Параметрический эквалайзер: Эквалайзеры: кому и зачем?

Содержание

Эквалайзеры: кому и зачем?

Данная статья будет посвящена такому распространенному устройству как эквалайзер, который позволяет оказывать воздействие на определенную часть спектра, не влияя при этом на другие его составляющие. В настоящее время эквалайзеры являются неотъемлемой частью музыкального производства, так как они находят применение практически на всех стадиях звукозаписи и продакшна (сведение, мастеринг, финальная доводка микса и т.д.).


Первое применение эквалайзера относят к 1930-м годам, когда Джон Волкман с его помощью изменил звучание звуковых систем в кинотеатре и внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему.

В 1967 был разработан первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, получившая название «Acousta-Voice» и положившая начало новой эры современной эквализации. Последующие 20 лет можно характеризовать невероятным подъемом в разработках эквалайзеров: было создано большое разнообразие эквалайзеров с применением микросхем и других цифровых технологий.

Эквалайзер (англ. equalize — «выравнивать», общее сокращение — «EQ»), — это устройство или компьютерная программа, которая позволяет регулировать громкость отдельных зон частотного диапазона и выравнивать амплитудно-частотную характеристику звукового сигнала.

Если говорить о звукозаписи, то эквалайзер – это полноценная часть звукозаписывающего тракта, который вносит свою окраску. Как правило, для записи используют эквалайзеры, встроенные в предусилитель или комбик, либо отдельные блоки.

Например, эквалайзер позволяет подчеркнуть особенно красивые частоты в голосе вокалиста, добавить недостающих частот, придать специфический, характерный данному эквалайзеру, окрас. При записи гитары или бас-гитары эквалайзер регулируется в зависимости от стиля исполняемой музыки, при этом сам эквалайзер, как правило, встроен в комбоусилитель, преамп или гитарную голову.

Основная частотная картина выстраивается на сведении, поэтому к эквализации на стадии мастеринга стоит подойти очень тонко, если не получается избежать вмешательства эквалайзеров.

Эквалайзер воздействует на определенную часть спектра, в результате чего увеличивается или уменьшается амплитуда звучания частот на определенном диапазоне спектра, то есть их громкость. Эквалайзер относится к приборам динамической обработки и является частным случаем фильтра.

Выделяют два вида эквалайзеров: графические и параметрические.

Графические эквалайзеры

Графические эквалайзеры обычно находят применение в концертной работе, где необходима многополосная отстройка порталов, прострелов, мониторов. Выглядит такой эквалайзер как панель с набором слайдеров, каждый из которых повышает или понижает амплитуду звучания на какой-либо фиксированной частоте.


Самый распространенный графический эквалайзер представляет собой прибор с 31 полосой эквализации, который также называют 1/3-октавным графическим эквалайзером. Он охватывает спектр частот, наиболее воспринимаемых ухом человека (20 – 20 000 Гц), каждые последующие три полосы прибавляют к предыдущей полосе одну октаву. Вторая и третья полосы отвечают за промежуточные значения в 1/3 октавы. Диапазон 20 – 20 000 Гц составляет 10 октав, добавим самую первую полосу и получим эквалайзер, состоящий из 31 треть-октавного слайдера.

 


 

Достоинства графических эквалайзеров:

  • простота и скорость воздействия на спектр,

  • возможность одновременно воздействовать на различные участки спектра (повышая и понижая амплитуду),

  • графическая наглядность и удобство использования.

Недостатки:
  • невозможность точной локализации частоты, на которую нужно воздействовать, как следствие – довольно грубая настройка;

  • фиксированный уровень добротности на каждой полосе;

  • невозможность получить совершенно плавного изменения спектра, что вносит искажения в звук.

Параметрические эквалайзеры

Параметрические эквалайзеры более маневренны и аккуратны, что делает их более предпочтительными для работы в студии, нежели графические. Да, они не имеют так много полос эквализации, но это им и не нужно, ибо они имеют возможность точной локализации частоты, на которую необходимо воздействовать. Обычно параметрические эквалайзеры имеют 1-4 полосы эквализации, которые закреплены за определенным диапазоном, в пределах которого можно регулировать их частоту.


Параметрическими эквалайзеры называют потому, что они имеют полностью изменяемые параметры эквализации, что является очень ценным для звукорежиссеров.

Параметры эквализации:

  • рабочая (центральная) частота

  • тип фильтра

  • добротность (Q)

  • чувствительность (гейн)

Frequency — рабочая частота — это частота, от которой ведется отсчет работы эквалайзера. Параметрический эквалайзер позволяет точно выбрать рабочую частоту, благодаря чему можно убрать «погасить» резонанс, не касаясь остальной части спектра.

Чаще всего виртуальные эквалайзеры позволяют выбирать тип фильтра (обрезной, шельфовый, полосный), которым можно управлять частотным спектром.

Обрезной фильтр, как видно из названия, обрезает высокие или низкие частоты выше/ниже заданного значения с фиксированным уровнем наклона кривой. Чаще всего можно встретить двухразрядные (12 дБ/окт.), или четырехразрядные (24 дБ/окт.) фильтры, реже одно- (6 дБ/окт.) или трехразрядные фильтры (18 дБ/окт.). Разряд означает количество децибел, на которое изменяется громкость, при изменении частоты на октаву. При увеличении частоты обрезной фильтр усиливает свое воздействие. Воздействие обрезного фильтра высоких частот усиливается в положительном направлении графика частот, а фильтра низких частот – в отрицательном направлении.

Шельфовый эквалайзер напоминает обрезной фильтр, так как он также воздействует на спектр выше или ниже определенной рабочей частоты. Но сходство это весьма поверхностно, так как принцип его воздействия на спектр немного иной. В переводе «шельф» (shelf) означает «полка», что красноречиво говорит о принципе его работы.

Отличия шельфового эквалайзера от обрезного фильтра:

  • он равномерно изменяет частотный диапазон выше или ниже заданной частоты. Таким образом, уменьшая амплитуду, фильтр уменьшает громкость с одинаковой силой как через октаву, так и через три.

  • он способен работать как в плюс, так и в минус (обрезной – только в минус), благодаря чему можно не только понижать частоты, но и придавать звуку нужную окраску.

  • при работе «в минус» фильтр не убивает частоты так радикально, как обрезной фильтр.

Полосный фильтр является наиболее распространенным типом эквалайзера. Именно этот фильтр является истинно параметрическим, так как он позволяет точно настроить параметры, а именно понизить или повысить частоты в определенном диапазоне на определенное значение в децибелах и с заданным графиком кривой. Полосный фильтр незаменим, когда нужно уложить в микс два звука со схожим спектром так, чтобы каждый из них хорошо читался.

В некоторых случаях полосный фильтр позволяет скорректировать тембральные недостатки голоса или инструмента, устранить влияние на звук акустики помещения, стоячих волн, резонансов.

Например, если вокалист гнусавит, то замаскировать это можно, понизив полосу частот в диапазоне 500-700 Гц со средней добротностью.

Также с помощью манипуляций частотами в разных областях спектра можно добавить яркости звучанию инструмента. Например, чтобы придать бочке атаку, можно добавить полезные частоты в диапазоне 3,5-5 кГц.

Gain — чувствительность эквалайзера  характеризует количество децибел, на которые изменится амплитуда звучания рабочей частоты. Данный параметр оказывает воздействие не только на саму эту частоту, но и на ближние к ней частоты, а степень воздействия на окружающие частоты будет регулироваться значением добротности.

Добротность эквалайзера (Q) показывает, какой ширины будет горб или провал в области рабочей частоты (ширину колокола), это величина, обратно пропорциональная ширине подъема или провала. Чем выше уровень Q, тем тоньше будет полоса частот, на которую будет воздействовать ручка чувствительности.


Как и любое современное устройство, эквалайзер имеет виртуальный аналог. Важной функцией современных виртуальных эквалайзеров является возможность отдельно обрабатывать моно и стерео составляющую или отдельно левый и правый канал.

Подавители обратной связи

Каскады усиления имеют свойство самовозбуждаться, например, когда сигнал с выхода усилителя попадает на его вход (фоновая наводка) в одной фазе, наблюдается резонанс и слышен неприятный писк. Такое явление носит название положительной обратной связи. Также система может фонить, если звук из мониторов попадает снова в микрофон и также вызывает резонанс, получаем в итоге акустическую обратную связь. Само явление обратной связи, как и его последствия являются нежелательными, поэтому следует их вовремя обнаружить и ликвидировать. Тогда на помощь приходит подавитель обратной связи.

 


Подавители обратной связи — это многополосные эквалайзеры, которые способны автоматически определить проблемную частоту и изменить её громкость. То есть подавитель обратной связи сканирует весь частотный спектр (20 – 20000 Гц), обнаруживает на определенной частоте обратную связь и уменьшает уровень громкости именно этой частоты до оптимального, используя для этого один из фильтров. Более того, он запоминает эту частоту, поэтому обратная связь там она уже не возникнет. Но сканирование продолжается непрерывно. При возникновении обратной связи на другой частоте, подключается следующий соответствующий ей фильтр и так далее.


Подавители могут иметь разные режимы решать проблему по-разному. Так как различные модели имеют различные алгоритмы работы, например, плавное подключение фильтров, изменение ширины и глубины подавления каждого фильтра и так далее.

Область применения эквалайзеров

Спектр применения эквалайзеров достаточно широк. Основная их функция – исходный музыкальный материал привести к адекватному звучанию.

Часто многополосные графические эквалайзеры используют в линиях сценических мониторов для подавления обратной связи либо цифровые подавители обратной связи (с высоким показателем добротности). Также эквалайзер позволяет ограничить частотный диапазон воспроизведения звука.

С помощью эквалайзеров можно во время выступления или звукозаписи придать необычное или даже уникальное звучание музыкальным инструментам, применив некоторые эффекты с ярким выделением специфических частотных полос. Например, эффекта старого радиоприемника можно добиться, убрав при помощи эквалайзера все низкие и высокие частоты, оставив только средние.

Диджеи активно пользуются эквалайзером, встроенным в микшерный пульт, для создания интересных звуковых эффектов.

Не секрет, что акустическое оформление помещения вносит существенный вклад в конечное звучание записываемого музыкального инструмента, а также в звук, получаемый при помощи акустических систем. Повлиять на частотную характеристику воспроизводимого материала могут такие факторы как размеры и форма помещения, покрытие стен, количество зрителей в зале, влажность и многое другое . И если с акустикой помещения не повезло, то ситуацию может исправить эквалайзер.

В студиях звукозаписи отдельно эквалайзер встречается нечасто, так как современные студии оснащаются оборудованием, которое практически не искажает частотную характеристику записываемого материала. Но на этапе цифрового сведения и мастеринга почти все треки прогоняют через программный эквалайзер, чтобы очистить звук от «ненужных» частот. Особенно часто приходится использовать эквалайзер при работе с вокалом: он помогает скрыть недостатки голоса и подчеркнуть его выгодные особенности.

Несколько советов по использованию эквалайзера

  • Включать эквалайзер в любой ситуации глупо, ибо хороший звук в эквализации не нуждается. Старайтесь избегать ошибок в процессе звукозаписи, чтобы вмешательство эквалайзера на этапе сведения было минимальным.

  • Эквалайзер  делает звук менее естественным, поэтому возлагать на него слишком большие надежды не стоит.

  • Используйте эквалайзеры только в минус, если это возможно.

  • Периодически нажимайте на всех эквалайзерах bypass, чтобы удостовериться, что их использование дает положительный эффект.

  • Используйте правило противоположностей: из дорожек, которые звучат высоко (гитара, тарелки) вырезаются высокие и высокие средние частоты, добавляя при этом низкие и низкие средние, и наоборот.

  • Чтобы подчеркнуть «конкурирующие» дорожки в миксе, их можно разделить, подчеркивая и вырезая в них разные диапазоны частот.

  • Чтобы услышать бас-гитару и бас-барабан на аудиосистеме небольшой мощности, попробуйте поднять средние и высокие частоты.

  • Чтобы сделать звучание малого барабана или гитары не таким резким, и добавить теплоты, слегка уберите высокие частоты и добавьте немного низких средних, а для более плотного звука можно добавить немного низов.

  • Убрать фон переменного тока можно, вырезав из сигнала узкий участок в районе 50 Гц (иногда еще и 100 Гц), но при этом может пострадать звучание баса и бас-барабана.

  • Духовые инструменты лучше совсем не обрабатывать эквалайзером, а подобрать хороший микрофон.

  • Если после вмешательства эквалайзера (особенно чрезмерного) вам всё ещё не нравится звук, обнулите все и начните сначала.

Таким образом, эквалайзер находит широкое применение, требует умений и навыков в работе. Некоторые аранжировщики и звукорежиссеры злоупотребляют эквализацией в процессе работы, что делает звук неестественным. Поэтому помните: если есть возможность не использовать эквалайзер, не используйте. Если же вы подходите к эквализации с умом и всей ответственностью, то результат обязательно порадует вас!


Эквалайзер: что это такое и как им пользоваться

Недавно купили младшей дочери плюшевую игрушку. Она обожает лошадей и счастливо пополнила свою коллекцию. Назвала звучным именем Эквалайзер. И тут я понял, как много работаю.

Попробовал объяснить ребенку, что означает эквалайзер, и заметил удивленное лицо жены. Оказывается, о назначении этого прибора не знают и взрослые! А вот и тема для очередной статьи. Давайте вместе разберемся, что же делает эквалайзер и где этот зверь «живет».

Для тех, кто решил, что знание для него лишнее — забегу вперед. Они повсюду! Эти устройства есть даже на гаджете, с которого вы читаете эту статью.

Что такое эквалайзер и как он «родился»

Эквалайзер — это тембр блок или программа, которая позволяет регулировать звук: добавлять или убирать басы, делать тише или громче определенную звуковую зону, например, какой-либо инструмент в композиции. Сегодня он присутствует практически в любой бытовой технике (связанной со звуком, конечно). 

Жаль, производители обходят вниманием эту деталь и не объясняют, как им пользоваться. А ведь он та самая волшебная палочка, которая отредактирует плохой звук, уменьшит помехи и сделает более или менее сносным изначально «подвальное» качество записи.

Откуда же взялась такая замечательная штука?

Вопреки ожиданиям, первыми начали пользоваться эквалайзером не музыканты, а звукорежиссеры в кинематографе. Правда, не уверен, была ли тогда такая профессия — звукорежиссер, ведь кино только появилось — дело было в 30-х годах прошлого века.

Эквалайзер применяли, чтобы сделать запись голоса актеров более естественной, убрать треск и помехи. Первый подобный прибор Langevin 251A был всего с двумя ползунками и выбором частот. Почти сразу же компания Cinema Engineering представила шестиполосное устройство, по принципу которого и работают современные эквалайзеры.

Во время Второй мировой войны интерес к коррекции звука поутих — было не до музыки. Зато в 60-х вместе с повальным увлечением роком бурно развивалась и деятельность инженеров, появлялись все более совершенные эквалайзеры. Их уже использовали не только в профессиональной технике вроде оборудования для кинотеатров и студий звукозаписи — эквалайзерами начали оснащать обычные магнитофоны, затем пришел черед плееров и наушников.

Принцип работы эквалайзера и область его применения

Основное назначение эквалайзера сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала.

При работе важно помнить, что усиление какого-либо отдельного сигнала приводит к усилению всей композиции, вместе с помехами и посторонними звуками. Поэтому чтобы выделить один фрагмент, надо уменьшить звучание остальной части записи.

Знаю, при новом инструменте первым делом хочется поиграться и подвигать все ползунки, залезть во все настройки. Но без надобности эквалайзер лучше не трогать, тем более что в современной акустике он часто редактирует звук самостоятельно.

В каких случаях он полезен:

  • подправить звучание наушников или АК;
  • скорректировать звук с учетом акустики комнаты, в которой установлена техника;
  • сделать более чистым звук на старых звукозаписях;
  • сделать акцент или скрыть некоторые моменты в композиции на свой неповторимый вкус музыкального гурмана.

Кроме «частников» эквалайзер вовсю используют и в качестве сценического оборудования. На концертах возникает эффект «обратной связи», когда усиливающие звук колонки вступают в конфликт с микрофоном. Из-за этого появляется гудение — без многополосного эквалайзера звукорежиссер оказывается как без рук.

В результате работы аппарата звуковой резонанс выравнивается, и концерт проходит более или менее хорошо. Но на всякий случай я никогда не беру билеты в первые ряды.

Виды эквалайзеров

Несмотря на широкое применение, видов эквалайзеров всего два: это графический и параметрический.

Графический эквалайзер

Встречается в аппаратуре для частного использования, но его можно встретить и среди сценического оборудования. Он делит музыкальную композицию на полосы, каждая из которых характеризуется постоянной рабочей частотой, фиксированной шириной полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня, одинакового для всех полос.

Если представить регулируемую частоту на графике, то полосы верхнего и нижнего регистра являются «полочными», а все, что находится между ними, представляет собой «колоколообразную» кривую.

Принцип работы с подобным эквалайзером понятен даже новичку: весь частотный диапазон делится на полосы, каждую из которых можно поднимать или опускать, но не более чем на 12 Дб. Однако здесь не без изъяна — между полосами образуются специфические пересечения кроссфейды.

Если опустить несколько полос, между ними появятся пики — довольно неприятный эффект, ведь узкие полосы начинают выпирать из общего стройного ряда. Чем больше полос у эквалайзера, тем менее заметен очередной кроссфейд.

Для наглядности скажу, что в эквалайзерах для домашнего пользования обычно бывает от 7 до 18 полос, в профессиональных устройствах уже до 31 полосы.

Из достоинств графических эквалайзеров приведу следующие:

  • графически все понятно и удобно пользоваться;
  • можно воздействовать на различные участки спектра повышая или снижая амплитуду, при этом сразу слышать изменения всей мелодии;
  • простота и скорость воздействия на весь частотный диапазон.

К недостаткам стоит отнести:

  • довольно грубая настройка, поскольку регулировка одной полосы неизбежно отражается на остальных;
  • изменять каждую полосу можно только на 12 Дб;
  • в большей или в меньшей степени, но звук неизбежно искажается из-за появления кроссфейдов.

Параметрический эквалайзер

Чаще всего это именно профессиональная техника, поскольку данный вид позволяет совершить более точную настройку звука.

В отличие от графического, параметрический эквалайзер не имеет так много полос, как правило, их всего 3–5 штук. Но большого разнообразия и не нужно! Дело в том, что настройка производится не целиком всех дорожек, а только одной, но зато сразу по нескольким параметрам:

  • по центральной (рабочей) частоте в Гц;
  • по типу фильтра;
  • по ширине рабочей полосы вокруг центральной частоты Q;
  • по уровню ослабления или усиления выбранной полосы в Дб.

Рабочая частота, она же Frequency, это участок, от которого ведется отсчет работы эквалайзера. В параметрическом аппарате рабочую частоту можно выбрать точно, тем самым погасив резонанс не касаясь других частей спектра.

Чаще всего виртуальные эквалайзеры (программы) позволяют выбрать тип фильтра, с помощью которого можно управлять частотным спектром.

Они бывают:

  • полостным;
  • обрезным;
  • шельфовым.

Полостной фильтр — самый популярный, выполняет основную функцию параметрического эквалайзера — регулирует частоты в выбранном диапазоне на определенное количество Дб с заданным графиком кривой.

Незаменим, когда надо свести несколько звуков со схожим спектром, чтобы каждый звук хорошо читался.

Обрезной фильтр — обрезает низкие и высокие звуки, которые выходят за значения заданной кривой. Чаще всего встречаются двухразрядные (12 дБ/окт.), или четырехразрядные (24 дБ/окт.) фильтры, реже одно- (6 дБ/окт.) или трехразрядные фильтры (18 дБ/окт.). Разряд — это количество Дб, на которое изменяется громкость при изменении частоты на октаву.

Шельфовый фильтр — похож на обрезной, поскольку также действует в пределах заданной кривой. Однако «шельф» переводится как «полка», что и объясняет принципиальное различие между фильтрами.

Шельфовый фильтр равномерно изменяет частотный диапазон выше или ниже заданной частоты, следовательно, уменьшая амплитуду, фильтр уменьшает и громкость одинаково как через одну октаву, так и через пять.

И также этот фильтр работает как в «+», так и в «—», а значит, не только отсекает лишнее, но и способен придать звуку дополнительную окраску. Обрезной фильтр только убирает, ничего не добавляя в композицию.

Иногда встречаются эквалайзеры смешанного типа, графического и параметрического, но это редкое явление.

Советы по настройке эквалайзера

Итак, принцип работы эквалайзера и что он регулирует поняли, а как воспользоваться этим знанием?

В целом разобраться и приступить к работе достаточно просто. С чего начать?

  1. Внимательно прослушать композицию и отметить звучание отдельных инструментов.
  2. Выявить неприятные частоты и резонансы — методом «научного тыка» по очереди поднять и опустить каждый ползунок эквалайзера, и послушать, что изменилось в музыке.
  3. Убрать «лишние» частоты — звяканье тарелок, «коробочную» середину в гитаре, бубнеж на басах и шипящие согласные у вокалиста.
  4. Восполнить образовавшиеся пустоты частотами по своему вкусу.

В общем, взболтать, но не смешивать. Иногда лучшее применение эквалайзера — это его отключение. Избытком энтузиазма можно только испортить нормальный трек.

А вот еще пара советов, как работать с эквалайзером:

  • эквалайзер делает звук менее естественным, поэтому надеяться полностью «вытянуть» изначально плохую запись с помощью техники не стоит;
  • увеличение какого-либо параметра увеличивает все остальные, поэтому старайтесь убавлять, а не прибавлять;
  • чтобы быть уверенным, что делаем эквалайзером лучше, а не хуже — нажимайте кнопку bypass, это поможет в ходе работы отслеживать изменения;
  • применяйте правило противоположностей — убрав высокие ноты, заменяйте их низкими, и наоборот;
  • для подчеркивания «конкурирующих» дорожек их можно разделить, вырезая и добавляя разные диапазоны частот;
  • чтобы услышать бас-гитару и барабаны, поднимите средние и высокие ноты;
  • а для снижения резкости малого барабана и гитары, слегка уберите высокие ноты и добавьте средних;
  • духовые инструменты лучше вовсе не трогать эквалайзером, а подобрать нормальный микрофон.

Как видите, работа с эквалайзером требует хорошего слуха и профессиональных навыков. Но это вам пригодится только, если окажетесь за пультом звукорежиссера, а во всех наушниках Bose эквалайзер уже встроен и редактирует музыку автоматически.

До новых встреч!

 

Марк Авершин, приглашенный эксперт

Статьи и обзоры Типы эквалайзеров

Одним из основных инструментов обработки звука является эквалайзер. Это утверждение верно для записи, так и для живой работы. Так как частотная обработка проводится практически на каждом инструменте, достаточно редко получается получить сразу нужный звук или его оттенок, не используя при этом эквалайзер. Появление этого прибора напрямую связано с появлением звукозаписи как таковой, и уже на протяжении многих лет он является ее неотъемлемой частью. В самом начале эквалайзер выглядел несколько по-другому: это были простые регуляторы тембра на краях частотного диапазона, которые могли только ослаблять сигнал в своей полосе. Сейчас же после долгих лет эволюции они трансформировались в сложнейшие многополосные параметрические эквалайзеры. В этой статье мы рассмотрим два основных вида этих приборов: графический и параметрический эквалайзеры.

Графический эквалайзер

Название этого прибора отображает принцип его исполнения, при котором положение ползунков отображает вид получаемой частотной характеристики. В своей сущности этот прибор являет собой набор фильтров различных частот, способных их пропускать узкими частотными диапазонами. Графический эквалайзер дает возможность проводить усиление (подъем) или ослабление (завал) этих сигналов. Эти частоты (полосы) отстоят друг от друга на одинаковый интервал. Он имеет три значения: 1, 1/2 и 1/3 октавы. Самыми удобными и функциональными являются 1/3–октавные эквалайзеры.

 Графический эквалайзер

Дешевые эквалайзеры отличаются тем, что их усиление не является симметричным относительно центральной частоты, по которой осуществляется регулирование. Это значит, что у такого эквалайзера усиление уменьшается в сторону понижения частоты гораздо медленнее, чем в сторону ее повышения, в то время, как нормальная АЧХ эквалайзера при подъеме на какой либо частоте представляет собой что-то вроде колокола. Это усиление не так заметно на низких частотах, но с повышением регулируемой частоты эффект многократно усиливается. Именно по этой причине при покупке эквалайзера стоит проверить его АЧХ на спектроанализаторе (если раньше найти подобный прибор было проблемой, то в наше время можно воспользоваться даже простым ноутбуком с необходимым программным обеспечением). Графические эквалайзеры редко применяются для обработки отдельных инструментов. Это связано с относительной дороговизной этих приборов и малой гибкостью. Но они активно используются для корректировки АЧХ акустических систем концертных залов и клубов.

Параметрический эквалайзер

Чаще всего этот эквалайзер устанавливается в линейках дорогих микшерных пультов. Параметрический эквалайзер отличается от графического тем, что у него частота регулирования может плавно перемещаться по всему частотному диапазону. Еще одной его особенностью является наличие таких параметров, как ширина полосы (width) или ее обратная величина – добротность (Q). Это значит, что в параметрическом эквалайзере можно изменять ширину полосы в достаточно больших пределах, в отличии от графического эквалайзера, где ширина полосы является фиксированной. В некоторых параметрических эквалайзерах реализован принцип «пропорционального Q». Он заключается в том, что при увеличении ширины полосы, эквалайзер автоматически уменьшает уровень сигнала. Связано это с тем, что увеличивая ширину полосы, мы увеличиваем и площадь колокола, то есть его мощность. И чтобы избежать этого и повысить точность регулирования, применяется этот принцип. Многие считают эту функцию полезной. Чтобы снизить стоимость, некоторые производители в простых микшерных пультах устанавливаются так называемые полупараметрические эквалайзеры. От полностью параметрических они отличаются тем, что не имеют возможности регулировать ширину полосы.

 Параметрический эквалайзер

 

Кроме этих двух основных разновидностей эквалайзеров существуют еще шельфовые эквалайзеры. Они используются для того, чтобы производить регулировку на краях частотного диапазона. По принципам работы этот эквалайзер более близок к параметрическим, чем к графическим. Он имеет только два параметра регулирования: частоту и величину усиления или ослабления. Это говорит о том, что шельфовый эквалайзер регулирует уровень звучания ниже какой-нибудь частоты на низких частотах и выше выбранной частоты на высоких.

Напоследок хотелось бы еще сказать несколько слов об обрезных фильтрах. Они обрезают все частоты ниже или выше какой-нибудь выбранной частоты. Использоваться такие фильтры могут, например, для удаления низкочастотного гула сети или сигналов, лежащих выше человеческого порога слышимости.

Автор: HitOnline

Опубликовано: HitOnline.ua

Параметрический эквалайзер | Soundmain — Библиотека для звукорежиссеров и любителей

В параметрическом эквалайзер е для каждой полосы осуществляется независимая друг от друга установка всех параметров (отсюда и название — “параметрический”), а именно центральной частоты (Frec), ширины полосы (Q) и величины подъема/завала АЧХ (Gain). В ряде моделей существует возможность изменения для каждой из полос типа фильтра. Таким образом параметрические эквалайзеры, имеют по три органа управления для каждой полосы регулирования, по числу устанавливаемых параметров. Причем диапазоны изменения параметров могут достигать весьма значительных величин. Например, если глубина регулирования тембра эквалайзером составляет обычно порядка 15-20 дБ, то частота настройки может изменяться уже в 100 и более раз, а добротность (Q) — в отдельных эквалайзерах может изменяться и в тысячу раз.

Цифровой параметрический эквалайзер Voxengo GlissEQ 3

Таким образом, при использовании параметрического эквалайзера пользователь может очень точно подобрать нужную частоту и точно её отрегулировать. Аналоговые параметрические эквалайзеры встречаются довольно редко и имеют малое количество регулируемых частотных полос. Однако достижения в цифровой обработке звукового сигнала способствовали появлению цифровых параметрических эквалайзеров с практически неограниченным количеством регулируемых частотных полос. Более того, в цифровых параметрических эквалайзерах нередко имеются дополнительные параметры полос, такие как: тип фильтра, характер кривой и т. д.

Очень часто параметрические эквалайзеры могут служить в качестве одного из блоков обработки цифровых акустических процессоров. Иногда в некоторых моделях звуковой аппаратуры (например, в недорогих микшерных пультах) устанавливается вариант параметрического эквалайзера с урезанными возможностями — такой эквалайзер называется “полупараметрический” эквалайзер (semi-para EQ). Отличается он от обычного тем, что не предоставляет возможностей изменения добротности эквалайзера, т.е. ширины полосы захватываемых им частот.

Параметрический эквалайзер Markbass SD800

Отдельные модели параметрических эквалайзеров ведущих фирм применяют принцип “пропорционального Q”. Суть его сводится к тому, что при увеличении ширины полосы Width (уменьшении Q) пропорционально уменьшается и глубина регулировки подъёма/завала АЧХ. Такой эквалайзер звучит более музыкально и гораздо удобнее в работе. Наиболее часто используемые типы фильтров в пара метрических эквалайзерах:

  • Low pass — пропускающий низкие частоты.
  • High pass — пропускающий высокие частоты.
  • Peaking или bell — полосовой фильтр, колоколобразный.
  • Low shelf — низкочастотная полка или шельф.
  • High shelf — высокочастотная полка или шельф.

Low pass и High passфильтры.

Два примера частотной характеристики Peaking фильтра.

Low shelf и High shelf фильтры.

Иногда параметрические эквалайзеры называют эквалайзерами типа “bell”, это название — соответствует виду АЧХ. Для регулятора типа “bell” (от английского слова BELL — “колокол”) АЧХ имеет “колоколообразную” форму, с максимальной глубиной регулирования на основной частоте его настройки, и плавно уменьшающейся по мере удаления от нее.

Разница между графическим и параметрическим эквалайзером

Эквалайзеры обычно используются в домашних стереосистемах, но довольно часто они становятся незаменимым элементом автомобильных звуковых систем и установок. Эквалайзеры используются для изменения или контроля частотных характеристик аудиосистемы. Они обеспечивают более точное управление тонами и частотами, чем обычная настройка басов и высоких частот. При множестве возможных вариантов эквалайзеров, хотелось бы обратить внимание на графические и параметрические эквалайзеры.

Графические эквалайзеры

Графические эквалайзеры простого типа состоят из нескольких разделительных полос с градацией, и используются для усиления или обрезки частотных звуковых полос. Например, типичный пятиполосный графический эквалайзер имеет градацию на пять фиксированных частот: 30 Гц (низкий бас), 100 Гц (середина бас), 1 кГц (СЧ), 10 кГц (верхние СЧ) и 20 кГц (высокие частоты). Эквалайзер может усилить или ослабить каждую частоту в диапазоне +/- 6 дБ, или даже, +/- 12 дБ, в зависимости от модели, но при этом, каждая частота фиксирована. Десятиполосный эквалайзер имеет элементы управления на 10 фиксированных частот, позволяя лучше контролировать звуковые тона.

Параметрический эквалайзер

Это более сложный тип эквалайзера, который контролирует большее количество параметров звука, чем графический. Параметрический эквалайзер может контролировать три аспекта каждой частоты: уровень (усиливать или обрезать), среднюю или основную частоту, и пропускную способность или диапазон каждой частоты. Как и в графическом эквалайзере, каждая частота может быть увеличена или уменьшена с помощью настройки параметров: +/- 6 дБ или +/- 12 дБ. Тем не менее, параметрический эквалайзер может контролировать среднюю частоту. Например, если параметрический эквалайзер имеет фиксированный контроль при частоте в 20 Гц, параметрический эквалайзер можно регулировать, чтобы контролировать среднюю частоту 15 Гц, 25 Гц или 30 Гц. Параметрический эквалайзер также контролирует пропускную способность или диапазон каждого элемента управления. Например, если центральная частота 30 Гц, при настройке влияние происходит и на частоты ниже 20 Гц, и на более высокие частоты, порядка 40 Гц, хотя не так активно. Данный тип позволяет изменять пропускную способность или диапазон контроля, делая его влияние шире или уже, в зависимости от потребностей и пожеланий пользователя. В целом, если вам необходим эквалайзер, обратите внимание на модели с параметрическими характеристиками, ведь именно они позволяют гораздо более тщательно и  детально управлять звуком и осуществлять более тонкую настройку.

Параметрический эквалайзер и его параметры

Существуют четыре основных параметра эквализации. Рассмотрим их в этой статье.

1. Рабочая частота

От этой частоты ведется отсчет работы эквалайзера. Наибольшим преимуществом параметрического эквалайзера перед графическим является возможность выбрать рабочую частоту в точности до герца, что позволяет избавиться от мешающего резонанса, не затрагивая при этом полезный спектр.

Для обозначения рабочей частоты в параметрических эквалайзерах используется термин Frequency или его сокращения.

2. Тип фильтра

Выбирая тип фильтра, мы тем самым выбираем способ воздействия на спектр. Не во всех эквалайзерах реализована возможность изменения типа фильтра, особенно если это касается физических приборов. Программные эквалайзеры часто предоставляют такую возможность.

Существуют следующие типы фильтров:
Обрезной

Такой фильтр обеспечивает срез низких или высоких частот выше/ниже определенного значения с определенным уровнем наклона кривой. Обычно обрезные фильтры бывают 2-разрядными (12 дБ/окт.) или 4-разрядными (24 дБ/окт.). Но в некоторых случаях используются и 1- или 3-разрядные фильтры (6 и 18 дБ/окт. соответственно).

При использовании, например, 2-разрядного фильтра изменение частоты на октаву приводит к изменению громкости звучания спектра на 12 дБ. Воздействие обрезного фильтра усиливается с увеличением частоты.

Если речь идет об обрезном фильтре высоких частот, то он усиливает свое воздействие в положительном направлении графика частот, если же имеется в виду обрезной фильтр низких частот, то воздействие усиливается, наоборот, в отрицательном направлении.

Рассмотрим пример. Нужно использовать обрезной 2-разрядный фильтр низких частот с рабочей частотой 200 Гц. Частоты выше 200 Гц останутся нетронутыми. Вниз по графику частоты будут подавляться таким образом, что на 100 Гц (то есть на одну октаву ниже) их громкость уменьшится на 12 дБ, на 50 Гц (на две октавы ниже) — на 24 дБ, и так далее.

Шельфовый (полочный)

Сначала может показаться, что данный тип эквалайзера схож с обрезным фильтром. Он тоже воздействует на спектр выше или ниже некоторой рабочей частоты. Однако его работа базируется на несколько ином принципе, который и обуславливает многоплановое применение фильтра при работе со звуком.

Преимущества шельфового фильтра

  • Шельфовый фильтр обеспечивает равномерное изменение частотного диапазона выше/ниже заданной частоты. Понизив амплитуду с помощью шельфового фильтра, вы уменьшите громкость с одинаковой силой как через октаву, так и через три.
  • Шельфовый фильтр работает и на повышение, так и на понижение, в отличие от обрезного, работающего исключительно в минус. Используя шельфовый фильтр, вы сможете и понижать частоты, и придавать звуку желаемый окрас. К примеру, слегка (на 1-2 дБ) подняв им высокие частоты, вы сделаете звук немного более ярким и свободным от выпирающих резонансов.
  • Шельфовый фильтр не уничтожает частоты настолько радикально, как обрезной, поэтому при его работе на понижение звучание инструмента не остается выхолощенным.

Если проанализировать воздействие двух типов фильтров на один и тот же звук при заданной рабочей частоте в 200 герц, то при использовании 24-децибельного обрезного фильтра низких частот на 50 герцах этот инструмент будет звучать на 48 дБ тише (иными словами, его фактически не будет слышно).

При использовании же шельфового фильтра немного уменьшится громкость низких частот, а в звуке останется характерное для него естественное «тело». Например, шельфовый эквалайзер сделает его на 4-6 дБ тише, и при значении 100 герц, и при значении 20 герц.

Полосный фильтр

Этот тип эквалайзера наиболее востребован. Он обеспечивает понижение или повышение частоты в определенном диапазоне на определенное значение в децибелах, и с установленным графиком кривой. Данный фильтр в наибольшей мере соответствует названию «параметрический».

3. Гейн

Гейн (Gain) определяет, на сколько децибел изменится амплитуда звучания рабочей частоты. Данный параметр воздействует и на саму эту частоту, и на соседние с ней частоты. И следующий параметр «добротность» уже регулирует как раз степень воздействия на окружающие частоты.

4. Добротность

Обозначается как «Q» и определяет, какую ширину будет иметь «колокол» в области рабочей частоты влево и вправо от основной частоты на графике.

Запомните: с повышением значения добротности полоса частот, которая будет подвергаться воздействию регулятора гейна, будет ставать все более тонкой.

К примеру, значение Q = 0.3 приводит к изменению довольно широкого участка спектра, а значение Q = 7 — наоборот изменяет тонкую полосу, практически лишь саму выбранную частоту.

________________________

Автор: Ирина Кипаренко
При копировании материала ссылка на сайт www.master-skills.ru обязательна!

< Предыдущая   Следующая >

Эквалайзеры. Полное руководство

19 сентября 2010 | Максим Иванов

Что такое эквалайзер? 

Эквалайзер или EQ — это фильтр, который позволяет вам регулировать уровень громкости отдельных частот или диапазона частот аудио сигнала. Простыми словами, EQ позволит вам поднять или прибрать верха и бас, благодаря чему вы получите нужный вам окрас звучания, например, в вашей аудиосистеме в автомобиле или в вашем iPod. В звукозаписи эквализация — это целое искусство, сложное и требующее большого практического опыта.

Хорошая эквализация — это критичный момент в записи сведении любой записи. При правильном использовании, эквалайзер может создать у слушателя впечатления близости или дальности отдельного инструмента в миксе, сделать звук более жирным или более тонким, а также может помочь правильно смешать разные звуки или разделить похожие звуки в рамках трека, так, что их услышат и оценят профессиональные слушатели. 

Параметрический эквалайзер 

Параметрический EQ и полу-параметрический EQ — самые популярные и широко распространенные эквалайзеры как в звукозаписи, так и в живом звуке. Они обеспечивают быстрый и удобный контроль над всеми необходимыми параметрами звучания. Параметрический EQ позволяет постоянно контролировать содержимое аудио сигнала, разделяя его на несколько частотных полос (как правило, от трёх до семи).

Полностью параметрический EQ позволяет контролировать определенный назначенный диапазон частот, центральную частоту диапазона, и уровень громкости (boost/cut) этой частоты. Также возможно отдельное управление параметром Q, который представляет из себя соотношение центральной частоты с ширине частотного диапазона. 

Что такое Q? 

Q — отношение центральной частоты выбранного нами диапазона к его ширине. Если центральная частота — фиксированная величина, то ширина диапазона обратно пропорциональна значению параметра Q. Это означает, что увеличивая значение параметра Q вы уменьшаете ширину диапазона, на который воздействует эквалайзер. Q — это один из самых мощных инструментов, которые нам предлагают параметрические эквалайзеры.

Полностью параметрические эквалайзеры позволяют работать как с очень узким частотным диапазоном, так и с очень широким, решая любые задачи при сведении. Узкий диапазон (большие значения Q) даёт возможность устранять разные неприятные свойства у аудиосигнала.

Допустим, вы записали малый барабан и на сведении выяснилось, что он неприятно звенит. Или просто сам барабан звенит и вы ничего не можете с этим поделать, а записывать надо. Тут нам на помощь приходит эквалайзер. С его помощью мы можем изолировать эту неприятную частоту (обычно в районе 1кГц) и просто убрать её. В данном случае мы используем эквалайзер как узкополосный обрезной фильтр (notch filter).

Убирая только одну раздражающую нас частоту, мы не трогаем всё остальное и инструмент остаётся в миксе на прежнем месте. Точно также эквалайзер позволяет нам усилить положительные свойства звучания инструмента, к примеру, атаку. В случае с бас-барабаном его диапазон — примерно от 60 до 125 Гц, но атака, щелчок — звук более высокочастотный, в районе 2 — 5 кГц.

Назначив узкий диапазон для настройки и подняв конкретную частоту, отвечающую за атаку, мы можем сделать бочку более пробивной и при этом не испортить микс. В случае работы с широким диапазоном мы приглушаем или подчеркиваем более широкий набор частот. Обычно для полноценной обработки трека приходится использовать и широкий и узкий диапазоны на эквалайзере (соответственно — высокие и низкие значения Q).

Вернёмся к нашей бочке ещё раз. У нас есть бас-барабан с классным низом, мощным, объёмным, центральная частота его примерно равна 100 Гц, а атака — в районе 4 кГц. Чтобы подчеркнуть лучшие стороны звучания нашей бас-бочки, мы используем широкополосную обработку с центром на 100 Гц, и узкополосную — на 4 кГц. Таким образом, акцентируя внимание на плюсах, мы нивелируем минусы конкретно нашего бас-барабана. 

Полочный эквалайзер (shelving EQ) 

Полочный эквалайзер (shelving EQ) гасит или усиливает частоты выше или ниже указанных точек обреза. Бывает 2 вида полочных эквалайзеров — высокочастотные и низкочастотные. В некоторых полностью параметрических эквалайзерах есть функция, позволяющая переключать регуляторы ВЧ и НЧ в режим обрезных фильтров.

НЧ обрезной пропускает все частоты ниже выбранной нами, приглушая всё, что выше. ВЧ фильтр поступает обратным образом — пропускает всё, что выше указанной частоты, приглушая всё, что ниже. 

Что делать? 

Далее в статье указаны основные принципы управления частотами. Это начальная точка вашего путешествия по удивительному миру эквалайзеров, но, само собой, это не догмы. Эти рекомендации сэкономят ваше время в поисках нужных вам частот для подчеркивания положительных свойств различных музыкальных инструментов.

Алгоритм работы такой. Для начала включите режим «solo» на треке, с которым вы работаете. Большинство звукорежиссёров начинают строить свой микс на основе ударных и постепенно идут снизу вверх по частотному диапазону (бочка, малый, томы, хай-хэт, оверхэды). Каждый инструмент имеет какую-то характерную для него полосу частот, на которой он звучит и резонирует, так что если вы работаете с микрофоном бас-бочки, начните с самого низа.

Настройте оптимальный низ и переходите к атаке. Очень часто после настройки звучания бочки выползают какие-то паразитные призвуки типа звона или гула, даже несмотря на то что низ у вас отличный и атака — шикарная. Ваш следующий шаг — вырезать паразитов узкочастотным фильтром. Как только вы понимаете, что звук бас-бочки вас устраивает, глушите этот трек и переходите к следующему инструменту.

Не торопитесь с эквализацией. Кропотливая работа даст свои плоды, звучание станет более разборчивым и более ясным. Каждый инструмент займёт своё место и засияет в миксе. Вот еще несколько полезных советов:

  • Помните, что общая картина важнее отдельных инструментов. Ваша цель — не заставить каждый трек звучать как можно лучше, а сделать общее звучание максимально убедительным. Не каждому инструменту нужна яркая атака и объёмный низ. Если вы будете бомбить все треки с одними и теми же настройками, инструменты только потеряют в звуке. Стремитесь к совершенству общего звучания
  • Отдохните от сведения. Ваши уши устают точно так же как и все тело. Если вы долгое время работаете с одним и тем же инструментом, ваши уши постепенно становятся неразборчивыми и практически невосприимчивыми к конкретному диапазону частот. Отдыхайте!
  • Всегда сравнивайте. Не надейтесь на вашу память. Часто бывает так, что вы потратили 15 минут на настройки эквалайзера а звук в итоге стал хуже чем до обработки. Будьте честны сами с собой, отказывайтесь от неверных решений быстро и без раздумий и начинайте снова.
  • Не бойтесь рисковать. Самые лучшие трюки с эквалайзером придумали те, кто не боялся сумасшедших экспериментов. Поиграйте с частотами, ведь вы такой же музыкант как и те, с чьими партиями вы работаете на сведении.

Буст или не буст… 

У каждого инструмента есть частоты, которые можно усилить, чтобы добавить ясности и чёткости или объёма в общем миксе. И, конечно же, есть «плохие» частоты, которые делают инструмент мутным, резким или просто раздражающим. Вот небольшая табличка, которая даст вам понятие, в каком направлении стоит работать дальше. Помните, что это всего лишь рекомендации. Частоты варьируются в зависимости от инструмента, помещения, в котором он записан и микрофона, который был использован при записи.

Голос человека

Что вырезать

Зачем вырезать

Что усилить

Зачем усилить

7 кГц

Свист и шипение

8 кГц

Объём

2 кГц

Резкость, пронзительность

3 кГц и выше

Чёткость, ясность

1 кГц

Нос

200-400 Гц

Глубина

80 Гц и ниже

Согласные Б и П

Фортепиано

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1-2 кГц

Металлический призвук

5 кГц

Больше презенса

300 Гц

Гулкость

100 Гц

 

Низ

Электрогитара

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1-2 кГц Пронзительность 3 кГц Чёткость, ясность
80 Гц и ниже Мутность 125 Гц Низ

Акустическая гитара

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
2-3 кГц Металлический призвук 5  кГц и выше Искристость
200 Гц Гулкость 125 кГц Объём

Электро бас-гитара

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Тонкость 600 Гц Рычание
125 Гц Гулкость 80  Гц и ниже Низ

Акустический бас

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
600 Гц Пустота 2-5 кГц Яркая атака
200 Гц Гулкость 125 Гц и ниже Низ

Малый барабан

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Раздражает слух 2 кГц Чёткость
150-200 Гц

Объём

80 Гц Глубина

Бас-барабан

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
400 Гц Мутность 2-5 кГц Яркая атака
80 Гц и ниже Гулкость 60-125 Hz Низ

Томы

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
300 Гц Гулкость 2-5 кГц Яркая атака
80-200 Hz Низ

Железо

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Раздражает слух 7-8 кГц Шипение
8-12 кГц Блеск
15 кГц Воздух

Духовые

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Нос 8-12 кГц Объём
120 Гц и ниже Мутность 2 кГц Чёткость, ясность

Струнные

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
3 кГц Резкость, пронзительность 2 кГц Чёткость, ясность
120 Гц и ниже Мутность

400-600 Гц

Сочность и глубина

Общие рекомендации по эквализации 

Ниже по ссылке приведены рекомендуемые настройки эквалайзера для различных инструментов. Это точка отсчёта, с которой стоит начать. Естественно, правильные настройки EQ для каждого отдельного инструмента будут зависеть от общего микса и звучания конкретного инструмент. Эти настройки для 4-полосного полу-параметрического эквалайзера цифрового микшерного пульта PreSonus StudioLive 16.4.2, но вы, само собой, можете применять их и на других многополосных полу-параметрических эквалайзерах.

Что такое параметрический эквалайзер?

Эквалайзер или эквалайзер — это фильтр, который позволяет вам регулировать уровень громкости или диапазон частот в аудиосигнале. В своей простейшей форме эквалайзер позволяет вам повышать или понижать высокие и низкие частоты, позволяя регулировать окраску, скажем, автомобильной стереосистемы или телевизора. В профессиональных звуковых кругах эквализация — это очень сложное искусство, которое можно использовать для создания звука инструментов в миксе, противодействия аномалиям в комнате или просто для усиления басов.

Независимо от области применения, хороший эквалайзер имеет решающее значение для хорошего микса. При правильном использовании эквалайзер может создать впечатление близости или расстояния, «сделать» звук «жирнее» или «разбавить», а также помочь смешать или обеспечить разделение между схожими звуками в миксе, позволяя услышать оба звука, как задумано. Его также можно использовать для настройки звуковой системы с учетом акустических характеристик помещения или площадки на открытом воздухе.

В этой статье объясняются функции двух наиболее распространенных эквалайзеров, используемых в современной записи и живом звуке: Parametric и Shelving.

Параметрический эквалайзер — это основа записи и живого звука, поскольку он предлагает непрерывный контроль над каждым параметром. Параметрический эквалайзер предлагает непрерывный контроль над частотным содержанием аудиосигнала, который разделен на несколько полос частот (чаще всего от трех до семи полос).

Параметрические эквалайзеры можно найти в следующих конфигурациях:

  • Полностью параметрический. 4- и 6-полосные эквалайзеры в микшерах StudioLive ™ Series III являются хорошими примерами полностью параметрических аппаратных эквалайзеров, предлагающих управление усилением (усиление / ослабление) для каждой полосы частот, центральной частотой полос среднего диапазона и частота среза для низких и высоких частот.Полностью параметрический эквалайзер предлагает непрерывный контроль полосы пропускания, которая определяет диапазон затрагиваемых частот, или контроль над Q, который представляет собой отношение центральной частоты к полосе пропускания. В большинстве случаев Q-контроль выполняет то же самое, что и управление полосой пропускания, но они не идентичны. Подробнее об этом через минуту.

  • Полупараметрический. В полупараметрическом эквалайзере, таком как 3-полосный эквалайзер, доступный на стереоканалах микшеров серии StudioLive AR, можно регулировать усиление и частоту, но Q и полоса пропускания фиксированы на предварительно заданном значении.

  • Квазипараметрический. Вариантом полупараметрического сигнала является квазипараметрический эквалайзер, который обычно обеспечивает полную настройку частоты и усиления, но только две или три настройки добротности. Эквалайзер Fat Channel цифрового микшера StudioLive 16.0.2USB является примером квазипараметрического эквалайзера, предлагающего простой выбор высоких или низких настроек добротности для средней полосы.

Понимание Q

В эквалайзерах Q — это отношение центральной частоты к полосе пропускания, и если центральная частота фиксирована, то полоса пропускания обратно пропорциональна Q — это означает, что при увеличении Q вы сужаете полосу пропускания.Q — безусловно, самый полезный инструмент, предлагаемый параметрическим эквалайзером, позволяющий ослаблять или усиливать очень узкий или широкий диапазон частот в каждой полосе эквалайзера.

Узкая полоса пропускания (высокая добротность) особенно полезна для удаления неприятных тонов. Допустим, у малого барабана в вашем миксе раздражающий звон. Благодаря очень узкой полосе пропускания вы можете изолировать частоту нарушения (обычно около 1 кГц) и удалить или отклонить ее. Этот тип узкополосного режекторного фильтра также известен как режекторный фильтр.Вырезая частоту нарушения, вы можете устранить проблему, не удаляя инструмент из микса.

Узкая полоса пропускания также полезна для усиления желательных компонентов звука инструмента, таких как атака на барабане. Например, басовый барабан резонирует где-то между 60 и 125 Гц, но атака басового барабана намного выше, от 2 до 5 кГц. Установив узкую полосу пропускания и немного увеличив атаку, вы можете добиться более мощной бочки, не подавляя остальную часть микса.

Широкая полоса пропускания подчеркивает или ослабляет большую полосу частот. Широкая и узкая полосы пропускания (низкая и высокая добротность соответственно) обычно используются в сочетании друг с другом для достижения желаемого эффекта. Давайте еще раз посмотрим на нашу бочку. У нас есть бас-барабан с отличным, объемным, низкочастотным звуком с центром в районе 100 Гц и почти безупречной атакой на частоте 4 кГц. В этом примере вы должны использовать широкую полосу пропускания в низкочастотной полосе с центром на 100 Гц и узкую полосу пропускания, увеличенную на 4 кГц.Таким образом, вы подчеркиваете лучшее и преуменьшаете все остальное, что может предложить этот конкретный басовый барабан.

Квазипараметрический эквалайзер на моноканале микшеров серии StudioLive AR обеспечивает уникальную «асимметричную» конструкцию Q, в которой, в то время как Q фиксирован, Q сужается, когда сигнал обрезается, чтобы обеспечить режекторный фильтр, но расширяется, когда сигнал усиливается, чтобы обеспечить большее музыкальное улучшение звукового формирования.

Полочный эквалайзер ослабляет или усиливает частоты выше или ниже заданной точки среза.Полочные эквалайзеры бывают двух разных типов: высокочастотные и низкочастотные. Полочные фильтры нижних частот пропускают все частоты ниже заданной частоты среза, при этом ослабляя все частоты выше среза. Фильтр высоких частот делает обратное, пропуская все частоты выше указанной частоты среза, при этом подавляя все, что ниже. Обычно частоты за границей срезаются по заданной кривой, а не срезаются резко, как в случае с фильтром «кирпичной стены».

Некоторые многополосные параметрические эквалайзеры предлагают низкие и высокие полосы, которые можно переключить на полочные фильтры.В других случаях, таких как эквалайзер в студийном канале, нижняя и верхняя полосы являются полочными фильтрами, а средняя полоса полностью параметрической.

Разница между графикой и параметрическим эквалайзером

Звуковые эквалайзеры используются для изменения частотных характеристик аудиосистемы. Обсуждая тему звуковых эквалайзеров, можно сначала подумать о типах, используемых в домашних кинотеатрах и / или автомобильных стереосистемах. Однако многие современные аудиоустройства или устройства, связанные со звуком, имеют в той или иной форме встроенный звуковой эквалайзер.

Это может быть такой же простой и простой, как портативный динамик Bluetooth с ручками для регулировки уровня низких и высоких частот. Или это может быть более надежное прикосновение, такое как то, что часто используется в аудио / музыкальных приложениях для мобильных устройств или в программном обеспечении для звуковых карт ПК / настольных ПК.

Важность звуковых эквалайзеров

Лучшие звуковые эквалайзеры предназначены для обеспечения большего и более точного управления тоном и частотой — значительный шаг вперед по сравнению с простыми регуляторами низких и высоких частот.Они могут повышать (усиливать) и понижать (ослаблять) выходную мощность в децибелах определенных диапазонов (частот звука).

Некоторые домашние стереоресиверы / усилители предлагают встроенные элементы управления звуковым эквалайзером разного уровня сложности. Вы можете увидеть их в виде набора отдельных ползунков или циферблатов. Или они могут быть представлены в цифровом виде через светодиодный / ЖК-экран и изменены с помощью кнопок на устройстве или пульте дистанционного управления.

Если ваш ресивер / усилитель не позволяет вам настроить вывод звука системы так, как вам нравится, вы можете получить для этого отдельный звуковой эквалайзер.Хотя существует множество типов звуковых эквалайзеров, два наиболее распространенных варианта — графический и параметрический. Вот что вам следует о них знать.

Axstokes / Getty Images

Графические эквалайзеры

Графический эквалайзер — это более простой тип звукового эквалайзера, чаще всего имеющий несколько ползунков или элементов управления для усиления или обрезания полос. Но количество отдельных элементов управления может варьироваться в зависимости от марки и модели. Например, типичный пятиполосный графический эквалайзер будет иметь ползунки для пяти фиксированных частот: 30 Гц (низкие частоты), 100 Гц (средние низкие частоты), 1 кГц (средние частоты), 10 кГц (верхние средние частоты) и 20 кГц ( высокие или высокие частоты).Десятиполосный эквалайзер имеет ползунки для десяти фиксированных частот — обычно упомянутых ранее, а также других значений между ними. Больше полос означает более широкий контроль над частотным спектром. Каждую из фиксированных частот можно повысить или понизить до максимальной / минимальной степени. Диапазон может составлять +/- 6 дБ или, возможно, +/- 12 дБ, в зависимости от марки и модели.

В чем уникальность графических эквалайзеров

Но при использовании графического эквалайзера нужно понимать одну важную вещь; при регулировке ползунка также влияет на соседние частоты .Подумайте, что происходит, когда вы сунете палец в полиэтиленовую пленку, закрывающую миску. Когда палец вдавливается в пластик, создается эффект наклона. Участки, расположенные ближе всего к пальцу, больше подвержены наклону, чем участки дальше. Более сильный толчок также усиливает наклон по сравнению с легким толчком. Тот же принцип применяется к тому, как графические эквалайзеры обрабатывают настройки частоты при усилении / срезании полос.

Вкратце, графические эквалайзеры предлагают:

  • Простое и интуитивно понятное управление
  • Регулировка фиксированной частоты
  • A Широкий диапазон действия
  • Идеально для общего использования
  • Обычно дешевле параметрических эквалайзеров

Параметрические эквалайзеры

Параметрические эквалайзеры более сложны, чем графические эквалайзеры, поскольку вы можете выполнять дополнительные настройки помимо громкости.Параметрический эквалайзер позволяет вам управлять тремя аспектами: уровнями (повышение или понижение децибел), центральной / основной частотой и полосой пропускания / диапазоном (также известной как Q или коэффициент изменения) каждой частоты. Таким образом, параметрические эквалайзеры предлагают большую хирургическую точность , когда дело доходит до воздействия на общий звук.

Как и в графическом эквалайзере, каждая частота может иметь увеличение / уменьшение до децибел / громкости. Но в то время как графические эквалайзеры имеют фиксированные частоты, параметрические эквалайзеры могут выбирать центральную / основную частоту.Например, если графический эквалайзер имеет фиксированное значение 20 Гц, параметрический эквалайзер можно настроить для управления частотами 10 Гц, 15 Гц, 20 Гц, 25 Гц, 30 Гц и т. Д. Выбор регулируемых частот (например, единиц, пятерок или десятков) зависит от марки и модели.

Как параметрические эквалайзеры управляют полосой пропускания и диапазоном

Параметрический эквалайзер также может управлять полосой пропускания / диапазоном — крутизной, которая влияет на соседние частоты — каждой отдельной частоты.Например, если центральная частота составляет 30 Гц, широкая полоса пропускания также повлияет на частоты от 15 Гц до 45 Гц. Узкая полоса пропускания может влиять только на частоты от 25 Гц до 35 Гц. Несмотря на то, что эффект наклона все еще присутствует, параметрические эквалайзеры лучше подходят для точного обнуления и точной настройки формы определенных частот, не мешая другим слишком сильно. Этот подробный контроль тона и звука позволяет выполнять более тонкую настройку, чтобы соответствовать конкретным / личным вкусам и / или целям (например, для сведения или записи).

Вкратце, параметрические эквалайзеры предлагают:

  • Сложная и продуманная операция
  • Выбрать регулировку частоты
  • Точный диапазон действия
  • Идеально подходит для студийной записи, сведения и / или производства
  • Обычно дороже графических эквалайзеров

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите, почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять Параметрический эквалайзер

: что это такое, как его использовать и зачем.

К настоящему времени мы уже несколько раз говорили о важности микширования с эквалайзером. При обсуждении различных типов эквалайзера мы кратко упомянули параметрический эквалайзер . Но есть вещи о параметрическом эквалайзере, которые нам еще предстоит обсудить. Итак, давайте углубимся в нюансы этого типа эквалайзера и его преимущества.

Обновление EQ

Помните, что EQ обозначает эквализацию , , которая относится к манипуляции и балансировке звуковых частот внутри электронных сигналов и между ними.Звуковые волны колеблются с разной скоростью, или частот . Например, высокие ноты вибрируют быстрее, чем низкие. Однако, когда мы обсуждаем конкретную ноту, мы на самом деле имеем в виду основную частоту этой ноты. Тем не менее, другие частоты поднимут голову в любой данной записи. Это происходит из-за резонанса или результирующих частот, отражаемых другими объектами из-за начальной вибрации. Старый образ с пальцем, кружащим вокруг бокала, демонстрирует резонанс.Все это попадает в сложный физический жаргон, поэтому мы не пойдем дальше этого.

Для простоты любой трек в вашем миксе будет содержать несколько частот, некоторые из которых присутствуют чаще, чем другие. Ядро бас-гитары, например, низкочастотного инструмента, можно найти в основном между 60 Гц и 250 Гц . Однако это не означает, что бас не будет резонировать на других частотах. Фактически, некоторые мощные басовые обертоны могут достигать 1 кГц.Точно так же могут быть подчеркнуты различные аспекты ударной тарелки, малого барабана или тома в зависимости от того, какие частоты усилены или ослаблены. Это верно для каждого инструмента, который вы отслеживаете.

Все это означает, что любой записываемый прибор можно расположить по всему частотному спектру. Но только определенные частоты позволят этому инструменту по-настоящему засиять и, так сказать, раскрыть весь свой потенциал. Кроме того, каждый микс должен одновременно манипулировать несколькими треками и инструментами. Частоты, естественно, будут сталкиваться, отменять , а подавлять ухо, если оставить их в покое.Лучшая вокальная композиция может показаться скучной на фоне остальной части микса. Вот почему так важны правильные методы эквалайзера.

Что такое параметрический эквалайзер?

Из нескольких типов эквалайзера параметрический эквалайзер кажется наиболее сложным. Слово «параметрический» сводится к префиксу , параграф , означающему множественный или отдельный, и метрической или измерению. Из этого определения мало что можно вывести. В конце концов, каждый тип эквалайзера имеет дело с отдельными измерениями частот.Однако параметрический эквалайзер имеет явные преимущества, а именно четыре переменные: частоту, тип фильтра, добротность и усиление.

Частота — это конкретная частота, на которой вы хотите сосредоточиться. Типы фильтров включают ВЧ, НЧ, пик, режектор, верхнюю полку и нижнюю полку. Фактор добротности по существу означает, насколько широк или узок полоса частот (подробнее об этом позже). А усиление просто относится к увеличению или уменьшению дБ. Теперь давайте углубимся в эти переменные и выясним, почему они важны.

Если вы помните, графический эквалайзер разбивает частотный спектр на полос . Эти полосы могут быть от 8 до 31, при этом большее количество полос означает большую точность и контроль. Каждую полосу можно настроить на усиление или заметность. Так что, если вы хотите по-настоящему усилить свою бас-гитару, вы можете поднять усиление на полосе 60 Гц вашего графического эквалайзера. Если просачивается слишком много высоких частот, уменьшите усиление в этой полосе 8 кГц.

Параметрический эквалайзер использует другой, более нюансов подход.Хотя параметрические эквалайзеры обычно имеют меньше полос, чем графические эквалайзеры, на самом деле они дают больше контроля. Теперь вы можете задаться вопросом, как меньшее количество полос может привести к большей точности. Ответ таков: пропускная способность .

Коротко о полосе пропускания и Q-факторе

Полоса пропускания относится к разнице между более низкой частотой и более высокой. Центральная частота находится на равном расстоянии от нижней и верхней частот, которые ограничивают полосу пропускания. Полоса пропускания может быть отрегулирована вокруг этой центральной частоты, чтобы получить более широкий или более узкий зазор.У сужается зазор, у Q-фактор выше . Визуально высокая добротность означает более узкий, крутой и резкий эквалайзер. Низкая добротность означает более широкий, неглубокий и мягкий эквалайзер.

Определенно более важно понимать полосу пропускания и Q на практике, чем с технической точки зрения. Тем не менее, эти два слова часто путают. Чтобы было ясно, пропускная способность и Q — это не одно и то же! Они связаны, да, но на самом деле они связаны с обратно . Это просто означает, что по мере того, как один поднимается, другой опускается.Таким образом, по мере увеличения пропускной способности Q уменьшается. По мере уменьшения пропускной способности Q увеличивается.

Еще один способ добиться этого — думать о Q как о «остроте» или «резкости». Чем выше коэффициент добротности, тем более конусообразной и угловатой выглядит изображение. Чем ниже коэффициент добротности, тем более округлой формы является холм. Следует отметить, что эквалайзеры « полупараметрических » обычно относятся к эквалайзерам, которые обладают всеми функциями параметрических эквалайзеров, за исключением полностью регулируемого коэффициента добротности.

Как использовать параметрический эквалайзер и почему

Иногда определенная частота или частотный кластер вносят свой вклад в мутный микс.Параметр полосы пропускания добавляет больше контроля к вашему процессу эквализации. По сути, это позволяет вам отточить конкретную частоту или группу частот. Эта группа может быть очень тесной, скажем, между 500 и 550 Гц (высокая добротность), или довольно обширной, например, от 100 до 1 кГц (низкая добротность). В зависимости от того, как резонирует конкретный инструмент, параметрический эквалайзер может легко вырезать нежелательные частоты и усиливать другие с помощью soft или harsh . С помощью графического эквалайзера можно добиться того же, но это требует дополнительных усилий, учитывая, что каждая частотная полоса уже высечена в камне и может настраиваться только по одной за раз.

В Logic Pro X изменение частоты, фильтра, Q и усиления так же просто, как перемещение мыши или трекпада влево, вправо, вверх или вниз. Визуальный дисплей показывает в реальном времени, что вы меняете, и как это влияет на звук через анализатор. Вы можете управлять каждой полосой частот индивидуально или регулировать усиление для всех полос одновременно с помощью ползунка справа.

Что касается текучести , параметрический эквалайзер обеспечивает лучший вариант как для аддитивного, так и для субтрактивного эквалайзера.Вы можете легко манипулировать параметрами в вашей DAW в реальном времени, делая формирование частоты более интуитивно понятным. Если ваше ухо сталкивается с нежелательными частотами, регулировка полосы пропускания обеспечивает беспрецедентную точность. Вы можете удалить часть шума или весь шум, в зависимости от добротности и величины уменьшения усиления.

Заключение

И графический эквалайзер, и параметрический эквалайзер представляют собой жизнеспособные варианты для формирования частот данного микса. Однако большинство инженеров и продюсеров в первую очередь включают последнее в свои миксы.Кроме того, почти каждая DAW теперь имеет встроенных элементов управления параметрическим эквалайзером . Параметрический эквалайзер делает процесс эквализации проще и эффективнее. Поначалу объем контроля может быть ошеломляющим, но вскоре он становится интуитивно понятным.

Как настроить звук с помощью параметрического эквалайзера Adobe

Когда наша видеокоманда находится в муках постобработки, мы часто полагаемся на надежный набор функций Adobe Premiere Pro. Их звуковые эффекты профессионального уровня упрощают наш процесс редактирования звука, и мы имеем в виду это, когда говорим, что это сэкономит вам часы — даже дни — в монтажной, независимо от того, снимаете ли вы рекламные видеоролики или короткометражные фильмы.

В этой статье представлен параметрический эквалайзер Adobe (также известный как эквалайзер), который является важным заключительным шагом в улучшении звукового дизайна вашего видео. Просмотрите руководство выше, чтобы получить несколько быстрых советов по добавлению окончательной полировки к вашему аудио, или прочитайте простой разбивочный материал о том, как включить его в свой следующий проект.

1. Выровняйте звук

Итак, вы устранили заикание и убрали гудение со звуковой дорожки динамика. Чтобы добавить финальной ясности и плавности вашему вокалу, перейдите в Эффекты> Звуковые эффекты> Параметрический эквалайзер .Оттуда перетащите параметрический эквалайзер на свой клип.

Если вы хотите продолжить настройку, щелкните свой клип и перейдите в Элементы управления эффектами> Пользовательская настройка> Редактировать .

Pro-tip: Для большей ясности поднимите верхние ноты в дорожке; если вам нужен более полный и басовый звук, увеличьте эти низкие частоты.

2. Vocal Enhancer сэкономит вам еще больше времени

Если это вас порадует, вы можете часами вручную настраивать свои вокальные частоты, чтобы добиться четкого и чистого вокального совершенства.Но мы сторонники экономии времени на пост-продакшн, полагаясь на Vocal Enhancer. Если вы хотите проверить это, выберите Vocal Enhancer в раскрывающемся меню параметрического эквалайзера. Оттуда увеличивайте и уменьшайте свои частоты (наиболее эффективно, если вы держите их около 5 дБ), пока все не будет звучать правильно.

3. В индивидуальном порядке

Бесчисленные переменные будут влиять на вашу аудиозапись в целом: жужжащая лампочка, расстояние от динамика до вашего микрофона, марка микрофона, который вы используете.В каждом из этих сценариев вам потребуются немного разные настройки для улучшения звука вашего видео. Независимо от того, с чем вы работаете, параметрический эквалайзер — отличная стартовая среда для всех ваших аудиомиксов.

PARAMETRIC EQ vs GRAPHIC EQ: как и когда их использовать

В этом посте вы узнаете разницу между двумя наиболее распространенными типами эквалайзеров в профессиональном аудио: графическим эквалайзером и параметрическим эквалайзером.

В чем разница между графическим эквалайзером и параметрическим эквалайзером?

Графический эквалайзер предлагает регулировку усиления фиксированного набора частот, обычно третьей октавы ISO.Параметрический эквалайзер предлагает управление усилением на любой частоте в пределах диапазона, а также позволяет пользователям управлять полосой пропускания или добротностью каждого фильтра.

Эквалайзер — это инструмент, используемый в аудио для регулировки частотного баланса сигнала.

При изучении эквалайзеров необходимо понимать четыре основных понятия: полоса частот, центральная частота, усиление и полоса пропускания.

Полоса частот

Полоса частот — это просто диапазон частот.

Этот график показывает самые низкие частоты слева и самые высокие частоты справа.Чтобы проиллюстрировать концепцию полосы частот, я выделю полосу частот от 500 Гц до 2 кГц.

При выборе эквалайзера вы заметите, что каждый из них предлагает определенное количество полос.

Трехполосный эквалайзер, например, предлагает управление тремя диапазонами частот. Во многих случаях эти полосы обозначаются как низкие, средние и высокие.

Центральная частота

Во многих случаях полосы частот указываются центральной частотой.

Центральная частота — это частота, которая попадает в центр полосы частот.

Усиление

Эквалайзер позволяет регулировать усиление или уровень выбранной полосы частот.

Центральная частота будет затронута больше всего, но частоты выше и ниже этой точки также затронуты.

Полоса пропускания

Некоторые эквалайзеры позволяют изменять ширину регулировки усиления. Этот параметр называется пропускной способностью или иногда «Q».

Он позволяет выполнять очень узкие настройки, очень широкие настройки или что-то среднее между ними.

Графические эквалайзеры бывают разных размеров, каждый из которых предлагает фиксированное количество полос частот.

Наиболее распространенным в профессиональном аудио является 31-полосный графический эквалайзер, в котором полосы частот центрированы на 1/3 октавных частотах ISO.

Графический эквалайзер позволяет пользователю регулировать усиление каждой полосы частот, но ширина полосы остается фиксированной.

Параметрические эквалайзеры предоставляют пользователям значительно больше возможностей управления.

С помощью параметрического эквалайзера вы можете выбрать центральную частоту для каждой полосы, усиление и полосу пропускания.

Нет правил, определяющих, когда использовать графический эквалайзер, а когда — параметрический.

Я предпочитаю использовать параметрический эквалайзер в большинстве ситуаций, потому что они позволяют более точное управление.

Параметрические эквалайзеры также позволяют переключаться между частотными диапазонами, когда у вас возникают проблемы с определением конкретной проблемной частоты.

Я предпочитаю использовать графические эквалайзеры в некоторых ситуациях с живым звуком, например, при микшировании сценических мониторов.

Приятно иметь легкий доступ ко многим частотам, чтобы быстро устранить обратную связь микрофона на сцене.

Заявление об ограничении ответственности: Эта страница содержит партнерские ссылки, что означает, что если вы нажмете на них, я получу небольшую комиссию бесплатно для вас. Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках.

PEQ против Graphic EQ

Одной из проблем, сбивающих с толку многих новичков в области эквализации DSP (EQ), является выбор между графическим и параметрическим эквалайзером. В этом примечании к применению мы объясняем разницу, чтобы вы могли выбрать, что лучше всего подходит для вашего приложения.

Параметрический эквалайзер

В параметрическом эквалайзере каждый фильтр обрезает или усиливает диапазон частот.Каждый фильтр имеет три элемента управления:

  • частота: центр частотного диапазона, который нужно срезать или усилить
  • усиление: количество повышения или понижения
  • Q: «резкость» повышения или понижения, при этом более высокая Q означает более узкий фильтр.

Параметрический эквалайзер, таким образом, позволяет одному фильтру быть очень узким или довольно широким, и поэтому он очень полезен для исправления ошибок частотной характеристики в громкоговорителе или уменьшения пиков, вызванных режимами комнаты.При цифровой реализации параметрические фильтры также могут принимать форму «полочного» фильтра, который усиливает или срезает частоты выше или ниже частоты фильтра.

На снимках экрана ниже показаны четыре используемых фильтра: фильтр нижних частот (усиление), узкая выемка, широкое усиление и фильтр верхних частот (обрезка). Сначала частотная кривая, как показано в плагине miniDSP:

Вот частотная характеристика, измеренная с помощью Room EQ Wizard:

Многие плагины miniDSP поддерживают параметрический эквалайзер на каждом входном и каждом выходном каналах с пятью или шестью фильтрами в каждом.Проверьте страницу плагинов miniDSP, например, «6-полосный PEQ».

Графический эквалайзер

Графический эквалайзер имеет ряд фильтров, равномерно распределенных по полосе пропускания звука. Каждый фильтр имеет одинаковую форму и имеет только один элемент управления: величину усиления или ослабления. Фильтры перекрываются, поэтому комбинированный ответ формирует форму, заданную положением ползунков. Наиболее распространен 3-октавный или 31-полосный графический эквалайзер с центральными частотами от 20 Гц до 20 кГц.

Графический эквалайзер

может быть реализован с использованием аналоговых схем или цифровой обработки сигналов.В линейке miniDSP графический эквалайзер представляет собой 31-полосный эквалайзер с усилением или ослаблением до 12 дБ в каждой полосе. Вот пример настройки графического эквалайзера miniDSP, примерно такой же отклик, как и для приведенного выше PEQ:

Вот частотная характеристика, измеренная с помощью Room EQ Wizard:

Проверьте страницу плагинов miniDSP для «31-полосного эквалайзера», чтобы определить, какие плагины имеют графический эквалайзер.

Что использовать?

Тип используемого эквалайзера зависит от вашего приложения. При условии, что у вас есть измерительный микрофон и настроено программное обеспечение, параметрический эквалайзер идеально подходит для коррекции отклика динамика и комнаты.Если вы хотите иметь возможность настраивать общий отклик на слух, то графический эквалайзер может лучше соответствовать вашим потребностям. Конечно, вы можете попробовать оба варианта и выбрать тот, который вам больше всего подходит.

Следует отметить, что параметрический эквалайзер дает большую гибкость при той же вычислительной мощности. Каждая полоса графического эквалайзера требует той же вычислительной мощности, что и параметрический фильтр эквалайзера. Таким образом, 31-полосный графический эквалайзер использует то же время обработки, что и 31 фильтр параметрического эквалайзера. Вот почему плагины параметрического эквалайзера имеют эквалайзер на каждом входном и выходном канале, а плагины графического эквалайзера имеют эквалайзер только на входных каналах.

Ищете аудиопроцессор с функцией PEQ или графическим эквалайзером?
Ознакомьтесь с инновационными платформами DSP miniDSP.

Параметрические эквалайзеры и графические эквалайзеры — HiFiGo

EQ соответствует эквалайзеру . В Mighty wiki говорится: «Процесс настройки баланса между частотными компонентами электрического сигнала». Это смелое заявление. Во-вторых, подчеркнем слово «баланс». Параметрические эквалайзеры vs.Графические эквалайзеры сейчас не обсуждаются.

Однако правильный «эквалайзер» — это в основном нахождение идеальной гармонии между частотами музыки. Более того, вам необходимо знать, как манипулировать желаемым балансом.

Мы слышим огромный диапазон частот. Точнее от 20 Гц до 20 кГц. Каждый инструмент воздействует энергией с определенной частотой. EQ последовательно устанавливает содержимое микса. Итак, все кажется сбалансированным и чистым.

Итак, эквалайзеры звука используются для изменения частотной характеристики.Кроме того, мы уже обсуждали эту тему ранее. Однако мы получаем множество устройств со встроенным звуковым эквалайзером. Регуляторы низких и высоких частот являются обычными. Кроме того, музыкальные приложения для звуковых карт мобильных ПК / настольных ПК предлагают настройку эквалайзера.

Лучшие эквалайзеры имеют точный контроль частоты. 10 Band или более регуляторов — это значительный скачок за пределы 2 регуляторов.

Если ваши устройства не позволяют выполнять настройку, могут помочь отдельные эквалайзеры. Сегодня мы обсудим два распространенных эквалайзера

.
  1. Графический эквалайзер
  2. Параметрический эквалайзер

Графические эквалайзеры

В этих двух графических эквалайзерах проще.Так что вы найдете его в большинстве мест. Эта система имеет ряд фильтров, равномерно распределенных. Кроме того, каждый фильтр имеет одну и ту же форму с одним элементом управления. Фильтры слоистые. Итак, окончательный результат зависит от формы и положения ползунков. Его ползунки предназначены для повышения или понижения частот. Однако число не определено. Как обычно, вы найдете пятиполосный графический эквалайзер. Таким образом, он будет охватывать 5 зон частоты. Их будет

  1. 30 Гц для баса)
  2. 100 Гц для средних басов
  3. 1 кГц для середины
  4. 10 кГц для верхней середины
  5. 20 кГц для высоких частот

Аналогично, десятиполосный эквалайзер предлагает управление десятью зонами частот.У них аналогичные диапазоны, упомянутые выше. Если у вас больше диапазонов, у вас будет более точный контроль.

Вы можете соответственно повышать или понижать определенные частоты. Каждую частоту можно увеличить или уменьшить до максимальной / минимальной степени. Диапазон увеличения и уменьшения может составлять +/- 6 дБ. Некоторые системы допускают +/- 12 дБ. Это не исправлено. Однако это полностью зависит от производителей или поставщиков услуг.

Graphic EQ может поставляться с аналоговыми схемами. Он может иметь цифровую обработку сигнала.

Для графического эквалайзера необходимо учитывать одну вещь.Так можно назвать это преимуществами графического эквалайзера. Отдельные слайдеры влияют на соседние частоты . Однако только представьте себе сценарий. Вы тыкаете пальцем в гибкий пластиковый плакат. Ваш пресс создаст эффект наклона внутри точки давления. Точка давления становится наиболее эффективной, а другие области снаружи постепенно блекнут. Глубокое проникновение усиливает отстой. Проникновение света становится более тусклым, отстой. Графические эквалайзеры изменяют частоту точно так же.

Подведем итог, что предлагают графические эквалайзеры:
  • 1.Это простая операция типа Plug and Play
  • 2. Регулировка частоты фиксированная
  • 3. Воздействует на широкий диапазон.
  • 4. Это для общих сценариев использования
  • 5. Обычно дешевле параметрических эквалайзеров

Параметрические эквалайзеры (PEQ)

Параметрические эквалайзеры

не так просты, как графические. Кроме того, у вас есть возможность отрегулировать многое, помимо громкости. Это позволит вам изменить три сектора.

  1. Уровень (усиление / понижение дБ),
  2. Центральная / основная частота,
  3. Пропускная способность / диапазон (также известный как Q)

Все эти три для каждой частоты. Таким образом, он предлагает вам больше клинической точности . Следовательно, получение хорошо настроенного тона очень важно.

Однако вы можете выбрать ширину одного фильтра. Поэтому вам будет полезно исправить ошибки частотной характеристики. Очень полезно уменьшить пики в динамиках и наушниках.

Тем не менее, PEQ позволяет частоте увеличивать / уменьшать громкость. Хотя графические эквалайзеры были фиксированными, PEQ предлагает выбор центральной / основной частоты.

ibasso Dx160 предложит вам довольно гибкую настройку PEQ. Если прицелиться выше, у вас может быть FiiO m15

Давайте посмотрим на пример. GEQ имеет фиксированный слайдер на 20 Гц. Однако мы можем настроить PEQ на любые частоты, такие как 10 Гц, 15 Гц, 20 Гц и так далее.Вы можете выбирать, настраивать и настраивать. Это зависит от модели и поставщика услуг.

Затем переходит к обсуждению пропускной способности / диапазона. Это наклон, который влияет на соседнюю Freq. PEQ контролирует полосу пропускания / диапазон каждой отдельной частоты.

Давайте рассмотрим пример. Думаю, центральная частота 50 Гц. Если вы получите широкую полосу пропускания, она будет иметь возможность воздействовать на низкие частоты от 20 Гц до 80 Гц. Если вы получите узкую полосу пропускания, вы получите точность в диапазоне от 45 до 55 Гц.

Однако эффект наклона все равно будет активен. Но он намного точнее графических эквалайзеров. Наклон стремится к нулю. Это не ноль, а близкий. Итак, мы можем точно настроить любые конкретные частоты. Это не будет слишком беспокоить соседей.

Параметрические эквалайзеры детализированы и точны. Его точное управление предлагает точную настройку и клиническую корректировку. Таким образом, он удовлетворит частные / личные вкусы. Так что это полезно при микшировании и индивидуальном воспроизведении.

Подведем итог, что предлагают параметрические эквалайзеры:
  1. Это сложная, но расчетливая операция.
  2. Обеспечивает точную регулировку частоты.
  3. Он имеет точный диапазон и более тонкий контроль.
  4. Идеально для студии и личного пользования.
  5. Эксклюзивно и дорого.

Звуковая ситуация

Графические эквалайзеры

Firstly просты в использовании. Более того, это надежно. Это избавляет от ненужных функций. Это позволяет быстрее и эффективнее настраивать микширование или воспроизведение. Итак, когда вам нужно что-то простое и понятное, графические эквалайзеры спасут вас.

параметрических эквалайзеров должны быть там, чтобы добавить цвет и энергию вашему звуку. Они предлагают точную настройку, которой не может коснуться графический эквалайзер. Таким образом, если вам нужна пошаговая настройка, PEQ — лучший способ.

В звуковых ситуациях PEQ предлагает более контролируемый звук, чем Graphics.

Что использовать?

Мы подошли к концу сегодняшнего обсуждения. Тип эквалайзера будет зависеть от вашей ситуации. PEQ идеально подходит для коррекции динамика в соответствии с характеристиками помещения.

Примечательно, что PEQ предлагает гибкость с большим количеством настроек. Оба эквалайзера нуждаются в одинаковой мощности процессоров. Графика простая, вроде бега и типа пистолета. С другой стороны, для улучшения PEQ требуется время.

Можно как A / B, так и поиграть с игрушками. Таким образом, вы найдете лучший для себя.

Если вы хотите начать свое аудиофильское путешествие, Hifigo всегда будет рядом. Тем не менее, вы можете спросить что угодно по этой или любой другой теме.

Самое главное, оставайтесь в безопасности и продолжайте раскачиваться.

.

Оставить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *