, образующего юбку. Широкополосного джиттера нет, уровень шумовой полки с сигналом и без полностью совпадают. Это очень хороший результат, очень близкий к «отлично».

В противовес у внешнего ЦАП Asus Essence STU джиттер еще меньше, есть лишь два незначительных тона на 172 Гц. Если взять более совершенные (в вопросе джиттера) устройства Audiolab M-DAC или E-MU 1616m, то намеков на джиттер в спектре будет еще меньше. Однако STU — это внешнее устройство с отдельным питанием и очень хорошей схемотехнической реализацией.

Далеко не все внешние устройства могут показать результат такого уровня, как Raid DLX и Raid Pro.


Джиттер на синусоидальном сигнале 11,025 кГц. Белый — Raid DLX, зеленый — Essence STX

У Essence STX в прямом сравнении с Raid DLX боковых гармоник на порядок больше. Это наглядный аргумент в пользу применения отдельных опорных генераторов без компромиссного синтеза.


Джиттер на синусоидальном сигнале 11,025 кГц. Белый — Raid DLX, зеленый — Phoebus

Phoebus демонстрирует не лучший результат, чем Essence STX.

Отдельного упоминания заслуживают следующие наблюдения: при измерении внутренних звуковых карт в разное время и в разных системах при наличии помех по питанию спектр джиттера практически всегда получается хуже. Внешние устройства далеко не всегда демонстрируют хороший результат, но результаты обычно более стабильны и повторяемы.

На сегодняшний день нет точной психоакустической модели слышимости джиттера, так что просить производителей делать джиттер минимальным бесполезно, поскольку это не гарантирует более высокого субъективного качества звучания. Но последнее время на джиттер стали обращать внимание чаще, т. к. остальные характеристики (сигнал/шум и искажения) уже вытянули на высокий уровень, и надо улучшить что-то еще. Уменьшение джиттера для этой ситуации подходит идеально.

Усилители для наушников

Про «шумность» и сигнал/шум написано выше, обе карты обеспечивают крайне низкий уровень шума, незаметный даже с высокочувствительными наушниками. Для измерения мощностных характеристик использовались 8 резистивных нагрузок с подачей разных типов сигналов с переменным уровнем. В подробных отчетах можно просмотреть спектры искажений от разных типов сигналов на разных нагрузках и амплитудах.

У DLX-версии выходное сопротивление составляет 10 Ом, у Pro-версии — 100 Ом. От выходного сопротивления зависит максимальный уровень громкости в зависимости от величины сопротивления наушников и изменение конечной АЧХ наушников от кривой импеданса.

Благодаря 32-битным ЦАП шаг регулировки в области минимальных значений более подробный. С высокочувствительными наушниками доступны несколько тихих градаций, которых нет в Essence STX. Однако представление громкости в ОС линейное, что дает мелкий шаг регулировки при максимальной громкости (50% — это всего −6 дБ) и соответственно большой шаг в области минимальных значений. У Essence STX при достижении −48 дБ сигнал на выходе смолкает, в то время как у Strix сигнал фиксируется с уровнями ниже 50 дБ.


По горизонтальной оси — сопротивление наушников, по вертикали — уровень напряжения на выходе усилителя

График уровня максимальной амплитуды напряжения синусоидального сигнала от нагрузки построен не только к привычному многим напряжению в вольтах, но и к логарифмическому представлению напряжения в дБВ (dBV), что облегчает оценку разницы громкости между картами и подсчет конечного уровня звукового давления с наушников. За уровень 0 dBV принимается 1 VRMS.

  • 0 dBV = 1 VRMS
  • −6 dBV = 0,5 VRMS
  • 6 dBV = 2 VRMS

Простота согласования уровней между устройствами в децибелах закрепила стандарты обозначения уровней в dBV для бытовой техники и в dBu для профессиональной. Насколько легче считать? Допустим, если чувствительность наушников равна 100 дБ/В, то при напряжении в 3 dBV значение звукового давления будет 103 dB SPL. Конечная цифра получается путем банального сложения чувствительности и значения напряжения в dBV.

При подключении высокоомных наушников уровень громкости у Raid Pro и у Raid DLX будет примерно одинаков. На 300 Ом разница составляет около 2 дБ (13 dBV и 15 dBV соответственно).

При подключении низкоомных наушников в 16 Ом версия Raid Pro будет на 11 дБ тише в сравнении с Raid DLX (−2 dBV и 8,7 dBV соответственно). Для большинства типовых низкоомных наушников уровня громкости с Soar/Raid Pro будет более чем достаточно, но при наличии специфических низкочувствительных наушников, таких как ТДС-7 или другая изодинамика, желательно брать DLX-версию.

У наушников с высокой неравномерностью импеданса с Raid Pro будет наблюдаться более заметное изменение АЧХ. На графике показаны типовые отклонения для динамических и арматурных наушников.

Это не недостаток, а особенность согласования усилителя с наушниками, где итоговая АЧХ может быть более подходящей, нежели исходная с усилителем с нулевым сопротивлением.

Зачастую, когда дело касается выходного сопротивления усилителя, можно встретить разные мнения, каким оно обязано быть. Кто-то является приверженцем нулевого сопротивления, кто-то, наоборот, высокого. Сравнивая спектры искажений Raid Pro с результатами других продуктов на TPA6120a2, можно отметить, что искажения у Raid Pro ниже, чем у Creative X7, Essence STX или Phoebus. В качестве аргумента против высокого сопротивления предполагается более высокий уровень гармонических искажений (которые необходимо измерять с выхода наушников на микрофон), вызванных недостаточным демпфированием излучателя. Однако найти такие измерения и оценить реальный рост искажений не представляется возможным, т. к. те, кто уверен в правоте этой теории, не считают нужным ее доказывать или дать хотя бы приблизительную оценку уровня таких искажений. По другим теориям, усилители с высоким выходным сопротивлением способны обеспечить низкий уровень интермодуляционных искажений. Есть предложения создавать усилители с нулевым сопротивлением в области низких частот и с высоким в области средних и высоких частот.

Так или иначе, существуют усилители с субъективно хорошим звучанием и с низким, и с высоким сопротивлением. Это дает основания считать, что если усилители с высоким сопротивлением и добавляют искажений, то они несущественны, а проблема демпфирования излишне преувеличена.

С позиции уровня спектральных искажений усилители показывают отличные характеристики. На большинстве графиков искажения от усилителя меньше, чем от ЦАП. Исходя из спектров от амплитуды в разных режимах Low, Mid и Hi, можно сделать вывод, что громкость регулируется исключительно до ЦАП с разным ограничением по максимальному уровню.

Подробные комментарии по остальным графикам уже есть в конференции в соответствующей теме.

Основные отчеты измерений:

SAV-файлы RMAA:

Субъективное прослушивание

Для оценки качества звучания тракта ЦАП и отдельно усилителей было проведено несколько разных парных сравнений. Основную сложность для тестирования представляло то, что у Essence STX и Raid DLX для усилителей наушников нет сквозного линейного входа, поэтому их усилители нельзя послушать отдельно от встроенного ЦАП. Но все сложности удалось обойти дополнительными сравнительными тестами.

Для оценки различия ЦАП у Essence STX и Raid DLX к линейным выходам через галетный селектор был подключен усилитель высшей ценовой категории — Violectric V281.

Для оценки потенциала качества исполнения ЦАП Essence STX сравнивался с внешним ЦАП Violectric V800, сделанным на PCM1792a, а Raid DLX — с Audiolab M-DAC на ES9018. Возможно, M-DAC не лучший выбор для такого сравнения, т. к. он сделан на более новом и совершенном ЦАП 9018, что дает дополнительное преимущество M-DAC и завышает требования для Raid DLX на 9016s, но, к сожалению, ничего сто́ящего из категории хотя бы начального Hi-End не было. Уровень выхода был выставлен для Essence STX и Raid DLX не выше −6-9 dBFS, что исключило разницу в звучании от возможных артефактов работы цифровых фильтров в каждом из ЦАП. Для M-DAC использовалась настройка цифрового фильтра Transient для одинаковых АЧХ M-DAC и Raid DLX и идеологии построения звуковой волны под импульс.

Для оценки потенциала усилителей для наушников было проведено прямое сравнение звучания с выхода для наушников и с Violectric V281, подключенного к линейным выходам устройств. Дополнительно было проведено сравнение с Asus Essence One MK2, чтобы получить ответ, одинаковыми ли удалось сделать усилители в Raid DLX и Essence One.

Из наушников были выбраны разные модели, преимущественно «капризные» или с яркими особенностями, из-за которых требуется подбирать усилитель хорошего уровня для раскрытия полного потенциала наушников:

  • низкоомные Grado SR325e с акцентированным высокочастотным диапазоном
  • высокоомные гибридные электростаты (электреты) + динамические AKG K340
  • тугие низкоомные изодинамические ТДС-7

Плюс менее капризные модели из верхнего класса: Denon D5000, Kenwood K1000.

Была возможность использования и ультрадорогих моделей, вроде Abyss AB1266, Audeze LCD-3, Grado PS100 и т. п., но для большинства потенциальных пользователей Raid DLX такие модели наушников слишком дороги и знакомы лишь по картинкам. А потенциальным владельцам таких наушников изначально неинтересны внутренние «бюджетные» звуковые карты — там Oppo HA-1 или Fostex HP-A8C порой раcсматриваются лишь как начальный уровень…

Линейный выход Essence STX против Raid DLX

Выявить явного победителя сложно, т. к. оба ЦАП имеют свою фирменную окраску и на разном материале предпочтительны разные ЦАП. Essence STX с PCM1792a делает первичный акцент на нижних и средних частотах, а высокочастотный диапазон воспроизводится как бы фоном. Высокие частоты есть, но они второстепенны. Объем у Essence STX в большей степени телесный и передается преимущественно через низкие и средние частоты. Пространство в основном строится в глубину. У Raid DLX на ES9016s первичен высокочастотный диапазон, из-за которого низкочастотный диапазон второстепенен. Звучание воспринимается более воздушным и детальным, каждый звуковой источник — как иголочка. В прямом сравнении у Essence STX высокочастотный диапазон кажется менее детальным, а бас — фундаментальным, и о Essence STX можно сказать как музыканты, оценивающие синтезатор: «Жирно звучит? — Да!» Raid DLX же звучит более рафинированно, утонченно и мелодично. По сути, это разные концепции, позволяющие извлекать пользу, выбирая свой характер ЦАП под определенный тракт или жанр музыки.

Для PCM1792a лучше всего подходит тяжелый рок, мужской вокал и «ретро»-записи. Среди поклонников «старины» семейство ЦАП PCM пользуется огромным спросом, т. к. старые записи обычно не подвержены жесткой компрессии и не содержат детальных или акцентированных высоких частот. PCM не привлекает внимание к несовершенным высоким частотам и добавляет своего объема и драйва. А вот ESS в ретро-записях акцентируют огрехи высокочастотного диапазона и добавляют аналитичную подачу, из-за чего «ретро» становится скучным и пустым (что, возможно, любят именовать как «безжизненное цифровое звучание»).

Для ESS лучше подходит современная музыка с акцентированным высокочастотным диапазоном или инструментальная с подчеркнутой атакой инструментов. Там, где нет основы из плотного баса, воздушность ESS подчеркивает раздельное положение инструментов в пространстве. Особую разницу можно услышать в электронной танцевальной и транс-музыке. Как правило, высокочастотный диапазон собран из не самых лучших семплов и подвергнут длительной обработке, включая агрессивное финальное поджатие динамического диапазона. C Raid DLX к качеству высоких частот претензий нет, все воспроизводится разборчиво, в то время как у Essence STX высокие частоты становятся более резкими и сибилятивными.

Однако вся описанная разница — это разница под микроскопом. Неподготовленный слушатель при мгновенном переключении не заметит даже самого факта переключения, а опытный эту разницу оценит лишь как «нюансы». Замена Essence STX на Raid DLX ради лучшего воспроизведения некоторых жанров музыки может в итоге дать лишь небольшое улучшение, но не кардинальное.

В сравнении Essence STX с Violectric V800 у V800 можно отметить меньше резкости и более естественную звуковую картину с лучшим эффектом присутствия. А вот между Raid DLX и M-DAC настолько явной разницы зафиксировать не удалось — возможно, тут необходимы исключительно топовые наушники. Закономерно сделать вывод, что в Raid DLX потенциал ЦАП реализован более полно.

Дает ли реальное преимущество нестандартный фильтр? Как минимум, огрехов или проблем замечено не было. Звучание на очень высоком уровне, но делать из этого заслугу исключительно фильтра нельзя, как минимум без сравнения продукта на ES9016 со стандартным фильтром. Дело в том, что при переключении фильтров у M-DAC разница в звучании между разными настройками фильтров не столь большая, как между разными ЦАП. Соответственно, у Raid DLX основной причиной хорошего звучания может являться в первую очередь сам ЦАП, и уже во вторую — настройка цифрового фильтра.

Усилители для наушников

AKG K340 — гибридные наушники с достаточно специфическими высокими частотами и невыразительным басом, что делает их больше необычной диковинкой и коллекционной моделью, а не наушниками, которые хочется использовать ежедневно. Изначально AKG K340 были подключены к Raid DLX лишь для оценки громкости, которую может обеспечить Raid DLX с высокоомными наушниками. Совершенно неожиданно K340 «запели». Связка получилась настолько синергичная, что благодаря Raid DLX проснулся реальный, а не академический интерес к K340. C Essence STX же K340 играют как второсортные наушники, где громкость есть, а специфика высоких частот дает резкое раздражающее звучание.

Grado SR325e — отличная проработка высоких частот, с Raid DLX звучание более выигрышное, чем с Essence STX. Вероятно, с Raid DLX лучше будут звучать и другие «яркие» и «сибилятивные» наушники, вроде DT770, линейка Hi-Fi у Audio-Technica и т. п. Но заслуга здесь не только усилителя, но и характера ЦАП.

Kenwood K1000 (схожие по подаче со старшими Audio-Technica), как «светлые наушники», лучше спелись с Raid DLX.

Советские изодинамические ТДС-7 являются достаточно сложной нагрузкой, т. к. обладают низкой чувствительностью и низким сопротивлением в 8 Ом. Им бы подошел колоночный усилитель, но наушники достаточно чувствительны, чтобы было слышно фоновый шум. Обычные звуковые карты их не вытягивают — одни из-за ограничения по громкости, другие из-за невозможности отдать необходимый уровень тока. В итоге пока «советский Hi-End» дождется подходящего усилителя, владелец успеет разжиться более современными изодинамическими наушниками… ТДС-7 лучше всего играют с Essence One, т. к. с Essence STX и Raid DLX существенно теряется объем. С Essence STX дополнительно появляются и искажения в высокочастотном диапазоне.

Опираясь на опыт изучения связок усилителей и наушников, можно предположить, что Essence STX лучше покажет себя с наушниками с «темным» звучанием — где преобладает бас и есть нехватка высоких частот, либо высокие частоты не слишком разборчивы, а дополнительная резкость может добавить им разборчивости.

Внешний усилитель против встроенного

В прямом сравнении звука со встроенных усилителей у Essence STX и Raid DLX с Violectric V281 на типовых наушниках оба отстают примерно одинаково. Возможно, LME49600 в Raid DLX сделан лучше, чем TPA6120a2 в Essence STX, но на фоне окраса звучания от ЦАП это выделяется не слишком явно. А вот у Essence One разница с V281 и с выхода для наушников меньше, то есть во внешнем комбайне усилитель на LME49600 реализован лучше. V281 звучит более естественно и открыто, с лучшей проработкой деталей.

Можно ли сказать, что усилители в звуковых картах плохие и им всем крайне необходим внешний усилитель для наушников? Внешний усилитель может раскрыть потенциал наушников в большей мере, но ценовая категория отдельного усилителя, который будет не хуже или на равных со штатным — это уровень $300—$500 среди фирменных устройств. Внешние усилители для наушников не являются массовым продуктом, и отдельный корпус, разъемы, регулятор громкости и питание существенно влияют на конечную стоимость. Собственноручно собранный DIY без корпуса может обойтись относительно дешево, но это путь тех, кто желает поработать паяльником и обладает должным опытом, чтобы не совершить разных детских ошибок. Внешний усилитель, собранный на комплектующих, аналогичных тем, что применяются в Raid DLX и Essence STX, по стоимости не уступает самой звуковой карте, и дальнейшая ступенька по качеству вверх будет являться внешним комбайном или раздельными ЦАП и усилителем. Для некоторых наушников могут быть исключения, вроде лампового бестрансформаторного усилителя под высокоомные наушники (такого как Laconic LunchBox Pro 6), но это определенные удачные связки, а не универсальный вариант. Если нет готовности искать усилитель в ценовой категории выше $500, то встроенные усилители более чем хороши.

С учетом более чистого звучания у Raid DLX с низкоомными ТДС-7 можно считать, что усилитель в Raid DLX сделан реализован лучше, но на типовых наушниках особой разницы не будет, в большей степени совместимость будет обеспечивать характер звучания ЦАП.

Raid Pro

После поисков нюансов звучания в сравнении старших карт и внешних «килобаксовых» ЦАП вполне закономерно, что младшая версия Strix уступила по качеству звучания с заметным отличием. Разницу можно охарактеризовать как бо́льшая сибилятивность в высокочастотном диапазоне и менее четкая локализация звука. Если маракасы на Essence STX и Raid DLX передают движение россыпи в пространстве, то в Raid Pro это воспринимается более статично.

Для выявления уровня отставания было сделано сравнение с Creative Zx на CS4398 с MAX97220A и базовой версией X-Fi на CS4382 с NE4556. У Zx формально чуть лучше ЦАП, но есть слабое место в драйвере в виде неотключаемого SRC, где данные до ЦАП бит в бит не доходят. У X-Fi начинка для сегодняшнего дня соответствует «обычному уровню». В прямом сравнении с выхода для наушников Zx звучит немного чище и лучше передает динамику движения на сцене. А вот X-Fi в сравнении с Raid Pro уступает по детальности и четкости сцены. Таким образом, Raid Pro немного отстает от своего прямого конкурента, но отстает не в той степени, в которой Zx и Raid Pro отстают от Essence STX и Raid DLX. В преимуществах Raid Pro перед Zx можно отметить больший запас по громкости для высокоомных наушников с выхода усилителя.

Если наушники с подчеркнутым высокочастотным диапазоном с Raid DLX звучат отлично, а с Essence STX — в меньшей степени, то с Raid Pro звучание еще более резкое. К Raid Pro лучше всего подойдут «басовитые» модели, вроде Sony серии XBS, которым как раз нужен резкий источник. Скорее всего, наиболее удачными наушниками будут популярные геймерские гарнитуры, где сделан акцент на бас и эффектный внешний вид.

Asus Phoebus был привлечен к сравнению наскоро. Осталось впечатление, что Phoebus по звучанию располагается посредине между Raid DLX/Essence STX и Zx/Soar. Переходить с Phoebus на Raid Pro смысла нет.

Вывод

Asus Strix Raid DLX — отличный аудиофильский продукт под видом геймерской карты. В числе его достоинств — сменные ОУ, высококачественный ЦАП и отличные характеристики. У карты мощный усилитель, который хорошо показал себя с капризными наушниками. Неожиданным оказалось применение особого алгоритма цифрового фильтра в ЦАП, как в аудиофильском Hi-End. Asus Strix Raid DLX является прямым конкурентом Asus Essence STX, различия между картами заключаются в разном характере звучания и в совместимости с наушниками по типу звучания.

Asus Strix Raid Pro использует менее продвинутые компоненты, но конечный уровень качества звучания вполне конкурентоспособен в своем класса. С учетом внутренней регулировки громкости и благодаря переходу на 32 бит шаг регулировки громкости для нижней части диапазона более подробный, чем у карт на ЦАП с приемом данных в 24 бит, что актуально для высокочувствительных наушников.

В новых картах Strix сделана более удобная панель управления, и по количеству настроек Asus перестал отставать от Creative. В заключение хочется сказать, что карты оставили хорошее впечатление. Прогресс у Strix чувствуется в большей степени, чем в свое время у Phoebus с весьма спорной панелью управления.

Благодарим магазин SoundPal за предоставленные на тестирование
Grado SR325e, Violectric V281 и Violectric V800

Ой! Эта страница не существует или скрыта от публичного просмотра.

Зарегистрироваться Войти Войти

Популярные

батискаф в домашних условияхАкустика «Odessa46» пре-релиз! (маленький стример с большим сердцем… подрос)МАРКЕТ Полочная акустика в ассортименте.Акустика Audio Note на Zero. Нолике прикатились, или Верняк! Audio Note Продам в Химках Spendor Classic 2/3Акустика новости Head-Fi Персональное аудио Очень Много всего.Продажа систем целиком Фондовый рынок — акции, валюта, нефть, золото и прочие способы спустить деньгиОффтопик Мой лучший Баргин «bargain» в системе. Личные истории.Покупаем стерео Вертушки от Scheu Analog — застенчивые шедеврыАналоговые источники Ещё…

Недавние

Планшет iPad Pro 10.5 — хорошая управлялка, читалка для dastereo да и вообщеПрочее Куплю Sony SS-AL3 или SS-AL5Акустика MacBook Air M1 (РСТ, 8/256, 43 цикла) + бонусыПрочее iFi Zen Stream — теснота на рынке бюджетных стримеровЦифровые источники Рассмотрю покупку стоек для акустики Dynaudio stand 2 или 4Акустика Кабель питанияКабели [ПРОДАНО] Продам ЦАП Dodson 217 mkIIЦифровые источники Куплю Dynaudio Contour 1.1Акустика [ПРОДАНО] Abbas USB — Spdif SE конвертерЦифровые источники Нужен мастер по мебелиПрочее Ещё…

Искать на этом сайте

Поиск

привет из Китая для аудиофилов

Там тоже умеют и могут.

Китайские инженеры давно смекнули, что мощности портативных плееров явно недостаточно для того, чтобы раскачать плейлист владельца в условиях шумного города. Так в 2007 году появились первые портативные усилители компании FiiO – компактное решение, ставшее настоящим бестселлером. Спустя шесть лет, бренд принимает решение о расширении ассортимента продукции и презентует первый Hi-Fi плеер.

До наших ушей FiiO добралась лишь в прошлом году. Хороший звук с характерным тембром, стильный корпус и удобное управление – все это обязательные критерии, по которым и создается каждый продукт бренда: от портативных усилителей и плееров до наушников и представителей Hi—End.

И каждый со своим именем!

В чем фишка: берешь его в руку и больше не можешь отпустить. Компактный плеер, который щелкает форматы FLAC и APE как семечки.

Характеристики FiiO M3: цветной 2-дюймовый экран и шесть сенсорных навигационных кнопок; встроенный 5-полосный эквалайзер; аккумулятор емкостью 550 мАч, обеспечивающий 24 часа работы и совместимость практически с любыми наушниками (поддержка сопротивления от 16 до 100 Ом).

Кому подойдет: минималисты и любители изящного, ликуйте! 40 грамм, 72 ГБ музыки (при установке карты памяти на 64 ГБ) и честные сутки беспрерывного звучания.

В чем фишка: он никогда не надоест! Хотите теплый, яркий, нейтральный, мягкий или какой-то еще звук? Просто смените блок усилителя и FiiO X7 заиграет по-новому.

Характеристики FiiO X7: процессору позавидует каждый второй смартфон – 4-ядерный Rockchip RK3188 на базе Cortex-A9 обеспечивает безотказное воспроизведение файлов с любым уровнем кодирования (вплоть до 384 кГц). В добавок, FiiO X7 прекрасно справляется с SDS, DXD и PCM. 4-дюймовый тачскрин экран, 32 ГБ встроенной памяти (поддержка microSD-карт до 128 ГБ) и емкий аккумулятор на 3500 мАч.

Кому подойдет: тем, кто любит Android, но понимает, что смартфоны так играть не умеют.

В чем фишка: питание для плеера, как октановое число бензина для автомобиля. Усилитель, работающий от напряжения в 14В обеспечивает сумасшедшую звуковую динамику. Его просто нужно услышать.

Характеристики FiiO X5 2nd gen: в этом флагмане можно разместить музыкальную коллекцию не только всех членов вашей семьи, но и заглянуть в медиатеку соседей – вам доступно 256 ГБ памяти путем подключениях двух microSD карт. 10-полосный эквалайзер и возможность вывода музыки даже на студийные наушники (16 – 150 Ом). Время автономной работы плеера от аккумулятора емкостью 3300 мАч составляет более 10 часов.

Кому подойдет: он просто создан для любителей классики во всех ее проявлениях: от дизайна до качества.

В чем фишка: подключили к любому портативному источнику звука и тут же обнаружили, что смартфон или плеер стали звучать намного громче. 16 грамм невероятного усиления.

Характеристики FiiO Fujiyama-E06: даже в таком малыше, как Fujiyama-E06 нашлось место для встроенного эквалайзера, о работе которого будет сигнализировать цветной светодиод. Миниатюрная клипса позволяет размещать усилитель на одежде, а времени автономной работы хватит на полноценный «день музыки» – 10 честных часов.

Кому подойдет: тем, кто устал вбивать наушники-капельки в ушную раковину с целью сделать музыку громче.

В чем фишка: звук без наличия каких-либо акустических искажений (если вы понимаете, о чем я).

Характеристики FiiO Mont Blanc-E12: два усилителя LME49710 и LME49600 от законодателя звука Texas Instruments и двухполярное питание по 11 вольт минимизируют искажения до уровня в 0,000015%. Допустимый импеданс наушников расширен до 300 Ом, а время автономной работы увеличено до 12 часов.

Кому подойдет: тем, кто хочет слушать только музыку.

В чем фишка: найти вставные наушники, для производства которых используется столько технологий, нереально! «Это космос», – так выглядит диафрагма FiiO EX1.

Характеристики FiiO EX1: во-первых, радует металлический корпус излучателей. Во-вторых, силиконовая изоляция и «Г-образный» штекер. Наконец, панорамная картинка FiiO EX1 не оставляет даже намека на то, что это обычные «затычки»: звук, как минимум, напоминает полноразмерные динамические мониторы. В остальном: сопротивление 16 Ом, диапазон от 20 до 30 000 ГЦ и прочный 1,2-метровый кабель.

Кому подойдут: тем, кто мечтал быть ближе к космосу и далеким галактикам. Верный билет для экспедиции – наушники FiiO EX1.

🤓 Хочешь больше? Подпишись на наш Telegram. … и не забывай читать наш Facebook и Twitter 🍒 В закладки iPhones.ru Там тоже умеют и могут. Китайские инженеры давно смекнули, что мощности портативных плееров явно недостаточно для того, чтобы раскачать плейлист владельца в условиях шумного города. Так в 2007 году появились первые портативные усилители компании FiiO – компактное решение, ставшее настоящим бестселлером. Спустя шесть лет, бренд принимает решение о расширении ассортимента продукции и презентует первый Hi-Fi…
  • До ←

    Программа замены дефектных кабелей USB-С заработала

  • После →

    Аналоги AirDrop, которые просто работают

Обзор усилителя FiiO E12: Улучшаем звук —

Усилитель FiiO E12 является одним из самых популярных усилителей.

Продукция FiiO имеет непревзойденное соотношение цены и производительности. Они хотели, чтобы приверженцы марки были в восторге.

Содержание:

История возникновения усилителей в линейке FiiO

Происхождение FIIO

Fiio является одной из самых популярных компаний в мире аудио-наушников. Их продукция имеет непревзойденное соотношение цены и производительности.

Они хотели, чтобы приверженцы марки были в восторге.

Портативные плееры уже Fiio славились значительным успехом на рынке, но производитель не сдавался в разработке решений, что и сделало его, в итоге, знаменитым.

На вершине успеха появились ЦАПы и портативные амплифайеры для наушников комбо.

Fiio с 2014 году были очень заняты, пересматривая и модернизируя свою линейку усилителей и ЦАП. Результатом этой работы стали новые X1 и X5 DAP.

Они всегда поражали своих фанатов, прислушиваясь к их советам.

Они учитывали различные замечания, особенно опыт пользователей последних E12DIY.

E12DIY – это специальный стандартный портативный Е12, вышедший ограниченным тиражом, со сменными ОУ и различными буферами.

Он чем-то похож на те устройства, которые делали Ibasso, например, из линейки РВ2, только на гораздо более бюджетном уровне.

Но, прежде, чем приступить к обзору конкретной модели, давайте разберемся, что же такое усилители (или амплифайеры) в целом.

к содержанию ↑

Что такое амплифайер

Апмплифайер — что это?

Это электронное устройство, которое повышает напряжение, ток, или мощность сигнала.

Они используются в беспроводной связи и вещании, а также в аудио-оборудовании всех видов. Они могут быть классифицированы, как усилители слабого сигнала или усилители мощности.

Слабого сигнала усилители используются в основном в беспроводных приемниках.

Они также используются для акустических датчиков, проигрывателей аудио кассет, и компакт-дисков.

Он предназначен для борьбы с чрезвычайно малым входным сигналом, а также, в ряде случаев для измерения нановольт.

Такие аппараты должны создавать минимальный внутренний шум при увеличении напряжения сигнала с большим коэффициентом.

Самое эффективное устройство для этого — полевой транзистор.

Усилители мощности используются для беспроводных передатчиков, передатчиков вещания и Hi-Fi аудио оборудования.

Наиболее часто используемые устройства для усиления мощности — это биполярные транзисторы.

Тем не менее, вакуумные трубки, которые раньше считались устаревшими, становятся все более популярными, особенно среди музыкантов.

Многие профессиональные музыканты считают, что вакуумная трубка (известная, как «клапан» в Англии) обеспечивает превосходную точность.

Выходная мощность измеряется в ваттах или киловаттах. Эффективность — это соотношение сигнала выходной мощности и общая потребляемая мощность (ваттность, в случае, если речь идет об источнике питания или батареи).

Это значение всегда меньше 1. Он обычно выражается в процентах. Усилители делают мощность от 30 до 50 процентов эффективнее.

В области беспроводной связи и компьютерных сетей, эффективность колеблется от 50 до 70 процентов.

В Hi-Fi аудио усилителях мощности, искажения тоже являются важным фактором. Чем меньше искажений, в целом, тем лучше качество звука.

к содержанию ↑

Усилители Fiio

Усилители FIIO

Fiio и поставили перед собой цель – сделать усилитель, в котором будет минимально количество искажений. Именно тогда появился их инновационный продукт Е12.

Он не является производным от старых портативных усилителей, таких как Е3, е5, Е6 или даже от Е11, который считается очень хорошим портативным усилителем.

Е12 считается продуктом премиум-класса, так как на данный момент — это лучший портативный усилитель для наушников от Fiio.

Интегральные схемы, используемые в устройстве, обещают выходную мощность в несколько лучше, чем в Е10, E07K и даже лучше, чем в Е17.

Заявленная мощность в 2-3 раза лучше, чем в случае Е17. На самом деле, у него почти такая же сила звука, как у E09K (домашний усилитель для наушников).

Характеристики впечатляют: 880 МВт в 32 Ом, максимальное выходное напряжение составляет 15,5 VP-р, максимальное усиление 16 дБ и очень низкий THD — всего 0.005%.

Кроме впечатляющих технических характеристик, устройство имеет две интересные особенности: кроссфит (слава Богу!) и небольшое усиление баса на 3-4 дБ в районе минимумов 20-80гц.

к содержанию ↑

Характеристика FiiO E12

FiiO E12

  • Малошумные ME49710 & LME49600, в результате чего почти нулевые искажения на .00003%
  • Большой емкости литий-полимерный аккумулятор обеспечивает +/- 11 вольт, общей мощностью до 850mW
  • USB-устройство Smartcharge допускает зарядку от ноутбука/ПК, телефона или планшета
  • Способность управлять высокоомными наушниками, такими, как планарно-магнитные модели
  • Переключатель усиления басов, и кроссфит
  • Прочный и привлекательный корпус из алюминия
  • 1 год гарантии, 6 месяцев гарантии на аккумулятор
  • Срок работы от аккумулятора до 12 часов
к содержанию ↑

Кроссфит

Что такое кроссфит?

С остальными характеристиками все вроде бы просто, но что же такое «кроссфит»?

Ну это совсем просто, когда мы слушаем звук из левой колонки, он слышен со стороны правого уха, но чуть более спокойно и с задержкой, чем на левом ухе. Но все равно достаточно слышен.

С наушниками все по-другому. То, что воспроизводится в левом наушнике, слышится только левым ухом, поэтому на некоторых старых записях экстремальный стерео эффект встречается чаще. Тогда слушать такую композицию в наушниках невозможно.

Кроссфит придает музыке более естественное звучание. Он пытается имитировать акустический звук пересекая несколько аудио каналов.

Таким образом, то, что воспроизводится в правом наушнике, играет в левом, но более спокойно и немного с задержкой (микро секунды).

Этот способ дает возможность получить естественный звук на очень старых записях. В качестве примера, можно привести The Beatles, Deep Purple, Led Zeppelin, Black Sabbath и многих, многих других.

Басов тоже немного. В этот раз звук сильно отличается от Е10, E07K или от Е17.

Здесь усиливается только самый низкий бас, и он не изменяется на всех нижних или средних.

Таким образом, количество басов то же, но база звучит лучше. Такое ощущение, что интонации передаются чуть ниже, этот эффект является тонким, но очень желанным для наушников. Особенно разница слышна на HD800 от Sennheiser, AKG K701 или DT880 компании Beyerdynamic.

Конструкция и качество сборки на высоком уровне, он изготовлен из полированного алюминия, у него разъемы Alps volume pot, Wima red caps.

В усилителе используются LME49710, имеющие в качестве буфера малошумные LME49600.

Дизайн немного напоминает iPhone 5 и имеет почти такой же размер. Говоря о размере, усилитель довольно большой, он немного больше, чем E07K/e17 и почти такого же размера, как смартфоны с ~4” экраном.

к содержанию ↑

Звучание

Звучание FiiO E12

Звук довольно сильно отличается от всех продуктов корпорации Fiio, которые можно встретить на рынке.

Если все настройки выставлены по умолчанию, то звук лишь слегка менее теплые, чем звук от E07K/Е17. Компания решилась на эксперимент, на этот раз выбрав абсолютный нейтралитет.

Интересно сравнивать E12 с E11k. В последнем звук оказался теплее, менее детальный, более узкий по звуковой сцене.

Также стоит отметить немного отличающуюся текстуру басов.

Конечно, более интересное сравнение – это параллель с Cayin С5. Они скорее дополняют друг друга с разных звуковых высок.

Cayin С5

Самое заметное отличие С5 в том, что звук шире и глубже по сравнению с E12.

Кроме того, E12 звучит более нейтрально и естественно, а С5 звучит массивнее, с легкой окраской звука, которую многие пользователи бы даже не заметили.

Не у многих есть возможность сравнить эти прекрасные продукты.

Оба имеют сплошной черный фон. Кроме того, у E12 немного лучшее разделение и расслоение звучания, он немного менее загружен по сравнению с С5.

Кроме того, басы С5 влияют как на суб-бас, так и на мид-бас, в то время как в E12 это влияние, в основном, заметно на суб-басу.

В общем, С5 — это более универсальный и более мощный усилитель, а E12 подходит для более эффективных наушников и более длительного прослушивания.

Если требуется получить более веселый и живой звук, то именно тут приходится кроссфит, о котором писалось выше.

К тому же очень линейное звучание и почти несуществующее колебание — первое, на что пользователь очевидно обратит внимание.

Создается определенный масштаб звуковой сцены.

Очевидно, устройство может похвастаться большей глубиной по сравнению с другими портативными устройствами.

В последнее время считается, что оно превосходит даже известную линейку Combo.

Конечно большой вклад в это привносят аппаратные компоненты.

При использовании с любыми наушниками или просто с динамиками, не возникает никаких проблем, будь то 32 или 300 ом. Звук впечатляет, полностью отсутствует впечатление, что ему не хватает мощности.

Из-за нелинейных искажений низкий тона кажутся почти осязаемо темными. Звук очень воздушный, детальный и не перегруженный.

Подключенный к портативному плееру или смартфону, он не добавляет каких-либо искажений. Не меняет звучание плеера, но добавляет такие нужные объем и массу для «голодных» на этот счет наушников.

Для хорошего сопряжения его можно использовать с неэффективным IEMs/CIEM с высоким импедансом наушников или с наушниками, которым не хватает собственного потенциала.

Проверяем на Sandisk Sansa Clip+

При подключении к Sandisk Sansa Clip+, и при поддержке Sennheiser HD800 м Ultimate Sound 3D CIEMs, flac файлы зазвучали совершенно иначе.

На более ритмичной музыке HD800 и US 3D выдали максимум: глубокий и быстрый бас, воздушная середина и детальный верх.

Отсутствие звуковой характеристики устройства и дополнительная воздушность звука означают очень хорошее согласование практически с любыми наушниками любого типа.

Воспроизведение любых музыкальных композиций не вызовет никаких несоответствий.

Воздушный стереозвук хорошо выражен и создает «ощущение открытого окна», через которое он легко ощущается.

Визуализация немного больше по сравнению с другими устройствами. Это устройство Fiio сильно напоминает своего старшего брата: E09K. Но по стоимости это гораздо более бюджетная модель.

Примечательно, что не на одной частоте преобладает звук класса Hi-Fi.

Преобладает точность, а не веселый и окрашенный звук. Пока я считаю это плюсом, но некоторые могут посчитать линейность минусом.

Точность и линейность не влияет на динамику, тут быстрый звук, который бьет жесткими нотами.

Явные недостатки не ощущались, бас присутствует как логичная часть составляющей всего спектра. Как почти во всех товарах Fiio, не хватает остроты ни HD800, ни US 3D, что само по себе может не радовать.

Е12 — превосходит другие аппараты для наушников, такие, как E07K и E17. В случае, если пользователю необходима дополнительная мощность, Е12 успешно справится.

к содержанию ↑

Выводы

Усилитель FiiO E12

Е12 это серьезный усилитель для наушников, с любой точки зрения.

Он хорошо сложен, богато оснащен, имеет дополнительные функции, и хорошо звучит.

Просторный, большой и детальный звук делает его хорошим компаньоном для любых наушников.

Запас мощности достаточно большой, чтобы уважить даже самых требовательных слушателей.

Конечно, он не сравнится с изысканностью усилителей, стоимостью в несколько тысяч евро, но его качество вполне близко, и по очень разумной цене.

Почему стоит купить FiiO E12:

  • Прочная конструкция, элегантный дизайн
  • Дополнительные встроенные функции
  • Линейный звук, отсутствие каких-либо посторонних шумов
  • Справедливая цена, учитывая, что это премиум звук и запас мощности

Какие недостатки:

  • Линейный звук можно отнести к минусам

Многое можно сказать о линейке E12DIY. Именно эти продукты сформировали понимание Fiio. Они отталкивались от потребностей пользователей. Они создали усилители с более изысканным и приятным звуком.

Кроме того, чип MUSE02 был удачным решением для амплифайеров, особенно тогда, когда на рынке появились тонны поддельных MUSE02.

Разумная цена с небольшой надбавкой по сравнению со старыми версиями и более закрытое звучании, по сравнению с E11K.

Тут очень хорошо подойдет старая поговорка: «вы получаете то, за что платите». В целом, портативный усилитель Fiio E12 производит очень сильно впечатление.

У него отличная надежная сборка, очень современный стильный дизайн, выносливый аккумулятор, и фантастическое качество звука. Это очень достойный усилитель за свои деньги.

 

9 Рейтинг

Этот усилитель представляет собой небольшой, но мощный агрегат, который позволяет буквально почувствовать музыку. Компактный FiiO E12 раскрывает возможности даже средних плееров.

Эргономичность

8.5

Четче, звонче, громче: обзор портативных усилителей для наушников

КОГДА-ТО ПОРТАТИВНЫЕ УСИЛИТЕЛИ ДЛЯ НАУШНИКОВ СЧИТАЛИСЬ РЕДКОЙ ЭКЗОТИКОЙ — СЕГОДНЯ НА РЫНКЕ МОЖНО ВСТРЕТИТЬ ДЕСЯТКИ ИХ РАЗНОВИДНОСТЕЙ НАЧИНАЯ С ПРОСТЫХ ДЕМОКРАТИЧНЫХ УСТРОЙСТВ И ЗАКАНЧИВАЯ ПРЕМИАЛЬНЫМИ АУДИОКОМБАЙНАМИ СО ВСТРОЕННЫМИ ЦАП И РАСШИРЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ. МЫ РЕШИЛИ ПРОВЕСТИ СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ОБЗОР ПЯТИ ПОПУЛЯРНЫХ МОДЕЛЕЙ ПОРТАТИВНЫХ УСИЛИТЕЛЕЙ, ЧТОБЫ РАЗОБРАТЬСЯ С ИХ ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬЮ И МУЗЫКАЛЬНЫМИ СПОСОБНОСТЯМИ. А ЗАОДНО ВЫЯВИТЬ ИХ СИЛЬНЫЕ И СЛАБЫЕ СТОРОНЫ. iFi nano iDSD

Большой домашний High End и компактное портативное аудио — часто это совершенно разные миры, практически никак не пересекающиеся друг с другом. Компания iFi — это одно исключений, ведь ее учредителем выступает бренд Abbington Music Research, уже давно успевший прославиться крупногабаритными аудиокомпонентами High End класса. Тесные родственные связи позволяют конструкторам iFi вовсю пользоваться наработками Abbington Music Research, так что в каждом портативном устройстве iFi есть общие гены с массивными аудиофильскими гигантами. Вот один из примеров — портативный усилитель/ЦАП nano iDSD. Встроенный в устройство ЦАП готов не только выступить в связке с компьютером, как источником звука, но и преобразовать цифровой аудиопоток с мобильных девайсов под iOS или Android, обеспечив таким образом любому телефону возможность занять достойное место в карманной Hi-Fi системе. Модель построена на базе цифро-аналогового преобразователя от Burr-Brown со специальной кастомной прошивкой, позволяющей чипсету полностью реализовать свой богатый звуковой потенциал.

Это решение, заимствованное разработчиками у Abbington Music Research, дает крошечному 160-граммовому приборчику возможность обойти практически всех конкурентов в номинации «высокое разрешение», обрабатывая мультибитные PCM до 384 кГц и однобитные DSD до 12,4 МГц. При этом PCM потоки конвертируются по естественной для них мультбитной схеме, а DSD обходятся без предварительного преобразования в PCM — инженеры iFi последовательно сокращают этапы цифровой обработки, чтобы свести к минимуму любые возможные искажения информации. Для исключения джитера в устройстве задействована специальная схема Zero Jitter, одолженная у культового аппарата AMR DP-777 — еще один пример удачной адаптации «взрослой» High End разработки к сфере портативного аудио. Применение аудиофильских ноу-хау позволило конструкторам получить на выходе нейтральный и предельно точный звук с высокой детализацией, ровным частотным балансом и приличным разделением инструментов. Этому универсалу удается прекрасно выступить в любых музыкальных направлениях от фолка и джаза до хип-хопа и тяжелого металла! Nano iDSD отлично справляется с обычным музыкальным материалом, но максимум своих возможностей демонстрирует при обработке хайрезов — тут усилитель способен выдержать конкуренцию не только с лучшими портативными аппаратами, но и с массивными домашними ЦАП. И заиграть на равных с куда более дорогими устройствами!

IFI NANO IDSD

Функциональность — 5 

Звучание — 5 Дизайн — 4 Управление — 5 Цена/качество — 5 Sony PHA-1A

Если бы давным-давно инженеры Sony не придумали кассетный Walkman, рынка портативного аудио сегодня вообще бы не существовало в природе! Впрочем, заслуги компании перед индустрией вовсе не ограничиваются изобретениями сорокалетней давности: в последние годы японцы активно осваивают премиальный сегмент портативного аудио, запустив в производство сразу несколько линеек продвинутых плееров и усилителей. Среди последних выделяется модель с индексом PHA-1A. Этот компактный усилитель со встроенным ЦАП создан для работы в паре с фирменными плеерами из линеек Walkman и Xperia, впрочем, ничто не мешает соединить его с другими источниками аудиосигнала — с помощью USB-кабеля устройство легко подключается к PC, а при помощи Lightning-адаптера — со смартфоном или планшетом под iOS. Для преобразования цифрового сигнала в аналоговый Sony использует знаменитый чип Wolfson WM8740, довольно часто встречающийся в карманной Hi-Fi технике.

Его умения в плане обработке хайрезов не дотягивают до суперспособностей iFi micro iDSD, ограничиваясь совместимостью с PCM файлами до 24 бит / 192 кГц — впрочем, для подавляющего большинства меломанов, не озабоченных погоней за сверхвысоким разрешением, этого окажется вполне достаточно. Двухступенчатый переключатель уровня усиления позволяет прибору раскачать любые наушники вплоть до самых энергоемких вариантов. Прочный алюминиевый корпус обеспечивает ему выживание при экстремальных нагрузках, а компактные размеры и легкий вес (150 г) снимают все возражения против того, чтобы захватить этот гаджет на прогулку или в поездку. Музыкальный почерк PHA-1A отличается яркостью и воздушностью с легким акцентом на верхней середине, но при этом совсем не страдает от низкочастотной анемии, характерной для некоторых устройств на основе WM8740 — его хлесткий и напористый бас особенно хорошо проявляет себя при прослушивании жесткого гитарного рока. Единственный замеченный недостаток касается автономности усилителя, которой разработчикам пришлось поступиться ради компактных размеров. Шесть часов работы от одной зарядки — для любителей долгих прогулок под музыку этого может оказаться недостаточно.

SONY PHA-1A

Функциональность — 4  Звучание — 4 Дизайн — 4 Управление — 4 Цена/качество — 4 Denon DA-10

Компания Denon славится среди меломанов своими высококачественными домашними кинотеатрами и стационарными Hi-Fi компонентами, а в последнее время — еще и любопытными решениями в сфере беспроводного мультирума. В этой сфере фирма является одним из признанных мировых лидеров! В сфере портативного аудио Denon держится куда скромней, ограничивая свое присутствие на рынке несколькими моделями внутриканальных и полноразмерных наушников. Тем не менее, с недавних пор в каталоге Denon появился первый портативный ЦАП/усилитель для наушников. Прибор готов к работе в качестве внешнего ЦАП в компании с любыми цифровыми источниками от смартфона и планшета до ноутбука и настольного компьютера. Способностей микросхемы PCM1795 от Burr-Brown, на базе которой собрано устройство, хватает не только на PCM аудио до 24 бит / 192 кГц, но и на декодирование более сложного DSD материала с разрешением вплоть до 5,6 МГц. Впрочем, портативный усилитель/ЦАП от Denon готов порадовать не только ценителей хайрезов, но и тех, кто привык слушать музыку с обычным разрешением. Чтобы извлечь из таких записей весь музыкальный потенциал, он оснащен фирменным процессором AL32, успешно опробованным на премиальных CD-проигрывателях Denon.

Этот процессор использует сложные алгоритмы интерполяции данных и увеличивает разрядность входного аудиосигнала до 32 бит. Не менее важную роль играют и другие наработки, благополучно испытанные конструкторами Denon на своих полноразмерных аудиокомпонентах. Среди них — использование в тактовом генераторе двух раздельных кристаллов для аудиопотоков с различной частотой дискретизации, а также усиленная защита звукового тракта от внутренних электрических помех со стороны питания. В основу схемы питания заложен приличный аккумулятор с емкостью 3200 мАч — этого запаса энергии хватает на 24 часа работы в режиме усилителя или 7 часов работы в режиме внешнего ЦАП. Чтобы вмонтировать в корпус столь серьезную батарею, конструкторам пришлось пойти на увеличение габаритов, из-за которого прибор производит впечатление довольно громоздкого по портативным меркам «кирпичика»: его толщина лишь слегка не дотягивает до 3 см, а вес заметно переваливает за 200 г. Зато звучит аппарат не менее солидно, чем выглядит: он уверенно разделяет сложные инструментальные партии и достоверно рисует акустическое пространство. Это устройство не пасует даже перед самыми насыщенными оркестровыми пассажами! А с легкими жанрами и вовсе справляется играючи.

DENON DA-10

Функциональность — 4  Звучание — 5 Дизайн — 3 Управление — 4 Цена/качество — 4 Fiio E12

Было время, когда подбор приличной портативной Hi-Fi аудиосистемы был дорогостоящим занятием, доступным лишь обеспеченным меломанам. Сегодня карманный Hi-Fi стал куда демократичней! Теперь он вполне может оказаться по карману даже бедному студенту. Не в последнюю очередь за это несет ответственность компания Fiio, наводнившая рынок изрядным количеством бюджетных портативных решений. Вот одно из них — миниатюрный усилитель E12 — одно из последних пополнений каталога Fiio. В отличие от других моделей в нашем обзоре, E12 предназначен исключительно для усиления аналогового сигнала и не несет на борту встроенного ЦАП — это заметно сужает его функциональность, зато сильно облегчает ценник, позволяя ограниченным в бюджете меломанам обойтись без переплаты за ненужные опции. Отсутствие лишних комплектующих благоприятно сказывается на пропорциях устройства — для портативного усилителя он выглядит непривычно стройным. При этом, вопреки ожиданиям,  гаджет довольно массивен — причиной избыточного веса служит основательный корпус из полированного металла, благодаря которому прибор не только легко выдерживает любые удары судьбы, но и выглядит существенно дороже, чем стоит.

Впрочем, достоинства E12 не сводятся к внешней роскоши: в его начинке тоже есть чем полюбоваться. Конструкция устройства основана на связке высококачественного буфера LME49600 с операционным усилителем LME49710 от Texas Instruments, призванной обеспечить низкий уровень шума и гармонических искажений. Благодаря серьезной работе над схемой питания операционный усилитель получил возможность работать с максимальной отдачей при раскачке головных телефонов с высоким сопротивлением. Встроенная батарея подпитывается от USB-порта и обеспечивает примерно 12 часов автономной работы — весьма неплохой показатель для усилителя с такой тонкой фигурой. Для тех, кто желает поиграться с настройками звука, Fiio оснастила усилитель парой переключателей — один запускает функцию кроссфид, призванную подправить стереопанораму за счет подмешивания каналов, а другой — регулирует уровень баса. «Басовый расширитель» работает достаточно корректно, не подминая средние частоты, хотя в большинстве случаев необходимости в его использовании не возникает — E12 и так весьма неплохо проявляет себя в нижнем регистре. Бас звучит увесисто и четко, хотя атаке слегка недостает быстроты. Лучше всего усилитель раскрывает себя на жанрах, требующих мощного напора и энергетики. А его цельное мясистое звучание наверняка порадует ценителей истинного рок-н-ролла.

FIIO E12

Функциональность — 3  Звучание — 4 Дизайн — 5 Управление — 4 Цена/качество — 4 Oppo HA-2

Oppo не так уж и часто выходит на публику с новыми гаджетами, зато каждый такой ее выход становится серьезным событием — достаточно вспомнить о ее громком прошлогоднем дебюте на рынке High End наушников с планарной моделью PM-1, с ходу собравшей букет престижных наград на крупнейших международных выставках. Несмотря на порядковый номер два в маркировке, HA-2 тоже является дебютом — это первый портативный усилитель с логотипом Oppo. С первого же взгляда он привлекает внимание своей кожаной отделкой (да-да, это не имитация, а натуральная кожа поверх цельнометаллической оболочки), а также тонкостью телосложения. При толщине всего 12 мм HA-2 претендует на звание самого субтильного гаджета в нашем обзоре! При этом в его конструкции нашлось место встроенному ЦАП с асинхронным USB интерфейсом, готовому принять на обработку аудиопоток с любого мобильного или стационарного источника, включая смартфоны и планшеты под Android и iOS. Конвертацией цифрового сигнала в аналоговый занимается топовый чипсет Sabre ESS9018-K2M — мобильная версия знаменитого ESS9018, с которым конструкторы Oppo уже имели дело при проектировании своих крупногабаритных High End устройств.

В числе его достоинств — запатентованная 32-разрядная архитектура и встроенная система подавления джитера Time Domain Jitter Eliminator, а главное — отличная производительность, благодаря которой аппарат демонстрирует выдающиеся способности в плане обработки записей высокого разрешения: мультибитные PCM файлы декодируются с частотой дискретизации до 384 кГц, а однобитные DSD — до 11,2 МГц. Среди других аудиофильских «фишек», взятых на вооружение разработчиками HA-2, стоит упомянуть тщательный отбор комплектующих в усилительном тракте, нативную поддержку DSD (файлы преобразуются без предварительной конвертации в PCM) и функцию расширения. Последняя реализована в виде аналоговой схемы и не задействует цифровых алгоритмов. Несмотря на толщину устройства, в нем удалось разместить неплохой аккумулятор на 3000 мАч, которого хватает примерно на 13 часов музыки в режиме простого усиления и 7 часов в режиме цифро-аналогового преобразования. Музыкальный почерк HA-2 выделяется прозрачностью и чистотой, точностью фокусировки звуковой сцены и четкостью инструментальных атак. Струнные и духовые радуют богатством текстур даже при прослушивании записей с обычным разрешением. А когда доходит до хайрезов, становится совсем нелегко заставить себя нажать на «стоп».

OPPO HA-2

Функциональность — 5 

Звучание — 5 Дизайн — 5 Управление — 4 Цена/качество — 5

Меню

Введение

Мы можем построить высококачественный интегрированный усилитель для наушников из два контура. Один — TPA6120A2 с двумя каналами, второй — LME49600, у которого только один канал. Сначала я уже построил усилитель, который сейчас Я использовал две штуки LME49600. Мы можем использовать усилитель одновременно для наушников и вроде предусилитель для усилителя мощности.

Описание схемы

Схема такая же, как в рекомендованной схеме в таблице данных.LME49600 представляет собой буфер с выходным током до 250 мА. Это связано в обратной связи тракт операционного усилителя LME49720. Этот операционный усилитель специально разработан для аудиосхем HiFi. Его вторая половина используется в цепи сервопривода постоянного тока. Вся схема спроектирована так, что на входе и выходе нет Блокирующие конденсаторы постоянного тока, которые могут негативно повлиять на звук.

Опишу схему только для левого канала. Второй канал такой же. Входной сигнал через потенциометр P1A поступает на неинвертирующий вход рабочего усилитель IC1A.Его выход подключен к входу буфера IC3. Усиленный сигнал проходит через R11 на передний выход для наушников и через R13 на задний выход для подключения усилителя мощности. Оба резистора обслуживаются для лучшей стабильности при подключении емкостной нагрузки. С выхода IC3 идет обратная связь через R3. на инвертирующий вход операционного усилителя и вместе с R1 установить коэффициент усиления на 2. К инвертирующему входу также подключен выход сервопривода постоянного тока через R5, который выглядит вроде подключен к земле, что параллельно R1.Это вызывает тот полный выигрыш равно 3. Когда ЦАП генерирует сигнал 0 дБ, я измерял напряжение около 5,6 В (пиковое) на вход усилителя и с потенциометром на максимум было 16,5Vpp на выходе. Измеренные параметры соответствуют полному усилению в 3 раза. Выходной буфер имеет единичное усиление.

IC1B подключен как интегратор. Комбинация R7 и C5 устанавливает верхнюю границу частота до 0,16 Гц. Это достаточно мало, чтобы сервопривод постоянного тока не влиял звук на низких частотах. Сервопривод постоянного тока пытается компенсировать возможное напряжение постоянного тока на выходе из тепловых причин или допусков деталей и держать их около нуля.На левом выходе я измерил смещение постоянного тока 10,1 мВ и 4,3 мВ на правом канале.

Плата имеет на входе питания развязывающие конденсаторы C17 и C18 и конденсаторы фильтра. C19 и C20. Из соображений стабильности IC1 имеет закрытые разделительные конденсаторы C1 и C2. к чипу. Аналогичные есть развязывающие конденсаторы С9, С10 и С13, С14 замыкаются. в выходной буфер. На плате также есть выключатель питания и светодиод, индицирующий наличие напряжения питания.

Принципиальная схема

Сборка

Сначала собрал буферы IC3 и IC4.Немного залудил область на плате и днище. сторона деталей. Переживал, не окисляются ли детали, но олово соединяется идеально. Затем я припаял микросхемы к печатной плате внешними контактами 1 и 5. Теперь я загрузил микросхему с огромный кусок стали и начинаю бегать с паяльником по краю детали вместе с жестью. Чип нагрелся и засосало под них жесть. Через несколько секунд заметно упало на доску. После остывания припаял остальные штифты. При пайке рекомендуется использовать достаточное количество флюса. Наверное, лучше всего гель флюс, но также можно использовать колонию.Я использовал олово высокого качества со свинцом, потому что он делает соединения намного лучше, чем олово, не содержащее свинца. Далее собрал SMD резисторы. и конденсаторы. Соблюдайте полярность электролитических конденсаторов. Далее я добавил операционные усилители, разъемы, переключатель и потенциометр. На всякий случай добавил под потенциометром кусок изоляционной ленты, потому что рядом с контактами металлические детали, которые теоретически могут истирать изоляционную краску на печатной плате. Надо точно смонтировать разъемы между платами, чтобы они были впаяны под прямым углом.Далее они легко попадут в розетки. соседней платы. Также необходимо установить правильное положение светодиода. для точной подгонки к отверстию в передней панели.

Вид компонентов

Верхняя сторона

Нижняя сторона

Печатная плата

Печатная плата двусторонняя. Огромная часть поверхности используется для охлаждения буферов, которых им достаточно. Соединения разработаны с акцентом на линии питания звездой и хорошая разводка заземления.Компоненты размещены далеко от источника питания плата питания для устранения помех. Идеальная толщина доски — 2 мм. вставка в слот в шасси Hammond. Заказал изготовление печатной платы в Seeed Studio. Необходимые файлы Gerber и Excellon можно сгенерировать в бесплатной версии Eagle. из данных, которые доступны здесь.

Верхняя сторона

Нижняя сторона

Доска в сборе

Фото

Просмотр полностью заполненного открытого окна.Вид сверху сбоку. Вид снизу сбоку. Вид на переднюю панель.

Детали

Мы можем закупить запчасти, например, в компании Farnell. Я купил потенциометр в компании SOS Electronic. Компоненты меньшего размера SMD имеют размер 1206 для упрощения пайка в любительских условиях.

DIL8 2x
Список деталей
имя значение и тип количество
C1-C8 1 мкФ SMD1206 керамика 8x
C9-C12 4u7 / 25V SMD размер B 4x
C13 -C18 100 нФ SMD1206 керамический 6x
C19, C20 100 мкФ / 25 В SMD размер D 2x
IC1, IC2 LME49720 DIL8 2x
2x
LME49600 TO-263 2x
LED1 Зеленый цилиндр 2 мм 1x
P1 Двойной потенциометр 10k / G ALPS-RK27 1x
R1-R6 1k SMD1206 6x
R7-R10 1M SMD1206 4x
R11-R14 10R SMD1206 90 073 4x
R15 4k7 SMD1206 1x
S1 P-KNX125 1x
X1, X2 Лента перемычки 4 контакта S1G4 90 °
X3 Перемычка 2 контакта S1G2 90 ° 1x
X4 Разъем Neutrik NMJ6HCD2 1x

Перемычек

Конец

Усилитель звучит очень хорошо.Без проблем можно ездить с высоким сопротивлением наушники. Он очень стабилен при любых нагрузках. Его параметры идеальны, но при максимальном повороте потенциометра мы слышим немного шум в наушниках с низким сопротивлением. Я должен сказать, что с этой силой наушники, вероятно, будут повреждены. Очень хорошая громкость уже есть от 1/4 дорожки потенциометра с наушниками 32 Ом. Усилитель звука является линейным для всего звукового спектра. Благодаря увеличенному блоку питания нет проблем с низкими частотами. Что мне не нравится, относительно большой удар наушников при включении или выключении.Может я попробую изменить регулятор напряжения, потому что питание не идеально симметрично. Я беспокоился насчет температуры чипсов, но они спустя долгое время только немного тепло.

Обновления

Студийный полностью сбалансированный стерео усилитель для наушников с использованием LME49600 и BA4560

Этот небольшой проект будет управлять сигналом от вашего сбалансированного аудиоисточника и увеличивать его громкость и детализацию. Проект был разработан для профессиональных любителей звука, этот проект прост в изготовлении и недорогое решение для профессионалов в области звука. Для разработки проекта используются микросхемы LME49600, LME49720 и BA4560, проект может управлять наушниками с сопротивлением 16 или 32 Ом, Проект обеспечивает качественный звук и его можно использовать в профессиональных студиях.

Характеристики

  • Двойное питание 15 В (+/- 12 В постоянного тока)
  • Ток 200 мА
  • Выходная нагрузка 16/32 Ом Наушники
  • Сбалансированный стерео вход
  • Встроенный Индикатор питания
  • Стереоразъем EP 5 мм для наушников
  • Встроенный потенциометр для регулировки усиления
  • Аудиовход с винтовыми клеммами
  • Винтовые клеммы для входа питания

Загрузить документ PDF


BA4560

Малошумящий операционный усилитель с двойным напряжением питания — BA4560F

Семейство BA4558 / BA4560 / BA15218 / BA14741 / BA15532 / BA4510 и семейство высоконадежных BA4558R / BA4560R / BA4564R / BA4580R / BA4584 / BA4584R / BA8522R / BA2115 объединяют два или четыре независимых ОУ на одном кристалле. , эта серия подходит для любых звуковых приложений из-за низкого уровня шума и низких характеристик искажений и может использоваться для многих других приложений в широком диапазоне рабочих напряжений питания.BA4558R / BA4560R / BA4564R / BA4580R / BA4584R / BA8522R / BA2115 — это высоконадежные изделия с расширенным диапазоном рабочих температур и высокой устойчивостью к электростатическому разряду.

LME49600

LME49600 — это высокопроизводительный аудиобуфер 250 мА с низким уровнем искажений и высокой точностью воспроизведения. LME49600 разработан для широкого спектра приложений. Его можно использовать внутри контура обратной связи операционных усилителей. LME49600 предлагает полосу пропускания по выбору контактов: низкий ток, режим полосы пропускания 110 МГц, который потребляет 7.3 мА и широкий режим полосы пропускания 180 МГц, потребляющий 13,2 мА. В обоих режимах LME49600 имеет номинальную скорость нарастания 2000 В / мкс. Полоса пропускания легко регулируется, оставив вывод BW неподключенным или подключив резистор между выводом BW и выводом VEE. LME49600 полностью защищен внутренним ограничением тока и тепловым отключением.

LME49720

Устройство LME49720 является частью серии операционных усилителей со сверхнизкими искажениями, низким уровнем шума и высокой скоростью нарастания, оптимизированных и полностью предназначенных для высокопроизводительных приложений с высокой точностью воспроизведения.Сочетая передовые передовые технологические процессы с современной схемотехникой, операционные усилители звука LME49720 обеспечивают превосходное усиление аудиосигнала для выдающегося качества звука. LME49720 сочетает в себе чрезвычайно низкую плотность шума по напряжению (2,7 нВ / √Гц) с исчезающе низким THD + N (0,00003%), чтобы легко удовлетворить самые требовательные аудиоприложения.

LME 49600 — отличный буфер

Сообщение от креветки

15 августа 2009 г. 15:30:45 GMT


Следуя строгим рекомендациям Сэнди относительно этих буферов, в ноябре прошлого года я собрал трио и только что купил небольшой усилитель, чтобы управлять моими недавно приобретенными ETY ER4 — последний на самом деле не моя чашка чая, а использовался, чтобы свести на нет мою проблему с собакой, которую я мы уже блеяли где-нибудь на этом форуме.
Я просмотрел технические характеристики этих устройств и увидел принципиальную схему, в которой предлагалось использовать операционный усилитель LME 4562 как в качестве усиления по напряжению, так и в качестве сервопривода постоянного тока, что показалось мне странно запутанным подходом, но что, черт возьми, я знаю? Вы можете сделать все это с помощью одного AD8397 примерно на двадцатой части площади платы, если вы можете выдержать 10 мВ или около того смещения постоянного тока; В настоящее время я экспериментирую с этими микросхемами AD и позже опубликую их. Раньше я использовал сервоприводы постоянного тока и всегда чувствую, что они добавляют к сигналу немного размытия, но тогда я всего лишь любитель и вполне могу быть готов к исправлению.Однако, если вы возьмете когда-то популярный DIY-усилитель, такой как CK2111, и замените сервоусилитель, вы увидите тонкое, но заметное изменение звука.
Но я отвлекся — я подключил небольшой усилитель в 3-канальном режиме, используя 3xAD825, питаемый от их собственных независимых шин через минутный умножитель емкости (все смещены на 1,5 мА вверх по своим хвостам).
Я использую усиление 4,3 на двух каналах, и они питают LME49600 напрямую, работая на +/- 15 В. Вся партия была тщательно построена на матричной плате с использованием как можно более короткого «следа»; все микросхемы были дважды обойдены с крышками прямо на контактах.Я получаю смещение менее 1 мВ на любом канале.
Результаты были весьма восхитительны — буферы LME, кажется, в состоянии искоренить всевозможные неожиданные детали и иметь очень приятный «связанный» звук сверху вниз звукового спектра и действительно могут ВЫБИРАТЬ басы на моем AKG701. .
У меня есть переключатель для подачи крошечной емкости в контуры обратной связи, чтобы усилить слабые басы ETY, если и когда они используются.
Но я уверен, что главными героями этого упражнения являются буферы LME.Я искренне рекомендую их всем остальным любителям; моя система не звучала так хорошо с тех пор, как мой Stax потерялся в почте (другая история).
Спасибо Сэнди за внимание к этим замечательным буферам.

Удален
Удален Участник

Сообщений: 0


Сообщение удалено

15 августа 2009 г. 21:12:49 GMT
Следуя строгим рекомендациям Сэнди относительно этих буферов, я собрал трио в ноябре прошлого года и только что подделал небольшой усилитель для работы с моими недавно приобретенными ETY ER4 — последний на самом деле не моя чашка чая, а используется, чтобы свести на нет мою проблему с собакой, которую я ‘ мы блеяли где-то еще на этом форуме.
Я просмотрел технические характеристики этих устройств и увидел принципиальную схему, в которой предлагалось использовать операционный усилитель LME 4562 как в качестве усиления по напряжению, так и в качестве сервопривода постоянного тока, что показалось мне странно запутанным подходом, но что, черт возьми, я знаю? Вы можете сделать все это с помощью одного AD8397 примерно на двадцатой части площади платы, если вы можете выдержать 10 мВ или около того смещения постоянного тока; В настоящее время я экспериментирую с этими микросхемами AD и позже опубликую их. Раньше я использовал сервоприводы постоянного тока и всегда чувствую, что они добавляют к сигналу немного размытия, но тогда я всего лишь любитель и вполне могу быть готов к исправлению.Однако, если вы возьмете когда-то популярный DIY-усилитель, такой как CK2111, и замените сервоусилитель, вы увидите тонкое, но заметное изменение звука.
Но я отвлекся — я подключил небольшой усилитель в 3-канальном режиме, используя 3xAD825, питаемый от их собственных независимых шин через минутный умножитель емкости (все смещены на 1,5 мА вверх по своим хвостам).
Я использую усиление 4,3 на двух каналах, и они питают LME49600 напрямую, работая на +/- 15 В. Вся партия была тщательно построена на матричной плате с использованием как можно более короткого «следа»; все микросхемы были дважды обойдены с крышками прямо на контактах.Я получаю смещение менее 1 мВ на любом канале.
Результаты были весьма восхитительны — буферы LME, кажется, в состоянии искоренить всевозможные неожиданные детали и иметь очень приятный «связанный» звук сверху вниз звукового спектра и действительно могут ВЫБИРАТЬ басы на моем AKG701. .
У меня есть переключатель для подачи крошечной емкости в контуры обратной связи, чтобы усилить слабые басы ETY, если и когда они используются.
Но я уверен, что главными героями этого упражнения являются буферы LME.Я искренне рекомендую их всем остальным любителям; моя система не звучала так хорошо с тех пор, как мой Stax потерялся в почте (другая история).
Спасибо Сэнди за внимание к этим замечательным буферам.

креветка
Отличные результаты.
Что касается сервопривода постоянного тока: сервопривод, используемый с моим предусилителем и усилителем класса A
, был обнаружен другом с ушами, подобными нашему «Золотым ушам» Лео, как нейтральный по сравнению с его почти идентичным предусилителем. Он сильно отличается от большинства других корректоров смещения тем, что использует на входе 2 разные постоянные времени и простой фильтр, снижающий ВЧ-шум на выходе.
Меньшая постоянная времени на входе предназначена главным образом для преодоления / уменьшения влияния мгновенных скачков значения сопротивления при изменении положения аттенюатора.
Алексей

FritzS
Был здесь какое-то время!

Звук Голубого Дуная
Звук Голубого Дуная

Сообщений: 1,356


Сообщение FritzS от

6 декабря 2009 г., 5:39:59 GMT Кто-нибудь сравнивал LME 49600 (TS) vs.BUF634 (P или T) против дискретных буферов или дискретных алмазных буферов?

Я собираюсь распаять BD139 / 140 в моем WNA MKII и использовать один из этих буферов.

Сообщение креветки от

6 декабря 2009 г. 13:50:00 GMT

LME 49600 превосходит BUF634 (хотя на бумаге базовые характеристики выглядят одинаково) на самом деле я сомневаюсь, что средний мастер по ремонту может создать дискретный буфер, который был бы лучше; Я думаю, вам нужно быть инженером-электронщиком, чтобы добиться большего в рамках ограничений мощности LME.
BUF 634 на самом деле является своего рода алмазным буфером, и я бы не стал слишком зацикливаться на этой топологии.
Усилитель WN — это своего рода динозавр с его дрянным диодным смещением и грубым смещением класса A — схема BD139 / 140 существует уже несколько десятилетий, и ее легко улучшить с точки зрения звука, но вам нужно будет немного изучить Fritz, прежде чем просто разорвать их из вашего WN и просто набиваю новые буферы.
В настоящее время я разрабатываю простой домашний предусилитель на основе LME49600 / AD744 (предварительные результаты поразительно хороши).
Наверное, мне понадобится 6 месяцев на то, чтобы доработать и отладить, но если я полностью доволен, я выложу все подробности на этом форуме.

FritzS
Был здесь какое-то время!

Звук Голубого Дуная
Звук Голубого Дуная

Сообщений: 1,356


Сообщение FritzS от

6 дек 2009 14:22:06 GMT LME 49600 превосходит BUF634 (хотя на бумаге базовые характеристики выглядят одинаково) на самом деле я сомневаюсь, что средний домашний мастер может создать дискретный буфер, который был бы лучше; Я думаю, вам нужно быть инженером-электронщиком, чтобы добиться большего в рамках ограничений мощности LME.
BUF 634 на самом деле является своего рода алмазным буфером, и я бы не стал слишком зацикливаться на этой топологии.
Усилитель WN — это своего рода динозавр с его дрянным диодным смещением и грубым смещением класса A — схема BD139 / 140 существует уже несколько десятилетий, и ее легко улучшить с точки зрения звука, но вам нужно будет немного изучить Fritz, прежде чем просто разорвать их из вашего WN и просто набивая новые буферы.

Да, тоже много предложений

Сообщите нам больше о том, почему вы также не используете OPA национального уровня звука вместо AD744?

PS: Я тебе тоже в личку отправляю

Сообщение креветки от

26 января 2010 г., 14:06:40 GMT

Hello Fritz
Приносим извинения за задержку с ответом (надеюсь, вы получили мое длинное письмо).
AD744 долгое время был моим фаворитом, и его очень сложно превзойти в обстоятельствах, когда вы можете снять выходной сигнал с компенсационного штифта (в чистом классе A).
Эта микросхема имеет непревзойденную открытость и ясность, если она связана с правильной буферизацией. Вы МОЖЕТЕ почти использовать его в WNA, но выходной ток от вывода comp составляет всего около 7,5% от нормального вывода, и он едва ли будет управлять выходными сигналами WNA без некоторой очевидной нагрузки (звуковой и физической). Вам также потребуется изменить нагрузки класса A в WNA.
AD744 может легко управлять LME49600, поэтому я выбрал его для этой установки.
Я абсолютно не люблю прокатку операционных усилителей и ограничиваюсь небольшим набором микросхем, которые, как я знаю, предсказуемы, превосходны по звуку и не слишком привередливы с обходом и компоновкой.
Я никогда не слышал чип National, который я бы поместил в мою избранную небольшую группу, хотя, полагаю, все сводится к личному вкусу.

Сообщение креветки от

26 января, 2010 14:09:53 GMT

Только что опубликовав выше, я понимаю, что WNA3 с алмазным буфером ДОЛЖЕН хорошо работать с AD744 с выводом компа.

Будет
Был здесь какое-то время!

Рибена обидчик!
Участвует с 2008 г.

Сообщений: 2,164


Сообщение по воле

23 февраля 2010 г. 13:20:13 GMT

Привет, креветка, как дела с этим? Мне было бы очень интересно, что вы найдете с вашей новой схемой.У меня в пути набор LME49610, готовый к работе.

Сообщение от креветки

24 фев 2010, 23:13:08 GMT

Hello Will
У меня есть небольшой усилитель, работающий в дифференциальном режиме (3 Lme с двумя AD744 и один AD825), который звучит на удивление чисто, полно и прозрачно с некоторыми телефонами, но немного тонким с другими.
Звучит превосходно с проблемной нагрузкой (AKG701), но с некоторыми телефонами, которые на бумаге должно быть легче управлять (ER4 или Phonak), звук получается неприемлемо (для меня) тонкостью.
Мне нужно проделать здесь много работы — LME — хороший чип, но, возможно, немного придирчив к компоновке и обходу и кажется суетливым с различными нагрузками. Мне нужно поиграть с zobels и т. Д.
Я только что получил несколько альтернативных буферов от National Semiconductor (LMH6321) и посмотрю, как они складываются.
У меня так много проектов на ходу, приятель!

Конструкция смесителя | Подробности | Hackaday.io

Аудиоинтерфейс ESI Juli @ обеспечивает один стерео вход и выход. Простого подключения TRS-разъемов к задней части корпуса для аудиоинтерфейса недостаточно. Микшер необходим для объединения сигнала моей сцены Nord и Access Virus kb с выходом VSTiBox и отправки только одного стерео микса в таблицу микшера.Когда вы играете в более профессиональных группах, это не проблема, потому что звукооператоры любят получать несколько отдельных синтезаторных каналов, чтобы они могли делать свой собственный микс, но в тех местах, где я выступаю, лучше делать микширование самому. Также необходим выход для наушников. Вход монитора с сигналами от остальных участников группы направляется только на выход головного телефона. Перед тем, как погрузиться в схему и дизайн печатной платы, я сделал следующий проект звуковой маршрутизации для микшера:

В окончательной версии выход для наушников перенесен на объединительную плату.Также звук на Juli @ сбалансирован. Это первый звуковой дизайн, который я когда-либо делал, но я получил помощь от эксперта, за что я очень благодарен. Я попытался создать его разумно HIFI, не жертвуя более дешевыми деталями.

Я провел небольшое исследование относительно хорошо звучащих операционных усилителей и остановился на LME49740 для четырехъядерных и LM4562 для сдвоенных операционных усилителей. Обычно я выбирал резисторы обратной связи <= 10 кОм и ниже, когда это возможно, с согласующим конденсатором, чтобы создать фильтр нижних частот с -3 дБ на частоте 150 кГц, просто чтобы предотвратить частые звонки.

Источник питания состоит из линейного стабилизатора с низким уровнем шума TPS7A4501 положительного и отрицательного TPS7A3301KC. Оба имеют танталовый буферный колпачок 220 мкФ с низким ESR. Я разработал силовой каскад для входа +/- 12 В постоянного тока и выхода +/- 10 В постоянного тока, поэтому все операционные усилители и усилители для наушников работают от +/- 10 В постоянного тока.

Усилитель для наушников состоит из пары LME49600, каждый со своей собственной схемой сервопривода для удаления составляющей постоянного тока.

Выход потенциометров регулятора громкости имеет напряжение 100 кОм, чтобы предотвратить треск при их повороте.Я выбрал аудио конические потенциометры, которые подходят для угловой стороны печатной платы. Печатная плата имеет такой же угол, как и верхняя сторона корпуса. На тыльной стороне расположены 4 двухрядных стереоразъема Neutrik для входов и выходов, которые крепятся гайкой. Линейные входы проходят через полиэтиленовые колпачки WIMA 4,7 мкФ (MKS2B051001N00MSSD) для развязки, что, согласно некоторым сообщениям на форуме HIFI, звучит лучше всего. По той же причине я использовал колпачки из металлической пленки и сквозные резисторы. Меня это не беспокоило, потому что мне все равно приходилось паять печатную плату вручную.Я думаю, это также упростило разводку, потому что все сквозные компоненты создают своего рода третий слой платы.

При сборке и тестировании обнаружил несколько ошибок:

1. След колпачков был неправильным, но это легко решалось.

2. Я допустил ошибку при копировании схемы сервопривода для LME49600 из его примечания по применению, что привело к повреждению наушника. К счастью, не поврежденное ухо!

3. Если я правильно помню, есть ошибка в усилении входного каскада от Juli @ (балансный вход L + R).Но я все еще должен понять это. На данный момент я могу достаточно настроить уровень с помощью регулятора громкости.

4. Неисправен один из установленных резисторов; левый и правый главный выход различаются на 3 дБ. Мне тоже придется это исправить. Все звукорежиссеры, с которыми я работал, раздражены тем, что им приходится отключать свой стереоканал и использовать отдельные усиления для левого и правого. Если вы читаете это: извините;)

5. Шум. Я слышу это очень мало, но я хочу, чтобы это было просто мертвой тишиной.Чтобы понять это, я построил нестандартный сверхмалошумящий блок питания вместо +/- 12В постоянного тока, поступающего от компьютерного блока питания ATX. Я расскажу о блоке питания в следующем журнале.

Обзор усилителя / ЦАП для наушников

FiiO Mont Blanc E12

Когда вы его послушаете, вы будете удивлены мощным, ярким звуком, не чувствуя себя подавленным. FiiO E12 отлично подходит для портативного усилителя для наушников даже с полноразмерными Hi-Fi наушниками, такими как Sennheiser HD650 или Beyerdynamic DT 770 Pro; кажущаяся динамика аналогична настольному усилителю, по крайней мере, в области низких частот.

E12 имеет отличный контроль низких частот, который обладает хорошей мощностью и может быть улучшен по мере необходимости. Даже при усилении с помощью переключателя на левой стороне устройства басы мощные и хорошо контролируемые, с убедительной мощностью и энергией. Он добавляет объем и вес, но не меняет сути. Это не невероятно высокое качество воспроизведения, но оно определенно выше среднего уровня и многих портативных AMP высокого класса.

Средние частоты достаточно полные, плотные, насыщенные и даже немного темноватые, в стиле хорошей лампы.С другой стороны, средние частоты хорошо детализированы и отлично справляются с ритмом и темпом, свободой и легкостью, а также идеально уравновешивают голоса и инструменты. В результате E12 Mont Blancs звучит более прямолинейно, захватывающе, тяжело и детально, чем когда источник (в данном случае файловый проигрыватель) подключен непосредственно к наушникам. Разница ощутима и огромна.

Высокие частоты более разнообразны и открыты, в то же время они чище и насыщеннее, медленнее опускаются и быстрее затухают — динамика, обеспечивающая высокое качество звука.Усилитель не подвергает риску звуковой спектр, пытаясь создать «воздушность»; Fiio E12 не чувствует себя так, как будто он выливается в звуковую сцену. Яркий звук усилителя — его главный аргумент, поэтому, если вам нужна большая сцена, этот усилитель может быть не для вас.

Портативный усилитель FiiO стоимостью менее 200 долларов, кажется, имеет несколько недостатков. Вы можете пожаловаться на отсутствие аудиофильских басов, на то, что высокие частоты немного сухие или что средние частоты немного темные, но я не думаю, что это справедливо. Поскольку этот усилитель отлично справляется с ролью усилителя, он просто воспроизводит музыку.И делает это очень хорошо. Да, отсутствуют некоторые детали, такие как ЖК-экран или реализация встроенного ЦАП. Некоторые из них не нужны, и если бы они были включены, устройство было бы дороже. Однако качество звука намного лучше, чем у E11.

LME49600 datasheet — High Performance, High Fidelity, High Current Audio

AD9054 : 8-битный аналого-цифровой преобразователь 200 MSPS. Гарантированная скорость преобразования 200 MSPS 135 MSPS Доступна недорогая версия Полоса пропускания аналогового сигнала 350 МГц 1 V p-p Диапазон аналогового входа Внутренний +2.Опорное напряжение 5 В и низкое энергопотребление T / H: +5 В при однополярном питании Выходной интерфейс TTL Один или демультиплексированные выходные порты ПРИМЕНЕНИЕ Обработка графики RGB Видео высокого разрешения Хранение цифровых данных Каналы чтения Цифровые.

CS42L50 : Стереокодек низкого напряжения с усилителем для наушников.

CXD3027R : Сигнальный процессор компакт-дисков. Цифровой сигнальный процессор CD со встроенным цифровым резервуаром + противоударный контроллер памяти + Digitalhigh & Bass Boost.

FX009A : предусилитель / усилитель звука.Малошумящая матрица усилителей с цифровым управлением. / Приложения 8 Малошумящие усилители с цифровым управлением 15 ступеней усиления / ослабления 7 триммеров, с диапазоном 3 дБ с шагом 0,43 дБ 1 триммер «Volume», с диапазоном 14 дБ с шагом 2,0 дБ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ ВХОД 8 — БИТНЫЙ ВХОД ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫХ ДАННЫХ И ЛИНЕЙНЫЕ ДЕКОДЕРЫ 8 -Bit Serial Data Control Output Mute / Powersave Function Audio and Data Gain Control Applications Сотовая связь.

HI3304JIP : 4-битный, 25 Msps, флэш-аналого-цифровой преобразователь. Intersil — это КМОП-параллельный (FLASH) аналого-цифровой преобразователь, разработанный для приложений, требующих как низкого энергопотребления, так и высокой скорости оцифровки.Например, для оцифровки на частоте 25 МГц требуется всего около 35 мВт. HI3304 работает в широком, полномасштабном диапазоне входного напряжения сигнала вплоть до напряжения питания. Потребляемая мощность составляет всего 10 мВт.

MCP3202-BIP : двухканальный 12-разрядный аналого-цифровой преобразователь 2,7 В с последовательным интерфейсом Spi. 2,7 В, двухканальный 12-разрядный аналого-цифровой преобразователь с последовательным интерфейсом SPI, разрешение 12 бит 1 LSB max DNL 1 LSB max INL (MCP3202-B) 2 LSB max INL (MCP3202-C) Аналоговые входы, программируемые как несимметричные или псевдо -дифференциальные пары Последовательный интерфейс SPI выборки и удержания на кристалле (режимы 0,0 и 1,1) Работа с одним источником питания: 5.5 В 100 кбит / с макс. частота дискретизации при VDD 5V 50ksps.

MN88831 : Упаковка = QFP048-P-1212D (без свинца). PCM Audio Decoder LSI для тюнеров спутникового вещания (со встроенным цифровым фильтром и цифро-аналоговым преобразователем) MN88831 значительно упрощает конструкцию декораций за счет включения аудиодекодера PCM для спутникового вещания, цифро-аналогового преобразователя с переключаемыми конденсаторами и аналогового постфильтра. одиночный чип. PI2 PI1 DVDD BSTIN BSTRM SYNCF DCDI ECDO P2M NAMODE BPO Встроенный.

NJU25030 : Цифровой аудиопроцессор.n ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ Это цифровой аудиопроцессор, обеспечивающий пассивную матрицу TruSurroundTM 3D Surround и TruBassTM с полностью цифровой обработкой с использованием технологии DSP (Digital Signal Processor). Кроме того, поскольку технология Passive Matrix TruSurround основана на запатентованной технологии SRS 3D Sound, в результате в NJU25030 подается стандартный стереоисточник.

OPA2604AP : ti OPA2604, операционный усилитель с двумя полевыми транзисторами и малыми искажениями. q НИЗКОЕ ИСКАЖЕНИЕ: 1 кГц. q НИЗКИЙ ШУМ: 10 нВ / Гц. / V ПРЕОБРАЗОВАТЕЛЬ q ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СПЕКТРАЛЬНОГО АНАЛИЗА q АКТИВНЫЕ ФИЛЬТРЫ q УСИЛИТЕЛЬ ПРЕОБРАЗОВАТЕЛЯ q СБОР ДАННЫХ Это работает с двойным входом на полевых транзисторах.

SDV1015-300 : Усилители класса D. Вариант 300 Вт. ВЫСОКАЯ МОЩНОСТЬ: 300 Вт RMS1 ВЫСОКАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ> 90% ВЫСОКАЯ ЧАСТОТА ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ: 450 кГц. НИЗКОЕ ИСКАЖЕНИЕ: <0,2% THD ОТКРЫТЫЙ КОНТУР ПРОСТОЕ ТРЕБОВАНИЕ ПИТАНИЯ2 ТЕРМОЭФФЕКТИВНЫЙ КОМПЛЕКТ: -ИНТЕГРАЛЬНЫЙ ТЕПЛООБРАЗОВАТЕЛЬ -НЕ ТРЕБУЕТСЯ ОХЛАЖДАЮЩИЙ ВЕНТИЛЯТОР НИЗКИЙ ШУМ: ШУМ НА ПОЛ. 85dB DOWN3 EMC SCREEN INTEGRAL ДЛЯ ПАКЕТА ОПЦИЯ ЗАЩИТЫ ОТ ПЕРЕГРЕВА 4 НИЗКИЙ ТОК.

TDA8542 : TDA8542TS; 2 x 0,7 Вт BTL аудиоусилитель ;; Пакет: SOT266-1 (SSOP20).

TDA8772 : Тройной ЦАП. TDA8772; Тройной 8-битный цифро-аналоговый преобразователь видео. Продукт заменяет данные за 1995 г., 2009 г. Файл в разделе «Интегральные схемы», IC02 1997 г., 06 марта 8-битное разрешение. входы (по одному на ЦАП) 1 В диапазон выходного напряжения 75 выходная нагрузка TDA8772 имеет ПУСТО.

TK15211 : Переключатели.Аудио аналоговый переключатель. Широкий диапазон рабочего напряжения 13 В) Низкие искажения (тип. 0,004%) Широкий динамический диапазон (тип. 6 VP-P) Низкое выходное сопротивление (тип. 20) Защита на выходе. Возможно прямое соединение. ПРИМЕНЕНИЕ Это ИС аналогового переключателя, которая была разработана для приложений звуковых частот. Функция состоит в том, чтобы выбрать один выход из двух входных каналов. Канал.

W86L785TS : Аппаратный монитор. Монитор H / W для контроля температуры процессора. Страницы Обратите внимание, что все данные могут быть изменены без предварительного уведомления.Все торговые марки продуктов и компаний, упомянутые в этом техническом паспорте, принадлежат их соответствующим владельцам. ПРИЛОЖЕНИЯ ДЛЯ ЖИЗНЕННОЙ ПОДДЕРЖКИ Эти продукты не предназначены для использования в устройствах, устройствах или системах жизнеобеспечения, в которых возможны неисправности этих продуктов.

PCM3060 : PCM3060 — недорогой, высокопроизводительный однокристальный 24-битный стереофонический аудиокодек с несимметричными аналоговыми входами и дифференциальными аналоговыми выходами. В 24-битном стерео АЦП используется 64-кратный дельта-сигма модулятор.Он поддерживает частоту дискретизации 16-96 кГц и 16/24-битное слово цифрового аудиовыхода на аудиоинтерфейсе. В стерео 24-битном ЦАП используется 64- или 128-битный.

W681360 : Голосовые кодеки W681360 — это одноканальный 13-битный линейный PCM-кодек с дополнительным форматом данных до 2 с. Он может принимать основные тактовые частоты от 256 кГц до 4800 кГц. Аналоговая секция является полностью дифференциальной, что снижает шум и улучшает коэффициент подавления источника питания. Аналоговый выход инвертирован, и встроенный усилитель мощности способен управлять нагрузками 300 Ом.

TS4990 : Усилители мощности звука Усилитель мощности звука 1,2 Вт с активным режимом низкого ожидания.

NJM2783 : Монофонический микрофонный усилитель с ALC он NJM2783 представляет собой монофонический микрофонный усилитель с функцией автоматической регулировки уровня для предотвращения искажений из-за клиппирования. Усиление напряжения и предельный уровень регулируются внешними резисторами. Подходит для мини-компонентной аудиосистемы. , домашняя аудиосистема, караоке и др ..

NJW1325 : Широкополосный видеоинтерфейс с несколькими входами и управлением I2C NJW1325 — это ИС широкополосного видеоинтерфейса с несколькими входами и управлением по I2C.Также NJW1325 включает 3-канальный видеопереключатель с 6 входами для SD, 3-канальный видеопереключатель с 4 входами для HD, 11-канальный 75-омный драйвер для SD, 3-канальный буфер для SD и 12-канальный 75-омный драйвер для HD.

MAX13335E : Двойные автомобильные дифференциальные аудиоприемники с контролем и диагностикой I²C MAX13335E / MAX13336E — это высококачественные входные стереофонические усилители аудиосигнала, разработанные для автомобильных приложений, требующих обнаружения уровня звука и / или распознавания разъемов. Устройства оснащены двухканальным малошумящим усилителем с программируемым коэффициентом усиления, который принимает полностью дифференциальный сигнал.

8 | Страсть к звуку

Было бы уместно вернуться к обзору нового усилителя Fiio, учитывая, что моим самым первым портативным усилителем был Fiio E11. E11 был для меня отличным стартовым усилителем, но E12DIY находится в совершенно другой лиге!

E12DIY — это специальный проект Fiio, предназначенный для ограниченного редактирования для энтузиастов аудио и мастеров. DIY разработан, чтобы позволить энтузиастам настраивать усилитель, меняя операционные усилители (подробнее об этом позже), конденсаторы и резисторы, но он начинает жизнь как очень способный портативный усилитель, даже если вы ничего не делаете для его модификации.

Из-за изменяемого характера DIY, предоставленные спецификации (кроме размеров) являются ориентировочными и ни в коем случае не фиксированными:

  • Размеры: 124 x 65,5 x 14,5 мм
  • Вес: 163 г
  • Отношение сигнал / шум: 110 дБ
  • THD: 0,005%
  • Мощность: от 600 мВт до 16 Ом

Внутри коробки для поделок вы найдете мягкую сумку для переноски, шестигранный ключ для открытия корпуса, инструмент для извлечения операционных усилителей, USB-кабель для зарядки, переходник от 3,5 до 3,5 мм, резиновые ленты для крепления усилителя. ваш плеер и банка с различными операционными усилителями, буферами, конденсаторами, резисторами и переходниками.

E12DIY — относительно большой усилитель, но он тонкий, поэтому общий объем такой же, как у других портативных устройств, таких как Tralucent T1, — он просто упакован в коробку другой формы. Лично я полагаю, что в тот момент, когда вы добавляете усилитель к портативной установке, вы жертвуете «компактностью», чтобы все они в целом были примерно одинаковыми, если учесть общий размер и вес. Конечно, есть крошечные предложения, такие как Shozy Magic и Ray Samuels Mustang, но большинство усилителей похожи по общему размеру и весу.

E12DIY немного тяжелее других усилителей, которые я пробовал, отчасти из-за прочного алюминиевого корпуса, а отчасти из-за большой батареи. Я полагаю, что батарея также частично определяет форм-фактор DIY, но батарея является ключевой частью производительности E12DIY, так что здесь никаких претензий.

E12DIY продается (если вы все еще можете его найти) либо в натуральном серебристом алюминии, либо в золотой отделке, которую я не видел «во плоти». Оба цвета отличают DIY от стандартных моделей E12, которые являются черными.

Связь и управление

E12DIY красивый и простой — входные и выходные разъемы 3,5 мм (по 1 шт.), Разъем питания micro USB, 2-позиционный переключатель усиления (высокий / низкий) и ручка регулировки громкости, которая выполняет функцию переключателя питания (нулевой уровень громкости). = усилитель выключен). В отличие от стандартной модели E12, здесь нет переключателя усиления низких частот или схемы перекрестной подачи. Согласно комментариям, которые я где-то читал от Fiio, E12DIY был намеренно сделан простым, чтобы оставить больше места для лучших (простейших?) Возможных схем аудио и питания, и я считаю, что это отличный выбор.

Fiio идеально сочетается с дизайном E12DIY, сделав его достаточно маломощным для работы с чувствительными OEM-производителями, а также предоставив режим высокого усиления и большую мощность для работы с гораздо более сложными наушниками.

DIY замечательно сочетается с моими Unique Melody Miracles, но в равной степени подходит для работы с моими beyerdynamic T1 и Fischer Audio FA-011 LE. Это превосходная универсальность и означает, что E12DIY легко может стать единственным портативным усилителем, который вам когда-либо понадобится.Конечно, будучи портативным усилителем, он не совсем заменяет качественный настольный усилитель с питанием от сети, но отлично подходит для портативного прослушивания.

Что мне действительно понравилось в предоставленном Fiio наборе буферов и операционных усилителей, так это то, что один из них (LMH6321) больше ориентирован на нагрузки с высоким импедансом (в основном это Sennheisers и beyerdynamics), в то время как два других работают более широко. Это означает, что вы можете настроить свой усилитель так, чтобы он управлял именно вашими наушниками, если у вас модель с более высоким импедансом, или вы можете сохранить его более универсальным с другими опциями буфера.Я, вероятно, должен уточнить, что другие буферы по-прежнему отлично справляются с управлением телефонами с высоким импедансом, просто LMH6321 способен производить немного больше мощности при нагрузках с более высоким импедансом.

Зная, что в этом усилителе можно изменять операционные усилители и буферы, вы, вероятно, также предположили, что в результате качество звука меняется. Верный!

Из-за полностью изменчивого характера постановки и подписи DIY, я собираюсь ограничить этот раздел обсуждением элементов, которые остаются неизменными независимо от используемых микросхем.

Уровни шума

Короче? Никто!

E12DIY обеспечивает полностью черный фон без шума или хеширования через любые наушники, которые я пробовал с ним. Я заметил, что использование буфера BUF634 создает потенциальную возможность возникновения некоторого шума, когда я перемещаю межблочные разъемы и разъемы наушников внутри разъемов (то есть, если у меня был усилитель в кармане и я шел), но я думаю, что это может были признаком того, что мне нужно было переустановить буфер, сняв его и вставив обратно, чтобы обеспечить полный контакт в розетке.В любом случае, это была ситуативная проблема, в то время как 95% времени усилитель молчал с этим буфером и на 100% молчал с моим предпочтительным буфером LME49600, но об этом позже.

Возвращаясь к обсуждению уровней шума, наиболее заметным преимуществом черного фона является то, что он позволяет легко и четко слышать каждый нюанс, деталь и текстуру вашей музыки, но без необходимости подчеркивать что-либо. E12DIY способен обеспечить невероятную четкость и детализацию, при этом никогда не звучит так, как будто он что-то окрашивает или усиливает.

Разделение каналов

Несколько лет назад я работал в автомобильной аудиосистеме, проектировал и устанавливал стереосистемы. Я всегда фокусировался на качестве звука и визуализации, а не на уровне звукового давления (т. Е. На уровне разрыва барабанной перепонки). Один из приемов, которые я часто использовал для создания звука высочайшего качества, не тратя слишком много денег, заключался в том, чтобы использовать отдельные усилители для каждого канала. Например, мы использовали бы двухканальный усилитель для левой стороны автомобиля (1 канал для передней части и 1 канал для задней части) и второй двухканальный усилитель для правой стороны автомобиля.Это позволяло полностью изолировать каждую половину стереосигнала, поэтому перекрестные помехи практически отсутствовали (только то, что происходило внутри головного устройства автомобиля). Термин «перекрестные помехи» относится к звуку из одного канала, который слегка перетекает в другой канал, и он может сжимать или полностью уничтожать стереоизображение.

Причина, по которой я рассказал эту небольшую историю, заключается в том, что некоторые усилители лучше других справляются с воспроизведением этого типа изоляции двух стереоканалов. Вы всегда можете сказать, когда усилитель делает это хорошо, потому что слуховой образ всегда глубок, красиво очерчен и привлекает внимание.E12DIY отлично справляется с этим! Измерений перекрестных помех не опубликовано, но, на мой взгляд, стереоканалы прекрасно изолированы, и это особенно верно при использовании операционных усилителей OPA1611 (2 монофонических операционных усилителя используются во многом так же, как и моя аналогия с двумя отдельными автомобильными усилителями выше).

В целом, способность E12DIY обеспечивать «чистый холст» для звука и держать стереоканалы хорошо изолированными дает чудесную забавную основу, с помощью которой можно нарезать и менять операционные усилители и буферы, чтобы адаптировать звук к вашим вкусам и вашему оборудованию. при этом всегда повышая производительность устанавливаемых компонентов.

Я полный новичок, когда дело касается операционных усилителей и буферов, по крайней мере, когда я купил E12DIY. Я бы предположил, что за последние несколько месяцев я прошел путь от новичка до новичка или любителя, но я все еще далек от эксперта, поэтому ниже следует объяснение непрофессионала того, что я обнаружил и узнал с помощью чипов, предоставленных Fiio и некоторыми другими. Я купил себе.

ОУ против буферов

Мой непрофессионал понимает, что операционные усилители и буферы очень похожи, но используются по-разному.В моем понимании операционный усилитель обрабатывает входящий сигнал немного как предусилитель. Затем буфер обеспечивает усиление (или напряжение) для передачи сигнала в наушники. Другими словами, сигнал поступает от вашего устройства (скажем, линейного выхода iPod) и сначала подается на операционный усилитель, который выводит усиленный сигнал. Усиленный сигнал теперь требует подачи питания, чтобы он мог эффективно управлять наушниками, которые вы используете, и это роль буфера, как я понимаю.

Как я уже сказал, я все еще изучаю эту область аудио и электроники, но я считаю операционный усилитель своего рода предварительным усилителем, а буфер — интерфейсом между усилителем и наушниками — движком, который управляет наушниками в соответствии с направления, предоставленные операционным усилителем.

Если вы знаете больше по этой теме и можете уточнить (или исправить) мое объяснение, пожалуйста, поделитесь своими знаниями со мной и другими через раздел комментариев.

Что предлагает Fiio

Серебряная банка, поставляемая с E12DIY, содержит 4 операционных усилителя и 3 буфера. Операционные усилители, по сути, предлагают разные вкусы звука, в то время как буферы предлагают комбинацию ароматов, но также адаптируют выходную мощность к выбранным вами телефонам.

Предоставляемые операционные усилители:

  • AD8620
  • OPA1611
  • OPA604
  • AD797

Я надеюсь, что в ближайшем будущем я смогу посвятить целый пост различным звукам и вкусам различных операционных усилителей, но я лично предпочитаю из этих операционных усилителей OPA1611, который уравновешивает почти нейтральный оттенок с оттенком басовой теплоты и много деталей и ясности.

Пока я не смогу написать более подробно об этих операционных усилителях, есть большое обсуждение различных операционных усилителей, разбросанных по ветке E12DIY на Head-Fi.

Предоставляемые буферы:

  • BUF634 (общий)
  • LME49600 (общий)
  • LMH6321 (больше ориентирован на питание наушников с высоким сопротивлением)

На мой слух, BUF634 и LME49600 обеспечивают различное представление звука: BUF634 создает более интимную, более теплую презентацию, а LME49600 кажется более просторным и прозрачным.BUF634 может иметь небольшое преимущество в текстуре и весе среднего диапазона, но я предпочитаю LME49600 и консенсус (незначительное большинство) по точкам Head-Fi в отношении того, что LME49600 является предпочтительным буфером.

LMH6321 обеспечивает качество звука, которое в целом почти не уступает LME49600, но может обеспечить большую мощность и, следовательно, может работать даже лучше, чем LME49600, в паре с наушниками с более высоким импедансом. LMH6321 — немного специалист в этом отношении, потому что он менее способен работать с телефонами с более низким импедансом, чем другие буферы.Он по-прежнему звучит великолепно, но не так хорошо, как два других «универсальных» буфера. Если бы я использовал E12DIY только с наушниками, такими как Sennheiser HD650 или Beyer T1, LMH6321, скорее всего, получил бы одобрение.

Дополнительные адаптеры

В дополнение к ассортименту поставляемых микросхем Fiio пошла еще дальше и предоставила всевозможные адаптеры, так что вы можете попробовать свой собственный выбор операционных усилителей. Конструкция E12DIY не позволяет использовать операционные усилители в стиле DIP-8, такие как OPA2107, LM4562 или MUSES 01 (и это лишь некоторые из них), но вы можете слегка отшлифовать / подпилить внутреннюю часть корпуса, чтобы оставить достаточный зазор, если вы наберись смелости.До сих пор я сопротивлялся этому побуждению, потому что беспокоился, что для этого потребуется сделать алюминиевый корпус слишком тонким, но, может быть, однажды я стану храбрым …

Но вернемся к прилагаемым адаптерам. Когда вы вынимаете пену внутри банки, заполненной операционными усилителями, к нижней части пенопласта прилипает множество адаптеров (просто используя 8-контактные разъемы, вставленные в отверстия в пенопласте). Эти адаптеры включают опции как для буферов, так и для операционных усилителей, включая двойные и моно варианты. Это означает, что вы можете получить массу удовольствия, пробуя необычные, дешевые, дорогие и экзотические операционные усилители, сколько душе угодно … при условии, что вы счастливы владеть паяльником.Пайка не требуется при наличии на складе, но любые операционные усилители или буферы, которые вы покупаете сами, потребуют либо пайки (для вариантов поверхностного монтажа), либо опиливания / шлифования (для вариантов DIP-8).

До сих пор я пробовал только AD8599, тот же операционный усилитель, что и в Tralucent T1, и хотя в T1 он волшебный, я предпочел OPA1611 в DIY.

Пока я пишу это резюме, вероятно, есть несколько новых розничных единиц E12DIY в неволе, поэтому, если вы дочитали это до апреля / мая 2014 года, вы, возможно, захотите поохотиться за оставшимся E12DIY в дилер.По той цене, которую вы платите, вы не найдете сопоставимого пакета по качеству звука, мощности и индивидуальному звучанию. Это гладкий корпус из полированного алюминия, который работает примерно в два раза дороже. Что касается прозрачности, нейтральности и общего качества, E12DIY абсолютно не разочарует самых требовательных пользователей, как портативный усилитель, и будет в равной степени выгодным подержанным (если вы его найдете) и новым.

Оставить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *