Темброблок ламповый схема: Ламповый темброблок-предусилитель на двойном триоде 6Н2П-ЕВ (набор для сборки) Матюшина и его переделка в темброблок-предусилитель Манакова.

Содержание

Ламповый темброблок — Страница 17 — Техподдержка для начинающих

Я бы не был столь категоричным. Некоторые двухполосные активные мониторы звучат весьма ровно.Да и собственный опыт опровергает эти утверждения. У меня три стерео усилителя разной конфигурации(два РР и один SE) обеспечивают абсолютно однородную сцену и легко подстраиваются под разную акустику.

Не надо путать божий дар с яичницей. Подстройка усиления каналов многоканального усилителя под конкретную акустику — обязательная операция, которая делается один раз. Если предположить, что каждый из динамиков АС в своей полосе звучит правильно, эта подстройка обязана убрать разнобой отдачи динамиков и получить ровную АЧХ. А задача регуляторов тембра другая.

Они должны скомпенсировать дефекты фонограммы, проявляющиеся в наши дни, в основном, завалом на ВЧ (пережатый МП3) и дефекты АС, проявляющиеся, в основном, в виде завала на самых низких из-за малогабаритности АС. Если пытаться скомпенсировать эти дефекты, регулируя усиление каналов многоканального усилителя, ничего хорошего не будет.

 

Добавляя в усилитель регулятор тембра, мы увеличиваем количество нелинейных элементов, что, возможно, скажется на ухудшении фазовых характеристик и увеличении нелинейных искажений. А не лучше ли подавать на усилитель сигнал, уже скорректированный по частоте в хорошем звуковом редакторе и записанный на болванку. С учётом характеристики АС, помещения, слуха и т.д.(это не относится к любителям граммзаписи.

..)

Может и лучше. Только это годится для какой-нибудь отдельной раритетной записи, а не для DVD с пятью сотнями МП3-файлов. Это во-первых. Во-вторых, слухи о нелинейности РТ сильно преувеличены, если, конечно, не пользовать в них керамические конденсаторы с высокой удельной емкостью. Фазовые характеристики, конечно, могут пострадать, но их мы не очень-то и слышим, не считая
разнобоя
фазовых характеристик между стереоканалами, а уж эту беду нетрудно свести к минимуму, подобрав детали РТ строго одинаковыми в обоих каналах.

 

Кстати, никто не мешает поставить переключатель, который будет отключать при надобности этот РТ.

Схемотехника темброблоков для гитарных комбо

При проэктировании и конструировании гитарных предусилителей и комбоусилителей часто встает вопрос какой использовать темброблок.
Цель этой статьи познокомить читателя с возможными вариантами.

Здесь приводятся схемы пассивных тембров используемые известными брендами гитарной электроники, такими как
Fender, Marshall и VOX
.

От простейших с одним регулятором до трехполосных.

Содержание / Contents

И так, поехали

С помощью этой схемки можно производить только завал высоких частот. Не густо, но эту схему используют многие в своих простейших ламповых комбо. Здесь и далее на рисунках на ряду с рисунком схемы приводится рисунок навесного монтажа деталей.

С помощью этого тембра можно уже поизводить как завал так и подъем высоких частот

С помощью этого тембра можно регулировать подъм в область низких/высоких частот.

Едем дальше, двуполосные.

Тут мы уже можем регулировать как низкие так и высокие частоты.

Из всех представленных выше тембров каждый индивидуален и каждый по своему хорош. На каком остоновиться и сделать окончательный выбор однозначного ответа не даст ни кто. Тут уж сами пробуйте, экспериментируйте, схемы не сложные и легко выполняются навесным монтажом

И наконец, трехполосные. Эти уж пожалуй самые популярные среди всех паяльщиков

Здесь мы можем регулировать низкие, средние и высокие частоты.
Marshall дает более утяжеленный звук чем Fender. Ниже приводятся номиналы деталей в различных вариациях этих темброблоков

Вот пожалуй и все.
Удачи в ваших начинаниях

Андрей Новыдарский (Crionics)

Каменск-Шахтинский Ростовская обл.

Профспециальность — слесарь КИПиА.
Увлечение — все что связано со звуком и электроникой.

 

Пассивные регуляторы тембра

В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра, которые могут быть использованы радиолюбителями при разработке и модернизации звуковоспроизводящей аппаратуры.

Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал.

Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них — значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8…10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.

Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов — необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «В»), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к применению именно пассивных регуляторов тембра.

Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего им каскада и высокого входного сопротивления последующего.

Разработанный английским инженером Баксандалом еще в 1952 г. регулятор тембра [1] стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике. Классический его вариант состоит из образующих мост двух звеньев фильтра первого порядка — низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис. 1,а). Аппроксимированные логарифмические ампли-тудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора показаны на рис. 1 ,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба ЛАЧХ.


Puc.1

Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превышает 4…5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба.

Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3. Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания п, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.

В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1= =C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n-R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъема и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом п=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет ±14.

..18дБ. Как отмечалось выше, для достижения плавного регулирования переменные резисторы R2, R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа «В») и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении движков регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов также должно быть равно п. При «хайэндовском» п=2…3, что соответствует диапазону регулирования ±4…8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «А»), но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.

Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение — снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области высших звуковых частот. Как правило, R4= =(0,3…1,2)’R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния на регулятор предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно Rвых<<R3, Rвх>>R2.

Приведенный «базовый»вариант регулятора применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис. 2,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис. 2,6. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.


Puc. 2

Подобный корректор при п=2 (с переменными резисторами группы «А») был особенно популярен в простых любительских усилителях [2] конца 60-х — начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина п возросла до привычных сегодня значении. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.

Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъема и спада (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис. 3,а). Приведенные на рис. З.б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2, R4. Достоинство такого регулятора — простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать п=3…10. С ростом п крутизна подъема растет, а спада — снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.


Puc.3

Однако схема регулятора тембра Баксандала и ее варианты — отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов выполнена не на базе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения. В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора можно привести темброблок, в свое время использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. «Изюминкой» данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования тембра, что приводит к интересным эффектам в звучании «классической» электрогитары. Базовая его схема изображена на рис. 4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ — на рис. 4,6. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.


Puc.4

Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высших звуковых частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.

На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а на высших — только подъем.

Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис. 5,а, его ЛАЧХ — на рис. 5,6. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, a R5 — ее наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.


Puc.5

Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис. 6,а, его ЛАЧХ — на рис. 6,6. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена темброблока, показанного на рис. 3,а, и высокочастотного звена темброблока, показанного на рис.4,а.


Puc.6

Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис. 7,а и ЛАЧХ — на рис. 7,6. В нижнем (по схеме) положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении .его вверх появляется подъем на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низших частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор С1, что приводит к подъему высших частот.


Puc.7

При замене переменного резистора R1 переключателем (рис. 8,а и 8,6) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1 — classic; 2 — jazz; 3 — rock), популярный в 50-х — 60-х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров в 90-х.


Puc.8

Несмотря на то что о регулировании тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например, регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкомпенсации по низким и высоким частотам [З].

Темброблок на LM1036N | AUDIO-CXEM.RU

Темброблок на микросхеме lm1036n вполне может использоваться в домашней акустической системе. Микросхема была создана для регулировки высоких и низких частот, а также для регулировки уровня громкости и баланса каналов в стерео системах. Также у нее есть функция тонокомпенсации. Применялась lm1036n в автомобильных радиоприемниках, телевизорах и аудиосистемах.

Особенностью микросхемы является управление АЧХ с помощью напряжения постоянного тока, поэтому управление может быть реализовано дистанционно от других устройств или с помощью делителей напряжения (потенциометров).

Расположение и обозначение выводов

Схема темброблока на lm1036n

АЧХ и другие графики можно посмотреть в техническом описании (datasheet) на микросхему.

Стабилизатор L7815, на входе схемы, обеспечивает стабилизированным питанием (+15В) микросхему LM1036n и позволяет питать темброблок от положительной шины питания усилителя звуковой частоты, с напряжением от +12 до +32В (максимальное входное напряжение для L7815 составляет +35В). Если уже есть стабилизированное питание (от +9 до +16В), то стабилизатор можно не устанавливать и вместо него установить перемычку с контакта «In» на контакт «Out».

Также на выходах темброблока (выводы 8 и 13) присутствует постоянная составляющая, поэтому на входе усилителя должны быть установлены разделительные конденсаторы.

Компоненты схемы

Все резисторы мощностью 0.125-0.25Вт. Неполярные конденсаторы керамического типа, за исключением C1, C2, C8, C9, C11, эти конденсаторы желательно должны быть пленочными.

Стабилизатор L7815 может быть заменен на отечественный аналог КР142ЕН8В.

Монтаж

Монтаж темброблока выполняется на двух печатных платах. На одной плате, с размерами 80мм×40мм, выполняется монтаж микросхемы lm1036n и ее обвязки, а на второй плате, с размерами 90мм×30мм, устанавливаются переменные резисторы. Платы между собой соединяются восьмижильным шлейфом, который можно взять от стационарного ПК. По проводам шлейфа не протекает звуковой сигнал, а протекает постоянный ток, напряжением которого происходит управление режимами микросхемы. Поэтому, длина шлейфа может быть удобной для установки печатной платы с регуляторами на переднюю панель шасси усилителя звуковой частоты, а основную плату можно установить ближе к входной части, для уменьшения длины сигнальных (звуковых) проводов, снизив при этом наводки и искажения звукового сигнала.

Стабилизатор L7815 не требует установки на него теплоотвода, если входное напряжение не превышает +20В. В процессе эксплуатации он будет нагреваться до допустимой температуры. Если входное напряжение выше +20В, то рекомендую установить на фланец стабилизатора небольшую алюминиевую или медную пластину с площадью поверхности 12-20см2.

Datasheet на lm1036n СКАЧАТЬ

Печатная плата темброблока на lm1036n СКАЧАТЬ

Разводка платы представленного темброблока от Lincor (взята из  этого источника).


Похожие статьи

Предварительный усилитель на лампе 6Ж32П | РадиоГазета

Этот модуль предварительного усилителя с входным коммутатором был разработан французом  JL.  Vandersleyen для совместной работы с аудиофильскими усилителями мощности любого уровня. Он реализован на  пентоде 6Ж32П (аналог EF86), позволяет подключить до четырёх источников сигнала  и обеспечивает усиление в  16 дБ. Небольшая отключаемая НЧ-коррекция позволяет компенсировать влияние помещения прослушивания.

Внешний вид конструкции показан на рисунке:

(Увеличение по клику)

Технический характеристики усилителя:

Полоса частот (при неравномерности 1дБ)  10 Гц — 100 кГц
Полоса частот (при неравномерности 0,1дБ)   20 Гц — 50 кГц
Активная коррекция  (см. описание) + 3 дБ на 50 Гц
Время нарастания  <2 мксек
Искажения <0,1% при амплитуде сигнала 1 В в полосе 100 Гц — 10 кГц (на частоте 1 кГц типичное значение 0,03%)
Максимальный выходной сигнал ~30 В при искажениях до 2% (THD)
Глубина обратной связи — 18 дБ
Соотношение сигнал / шум> 90 дБ
Входное сопротивление 50 кОм
Выходное сопротивление непосредственно усилителя — 5кОм
Выходное сопротивление схемы — потенциометр 100K с логарифмической характеристикой
Разделение каналов > 50 дБ
Входы — RCA
Питание: 6V — 400 мА / 320 В постоянного тока — 7 мА
Размеры 135 х 100 х 30 мм

Благодаря довольно компактным размерам, блок может быть встроен в шасси готового усилителя или использоваться как самостоятельное устройство (с внешним блоком питания).

На рисунке 1 показан принцип работы каскада усиления.

Часть выходного сигнала подается обратно — на вход, в противофазе, для жесткого контроля коэффициента усиления схемы. Таким образом, отрицательная обратная связь глубиной 18 дБ снижает общий коэффициент усиления с +34 дБ до +16 дБ при одновременном снижении собственных искажений каскада.
Из-за уменьшения влияния RC-цепи обратной связи (C11, R31) на низких частотах, усиление схемы в этом диапазоне возрастает. При указанных значениях в 220 кОм и 3,3 нФ обеспечиваются прирост усиления на 3 дБ для частот ниже 100 Гц.(см. далее по тексту)

Предварительный усилитель реализован на пентоде 6Ж32П, который разрабатывался специально для применения во входных каскадах магнитофонов и отличается низким микрофонным эффектом и высокой линейностью.

Характеристика лампы имеет отличную линейность  при напряжении смещения -3 В, и анодном напряжении от 50 В постоянного тока, напряжение на второй сетке  180В, на третьей — 0 В (характеристика выделена красным):

(Увеличение по клику)

Принципиальная схема

Схема предварительного усилителя показана на рисунке:

(Увеличение по клику)

Один из четырёх входов выбирается галетным переключателем S1. На схеме не указаны номиналы резисторов R1, R5, R9, R13, они выбираются, исходя из требуемой чувствительности входа.
Входное сопротивление усилителя составляет 50 кОм. Относительно низкое входное сопротивление лампы за счёт отрицательной обратной связи уменьшается ещё больше. Потому входное сопротивление схемы определяется в основном номиналом резистора R19.

Собственное усиление лампы 50, за счёт обратной связи уменьшается до 6,5.
Собственные искажения лампы за счёт ООС снизились до 0,03% при амплитуде сигнала 1В на выходе.

Обратите внимание, что собственный шум лампы, за счёт обратной связи не уменьшается, но при выбранных режимах получаются очень низким: отношение сигнал / шум превышает 90 дБ.

В цепь обратной связи добавлена RC-цепь, чтобы компенсировать потерю усиления на низких частотах, которая обычно возникает из-за недостаточного объёма помещения прослушивания. Как  указывалось в начале статьи, подъём составляет 3 дБ для частот ниже 100Гц.

Если подобная функция вам не нужна, элементы C11-C12, D1, K1-K2 можно не устанавливать, а резисторы R31-R32 заменить перемычками.

Установка регулятора громкости на выходе предварительного усилителя является оптимальной для минимизации
соотношения сигнал / шум. При этом риск ввести каскад в режим ограничения исключён, так как для получения максимальной амплитуды сигнала на выходе в 30 В нужен входной сигнал амплитудой 4,6В! (редкий источник способен выдать)

Питание предварительного усилителя.

Напряжение накала ламп подается на контакты на печатной плате. Благодаря этому можно скоммутировать нити накала параллельно, тогда потребуется напряжение 6-6,3 В при токе потребления 400 мА. Или можно соединить нити накала обеих ламп последовательно, тогда потребуется напряжение 12В с током 200мА…

По анодному напряжению усилитель потребляет 7 мА. Если пересчитать номинал резистора R33, можно запитывать усилитель напряжением  от 300 до 320 В постоянного тока.

Для включения НЧ-коррекции требуется  напряжение +24 В постоянного тока для управления двумя 12-вольтовыми реле.

Конструкция предварительного усилителя

Печатные платы

Все элементы схемы, включая входные разъёмы, реле, галетный переключатель, регулятор громкости монтируются на печатных платах.  (рис. 5). Все соединения выполнены на разъёмах, за исключением цепей накала, которые запаиваются непосредственно в плату.

Основная плата

Монтажная плата не имеет особенностей, на ней смонтированы все элементы схемы. Сначала запаиваются 7 контактов 1,3 мм (см. фото конструкции) ,  затем тринадцать перемычек. Остальные остальные элементы устанавливаются в порядке номеров схемы, последними монтируются потенциометр и галетный переключатель.
Общий провод (земля) подключается между двумя двойными входными разъемами RCA.

Вид платы со стороны проводников:

(Увеличение по клику)

Расположение элементов на плате:

(Увеличение по клику)

Плата ламп

Плата впаивается в основную плату усилителя посредством 5-мм контактов под углом 90 градусов.
Чертёж платы представлен на рисунке ниже:

Расположение элементов на плате ламп показано на рисунке:

Включение

Для проверки усилителя потребуется блок питания на 6 или 12 В для цепей накала и 320 В для анодного напряжения.
При первом включении высокое напряжение желательно подавать от регулируемого источника.
Контрольные значения напряжений указаны на схеме.
При подаче на вход сигнала амплитудой 300 мВ на выходе должен быть сигнал амплитудой около 2 В.

Для проверки НЧ-коррекции потребуется источник +24В.
При включенной коррекции подъём сигнала  частотой 60Гц должен составлять 3 дБ.

Результаты измерений

Результаты измерений представлены на осциллограммах ниже.

Реакция усилителя на импульсный сигнал показывает его хорошую устойчивость и малое время нарастания фронтов:

(Увеличение по клику)

Частота среза составляет около 140  кГц  при спаде -1дБ.
Уровень искажений при уровне сигнала 1 В меньше чем 0,03%.
Спектральное распределение гармоник и шумов представлены на спектрограммах:

(Увеличение по клику)

Обратите внимание, что в спектре доминирует вторая гармоника. При этом её уровень ниже -70 дБ, что исключает «бархатистый» окрас (свойственный ламповым усилителям, так называемый, тёплый звук) сигнала.
Задача любого усилителя — усиливать сигнал, не внося в него каких-либо изменений.
Этот усилитель с этим справляется отлично!

Общий уровень шумов усилителя до регулятора громкости составляет -90 дБ.

На графике показана АЧХ при включенной цепи НЧ-коррекции:

(Увеличение по клику)

Обратите внимание на низкое влияние коррекции на АЧХ и ФЧХ усилителя. Темброблок Бэксандэла (довольно классическая схема) имеет гораздо большее влияние на выходной сигнал.

Детали конструкции.

Резисторы:
R1, R2, R5, R6, R9. R10, R13, R14: подбираются по необходимой чувствительности входов (или перемычки)
R3, R4, R7, R8, R11, R12, R15, R16, R17, R18: 470 кОм / 0,5 Вт / 1%
R19, R20: 47кОм/1/0,5Вт/1%
R21, R22: 150 кОм / 2 Вт/ 5%
R23, R24: 100 кОм/2 Вт / 5%
R25, R26: 47 кОм/2 Вт / 5%
R27, R28: 1,2кОм/1/0,5Вт/1%
R29, R30: 360 кОм /0,5Вт/ 1%
R31, R32: 220 кОм / 0,5 Вт / 1%
R33 1 кОм/2 Вт/ 5%

Конденсаторы

C1, C2: 1мкФ/50 В / 5 мм,
C3, C4: 1 мкФ / 250 В / 5 мм,
C5, C6: 0,1мкФ/50 В/ 5 мм
C7, C8: 100мкФ/ 6,3 В/ 3, 5 мм,
С9, С10: 470 нФ / 400 В / 15 мм C11,
C12: 3,3 нФ / 100 В / 5 мм
C13: 10 мкФ/400 В/ 5 мм

Разное:

Лампа: V1, V2 — 6Ж32П (EF86)
Диоды:  D1 -1N4007
Переменный резистор: P1- 100 кОм (Log/ALPS)
Реле:  K1, K2 —  SIL / Meder SIL12-1A72-71L
Галетный переключатель: S1 —  5P/2C /Lorlin PT6422
Тумблер: S2 — NKK B12AH
Разъёмы: RCA (сдвоенный) — 2шт., RCA (одинарный) — 1шт.

Заключение

Предварительный усилитель на лампе 6Ж32П получился абсолютно прозрачным для звука, не вносящим ламповой «теплоты» и «бархотистости», со стабильным коэффициентом усиления и низким уровнем шумов.

Небольшая НЧ-коррекция позволяет компенсировать ослабление сигнала в низкочастотной области помещением прослушивания, а компактные размеры конструкции позволяют встроить её в уже готовый усилитель.

Статья подготовлена по материалам журнала Electronique Pratique.

Удачного творчества!

 


Предварительный усилитель | РадиоГазета — принципиальные схемы для радиолюбителей и меломанов

Автор: Douglas Self (Дуглас Селф), вольный перевод статьи: главный редактор «РадиоГазеты»

Современные цифровые источники звука (CD-проигрыватели, ЦАПы и т.п.) имеют очень низкий уровень шумов. Гораздо ниже, чем винил или магнитная лента. Из-за этого требования к шумам последующего усилительного тракта на сегодняшний день стали гораздо выше, чем в эпоху аналогового звука. В свете этих требований при разработке описанного ниже предварительного усилителя в первую очередь ставилась задача получения качественного звучания  при ультранизком уровне шумов без применения экзотических или дорогостоящих компонентов.

В большинстве каскадов автор применил свои любимые операционные усилители NE5532, но в некоторых узлах используются LM4562, так как в последнее время они стали  доступнее и позволяют получить гораздо меньшие искажения при работе на низкоомную нагрузку.

Что за меломан ( и уж тем более аудиофил) без винила? Именно для них предусилитель оснащен двумя фонкорректорами под разные типы звукоснимателей. Кроме того, конструкция имеет регулятор тембра, наглядный индикатор уровня и симметричные выходы, что сегодня стало практически стандартом для высококачественной аудио-аппаратуры.

Структурная схема предусилителя показана на рисунке:

Увеличение по клику

Все модули собраны на отдельных печатных платах, что упрощает их размещение в корпусе и облегчает коммутацию.
В этой части цикла статей приводится описание схемы непосредственно усилителя с регуляторами громкости, баланса и тембра, а также организации симметричного выхода.

Принципиальная схема модуля предварительного усиления:

Увеличение по клику

Все сопротивления (не только резисторы, но и сопротивления активных компонентов, например сопротивление базы транзистора) генерируют шумы, уровень которых зависит от величины сопротивления и температуры. Так как повлиять на температуру в помещении прослушивания довольно сложно, то единственный способ уменьшить шумы сопротивлений — это уменьшать величину самого сопротивления. Отсюда вытекает главная особенность представленной схемы — использование низкоомных резисторов на всём пути звукового сигнала.

Если для постоянных резисторов выбор низкоомных номиналов не представляет проблем, то для переменных резисторов (для регуляторов громкости, баланса и тембра) номинальный ряд существенно ограничен. Обычно в этих цепях можно увидеть переменные резисторы на 47кОм, 22кОм, в лучшем случае 10 кОм. В данной конструкции Дуглас Селф применил переменные резисторы на 1кОм — это, пожалуй, минимальный номинал из доступных среди переменных резисторов.

Кстати, вот характеристики, которых удалось достичь:

(Измерения проводились при напряжении питания 17В, при отключенных регуляторах тембра, с использованием симметричных входов и выходов)

 

Коэффициент гармоник+шум (входной сигнал 0,2В, выходной — 1В) 0,0015% (1 kHz, B = 22 Hz до 22 kHz)
0,0028% (20 kHz, B = 22 Hz до 80 kHz)
 Коэффициент гармоник+шум (входной сигнал 2В, выходной — 1В) 0,0003% (1 kHz, B = 22 Hz до 22 kHz)

0,0009% (20 kHz, B = 22 Hz до 80 kHz)

Отношение сигнал/шум (при входном сигнале 0,2В) 96 dB (B = 22 Hz до 22 kHz) 98,7 dBA
Полоса воспроизводимых частот: 0,2 Hz до 300 kHz
Максимальный уровень выходного сигнала (при 0,2В входного): 1,3 В
Регулировка баланса +3,6 dB до -6,3 dB
Регулировка низких частот ±8 dB (100 Hz)
Регулировка высоких частот ±8,5 dB (10 kHz)
Разделение каналов (R->L) -98 dB (1 kHz) -74 dB (20 kHz)
Разделение каналов (L->R) -102 dB (1 kHz) -80 dB (20 kHz)

Использование низкоомных резисторов также позволяет снизить смещение операционных усилителей входными токами, что также снижает шум, вызванный колебаниями токов ОУ.

Для снижения шумов активных компонентов в схеме использовано параллельное соединение каскадов. Конечно, можно было бы использовать современные малошумящие ОУ типа AD797. Но это будет значительно дороже и сложнее (так как в одном корпусе содержится только один ОУ). Обращаю внимание, что речь идёт не о параллельном соединении микросхем (когда их напаивают этажеркой друг на друга), а о параллельном соединении усилительных каскадов. Только в этом случае шумы усилительных элементов будут некоррелируемые, за счёт чего общий уровень шума уменьшается на 3дБ при запараллеливании 2-х каскадов. При параллельном соединении 4-х каскадах шум уменьшается на 6дБ, т.е. в два раза.

Если запараллелить 8 каскадов, то шум уменьшится на 9 дБ, но для такого выигрыша затраты получаются неоправдано высоки.

Из-за применения низкоомных резисторов в регуляторе тембра номиналы конденсаторов получились гораздо больше привычных. Но сегодня это не является проблемой для современной элементной базы.

Линейный вход и регулятор баланса.

Для снижения шумов и помех непосредственно на входе усилителя установлен фильтр R1C1 и R2C2 . Буферные каскады IC1A и IC1B обеспечивают входное сопротивление порядка 50кОм и улучшают подавление синфазных помех. Непосредственно усилительный каскад собран на LM4562 (IC2A), коэффициент усиления которого регулируется потенциометром  P1A. Этот же потенциометр в правом канале включен «противофазно» левому, за счет чего получается регулировка баланса. Обратная связь в каскаде реализована через два параллельных буфера IC3A и IC3b, за счёт чего достигается неизменность коэффициента усиления каскада независимо от изменения нагрузки. Кроме того, такое решение снижает уровень шума и обеспечивает низкое выходное сопротивление.

Типовая реализация регулятора баланса обычно негативно влияет на сцену и «виртуальное» расположение инструментов, из-за чего довольно редко встречается в Hi-End аппаратуре. Решение данного узла, предложенное Дугласом Селфом, не имеет этого недостатка.

Уровень шума этой части предусилителя составляет всего -109 дБ в среднем положении регулятора баланса, -106 дБ при максимальном и -116 дБ при минимальном положениях регулятора (в полосе частот 22 Гц до 22 кГц).

Регулятор тембра.

Несмотря на то, что выглядит регулятор несколько необычно, тем не менее здесь применена классическая схема регулятора тембра Баксандалла. Как отмечалось выше из-за низких номиналов переменных сопротивлений номиналы конденсаторов получаются существенно больше «типовых» значений.

Конденсатор С7 (1 мкФ) определяет нижнюю частоту регулировки тембра, а конденсаторы C8 и C9 имеют значение 100 нФ и определяют частоту регулировки тембра на ВЧ. При желании глубину регулировки тембра можно увеличить до ± 10 дБ. За счет элементов IC4 исключено взаимное влияние цепей  НЧ и ВЧ при регулировании тембров.

Не смотря на большие габариты и высокую стоимость, для этой части схемы настоятельно рекомендуется применение полипропиленовых конденсаторов.

Уровень шума регулятора тембра составляет всего -113 дБ в среднем положении регуляторов.

Реле RE1 служит для отключения регулятора тембра, если в нём нет необходимости. В этом случае сигнал снимается с выхода IC2A и поступает напрямую на вход  IC9B в обход регулятора тембра. Чтобы избежать щелчков при коммутации служит резистор R18. Для снижения  перекрестных помех коммутация в каждом канале осуществляется отдельным реле. В этом случае контактные группы реле можно запараллелить, что снизит сопротивление контактов и дополнительно повысит надёжность этой части схемы.

Активный регулятор громкости.

Регулятор громкости также реализован по идее Питера Баксандалла, что во-первых позволило получить сверхнизкий уровень шума (особенно на малых громкостях), а во-вторых получить логарифмическую характеристику регулирования при использовании потенциометров с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота. Максимальное усиление составляет +16 дБ, при этом точка 0 дБ получается в среднем положении потенциометра.

Четыре соединённых параллельно усилителя, как отмечалось выше, служат для снижения уровня шума на 6 дБ. Уровень собственных шумов такого регулятора составляет -101 дБ при максимальном усилении и -109 дБ при усилении 0 дБ. На практике регулятор громкости обычно устанавливается в положении -20 дБ, тогда уровень шума составит -115 дБ, который существенно ниже порога слышимости.

Чтобы вы могли оценить качество каждого каскада для них были приведены собственные уровни шумов. Результирующий уровень шума данного предусилителя, как нетрудно догадаться, будет несколько варьироваться в зависимости от положения потенциометров.

Симметричный выход реализован за счёт фазоинвертора на ОУ IC9A и имеет двойную амплитуду сигнала по сравнению с несимметричным. Впрочем, это нормально для профессиональной аудиотехники.

Конструкция и настройка.

Размещение элементов усилителя на плате:

Увеличение по клику

При сборке сначала запаиваются резисторы, а затем остальные компоненты.
Джампер JP1 предназначен для подбора оптимального подключения земли винил-корректора (есть аналогичные джамперы на платах MC / MD). Не забудьте их подключить. Место подключение подбирается экспериментально после сборки конструкции в корпусе.

Фото собранной платы:

Увеличение по клику

Данный блок настройки не требует.
Частотные характеристики усилителя и регулятора тембра:

Увеличение по клику

Список элементов:

Резисторы:
(1% точность; металло-плёночные; 0.25W)
R1,R2,R39,R40 = 100Ohm
R3-R6,R41-R44,R78,R79 = 100kOhm
R7-R12,R16,R17,R21-R24,R33,R34,
R45-R50,R54,R55,R59-R62,R71,R72 = 1kOhm
R13,R51 = 470Ohm
R14,R15,R52,R53 = 430Ohm
R18,R35,R36,R56,R73,R74 = 22kOhm
R19,R20,R57,R58 = 20Ohm
R25-R28,R63-R66 = 3.3kOhm
R29-R32,R67-R70 = 10Ohm
R37,R38,R75,R76 = 47Ohm
R77 = 120Ohm
P1,P2,P3,P4 = 1kOhm, 10%, 1W, stereo potentiometer, линейный, например Vishay Spectrol cermet type 14920F0GJSX13102KA. или, Vishay Spectrol conductive plastic type 148DXG56S102SP.

Конденсаторы:
C1,C2,C10-C14,C26,C27,C35-C39 = 100pF 630V, 1%, polystyrene, axial
C3,C4,C28,C29 = 47µF 35V, 20%, неполярный, диаметром 8mm, расстояние между выводами 3.5mm, например Multicomp p/n NP35V476M8X11.5
C5,C6,C30,C31 = 470pF 630V, 1%, polystyrene, axial
C7,C32 = 1µF 250V, 5%, polypropylene, расстояние между выводами 15mm
C8,C9,C33,C34 = 100nF 250V, 5%, polypropylene, lead spacing 10mm
C15,C16,C40,C41 = 220µF 35V, 20%, неполярные, диаметром 13mm,расстояние между выводами 5mm, например Multicomp p/n NP35V227M13X20
C17-C25,C42-C50 = 100nF 100V, 10%, расстояние между выводами 7.5mm
C51 = 470nF 100V, 10%, расстояние между выводами 7.5mm
C52,C53 = 100µF 25V, 20%, диаметр 6.3mm, расстояние между выводами 2.5mm

Микросхемы:
IC1,IC3,IC5-IC10,IC12,IC14-IC18 = NE5532, например ON Semiconductor type NE5532ANG
IC2,IC4,IC11,IC13 = LM4562, например National Semiconductor type LM4562NA/NOPB

Разное:
K1-K4 = 4-х контактный разъём, шаг 0.1’’ (2.54mm)
K5,K6,K7 = 2-х контактный разъём, шаг 0.1’’ (2.54mm)
JP1 = 2-х контактный джампер, шаг 0.1’’ (2.54mm)
K8 = 3-х контактный винтовой блок, шаг 5mm
RE1,RE2 = реле, 12V/960Ohm, 230VAC/3A, DPDT, TE Connectivity/Axicom type V23105-A5003-A201

Продолжение следует…

Статья подготовлена по материалам журнала «Электор» (Германия)

Удачного творчества!

Главный редактор «РадиоГазеты»

Похожие статьи:


Блок квилтинговых тонов 200 | Тональный отчет

Пэт Квилтер — человек с необычной страстью к твердотельным усилителям. Он начал создавать усилители в конце 60-х, в конце концов основал QSC и привел эту компанию к доминированию в области профессионального усиления звука высокой мощности. После ухода из QSC Пэт и несколько друзей основали Quilter Laboratories в 2011 году с идеей создания мощных, эффективных и легких полупроводниковых гитарных усилителей, которые могли бы составить конкуренцию ламповым усилителям по тону.Последнее творение Quilter — это миниатюрная головка Tone Block 200, полностью аналоговая твердотельная головка на 200 Вт, которая легко помещается в стойку, на рабочем столе, в рюкзаке или даже на педалборде, а также имеет некоторые неожиданные особенности. отличные тона.

Tone Block 200 удивительно компактен, а его функции одновременно просты и сложны. Он немного шире педали эффектов двойной ширины, около 3 дюймов в высоту и весит около 4 фунтов, что означает, что вы можете легко поместить одну в стойку (или две для стереосистемы на 400 Вт) или на педалборд. , или где-нибудь еще.Компоновка чрезвычайно проста, с переключателем питания переменного тока, одним входом 1/4 дюйма, прямым выходом XLR и регуляторами Gain, Contour и Master на передней панели. На задней панели находится шнур питания. , и где расположены двойные гнезда для динамиков 1/4 дюйма. Поначалу элементы управления могут показаться ограниченными, но при дальнейшем изучении они дают довольно много контроля над характером усилителя. Регулятор Gain работает не так, как стандартная ручка усиления гитарного усилителя — левая половина диапазона предназначена для использования с входными сигналами линейного уровня с клавиатуры, предусилителей, микшеров и т. Д., а правая половина диапазона усиления предназначена для гитары. Примерно 3/4 высоты (там, где удобно обозначено слово «гитара») — это идеальное место для сильного чистого гитарного звука. После этого Tone Block 200 начинает производить перегрузку, о которой мы поговорим позже. Далее на очереди находится ручка Contour, которая в целом является скульптором эквалайзера. Левая половина его диапазона дает ровный, похожий на Fender тон, средняя настройка дает ровный отклик, а при повороте ручки вправо средние частоты начинают выступать, придавая отчетливо британский тональный привкус.Ручка главного управления устанавливает запас по громкости и общую выходную мощность тонового блока в ваттах в диапазоне от 0 до 200. Рядом с мастером находится выход XLR, который полезен для прямого подключения к микшеру или записывающему устройству, и даже имеет встроенный эквалайзер, имитирующий отклик типичного гитарного динамика. Повернув устройство, вы обнаружите двойные 1/4-дюймовые выходы для динамиков, один с маркировкой 8-OHMS и один с маркировкой 4-OHMS. При использовании обоих выходов для динамиков тональный блок оптимизирован для двух кабинетов с сопротивлением 8 Ом, но согласно Quilter’s вручную вы можете подключить динамики с любым импедансом (даже с несовпадающим импедансом), и тональный блок будет соответствующим образом отрегулирован, хотя это может привести к тому, что фактическая выходная мощность будет несколько отличаться от указанной мастером.Будьте осторожны и следите за тем, чтобы не повредить динамики.

Хорошо, а как эта штука звучит? Вкратце, Quilter Tone Block 200 звучит на удивление радостно. Я играл на многих полупроводниковых усилителях за эти годы, от моего первого тренировочного усилителя Peavey до моего великолепного старого Roland JC-120, и я рад сказать, что Tone Block 200 не похож на эти усилители. Особенность старых твердотельных усилителей в том, что они часто звучат довольно хорошо чисто, но если вы начнете увеличивать громкость или поставить перед ними педаль дисторшна, вас ждет целый мир боли.Блок тона, с другой стороны, звучит очень громко, и когда вы кладете на него немного грязи, он действительно оживает. С ручкой Gain, установленной примерно в положение «Гитара», чистый звук получается сильным и детализированным — он, вероятно, не лучше вашего винтажного Blackface Deluxe Reverb, но определенно звучит более надежно и ярко, чем многие ламповые усилители, к которым я подключил. Начните поворачивать ручку Gain, и Tone Block откликается густым, сердечным перегрузом, который превращается в угрожающий хруст средних частот, когда ручка Contour повернута вправо.Идите налево, и он станет полным, сочным и похожим на Fender, вернитесь к середине, и вы получите красивую смесь. Моя голова была заполнена годами накопленных предрассудков твердого тела, я сначала несколько не поверил жирным, динамичным, ламповым тембрам, которые излучает эта крошечная голова — это действительно звучало превосходно через нашу полуоткрытую заднюю часть кабины 2х12. с Celestion G12H. Что действительно поразило меня, так это то, насколько хорошо Tone Block берет педали. Отчасти благодаря огромному чистому пространству над головой, он обеспечивает отличную основу для энтузиастов педалей.Даже включение в него высокочастотного усилителя в стиле Rangemaster, которое никто в здравом уме никогда не сделал бы с твердотельным усилителем старой школы, звучало великолепно. Тональный блок отреагировал именно так, как и следовало ожидать от хорошего лампового усилителя. Ни резкости, ни шипения, ни крови из моих проколотых барабанных перепонок — только сладкий сустейн и тон. Неудивительно, что он также обрабатывал всевозможные эффекты задержки, реверберации и модуляции с аналогичным апломбом. Если вы относитесь к тому типу музыкантов, который получает большую часть звука от педалборда или рэкового предусилителя, а усилитель функционирует как своего рода чистый тональный холст, то Tone Block 200 может быть усилителем, о котором вы всегда мечтали.

С выходом на сцену Quilter Tone Block 200, я думаю, мы можем с уверенностью сказать, что наконец-то появились твердотельные гитарные усилители. Если у вас есть сладкий винтажный Plexi или что-то подобное, пока не стоит его покупать, но Tone Block 200, безусловно, заслуживает серьезного внимания любого гитариста. Эта крошечная тонкая головка идеально подойдет для многих игроков, от любителей педалей, которые хотят избежать проблем с техническим обслуживанием и надежностью ламповых усилителей, до путешествующих гитаристов, которые летят на концерты и, оказавшись там, часто оказываются во власти промоутер или место встречи, чтобы предоставить им приличный усилитель.Бросьте Tone Block 200 в ручную кладь и, буй, проблема решена! Благодаря отличному прямому выходу XLR и широкой совместимости с различными кабинетами, он будет подключаться практически ко всему, что делает его бесценным инструментом для живых выступлений или студийных ситуаций. Если вы играете на нескольких инструментах и ​​вам нужен один усилитель, который будет работать с клавишами или басом так же хорошо, как и с гитарой, то Quilter и к этому придет. Tone Block 200 стоит 399 долларов и имеет вполне разумную цену, что делает его великолепные тона и многие утилитарные атрибуты гораздо более привлекательными.

Что нам нравится: Превосходные тона, компактный и легкий, обильная чистая мощность, подходит практически ко всему.

Проблемы: Nada

Двухтактный ламповый усилитель класса A KT88 (драйвер 12SL7)

Брюс Херан

Сверхлинейный ламповый усилитель класса A 12SL7 SRPP / KT88 SIPP

Пара двухтактных сверхлинейных моноблочных ламповых усилителей класса A, которые можно использовать с несколькими различными электронными лампами, включая KT77 / 6L6GC / KT88 с драйвером 12SL7 и лампами 6NO30.Усилительный каскад основан на компактном усилителе мощности Hi-Fi от Мелвина Лейбовица.

Фотография 1: Вид спереди OddBlocks с пробирками Gold Lion KT88

Что такое 6NO30? Похоже на русскую трубку. Это не так, читайте дальше, чтобы узнать. Одна особенность аудио «Сделай сам» (DIY) заключается в том, что это путешествие, а не пункт назначения, оно никогда не заканчивается. Один проект ведет к другому. Единственные ограничения — это время и деньги. Аудио DIY — это всегда совершенство. Хотя я был вполне доволен своими предыдущими проектами ламповых усилителей, я чувствовал, что есть возможности для улучшения (вот и снова путешествие).Предыдущий проект, OddWatt 225 (двухтактный ламповый усилитель 6SL7 SRPP / KT77 класса A) находится в повседневной эксплуатации и (с лампами JJ KT77 имеет прекрасный ламповый звук. Odd Blocks довольно похожи, только они представляют собой два отдельных усилителя и были запланированы заранее, чтобы можно было использовать любую из ламп с одинаковым расположением контактов (6L6GC, KT77, KT88, EL34, 6CA7 и все варианты). Сначала я использовал лампы KT77, поскольку я был знаком со звуком и было бы хорошей отправной точкой Я попробовал усилитель с лампами Electro-Harmonix KT88.Ситуация с использованием пробирок EH KT88 была неоднозначной. EH KT88 может выдавать больше мощности, но звук отличается от KT77. К тому же они плохо себя ведут в этом конкретном усилителе. Я подозреваю, что причина связана с тепловыми проблемами и использованием общего (общего) катодного смещения. Схема позволяет регулировать смещение (переменный резистор 25 Ом), но лампы EH не синхронизируются. Одна или другая трубка (неизвестно какая) начнет проводить больше, чем ее справедливая доля тока.Поскольку текущий баланс является важным аспектом дизайна, это нехорошо. Для сравнения, лампы JJ 6L6GC и JJ KT77 будут балансировать в пределах одного мА и оставаться там. Не исключено, что это ситуация только с одной маркой КТ88. С тех пор я приобрел набор новых ламп Gold Lion KT88, и они отлично себя ведут. Я не буду дальше рассуждать, почему один бренд работает, а другой — нет. Это просто так. Для более полного описания того, как работают две стадии усилителя, см. Оригинальный проект OddWatt (ECC802S SRPP / EL84 (6BQ5) Push-Pull Tube Amplifier).Драйвер SRPP и вывод SIPP очень хорошо работают вместе. Альтернативным драйвером для 9-контактного приложения является тип 5751. Эта лампа будет напрямую заменять восьмеричный 12SL7 в этой схеме. Были опробованы другие лампы с тем же основанием, что и 5751 (12AU7, 12AT7 и 12AX7), но ни одна из них не показала таких же качественных характеристик, как 5751.

Фотография 2: 6NO30 Трубка реле тепловой задержки

Как и почти во всех ламповых проектах, используются опасные напряжения. Контакт с напряжением в различных точках этой цепи может быть фатальным .Если вы не знакомы с ламповым оборудованием или не имеете опыта работы с высокими напряжениями, возможно, этот проект не подходит.

Это пара моноблочных усилителей — каждый со своим блоком питания. В некоторых отношениях это более сложно и дорого, а в некоторых — дешевле, проще и имеет преимущества. Для начала, если вам нужен только один усилитель, то вам нужно построить только один. Во-вторых, если вам нужно три (возможно, один для сабвуфера), вы можете построить три. В стерео версии требуется два силовых трансформатора, выпрямители и фильтры.Но трансформаторы дешевле, чем тот, который нужен для стереоусилителя на одном шасси. Дополнительным преимуществом является то, что вам не нужен набор колес для перемещения усилителей. Один усилитель шасси будет весить более 50 фунтов.


Конструкция лампового усилителя SRPP / SIPP с CCS

С точки зрения дизайна я обнаружил, что потенциальные силовые лампы можно разделить на две группы. Группа «А» состоит из KT77, 6CA7, EL34, 6L6GC и аналогичных вариантов. Группа «Б» состоит из КТ88, КТ90, 6550 и их вариантов.Разница заключается как в напряжениях смещения, так и в максимальной рассеиваемой мощности. В разделах об измерениях и прослушивании я рассказываю о различиях. Базовая схема такая же, как и у предыдущих усилителей Oddwatt (см. Другие проекты). Я не видел причин портить хорошее дело. Однако есть некоторые уточнения. CCS в оригинальных усилителях представлял собой стандартную ИС регулятора напряжения LM317. С тех пор я перешел на более высокое напряжение LM317HV. Запас на пробой по напряжению лучше. Я понимаю, что они сняты с производства, но многие из них продаются отдельно.Это действительно нужно только для версии «B». Версия «A» может использовать стандартный LM317. На сегодняшний день мне не сообщали о каких-либо сбоях ни в одном приложении, но я не чувствую себя комфортно с номиналом 37 вольт стандартных деталей в приложении KT88. Некоторые значения резисторов в ступени SRPP были изменены для увеличения тока. Другие мастера определили, что это немного снижает уровень искажений. Это имеет смысл, но измерения на сегодняшний день не подтвердили этого, так как уровень уже был довольно низким.В источнике питания используется трансформатор Edcor 180-0-180 с двухполупериодным мостом через всю обмотку. С конденсаторной входной фильтрацией напряжение B + составляет от 450 до 475 В. Я попробовал использовать дроссель Генри в качестве фильтра и решил, что он не стоит затрат, и не смог значительно улучшить фильтрацию.

Рисунок 1: OddBlocks — схема двухтактного лампового усилителя 12SL7 SRPP / KT88

Рисунок 2: OddBlocks — Схема источника питания

Часть DIY заключается в том, что вы можете делать то, чего не делают производители.Нашел исходник на 6НО30 «лампочки». Для тех из вас, кто его не узнает, это тепловое реле в восьмеричном разъеме. Это довольно старая технологическая штуковина. Он того же размера и формы, что и 12SL7, что придает усилителям приятную симметрию. Эти «трубки» работают по принципу нагревательного элемента и биметаллического переключателя. Контакты рассчитаны на 500 000 операций на полной мощности. К сожалению, номинальное напряжение контактов составляет 120 В переменного тока (номинальное напряжение пробоя составляет 500 вольт в новом состоянии — что бы это ни значило).Ясно, что этого недостаточно для переключаемого переменного тока на 360 вольт. Поэтому я использую контакты для активации реле на 12 В, которое фактически выполняет работу по подключению переменного тока (360 В) к выпрямителям. 6NO30 задерживает активацию на 30 секунд. Также доступны другие значения тепловых реле. Это были дешевые (2,96 доллара за штуку). Нумерация для них следующая: Первая цифра (а) — напряжение нагревателя. Затем следует либо нормально разомкнутый, либо нормально замкнутый для внутренних контактов NO или NC.Наконец, последние цифры указывают секунды задержки. Использование теплового реле, вероятно, является признаком безумия, и работу можно было бы сделать проще с транзистором и несколькими пассивными деталями, но это определенно круто. Остальная часть PS похожа на другие мои проекты. Я использую обычный недорогой ИИП на 12 В и 3 А для питания нагревателей, поскольку он дешев, очень компактен и обеспечивает чистую, хорошо регулируемую мощность. Можно было использовать обычный трансформатор, выпрямитель и фильтр. Обмотки силового трансформатора Edcor — 6 вольт, и их будет достаточно для ламп группы «А».Для ламп группы «В» необходим трансформатор большего размера. Как правило, получить требуемую мощность при 12 В и 2 амперах немного проще (и дешевле), чем при 6 В и 4 амперах. Потери ниже на одного. Переменный ток также можно использовать на обогревателях. Скорее всего, это немного повысит уровень шума. Если вы вообще похожи на меня, вы ненавидите гул и шум. Я бы придерживался ИИП для нагревателей во всех, кроме «бюджетных» сборок этих усилителей.


Конструкция — ламповый усилитель OddBlocks

Сборка довольно проста.Корпус сделан из стали, которую Хаммонд приобрел у Antique Electronic Supply. Трансформаторы были произведены Edcor. Электропроводка была точка-точка, и я использовал некоторые терминальные платы (так называемые турельные платы) для соединений. Более чувствительная схема размещается как можно дальше от силового трансформатора и источников шума. Фильтр

Единственное руководство по гитарным тембрам, которое вам когда-либо понадобится

Каждому гитаристу нужен отличный звук, но что, если вы не совсем уверены, что это значит? Учитель гитары Ноэль С.раскрывает основы гитарного тона и делится тем, что каждый электрогитарист должен знать о своем оборудовании…

Мы все слышали великолепные звуки классической гитары от наших любимых музыкантов и почувствовали желание отправиться в репетиционную комнату или посетить музыкальный магазин, полные решимости для достижения тех же результатов. В поисках способа достижения этих результатов мы сталкиваемся с бесконечным выбором струн, звукоснимателей, усилителей, настроек тона и эффектов, что заставляет нас искать дополнительные знания о том, как работает мастеринг гитарного тона.

Достаточно легко проявить творческий подход с описаниями тембров на основе образов, таких как «теплый», «яркий», «мягкий», «резкий», «чистый», «грязный» и так далее, но многие гитаристы разочарованы субъективным характер этих типов описаний. Для студентов, которые хотят иметь четкие пути к тембрам гитары, которые им нравятся, нам необходимы определенные термины, чтобы передать те элементы, которые создают гитарный тон.

Итак, чтобы улучшить свои знания о гитарном тоне, ознакомьтесь со следующими терминами, которые нужно знать, снаряжением для экспериментов и музыкантами, которых стоит слушать, когда вы вступаете на свой путь к тому, чтобы стать гитаристом, которым всегда стремились.

Термины, которые необходимо знать о тембрах гитары

Высота звука: Любая нота, которую вы играете на гитаре, воспринимается как «высота звука», определяемая как основная производимая звуковая вибрация с частотой цикла в секунду (обычно измеряется в единицах, называемых «герцами» или «Гц»). Допустим, вы сыграли ноту ля на открытой 5-й струне. Вся струна вибрирует со скоростью 110 циклов в секунду, чтобы воспроизвести основную ноту — самую низкую скорость вибрации для ноты, которую вы играете. Это высота звука ля, которую вы слышите.

Обертон: Ваша струна А также колеблется пополам, создавая звук, который называется «обертон».Это удвоение скорости вибрации дает первый обертон, слышимый одновременно на октаву выше.

Ваша струна А также вибрирует в третях — трех равных частях, производящих второй обертон. Еще более высокие уровни вибрации струны происходят в то же время, когда вы щипаете, и чем больше количество делений, тем менее слышимым становится звук этого обертона.

В качестве примечания, понимание скорости вибрации объясняет, почему первая гитарная струна называется «высокая ми», даже если она расположена ниже (физически говоря), чем другие струны.Это также объясняет, почему движение грифа гитары «вверх» — это движение в сторону и вниз.

Тембр / тон: Сыграйте эту струну снова, на этот раз остановив только вибрацию этой струны. Вы обнаружите, что струна D также немного вибрирует из-за обертонов, содержащихся в той основной ля, которую вы отметили. Вы услышите это как «А1» или ту же ноту, как если бы струна D была взята на 19-м ладу.

Человеческое ухо слышит только основную часть ля как определенную высоту, но оно слышит эти обертоны как так называемый «тембр» или «тон».«Это позволяет нам услышать, какой инструмент или голос произнес основную ноту. Ваше ухо улавливает звук основной ноты плюс все обертоны, а затем мозг рекомбинирует эту информацию в восприятие тона.

Bass: Основная нота содержит энергию, которая движется с определенной частотой, разделенной на диапазоны или полосы, известные как «низкие частоты», «средние» и «высокие частоты». Частоты в диапазоне от 20 Гц до 300 Гц регулируются ручкой регулировки низких частот вашего усилителя.

Дерните свою низкую струну ми и отрегулируйте ручку баса от нуля до 10. Затем проделайте тот же эксперимент со своей струной высокой ми, заметив, что нижняя струна ми значительно меняется, а верхняя — нет. Это потому, что ваша верхняя струна ми настроена на стандартную 329,63 Гц выше диапазона низких частот.

Средний: Лучшим частотным диапазоном для человеческого слуха является средний диапазон: от 300 до 4000 Гц. Большинство звуков человеческого голоса воспроизводятся в этом диапазоне, что объясняет, почему наш слух настраивается на звуки в этом диапазоне частот.Этот факт показывает, что вы можете помочь создать звуковое пространство для певца вашей группы, исключив из гитарных аккордов ноты, которые могли бы заполнить его или ее среднечастотное пространство. Обратите внимание, что большая часть основного диапазона нашей гитары приходится на средние частоты, и мы можем установить этот регулятор выше, чем наши низкие и высокие частоты.

Высокие частоты: Наконец, высокие частоты охватывают звуки от 4000 Гц до 20 000 Гц. Помните наше определение тона? Звуковые колебания, известные как обертоны, генерируются струной, движущейся пополам, третям и постоянно уменьшающимся частям, при этом слышимость уменьшается и исчезает после седьмого деления.

Таким образом, риффы на высоких струнах над 12-м ладом могут иметь постоянный и динамичный уровень, отличный тон и хорошо сбалансированную слышимость, при условии, что вы не позволяете ручке высоких частот или присутствия на усилителе выходить далеко за среднюю точку. Боль от слишком большого количества высоких частот подскажет, когда следует отступить.

Гитарный тембр и аппаратура

Для того, чтобы получить уверенное представление о желаемом гитарном звуке, важно знать следующие описания регуляторов тембра, усилителей, звукоснимателей и педалей эффектов.Экспериментируя с этими звуками, обязательно слушайте гитаристов, которые использовали эти эффекты в своей музыке.

Как гитарный усилитель влияет на тон

Истинный тон усилителя необходимо измерить при входной мощности не менее 30% громкости, а затем снова измерить при 50% и выше. Приведенные ниже описания тонов соответствуют этим стандартам измерения, и различия в тоне между ламповыми усилителями и твердотельными усилителями проявляются только в пределах этих категорий.

Ламповые усилители: Трансформаторы на ламповом усилителе обеспечивают естественный высокочастотный гейт, который контролирует высокие обертоны гитариста, что является желаемым качеством.Когда усилитель нагревается и трансформатор достигает точки насыщения сердечника, ламповые усилители обеспечивают уровень сжатия звука, выравнивая динамику звука гитары во время выступления. Это снижает вероятность того, что нота будет звучать так, как будто она была нажата слишком сильно, слишком мягко или с резкой атакой. Он обеспечивает более устойчивый динамический уровень громкости — еще одно желаемое качество гитарного звука.

Четвертые гармоники обертона генерируются ламповыми усилителями, и интервал, создаваемый этим тоном, обеспечивает большее сустейн для основной ноты.Примеры звуков ламповых усилителей можно найти во вступлении Deep Purple «Smoke on the Water». Вы также можете посмотреть записи Стиви Рэя Вона, такие как «Crossfire», «Voodoo Child» и «Pride and Joy». Хотите узнать больше? Попробуйте записи Стива Вая или Ангуса Янга.

Твердотельные усилители: Более резкая звуковая волна, генерируемая этими усилителями, обеспечивает более внезапную «атакующую» часть вашего тона. Обертон, в основном производимый этими усилителями, 3-я гармоника, обеспечивает более быстрое затухание звука.Эти характеристики очень хорошо подходят для точной атаки каждой ноты — мгновенного отклика. Послушайте соло Би Би Кинга «King of the Blues», чтобы получить пример звука твердотельного усилителя. Или посмотрите гитарные записи Энди Саммерса из The Police, такие как «Every Breath You Take».

Stack Amps: Так как эффекты гитарного тона от усилителей проявляют свои наиболее желаемые качества при увеличении громкости до определенного значения, гитаристам требуются эти усилители только для выступлений на очень больших площадках.Меньшие усилители обеспечивают лучшие условия звучания для записи и репетиций, а также выступлений в ресторанах, барах или клубах.

Мой опыт выступлений вдоль побережья Нью-Йорка и Нью-Джерси начался с твердотельного усилителя Polytone. Мне нужно было больше громкости для каждого места, где выступала группа, поэтому я избавился от него и купил подержанный Roland Jazz Chorus 120, который отлично звучал на низкой и высокой громкости. Я выступал с ним десятилетиями и не потратил ни цента на поддержание Roland.

How Guitar Pickups Effect Tone

Гитарные звукосниматели влияют на тон настолько, что некоторые педали эффектов теперь имеют настройки с дизайном для каждого типа. Каждый звукосниматель принимает физические вариации акустической звуковой энергии и преобразует их в электрическую звуковую энергию. Используемые материалы и способ их использования определяют тональность.

Звукосниматель влияет на звучание гитары по-разному, например, на силу магнитного поля, размер магнитного поля, диаметр проволоки, намотанной вокруг магнита, его расположение на корпусе гитары и то, как играет гитарист.При выборе звукоснимателя помните о диапазоне частот, который вы хотите выделить в своем тоне, резкости или тонкости, которые вы предпочитаете в атаке звука, а также о динамической кривой сустейна и затухания вашего звука. Откройте для себя эти моменты, экспериментируя с этой информацией и слушая примеры гитаристов, играющих на разных типах звукоснимателей.

Пьезо-звукосниматели: Пьезо-звукосниматели используют кристаллы кварца для приема и передачи звуковой энергии. Они установлены в седловой мостик гитары, в которой они используются.Очень точный динамический отклик на смещение струны гитариста (насколько сильно вы дергаете) удивляет людей, впервые попробовавших пьезо-звукосниматели. Вот почему каждый, кто их использует, также использует эффект сжатия для выравнивания динамики.

Кстати, смещение струны также влияет на тон! Я всегда рекомендую студентам смещение вниз на 45 градусов по направлению к деке или корпусу. Сравните этот тон с движением в стороны и вверх (в сторону от деки или корпуса).В каждом случае мы обращаем внимание на то, как все эти параметры влияют на представление наших обертонов, атаку, сустейн и затухание нашей ноты. Это важные факторы, определяющие желаемый гитарный тон.

Послушайте исполнение Джесси Кука «Mario Takes a Walk», а также запись «Fragile» Стинга, чтобы услышать хорошие образцы звука звукоснимателя Piezo.

Звукосниматели с одной катушкой: Выщипанная гитарная струна излучает звуковые колебания в магнитном поле, исходящие от медной проволоки, намотанной на магнит, который составляет звукосниматель с одной катушкой.Это также приводит к вибрации магнитного поля. Когда магнитное поле находится в потоке от этой вибрации, электрический сигнал генерируется и усиливается через ваш усилитель.

Поле магнетизма, создаваемое звукоснимателем с одной катушкой, охватывает меньшую площадь, чем поле магнетизма звукоснимателей Humbucker. Меньший диапазон гармоник (обертонов) захватывается из меньшего поля магнетизма, обеспечивая меньшее количество обертонов низких и средних частот. Это приводит к тому, что звукосниматели с одной катушкой генерируют тон, занимающий тональное пространство в верхнем среднем диапазоне; придание тона отчетливо слышимого присутствия для слушателя.Посетите Ингви Мальмстина и Эрика Клэптона, чтобы послушать записи звукоснимателя сингла.

Звукосниматели для хамбакеров: Звукосниматели для хамбакеров предназначены для решения проблемы сингловой катушки, которая улавливает окружающие электромагнитные поля и сопровождает звук гитары раздражающим гудением. В хамбакерах использовались два магнита для подавления постороннего электромагнитного шума.

Поскольку большее поле магнетизма улавливает больший диапазон средних и низких частот обертонов, Хамбакер выделяет больше нижних средних диапазонов тонального пространства.Этот звук очень желателен, особенно для рифов или аккордов с использованием нижних струн. Послушайте, как Джимми Пейдж и Led Zeppelin исполняют «Рок-н-ролл».

Педали эффектов и тон вашей гитары

На рынке существует множество различных типов педалей эффектов, и все они предназначены для изменения тембра вашей гитары. Вот отличное руководство по основным типам педалей эффектов от ScaleTrainer.com:

Порядок добавления эффектов и использования педалей эффектов определяется здравым смыслом и практическим опытом.Установите педаль вау перед компрессором, чтобы получить более резкую атаку звука, или после компрессора, чтобы обеспечить более тонкую атаку и усиление низких и средних частот.

Чтобы выровнять динамику перед добавлением эффектов, вы можете поместить компрессор в начало цепочки эффектов. Педаль искажения добавляет обертоны, поэтому поместите ее перед эквалайзером, чтобы вы могли управлять этими добавленными тонами.

Фейзеры и флэнджеры добавляют к исходному звуку слегка задержанную или сдвинутую по фазе синусоидальную волну, к которой вы не захотите добавлять много обертонов из педали дисторшна.Поместите эти типы эффектов после искажения и эквалайзера.

Посмотрите описания ваших звуков реверберации / задержки. Вы увидите такие слова, как «большой зал», «малый зал», «купол», «туннель» и «студия». Как бы звучал мой тон, если бы я играл на гитаре в одном из этих мест? Вот почему мы хотим, чтобы наш общий набор тонов был на месте, прежде чем добавлять эти эффекты.

Используя науку, записанные примеры и собственные эксперименты, продолжайте улучшать свой гитарный тон. Мы можем добиться гораздо большего, чем когда-либо думали, с большим улучшением качества звука!

Ищете другие советы по улучшению звучания гитары? Ознакомьтесь с этим удивительным руководством по от Guitar Chalk .

Опытный преподаватель игры на гитаре может помочь вам улучшить свой тон, технику и репертуар игры на гитаре. Найдите своего учителя игры на гитаре прямо сейчас!

Ноэль С. преподает гитару, фортепиано и уроки теории музыки в Бичвуде, штат Огайо. Он имеет степень магистра музыки в Университете Даскена и преподает с 2001 года. Узнайте больше о Ноэле.

Фото Stew Dean

Crazy Tube Circuits Killer V Review

Рейтинги

Плюсы:
Педаль с насыщенным звуком, которая умело воссоздает как драйв предусилителя, так и пышное вибрато легендарных винтажных Magnatone.

Минусы:
Нет независимого вибрато.

Улица:
$ 199

Crazy Tube Circuits Killer V
crazytubecircuits.com

Тон:

Простота использования:

Конструкция / Дизайн:

Значение:


В общем, педали тремоло повторяют текстуры смещения и оптических схем тремоло — как те, что вы найдете в крыльях blackface, silverface и других винтажных усилителях.Но существует меньший культ создателей педалей эффектов, которые делают восхитительные звуки частотно-модулирующих схем вибрато на базе усилителя предметом своих поисков по модуляции. Полностью аналоговый Killer V от Crazy Tube Circuits из Афин, Греция, является одним из них. Но он лучше справляется с педалями тремоло с прямой модуляцией высоты тона за счет включения триодного привода предусилителя, управляемого JFET.

В то время как более широкая категория тремоло с модуляцией высоты звука включает усилители Fender эпохи коричневого цвета, Killer V особо отмечает особый подход Magnatone к эффекту.(Компания Magnatone, как известно, гордо поместила эмблему «V» для вибрато на передней панели своих усилителей, оснащенных вибрато, и две буквы «V» на модели стерео 280, чтобы указать на широту ее вибрато). Усилители Magnatone 60-х годов запомнились своим превосходным вибрато. Но они также генерируют неожиданные, красивые, почти чистые и перегрузочные тона. Crazy Tube умело объединяет схемы в Killer V.

Dirty Double Dose
Killer V сочетает в себе множество функций в компактном педали.Четыре крайних левых регулятора регулируют тоны привода. Они включают громкость (также известную как усиление), общую громкость, низкие и высокие частоты. Две ручки в крайнем правом столбце регулируют глубину и скорость вибрато. Трехпозиционный тумблер включает переключатель тембров предусилителя: яркий / нормальный / мягкий, что также было характерно для многих винтажных Magnatone. Второй 2-позиционный переключатель позволяет выбирать между эффектами влажного и сухого / влажного вибрато. Два ножных переключателя бесшумного реле — один для обхода и один для вибрато — означают, что вы можете полностью обойти эффект, задействовать только тоны усилителя или комбинировать тоны усилителя с вибрато.Такая установка расширяет гибкость педали в большинстве приложений, хотя тесное размещение этих переключателей может привести к непредсказуемым результатам на темной сцене таких неуклюжих топтанов, как я. В схеме Killer V используется умножитель напряжения, который увеличивает запас по уровню, что особенно удобно для добавления дополнительной ясности в почти чистые настройки усиления и детализации тонов вибрато. Также имеется внутренний DIP-переключатель, который активирует два разных режима усиления: нормальный и дополнительный.

Даже самые чистые звуки с единичным усилением обнаруживают небольшую дополнительную детализацию и компрессию.Но при переходе к перегрузке с мягким и средним усилением Killer V показывает грубую, винтажную сторону, с легким провисанием и рыхлостью в низких частотах и ​​прохладным, грубым скрипом в средних частотах — как и вы. Я бы ожидал, что заведу ужасную, старую Мэгги с ламповым зажиганием.

Легко бесследно погрузиться в гипнотическую роскошь.

Несколько тонов соответствуют современным стандартам высокого усиления. Но с регулировкой усиления на повышенных уровнях, есть много рычания и насыщенности, которые вызывали пение, поддерживая драйв от головки Friedman Small Box, подобной Marshall, и комбо Carr Lincoln 1×12, подобного AC15.Хотя установка внутреннего DIP-переключателя в положение «большее усиление», безусловно, увеличивает нагрев, обычная установка кажется наиболее полезной и универсальной. Также отчетливо видны эффекты переключателя яркий / мягкий. Первый добавляет высококачественное шипение, которое может помочь преодолеть более тяжелые настройки усиления и вибрато, в то время как мягкие настройки смягчают острые углы в ситуациях с более высоким усилением. Он также добавляет дополнительный диапазон к секции 2-полосного эквалайзера.

Где живет колебание
Вибрато, генерируемое LFO, которое управляет двумя дискретными ступенями модуляции с фазовым сдвигом, является плавучим и привлекательным.Настройка all-wet может показаться менее объемной для игроков, более знакомых с хорусом и фазовыми эффектами, но ее качество глубоких пульсаций, возможно, делает ее лучшей заменой смещения или оптического тремоло. Однако переведите переключатель в положение «сухой / влажный», и на картинке появятся красивые добавленные слои фазировки и трели. На мой слух это звучит даже больше, чем мы ожидаем от гармонического вибрато на основе усилителей конца 50-х и начала 60-х годов. И легко бесследно погрузиться в гипнотическую пышность этой обстановки.

У универсального дизайна Killer V есть один небольшой недостаток: вы не можете использовать вибрато самостоятельно. В этом смысле педаль действительно похожа на усилитель. А если вам нравится нечастый педалборд, основанный на нескольких винтажных ароматах, это вряд ли станет проблемой. Но легко представить себе многих гитаристов, желающих услышать пышное вибрато с их собственным усилителем в максимально чистой настройке. Игроки также должны учитывать, связаны ли они с концепцией вибрато и овердрайва на противоположных концах цепочки активных эффектов, потому что в некоторых отношениях Killer V вынуждает вас выбирать полосу движения.Тем не менее, игроки, которые более непредубеждены в отношении менее чем безупречно чистых тонов вибрато или предпочитают их модуляцию в начале цепи, будут иметь немного проблем с конфигурацией Killer V.

The Verdict
Если вам нравится овердрайв от мягкого до грубого и гипнотическое вибрато винтажных Magnatones, вам понравится обтекаемый и компактный Killer V. Невозможность разделить эффекты усиления и вибрато на разные части вашей педальной цепи. или управлять вибрато независимо, несколько снижает его гибкость.Но это впечатляющее творение, передающее столько цвета и текстуры, и оно, вероятно, вдохновит фанатов, которые любят немного упорствовать в колебании высоты звука, часами творческого создания звука.

Посмотрите демонстрацию обзора:


Fuzz Central — схемы и печатные платы

Схемы и печатные платы

Заявление об ограничении ответственности:
На этих схемах и макетах печатных плат нет гарантия или гарантия. Схемы и макеты, как известно, работают, но вам, возможно, придется выполнить некоторую отладку или компонент переключение, чтобы заставить их работать правильно.Обязательно сверьте печатную плату и макеты со схемами и наоборот, чтобы убедиться, что ошибок нет. Если вы обнаружите ошибку, обязательно напишите мне по электронной почте и дайте мне знать, чтобы я мог исправить ее!

Примечание:
Эти схемы не должны использоваться ни на каком сайте. кроме Fuzz Central без письменного разрешения. Не используйте схемы моей печатной платы, или Макеты печатной платы Билла Лоуренса для вашей личной выгоды. Эти макеты являются интеллектуальной собственностью, защищенной авторским правом, и с использованием их коммерческое использование без разрешения ни меня, ни Билла Лоуренса является незаконным.Если вы хотите использовать их для получения прибыли, тогда лицензионный сбор может быть разработан.

Ампег
Ампег Скремблер
Печатная плата скремблера и компоновка
Аполлон
Усилитель высоких частот Apollo
Плата ускорителя Apollo и компоновка
Арбитр / Даллас-Арбитр
Арбитр Fuzz Face PNP (Германий)
PNP Germanium Fuzz Face PCB и компоновка

Arbiter Fuzz Face NPN (Кремний)

Переиздание Arbiter Fuzz Face

Даллас RangeMaster Booster
Печатная плата и компоновка RangeMaster

Даллас-Арбитр Wah Face

Черный кот
BlackCat Овердрайв OD-1
Печатная плата Black Cat OD-1 и компоновка
Карлсборо
Carlsboro Suzz
ColorSound / SolaSound
ColorSound Jumbo ToneBender
Jumbo ToneBender PCB и компоновка

ColorSound Fuzz с одной ручкой
Печатная плата и компоновка One-Knob Fuzz

Overdriver ColorSound
Печатная плата овердрайвера и компоновка

ColorSound SupaSustain

ColorSound ToneBender MKII Professional
MKII Professional PCB и компоновка

ColorSound ToneBender MKII Professional Reissue
MKII Reissue PCB и компоновка

ColorSound ToneBender с 3 ручками
Печатная плата с 3 ручками и компоновка

ColorSound ToneBender переиздание с 3 ручками
ToneBender 3-Knob Reissue PCB и компоновка

Colorsound Wah

CommonSound
CommonSound Fuzz Jade
Печатная плата Fuzz Jade и компоновка
Дэн Армстронг
Дэн Армстронг Блю Клипер
Печатная плата и компоновка Blue Clipper
DOD
Классическая трубка DOD

DOD FX55-B Супра искажение

DOD OD250
OD250 PCB и компоновка

DOD YJM308 Подпись Ингви Мальмстина
YJM308 Печатная плата и компоновка

Данлоп
Dunlop GCB-95 CryBaby Вау

Dunlop GCB-100 CryBaby Bass вау

Dunlop JH-1 Джими Хендрикс Ва

Электра
Электра Искажение
Печатная плата и компоновка Electra
Электро Гармоникс
Electro Harmonix Big Muff Pi Печатная плата и компоновка
Big Muff Pi

Electro Harmonix Hot Tubes Distortion (версия 1970-х)

Электро-гармоникс Little Big Muff
Печатная плата и компоновка Little Big Muff

Бустер Electro Harmonix LPB-1 / LPB-2
LPB PCB и компоновка

Electro Harmonix Родинка / Hog’s Foot
EH Печатная плата и компоновка лап для свиньи

Electro Harmonix Mole / Hog’s Foot (другая версия)
EH Печатная плата и компоновка лап для свиньи

Electro Harmonix Muff Fuzz (операционный усилитель)
Печатная плата и компоновка Muff Fuzz OpAmp

Electro Harmonix Muff Fuzz (транзисторный)
Печатная плата Transistor Muff Fuzz и ее расположение

Electro Harmonix Screaming Bird / Screaming Tree Усилитель
Screaming Bird / Screaming Tree PCB и компоновка

Электро Гармоникс Вау

Крыло
Блендер Fender
Плата и компоновка блендера Fender
fOXX
fOXX тональный аппарат
Печатная плата и компоновка тонального аппарата

FOXX Wah

Guyatone
Искажение с зумом Guyatone
Гильдия
Guild 2-Knob Foxey Lady
Foxey Lady 2-кнопочная печатная плата и компоновка

Guild 3-Knob Foxey Lady
Печатная плата Foxey Lady с 3 ручками и компоновка

Hornby Skewes
Усилитель высоких частот Hornby Skewes Печатная плата и компоновка
HS Treble Booster

Машина Hornby Skewes Zonk
Печатная плата и компоновка машины Zonk

Hornby Skewes Zonk Machine II (ZZ2)
Zonk Machine II PCB и компоновка

JHS Fuzz — FZIII
JSH Fuzz PCB и компоновка

Ибанез
Ibanez OD850 Овердрайв

Ibanez OD855 Овердрайв
OD855 PCB и компоновка

Ibanez PowerLead PL5

Скример Ibanez Tube TS5
TS5 PCB и компоновка

Скример Ibanez Tube TS7
TS7 PCB и компоновка

Скример Ibanez Tube TS9
TS9 PCB и компоновка

Скример Ibanez Tube TS10

Скример Ibanez Tube TS808
TS808 PCB и компоновка

Скример Ibanez Super Tube ST9

Джен
Джен Фазз
Jen Fuzz PCB и компоновка

Джен Фазз III
Печатная плата Jen Fuzz III и компоновка

Иордания
Джордан Босстон
Печатная плата Bosstone и компоновка
Маэстро
Маэстро Бумеранг Вау

Maestro Boomerang 2 Wah-Volume

Маэстро Пушистик
Maestro Fuzz PCB и компоновка

Маэстро ФЗ-1
FZ-1 Печатная плата и компоновка

Маэстро ФЗ-1А
FZ-1A Печатная плата и компоновка

Маршалл
Маршалл Супа Пушистик
Печатная плата Supa Fuzz и компоновка
Мосрит
Обряд мосритового пуха
Печатная плата FuzzRite и компоновка
MXR
MXR Commande Overdrive

Искажения MXR +

Олсон
Олсон New Sound Fuzz
Печатная плата Olson New Sound Fuzz и компоновка
Парк
2 ручки Park Fuzz Sound
Park Fuzz PCB и компоновка

Park Fuzz Sound 3 ручки

Электроника по рецепту
Рецепт «LawnBox»
Плата «LawnBox» и компоновка
Роджер Майер
Роджер Майер Axis Fuzz
Печатная плата Axis Fuzz и компоновка

Roger Mayer Classic Fuzz, ранняя версия

Roger Mayer Classic Fuzz, более поздняя версия
Classic Fuzz PCB и компоновка

Классический пух Roger Mayer
Classic Fuzz PCB и компоновка

Роджер Майер Октавия
Печатная плата Mayer Octavia и компоновка

Сэм Эш
Сэм Эш Пушистик
Печатная плата Sam Ash Fuzz и компоновка
Шин-Эй
Шин-Эй Companion Wah

Shin-Ei Companion Fuzz FY-2

Tycobrahe
TycoBrahe Octavia (NPN)

TycoBrahe Octavia (Оригинальный PNP)
Tycobrahe Octavia PCB и компоновка

Univox
Univox SquareWave
Печатная плата Univox Squarewave и компоновка
Vox
Вокс Клайд Маккой Вау
Clyde McCoy PCB и компоновка

Vox Distortion Booster V8161, (первая версия.

Оставить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *