Усилитель звука ламповый: ламповый усилитель звука в интернет-магазине Pult.ru

Таким образом, на практике фонокорректор с усилением 65 дБ будет усиливать полезный сигнал плюс термоэлектронный шум без изменения статистических характеристик шума. Поскольку сетка трубки не потребляет ток, тепловой шум усиливается так же, как и создается — статистически по амплитуде и частоте.Следовательно, мы получаем полную полосу естественного шума. Его не изменяют, требуя, чтобы шум имел какое-либо текущее содержание или минимальный порог напряжения перед его усилением. Короче говоря, поскольку трубка представляет собой термоэмиссионное устройство, а шум — это термоэлектронный эффект, трубка по своей природе усиливает шум так же, как он создается в природе.

В случае твердотельного устройства усиление определяется током, протекающим между эмиттером и коллектором. Ток между эмиттером и коллектором регулируется током полупроводникового перехода . Итак, ток транзистора управляется током перехода транзистора. Эта функция управления является не термоэлектронным эффектом, а скорее эффектом перехода, управляемым током, а не напряжением. Таким образом, ключевое различие между твердотельными усилителями и ламповыми усилителями заключается в том, что твердотельным устройствам требуется ток, а не напряжение, чтобы вызывать усиление . Помните из EQ1, что тепловой шум — это напряжение, а не ток, поэтому, когда транзистор усиливает шум, он требует, чтобы шум создавал ток перехода, прежде чем он будет усилен, поэтому шум больше не сохраняет свои статистические свойства по амплитуде и частоте.Некоторые компоненты естественного шума изменяются до перед усилением. Шум звучит иначе!

Это объяснение не означает, что ламповый усилитель звучит лучше или хуже, чем твердотельный усилитель, только то, что он звучит иначе. Разница, которую мы слышим, — это теплота — звук между нотами — шум.

Шумовые характеристики усилителей определяются самыми ранними каскадами в цепи усиления, потому что уровень шума очень низкий и на него влияет последующее усиление каскадов усилителя.Итак, если желаемой характеристикой является тепло и чернота лампы, лучше всего использовать ламповое усиление на ранней стадии процесса усиления. Короче говоря, характеристики фонокорректора более важны для фонового звука, чем характеристики усилителя мощности.

Таким образом, ламповый усилитель имеет звук, отличный от твердотельного усилителя, во многом из-за того, как он воспроизводит фоновый шум. Теплый и черный фон лампового усилителя обусловлен тем, что ламповый усилитель представляет собой термоэмиссионное устройство и воспроизводит фоновый шум более точно, чем твердотельное устройство.Хотя инженер-конструктор всегда стремится минимизировать любой шум, который мешает воспроизведению желаемой звуковой дорожки, шум присутствует всегда, и определяет , что мы здесь делаем, когда в музыке есть паузы — звук между нотами.

Последняя мысль о шуме. Шум в силу своих статистических качеств является аналоговым эффектом. Оцифровка также сильно повлияет на звук и характер фонового шума, и, следовательно, аналоговое усиление более точно воспроизводит естественный фоновый шум.

В Rogers High Fidelity мы разрабатываем аналоговое аудиооборудование, используя исключительно электронные лампы. Наш фонокорректор PA-1A имеет самое высокое в отрасли соотношение сигнал / шум.

[Роджер Гиббони — президент и главный инженер Rogers High Fidelity — Ed. ]

Почему трубки звучат лучше

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакты

Почему трубки звучат лучше

McIntosh MC240 (номинальная мощность 40 Вт на канал, 56 фунтов / 25 фунтов.4 кг, измеренная потребляемая мощность в холостом режиме 145 Вт, потрачено около 2400 долларов). увеличить.

Самый большой источник поддержки на этом веб-сайте без рекламы — это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете. Покупайте только из утвержденных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором. Спасибо за поддержку! Кен.

Август 2015 г. Тюбик Обзоры Аудио Обзоры Все обзоры

Введение

звучат лучше из-за эуфонических искажений, которые они добавляют в музыку, а также из-за множества других причин, о которых я расскажу ниже.

Эти тонкие эффекты лучше всего слышны музыкантам и очень преданным меломанам; случайные слушатели (люди, которые «слушают» с открытыми глазами, делая что-то еще) обычно не замечают, но иногда разница настолько очевидна, что жены людей будут комментировать это «вау, это звучит намного лучше», когда люди используют лампы дома .

плохо измеряют в лаборатории именно из-за этих дополнительных искажений, но эти искажения часто являются частью того, что улучшает их звучание.

Даже сегодня, имея полностью цифровую инфраструктуру от студии звукозаписи до дома, профессиональные студийные микрофоны на протяжении десятилетий, десятилетий и десятилетий использовали ламповые предусилители внутри самих микрофонов. Сегодня их выходы поступают на ламповые предусилители перед оцифровкой для записи, микширования и распределения. Мы используем лампы просто потому, что они улучшают звучание создаваемой нами музыки: плавнее, теплее и чище.

То же для гитарных усилителей, используемых при создании музыки.То, как лампы искажаются при нажатии на край, намного музыкальнее, чем искусственные звуки, исходящие от транзисторных усилителей при перегрузке. Некоторые транзисторные гитарные усилители пытаются имитировать ламповые искажения, но это уже другая статья.

Конечно, это все очень общие обобщения, и это связано как с конструкцией схем, используемых с лампами или транзисторами, так и с самими устройствами, но каковы искажения и другие причины, по которым ламповые усилители звучат лучше?

Гармонические искажения четного порядка

Ламповые усилители имеют намного больше искажений, чем твердотельные усилители, но в большинстве своем они второго порядка, что довольно музыкально.Вот почему это называется «гармоническим» искажением.

Искажение второй гармоники — это точно такая же нота, на октаву выше. То же самое для четных гармоник более высокого порядка; они также являются той же нотой более октавы выше.

Гармонические искажения четного порядка могут быть настолько приятными, что еще в 1970-х Aphex Aural Exciter был очень популярен при записи и вещании, особенно потому, что он был разработан для создания и добавления этих гармонических искажений! Вы все еще можете купить его сегодня.

Элекит ТУ-8200 Составляющие гармонических искажений на 2 Вт.

Это логарифмическая шкала; в этом типичном случае 99% мощности искажения составляет вторая гармоника; вторая гармоника примерно на 20 дБ выше, чем любая другая гармоника.

Прогрессивное искажение

Искажения лампового усилителя не только гармоничны, они усиливаются по мере того, как звук становится громче — точно так же, как в музыкальном представлении. По мере того как инструменты играют громче или когда вы сильнее нажимаете на ударный инструмент или клавишу фортепиано, они создают более гармоничное содержание.По мере затухания нот процент гармоник снова падает.

Ламповые усилители имитируют это. Хороший ламповый усилитель, такой как Woo Audio WA7 Fireflies, увеличивает свои искажения напрямую с выходным уровнем через три декады напряжения или в диапазоне мощности миллион к одному:

Tube Woo WA7 LO-Z THD в зависимости от уровня при 1 кГц, нагрузке 37,5 Ом. (R&S UPL.)

Для сравнения, вот как типичный твердотельный усилитель, в данном случае Crown D-75, снижает свои искажения с увеличением уровня, а затем внезапно срывается как сумасшедший (почти вертикальная линия справа):

Solid-State Crown D-75 THD в зависимости от мощности.

Обратите внимание, что график Ву рассчитан для выходного напряжения, а график Короны — для мощности. Фактически, график Ву охватывает диапазон мощностей от более чем 6 миллионов к одному, в то время как график Короны охватывает только диапазон мощностей от 50 000 до одного.

Благодаря этому прогрессивному «динамическому» дисторшну лампы добавляют резкие атаки, сохраняя длинные плавающие сустейны для каждой музыкальной ноты.

Так же, как наши уши, музыкальные инструменты и все остальное естественное, ламповые усилители имеют наименьшие искажения на самых низких уровнях.Вот почему ламповый усилитель может отлично звучать при мягком воспроизведении, в то время как с транзисторными усилителями людям обычно нужно включить его, чтобы он звучал лучше всего.

Честно говоря, я не стал использовать свой динамический расширитель dbx 3BX с ламповым усилителем мощности, поскольку он добавляет слишком много динамического воздействия.

Оптимальный звук на оптимальном уровне

Ламповые усилители мощности звучат наилучшим образом на той громкости, на которой вы действительно хотите наслаждаться ими.

Точно так же, как цифровые системы, твердотельные усилители измеряют и звучат наихудших на низких уровнях и показывают наилучшие характеристики при близких к максимальным выходным уровням, когда на самом деле их никто никогда не играет.

Для нормального использования с нормальной музыкой на нормальных уровнях, большинство из нас наслаждаются нашей музыкой при длительном среднеквадратичном значении 1 мВт ~ 1 Вт или примерно 0,01 ~ 10 Вт пиковом. Для большинства приложений усилитель 30 WPC подходит.

Что грустно, так это то, что несколько потребительских журналов, которые пытаются публиковать результаты лабораторных исследований, обычно приводят данные только до 100 мВт, тогда как на самом деле наиболее актуальный диапазон мощности, в котором нам нравится большинство усилителей, составляет от 1 мВт до 1 Вт.Что происходит ниже 100 мВт, чрезвычайно важно; именно там живет большая часть нашей музыки!

К сожалению, даже если вы заплатите 150 000 долларов за пару твердотельных усилителей frou-frou по завышенной цене, вы увидите, что рецензент сказал об этом много хороших слов, но он все равно сказал: «чем больше я их крутил, тем лучше они звучали» страница третья. Значит, за 150 000 долларов они не звучат лучше на том уровне, которым я хочу им наслаждаться? Следите за деньгами; Рекламу производителей не принимаю.

Не позвольте мне останавливать вас, если вам нужен усилитель 100 WPC, но он вам не нужен, если только вы не хотите его провернуть, иметь большую комнату или неэффективные динамики или наслаждаться классической музыкой с очень широким динамическим диапазоном в концертном зале объем.

Оптимальная выходная мощность

Ламповые усилители мощности обычно рассчитаны на мощность, которая вам действительно нужна и которую вы будете использовать, например, от 8 до 80 Вт на канал.

Твердотельные усилители, как правило, достигают глупых и опасных уровней мощности по мере роста цен. Никто не нуждается и не использует 300 WPC, кроме систем громкой связи; 300 Вт растопят любой динамик.

К сожалению, вы не только платите и вынуждены поднимать этих твердотельных зверей, они еще хуже звучат на разумных уровнях, на которых вы действительно будете получать от них удовольствие.

Мягкая клипса

Ламповые усилители постепенно перегружаются. Добавьте больше входных данных, и они будут еще больше искажаться, но нет точного уровня, выше или ниже которого они внезапно начинают обрезаться.

Сравните это с твердотельным, где есть очень определенная точка отсечения.

Вот McIntosh MC240 на обрезке со случайным набором слабых старых трубок:

McIntosh MC240 со старыми лампами с перебоями 25 Вт на канал.

Эти формы волны сильно асимметричны, потому что каждая старая лампа сильно отличалась от других, но главное здесь то, что даже если они срезаются, у формы волны нет острых краев. (Этот старый усилитель и его слабые старые лампы все еще звучали фантастически на нормальном уровне.)

Когда твердотельный усилитель зажимается, есть острый край, где, похоже, кто-то просто поднес ножницы к концам сигналов. Острые края формы волны твердотельного усилителя при ограничении приводят к безумным уровням ультразвуковых гармоник очень высокого порядка, которые выдувают высокочастотные динамики.

Конденсаторы

В молодости я привык думать, что люди, которые беспокоятся о конденсаторах, сумасшедшие, но в 1980 году инженер Уолт Юнг вместе с Диком Маршем опубликовали лучшие статьи, которые я видел на сегодняшний день, о выборе конденсаторов (читайте, как выбрать конденсаторы, часть 1 и раздел о выборе конденсаторов. 2) где конкретно объясняется, как и почему одни конденсаторы намного лучше других.

Короче говоря, в то время как электролитические конденсаторы превосходны для источников питания, их высокие коэффициенты рассеяния и таинственные эффекты восстановленного напряжения делают их плохими для передачи высококачественных аудиосигналов.

В большинстве твердотельных конструкций используются конденсаторы электролитической связи, потому что они намного меньше и намного дешевле хороших (пленочных) конденсаторов в необходимых значениях, обычно 10 ~ 220 мкФ при 15 В или меньше. Такие электролиты продаются по гроши за штуку и имеют размер ластика для карандашей, в то время как пленочные конденсаторы этих ценностей продаются примерно по десять долларов за штуку и имеют размер бейсбольного мяча — а в простейшем усилителе их может быть несколько десятков.

В твердотельном оборудовании обычно используются поляризованные электролитические конденсаторы для развязки постоянного тока, и это плохо.Мало того, что электролитические конденсаторы далеки от оптимума для связи звука, им требуется поляризационное напряжение, которое обычно отсутствует в этих конструкциях. Большинство из этих конструкций надеются, что никто не заметит, поскольку напряжения постоянного тока недостаточно, чтобы взорвать конденсаторы, когда напряжение постоянного тока меньше того, что нужно конденсатору, но это все еще неоптимально.

Напротив, из-за гораздо более высоких напряжений и более низких значений емкости в ламповых усилителях почти всегда используются гораздо лучшие пленочные (или 50 лет назад бумажные) конденсаторы для связи звука.

В ламповых усилителях обычно используются конденсаторы связи с номиналом всего 0,022 ~ 0,47 мкФ, но обычно они рассчитаны на 600 вольт! Пленочные (обычно полиэфирные или полипропиленовые, реже поликарбонатные или тефлоновые) конденсаторы изобилуют этими диапазонами.

Независимо от того, хотят ли дизайнеры или нет, задействованные напряжения и импедансы обычно предполагают использование твердотельных конструкций вместо электролитических конденсаторов, в то время как в ламповых усилителях обычно могут использоваться пленочные конденсаторы.

Как непосредственно заметили Юнг и Марш, насколько им известно, основная причина, по которой люди могут предпочесть ламповые усилители, заключается именно в том, что они обычно используют гораздо лучшие конденсаторы для тракта аудиосигнала.

Меньше отрицательной обратной связи

Ламповые усилители имеют меньший свободный коэффициент усиления, и, как любит указывать Митч из Manley Labs, ламповые передаточные функции больше, чем у транзисторов, поэтому ламповые усилители обычно нуждаются и используют гораздо меньше отрицательной обратной связи.

Хотя обратная связь сама по себе не так уж плоха, что плохо, так это неаккуратная базовая линейность усилителя, которая требует большого количества отрицательных отзывов для хорошего тестирования.

Легко идентифицировать усилитель, который работает с большим количеством обратной связи, чтобы скрыть свои основные недостатки: у него есть кривая искажения, которая растет с частотой и глупо низкие выходные сопротивления источника (высокие коэффициенты демпфирования), как и у большинства усилителей Crown:

Crown D-75 THD в зависимости от частоты на 1 Вт.

Высокое выходное сопротивление

Ламповые усилители мощности имеют более высокий выходной импеданс источника, также известный как более низкий коэффициент демпфирования. Это связано с их более низкой отрицательной обратной связью и их выходными трансформаторами.

В то время как твердотельные усилители, как правило, имеют почти нулевое выходное сопротивление источника для коэффициентов демпфирования выше, чем провод, используемый для подключения к динамикам, типичный ламповый усилитель имеет выходное сопротивление источника около Ом или коэффициент демпфирования всего около 8. .

Не то чтобы это было особенно хорошо или плохо, но этот более низкий коэффициент демпфирования действительно изменяет частоту и переходную характеристику системы при подключении к настоящему громкоговорителю. Это будет иметь тенденцию к снижению низкочастотного демпфирования, что может привести к усилению баса, что некоторые могут предпочесть.

Смещение нуля постоянного тока

Полупроводниковые усилители почти всегда имеют на выходе небольшое количество остаточного постоянного напряжения (DC).

Даже самые старые твердотельные усилители с одиночным источником питания и большими электролитическими выходными конденсаторами связи будут иметь небольшую утечку — но это наименьшая из ваших проблем с древними твердотельными усилителями.

Смещение постоянного тока обычно незначительно и меньше 10 мВ, но каждый небольшой смещение постоянного тока немного смещает конус низкочастотного динамика и может привести к дополнительным искажениям динамика. Лабораторные тесты на шум, искажения и все остальное игнорируют смещение постоянного тока, а ваши динамики — нет.

Ламповые усилители имеют трансформаторную связь и по определению (и по моим измерениям) имеют нулевое смещение постоянного тока.

Безопаснее для динамиков

Если в транзисторном усилителе закорочен транзистор или возникла другая проблема, ваш динамик выйдет из строя, если их кабели не будут предохранены.

Когда возникает проблема с ламповым усилителем, выходные трансформаторы спасают динамик от закороченных выходных ламп.

Полностью изолированные выходы

Лучшие ламповые усилители, такие как McIntosh, имеют отдельные обмотки обратной связи, поэтому выходные отводы полностью изолированы от всего остального.

Это позволяет нам последовательно или параллельно выходам, сколько душе угодно, получать моно или увеличенную выходную мощность или управлять практически любым мыслимым импедансом нагрузки. Например, McIntosh MC240, MC275 и MC225 в моно можно подключить для управления любой нагрузкой 2 Ом, 4 Ом, 8 Ом, 16 Ом или 32 Ом в качестве их оптимального импеданса. Эти усилители также имеют выходы с более высоким импедансом (обычно 150 Ом, 600 Ом в стерео и многие другие в моно) для управления очень длинными линиями при высоких мощностях.

Это также означает, что не нужно беспокоиться о помехах или контурах заземления, независимо от того, как вы подключаете выходы.

Сравните это с твердотельными усилителями, выходы которых почти никогда ни от чего не изолированы и никогда не могут быть подключены последовательно или параллельно. Варианты моно на твердотельных стереофонических усилителях представляют собой мостовые соединения, которые имеют тенденцию к снижению производительности.

Микрофоника

Опять же, не особенно хорошо или плохо, но ламповые усилители обычно имеют некоторую форму микрофона, а это означает, что любое нажатие на усилитель приведет к слышимому выходу.Наденьте наушники и постучите по усилителю, и вы, вероятно, услышите это.

На практике это обычно не имеет большого значения, но это может означать, что если у вас есть усилитель рядом с вашими динамиками, и он микрофонный, вы фактически добавите то, что составляет немного дополнительного эха или реверберации, когда сигнал течет из динамика. к усилителю (с задержкой примерно в миллисекунду на каждый фут разделения), а затем снова выходит из динамика, чтобы повторить цикл.

Микрофоника может сделать звук более теплым и жирным из-за этой дополнительной реверберации.Воспроизведение пластинок в одной комнате с динамиками также может привести к такому эффекту; проигрыватели очень микрофонны.

Так зачем использовать транзисторы для аудио?

Это именно то, о чем мы спрашивали в 1960 году, когда транзисторы уже нашли применение в аэрокосмической и военной промышленности.

Оказывается, преимущества транзисторов тогда не имели отношения к аудио. В аэрокосмической отрасли требовалось низкое рассеивание мощности, крошечные миниатюрные размеры и устойчивость к вибрации, но все это не относилось к усилителям звука для дома.

В то время транзисторы были очень дорогими, намного дороже ламп. Вы можете заплатить несколько сотен долларов за транзистор в долларах 1960 года, в то время как лампы продаются в аптеке на каждом углу за доллар или два.

Так почему же ушли трубки?

Так же, как iPhone завоевал мир менее чем за десять лет (iPhone был представлен только в 2007 году), транзисторы стали дешевыми и доступными в большом количестве, а к 1970 году ламповые усилители стали столь же нежелательными, как старые мобильные телефоны сегодня.Лампы были старыми, горячими и легко ломались, а за транзисторами было будущее и космическая программа. Прямо как сегодня; Кому нужен старый тупой телефон вместо нового iPhone? Транзисторы были приколы, а лампы расточены.

Транзисторы не нуждаются в замене; они просто работают. Вакуумные камеры, как и автомобильные шины, необходимо заменять каждые несколько лет. Когда люди могли получить усилители, которые никогда не нуждались в обслуживании, они были столь же популярны, как шины, которые никогда не требовали замены.

Еще в 1970 году колонки и источники звука были ужасные. Лучшим домашним аудиоисточником была прямая FM-трансляция, но до 1961 года она была монофонической! Пластинки были стереофоническими, но скрипучими, и заранее записанные стереокассеты с катушкой на катушку также были популярны, но при четверть треке 7-1 / 2 IPS без шумоподавления у них было столько же шипения, сколько у пластинок были щелчки и треск. Невозможно было передать настоящий звук студии или сцены домой, если только вы не взяли с собой профессиональный 35-миллиметровый магнитофон, весивший около тысячи фунтов и протянувшийся от пола до потолка, дома и не имеющий доступа к оригинальным мастер-барабанам.Вы можете принести домой Ampex 350 (размером примерно со стиральную машину), но вам все равно понадобятся мастер-ленты — и еще не было шумоподавления, чтобы заглушить шипение.

Даже если бы вы были дома во время прямой трансляции вашей любимой музыки, или если бы ваш 35-миллиметровый магнитофон был заправлен, динамики тогда были ужасными — никто не мог слышать тонкости, которые делали лампы лучше! В то время как сегодня мы принимаем бесцветную частотную характеристику и хорошую переходную характеристику как должное (даже в динамике Bluetooth), даже самые лучшие классические динамики за все время, такие как EV Patrician, Altec 19, Altec A7 и Acoustic Research, были ужасно окрашены и имели до смешного плохие. переходный отклик по современным меркам.Не то чтобы эти колонки не могли звучать великолепно, но ни одна из них не обладает прозрачностью современных колонок — и почти ни у кого не было этих первоклассных классических колонок в свое время. Я вспоминаю обзор, в котором я думаю, что это был AR-3a, в котором упоминалось, что у него было так много кратковременных сигналов, что на фотографии осциллографа вы не могли видеть, где остановился тон и начался звонок!

Полупроводниковая аппаратура в последние дни ламповых звуков была настолько сухой, что помогала компенсировать теплые, приглушенные, нечеткие и звенящие динамики того времени.Не было купольных ВЧ-динамиков, только 2-дюймовые бумажные диффузоры! Конечно, некоторые люди использовали электростатические панели для ВЧ-динамиков, но с большими 15-дюймовыми корпусами с фазоинвертором внизу. Динамики были настолько мутными и неясными, что все, что помогало прорезать, звучало лучше, если, конечно, вы не были одним из немногих счастливчиков с Quad ESL.

Add Больше не нужно было менять трубки, и менее чем за десять лет люди вытащили все свое великолепное трубчатое оборудование в мусорный бак.

Так почему же лампы сегодня?

Просто: потому что они звучат лучше, и сегодня наши записи и динамики достаточно хороши, чтобы мы наконец смогли оценить тонкие волшебные вещи, которые они делают для нашей музыки.

Сегодня все остальное в цепочке настолько прозрачно, что один добавленный слой «лампового звука» почти идеален.

AES Research

Как инженер с BSEE, патентами и членом Audio Engineering Society (AES) около 40 лет, я знаю, что если у вас есть два усилителя с одинаковым коэффициентом усиления, одинаковой измеренной частотной характеристикой, одинаковым измеренным выходным сопротивлением и достаточно низким измеренным искажением. и шум, что они будут звучать одинаково, пока работают в пределах своего линейного диапазона.Независимо от топологии усилителя, лампы, транзистора или множества хомяков с маленькими чашечками и струнами, они будут звучать одинаково, если вы сопоставите основные измеренные характеристики, а шум и искажения будут достаточно низкими.

Я участвовал в исследовательском проекте AES на одной из наших конференций в Лос-Анджелесе примерно в 1989 году, чтобы увидеть, есть ли какая-нибудь заметная разница между высококачественным ламповым усилителем VTL и дешевым интегрированным транзисторным усилителем Lafayette.

У каждого усилителя был свой коэффициент усиления и частотная характеристика, согласованные с паяными RC цепями, и я предполагаю, что к выходу Lafayette добавлена ​​цепь наращиваемых резисторов, чтобы соответствовать VTL.

Тест был двойным слепым. Нам дважды проигрывали одну и ту же подборку, и все, что нам нужно было делать, это гадать, был ли каждый раз один и тот же усилитель или он был другим. Мы не пытались услышать, лучше или хуже; все, что мы пытались увидеть, это было ли вообще разница.

Будучи AES, эти ребята были хардкорными и действительно притащили Ampex 350 с ламповой электроникой и проигрывали 15 полупроводниковых лент IPS, которые были полностью записаны ламповой электроникой, и они воспроизводились через динамики в гостиничном номере.

Все это, и я вообще не слышал никакой разницы.

Так что же: лампы звучат лучше или все одинаковы?

Оба!

Если вы сопоставите все, они будут звучать одинаково, но в реальной жизни вещи никогда не совпадают.

На самом деле ламповые усилители, как правило, имеют достаточно искажений, которые заставляют их звучать иначе. Частотные характеристики различаются, а выходное сопротивление, безусловно, сильно различается от одного типа усилителя к другому, что оказывает большое влияние на звук.

Точно так же я ничего не слышу в номере мотеля. Звук отскакивает повсюду, и вы слышите комнату больше, чем музыку. Когда я слушаю через громкоговорители, даже через большие громкоговорители, я слушаю внимательно, так что я могу слышать музыку, а не комнату.

Кроме того, со всеми многочисленными слоями лампового звука в том, что воспроизводится, я не знаю, будет ли слышно добавление или вычитание еще одного. Играйте то, что люди на самом деле играют, что сегодня в значительной степени является цифровым прямо из студии, и одна стадия ламп или без них будет более слышимой.Бьюсь об заклад, ламповый туман был настолько густым, что вы могли разрезать его ножом в этом тесте, поэтому мы никак не могли что-либо услышать, особенно в комнате мотеля, прослушивающей среднее поле, даже если бы усилители не были согласованы вообще.

Также мы, люди, не можем проводить настоящих сравнений, если тишина длится больше секунды. Странно, но факт: человеческое слуховое восприятие настолько непостоянно и загадочно, что как только у вас появляется секунда молчания между выборами, в половине случаев наш мозг начинает воображать различия, которых не было.

Лучший способ услышать тонкие различия — использовать электростатические наушники, чтобы слышать только музыку, а не комнату, а затем мгновенно переключать выбор во время воспроизведения музыки.

The Mind’s Eye

Все музыкальное восприятие чисто нематериально. Мы не можем указать пальцем на музыкальный образ и указать кому-то еще на то, что мы видим, как на картине, скульптуре, партитуре, книге или фотографии.

Поскольку музыкальные образы создаются полностью в нашем воображении, то, что, как мы думаем, мы собираемся услышать, часто оказывается именно тем, что мы слышим. Вот почему в остальном разумные люди думают, что они слышат огромную разницу в глупых (но высокодоходных) вещах, таких как кабели или шнуры питания. Хотя реальной разницы нет, они слышат очень реальные различия, которых просто нет. Различия очень реальны в живом воображении этого слушателя, но нигде больше. Вот почему мы используем двойные слепые тесты, когда ни испытуемый, ни докладчики не знают, что мы слышим, когда мы пытаемся провести научное исследование, как, например, исследование AES, описанное выше.

Музыка — это использование нашего воображения. Это очень хорошо, и именно поэтому музыка является таким мощным видом искусства. Вот почему хороший Hi-Fi может воссоздать первоначальное впечатление от прослушивания. В отличие от телевизора или фильма, закройте глаза, и вы увидите и почувствуете то же, что и в концертном зале. Я закрываю свой и вижу исполнителей, вижу, как они двигаются, дышат, двигают клапаны и клавиши, переворачивают страницы, а затем я вижу саму музыку. Вы должны сконцентрироваться, и если вы будете внимательно слушать и держать глаза закрытыми, вы тоже увидите музыку.

Если вы думаете, что красивый, теплый светящийся ламповый усилитель будет звучать гладко, плавно и тепло, так оно и будет! Наше воображение очень восприимчиво к внушениям; в этом весь смысл музыки.

EMP

Любой, кто достаточно разборчив, чтобы читать эту статью, вероятно, также беспокоится о том, как наслаждаться музыкой после ограниченного обмена ядерными материалами.

Предполагая, что у вас есть способ запитать усилители, что вы, люди, вероятно, делаете, настоящие ламповые усилители гораздо менее восприимчивы к воздействию ЭМИ (электромагнитного импульса) ядерного оружия.

В то время как большая часть твердотельного оборудования, подключенного к электросети или антеннам, вероятно, будет поджарена за микросекунды, ваше полностью ламповое оборудование, вероятно, будет в порядке.

Воздушные испытания ядерного оружия закончились до того, как транзисторы взяли верх.

Сводка

Если все транзисторные устройства пытаются заявить, что они ничуть не хуже ламп, почему бы просто не использовать лампы? Забавно, что некоторые люди платят 50 000 долларов за твердотельный усилитель только потому, что он утверждает, что звучит «почти так же хорошо, как ламповый», вместо того, чтобы просто перейти на настоящий ламповый усилитель.Боже, будьте готовы покупать несколько ламп каждые несколько лет, и вы тоже сможете насладиться великолепным звуком за гораздо меньшие деньги, чем вы бы заплатили за твердотельные конструкции с завышенной ценой, которые звучат не так хорошо.

Теперь, когда я использую ламповые усилители для своих усилителей мощности, они делают все мои твердотельные усилители, которые я любил, ужасно по сравнению с ними.

Да, я всегда думал, что эти ламповые люди сумасшедшие, но как только я открыл уши и стал слушать, эффекты в реальном мире просто изумительны.

Рекомендации

Для точности контроля, конечно, используйте полупроводниковые приборы, но если вы хотите, чтобы звук был отличным для удовольствия, используйте лампы полностью.

Используйте усилители для твердотельных мониторов, когда вы создаете музыку, чтобы вы могли точно слышать, что вы кладете, но когда вы хотите расслабиться и получить как можно лучше звук, когда вы все закончите, лампы — это то, что вам нужно.

Когда транзисторный усилитель изменяет звук, он почти всегда ухудшает его.Когда ламповый усилитель изменяет звук, это обычно улучшает звучание музыки.

Ламповые усилители Краммьера будут иметь больше искажений, из-за которых ламповые усилители звучат как ламповые усилители. Если вы действительно хотите услышать «ламповый звук», приобретите TubeCube 7 (3 WPC, 180 долларов США), и вы услышите, как на самом деле звучат гладкие, жидкие и теплые лампы — но он выдает достаточно энергии только для настольного компьютера или использования в фоновом режиме.

Elekit TU-8200 (8 WPC, 699 долларов в комплекте) — это превосходный вариант для лампового усилителя гораздо более высокого качества, мощности которого достаточно для многих домашних систем Hi-Fi, при условии разумного уровня воспроизведения.Он самонастраивается, поэтому вам никогда не придется подбирать лампы или настраивать его.

Если хотите, возьмите классический McIntosh MC225 (25 WPC), MC240 (40 WPC) или MC275 (75 WPC), которые являются лучшими из когда-либо созданных ламповых усилителей. Они отличаются своей стабильной конструкцией (не требуется регулировки смещения или согласования ламп) и имеют чрезвычайно низкий уровень искажений благодаря своей уникальной конструкции. У них достаточно мощности для чего угодно, и они невозмутимы из-за своей способности воспроизводить, казалось бы, безграничные низкие частоты. Всем им сегодня 50 лет, и вы заплатите по крайней мере пару тысяч долларов, а когда получите свой, вы поймете, почему люди платят такие смешные цены.Они действительно так хороши.

Конечно, McIntosh, когда он работает в соответствии со своими исходными характеристиками, имеет такие небольшие искажения, что он звучит менее «трубчато», чем более слабые усилители. Если вы играете на McIntosh, который не обслуживался в течение десяти лет, то он, вероятно, не соответствует техническим характеристикам или вам нужны новые лампы, и в этом случае у него будет больше искажений и более «ламповый» звук. Вот где приходит искусство: сколько эйфонических искажений вы хотите?

Большинство людей с разумным бюджетом выбирают новый Elekit TU-8200.Если вам нравится громкость и у вас неограниченные средства, или вы любите крутить басы без двойного усиления, приобретите подержанный McIntosh MC240. Новая версия MC275, вероятно, довольно хороша для богатых и неискушенных, но она отличается от классической версии, и я ее не тестировал.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок на одобренные источники, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете.Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Рекомендую их всех лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья.Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические руководства Ссылки Семинары О нас Контакты

ламповых усилителей и твердотельных усилителей

Одной из самых продолжительных дискуссий среди музыкантов и аудиофилов является вопрос о ламповых усилителях и твердотельных усилителях. По обе стороны спора вы найдете как аргументированные доводы, так и рабскую преданность — когда дело доходит до покупки нового усилителя, как вы можете понять все различные точки зрения и принять правильное решение? Я здесь, чтобы помочь!

В нашем ламповом усилителе vs.мы объясним особенности, плюсы и минусы каждого типа. Итак, продолжайте читать, чтобы узнать все, что вы должны знать о ламповых усилителях и твердотельных усилителях.

Ламповые усилители и твердотельные усилители: что это такое?

Усилители или усилители — это электронные устройства, которые используются для усиления электронных сигналов. В случае гитары или клавишного инструмента они используются для увеличения выходной громкости при подключении к динамикам.

Существует четыре различных типа гитарных усилителей, каждый из которых используется для создания уникального эффекта.

• Ламповые усилители.
• Твердотельные усилители.
• Моделирование усилителей.
• Гибридные усилители.

Ламповые усилители и полупроводниковые усилители представляют собой два основных типа, из которых возникли другие типы. Итак, мы остановимся на них в этой статье.

Ламповые усилители

Если вы когда-нибудь были среди гитаристов или аудиофилов, вы, вероятно, слышали, как они говорят о ламповых усилителях. Также известные как ламповые усилители, они представляют собой ядро ​​технологии усилителей и, как известно, воспроизводят лучшие и наиболее универсальные тембры в нескольких настройках.Даже с развитием других усилителей ламповые усилители по-прежнему остаются слабым местом в сердцах многих гитаристов.

Название лампового усилителя относится к вакуумной лампе, которая представляет собой основу его работы. Этот процесс объясняется простыми законами физики, согласно которым отрицательные заряды притягиваются к положительным.

Внутри усилителя вакуумная лампа с катодом несет небольшой положительный заряд, а анод — положительный. Когда вы играете на гитаре после подключения к электричеству, катод активируется и начинает выделять электроны внутри лампы.Эти электроны попадают в сетку, стоящую между катодом и анодом, и пытаются добраться до нее. Это движение создает усиленный сигнал, который увеличивает громкость и добавляет эффект к вашим тонам.

Когда вы проверяете лампу, нити становятся достаточно горячими, чтобы прервать сигнал и вызвать перегрузку. Вот почему ламповые усилители, как известно, производят теплые тона, хотя есть более универсальные модели, которые добавляют искажения и гудение.

Одним из факторов, делающих ламповые усилители более привлекательными, является то, что они добавляют элемент винтажности.Поскольку это старая технология, многие аудиофилы любят придерживаться этой древней, но надежной технологии, которую использовали легенды мира.

Хотя они довольно популярны, выбор подходящего усилителя — это вопрос личного выбора и исследования. Ламповые усилители подходят почти для всех жанров, но вы, как гитарист, должны иметь свой личный вклад и стиль. Вот почему вам нужно провести небольшое исследование, чтобы убедиться, что вы выбрали усилитель, который соответствует вашим потребностям.

Начинающему гитаристу все может стать непросто, потому что ламповые усилители очень популярны.Однако нужно понимать, что они не для всех.

Твердотельные усилители

По мере развития технологии был изобретен новый тип гитарного усилителя. Твердотельные усилители усиливают звуковые сигналы, как ламповые усилители. Но они выглядят и функционируют иначе.

Вместо вакуумной лампы твердотельный усилитель имеет транзистор на печатной плате. Этот транзистор прочный и легкий. Кроме того, его легче обслуживать, и он не перегорает.

Твердотельные усилители стали более привлекательными для гитаристов-любителей и аудиофилов, потому что они значительно снизились в весе и цене.Однако профессиональные гитаристы обычно думают иначе.

Хотя они сами по себе неплохие по сравнению с ламповыми усилителями, полупроводниковые усилители кажутся холодными. Они могут подойти вам, если вы хотите чистые и плавные звуки, когда вы играете джаз или электронную музыку. Однако им не хватает текстуры, корпуса и уникальности, которых можно достичь, включив ламповый усилитель.

По этой причине ламповые усилители более популярны. Им можно управлять для создания различных аудиовыходов, в то время как твердотельные усилители будут создавать только один чистый выход.

Другие усилители

Помимо этих двух типов, существуют другие усилители, сочетающие в себе несколько функций, которые нравятся меломанам.

Моделирующие усилители

Моделирующие усилители также называют цифровыми гитарными усилителями. Они представляют собой эволюцию по сравнению с твердотельными усилителями, поскольку они пытаются воспроизвести тон от другого типа усилителя. Они гибкие, поскольку предоставляют доступ к неограниченному количеству режимов, эффектов и предустановок.

Некоторые гитаристы, особенно профессиональные, сразу же возненавидели эти усилители, когда они были впервые представлены.Верно, что ранние модели не производили впечатления, но нет сомнений в том, что усилители для цифрового моделирования со временем смогли преодолеть свои недостатки.

Эти улучшения быстро сократили разрыв между реальным усилителем и цифровым или смоделированным усилителем. Сегодня мы можем с уверенностью сказать, что бывает сложно отличить настоящий усилитель от смоделированного.

Тем не менее, все еще есть аудиофилы и гитаристы, которые все еще считают, что ничто не сравнится с настоящим. Думайте об этом как о человеке, который предпочитает обходиться без смартфона в мире, который с каждой секундой становится все более цифровым.

Моделирующие усилители фактически предоставляют вам доступ к тембрам гитары, которые могут быть достигнуты с использованием сотен различных усилителей в одном устройстве. Вот почему они довольно популярны среди начинающих гитаристов и любителей, поскольку позволяют экспериментировать с разными стилями. Их также легко транспортировать и использовать.

Однако некоторые профессиональные гитаристы до сих пор находят их фальшивыми и безжизненными. Они предпочли бы использовать старые добрые усилители со всеми ограничениями, которые действительно заставляют их чувствовать себя настоящими.

Фактически, это «идеальное» ощущение, которое пытаются передать моделирующие усилители, является той самой причиной, по которой некоторые гитаристы их ненавидят. Ведь ничто в музыке не должно быть совершенным, и каково вообще определение идеального? Они чувствуют, что им не хватает глубины, хотя и пытаются имитировать ее.

Несмотря на то, что они гибкие, легкие и обычно более доступные, чем другие типы, моделирующие усилители все еще не очень популярны. Однако их технологии продолжают совершенствоваться, так что однажды вы можете в них влюбиться.

Гибридные усилители

Гибридные усилители представляют собой сочетание различных технологий усиления. Они созданы, чтобы дать вам лучшее из обоих миров: теплую текстуру и уникальные тона ламповых усилителей, а также гибкость полупроводниковых усилителей. Теоретически идея кажется довольно заманчивой, но в реальности гибридные усилители могут сильно разочаровывать.

На самом деле, лишь немногие гитаристы предпочитают эти усилители просто потому, что им не хватает характера. Они пытаются достичь слишком многого одновременно и обычно ничего не достигают.Короче говоря, они предлагают компромиссную версию того, как работают другие усилители, предлагая универсальность вместо качества.

Однако для некоторых гитаристов гибридный усилитель будет шансом поэкспериментировать с модельным усилителем. Он будет более реальным, чем моделирующий усилитель, который зависит исключительно от имитации работы настоящего усилителя.

Опять же, выбор правильного усилителя — дело личных предпочтений, нет правильного или неправильного. Излишне говорить, что для гитаристов-любителей поэкспериментировать с несколькими усилителями может быть интересным обучением, поскольку вам все равно не нужно брать на себя обязательства по одному, если вы не уверены в том, чего действительно хотите.

Если дело обстоит именно так, гибридный усилитель будет хорошим выбором, поскольку вы буквально попробуете немного скомпрометированную версию того, как работают разные усилители. По сравнению с моделирующими усилителями, гибридные тяжелее и дороже, поскольку они предоставляют доступ к большему количеству тонов и эффектов. Однако в большинстве случаев различие в производительности не стоит замечать.

Транзисторы против ламп

Основное различие между ламповыми усилителями и твердотельными усилителями заключается в их конструкции.В ламповых усилителях используются вакуумные лампы, в то время как в твердотельных усилителях используются более современные транзисторы. Ламповые усилители появились в первой половине века и доминировали на рынке до 1970-х годов.

Ламповые усилители работают благодаря трем элементам: катоду, пластине и сетке. Катод нагревается и создает облако отрицательно заряженных электронов. Пластина представляет собой положительно заряженный электрод, который затем притягивает все эти электроны. Посередине — сетка. Он нарушает поток электронов между катодом и пластиной в зависимости от входного сигнала, который он получает от инструмента, что помогает точно воспроизводить звук.

Твердотельные усилители работают иначе. Однако есть еще три раздела. Во-первых, схема входного драйвера напрямую усиливает входной сигнал с коэффициентом от 20 до 50. Затем идет выходная схема. В нем есть выходные транзисторы, добавляющие ток к усиленному сигналу. Затем сигнал отправляется на динамик. Третья секция питает все это, преобразуя сеть переменного тока 110 В / 22 В в 2 постоянного тока. Это приводит в действие весь усилитель.

Твердотельные усилители получили такое название, потому что электричество проходит через твердый материал, а не через вакуум лампы.Они впервые появились на сцене в 60-х годах и с тех пор стали основной частью рынка.

Вопрос о том, лучше ли ламповые усилители из-за этих различий, пока неясно. В любом случае давайте пройдемся по ним, чтобы вы могли больше узнать о фактах, лежащих в основе дебатов о ламповых усилителях и твердотельных усилителях.

Harmonic Distortion

Одним из больших преимуществ ламповых усилителей является создание гармонических искажений. Дисторшн — это плохо, но музыканты хотят, чтобы это произошло.Гитаристам начала 20 века удалось создать искажения, установив на своих усилителях максимальную громкость.

Искажения ламповых усилителей обычно второго порядка. Это означает, что это тот же звук, но на октаву выше. В результате получается интересный музыкальный эффект, который на самом деле довольно приятен для слуха.

У полупроводниковых усилителей этого нет, потому что они фактически уменьшают количество искажений. Результат — более чистый звук. Но нет никаких приятных сюрпризов, связанных с искажением.Вот почему гораздо больше людей думают, что звуки, создаваемые ламповыми усилителями, более естественны.

Ламповые усилители также способствуют возникновению искажений. Искажения возникают естественным образом, когда вы играете на инструменте громче. Создаваемое искажение является гармоническим по своей природе, что означает, что на самом деле оно звучит так, как будто это естественная часть звука, а не добавление.

Ламповые усилители добавляют еще больше искажений по мере увеличения звука. Когда звукооператоры измеряют характеристики лампового усилителя, искажения усиливаются по мере увеличения громкости звука.Твердотельные усилители фактически уменьшают искажения при увеличении громкости. Фактически, он начинает срезаться, когда поднимается выше, что приводит к низкому качеству звука.

Отсечение

Отсечение — это особый вид искажения, который возникает, когда инструмент достигает своих звуковых ограничений. Многим нравится, когда это происходит. Электрогитаристы — один из примеров тех, кто хочет, чтобы их гитара крепко держалась.

Эффект подобен звуку, достигающему своих пределов и не идущему дальше. Аудиозаписи звуков твердотельных усилителей имеют это как волновую форму с плоским верхом.Ламповые усилители по-другому справляются с перегрузками. Вместо плоского зажима это на самом деле постепенное. Это связано с тем, что их пропускная способность не имеет определенного предела, поэтому их формы волны изгибаются больше, чем плоская оконечная нагрузка.

Optimum Performance

Ламповые усилители имеют более реалистичную настройку уровней мощности и выходного звука. У твердотельных усилителей часто бывают странные крайности. Они часто достигают неоправданной мощности и имеют слишком широкий диапазон звука.

В большинстве случаев для хорошего воспроизведения музыки требуется всего несколько ватт.Ламповые усилители варьируются от 8 до 80 Вт. Твердотельные усилители могут достигать 300 Вт. Это ужасно неэффективно, поскольку такой высокий диапазон может понадобиться только артистам концертных залов.

Физические различия

Различия в звуке — лишь одна часть общей картины. Ламповые усилители и полупроводниковые усилители также имеют физические различия благодаря своей конструкции. Во-первых, ламповые усилители обычно тяжелее.

Это связано со всеми необходимыми компонентами. Детали лампового усилителя также имеют тенденцию быть намного больше, чем детали твердотельного усилителя.У твердотельных усилителей есть печатные платы, и больше не о чем беспокоиться.

Еще одна проблема, которая возникает с электронными лампами, — это их хрупкость. Обратите внимание, что катод нагревается во время работы. Вы можете только догадываться, какое наказание он претерпевает, когда используется. В конце концов, трубки выходят из строя и требуют замены. Твердотельные усилители продолжают работать, несмотря ни на что.

Также обратите внимание на ценник. Многие ламповые усилители имеют огромные ценники. Для начинающих музыкантов твердотельный усилитель — это основной выбор в качестве стартового усилителя.

Каковы плюсы и минусы ламповых усилителей по сравнению с твердотельными?

Как мы объясняли ранее, большинство гитаристов влюбятся в ламповые усилители или твердотельные усилители. В большинстве случаев это может быть связано с музыкальными жанрами и настройками, которые они обычно используют. Однако есть несколько исключений, и нет ничего удивительного в том, что джазовый исполнитель раскачивает ламповый усилитель или металлический гитарист включает твердотельный усилитель.

Поскольку каждый из них работает в соответствии с разным механизмом и производит разные звуки, нам нужно было проанализировать плюсы и минусы каждого усилителя, чтобы помочь вам выбрать подходящий для вас.

Плюсы ламповых усилителей

Самые старые усилители имеют ряд преимуществ, благодаря которым они стали выбором номер один для многих аудиофилов и гитаристов.

• Ламповые усилители воспроизводят текстурированные тона с характером и глубиной. Многие гитаристы и меломаны считают их лучшими звуками. Но поскольку определение «лучший» относительное, они обычно относятся к измерению, которое ламповые усилители добавляют к музыке.
• Ламповые усилители добавляют винтажный эффект музыкальным выступлениям.Эти усилители существуют уже несколько десятилетий, но в том, как они изготовлены и работают, практически не изменились. В результате, когда вы используете ламповый усилитель, вы знаете, что используете технологию, которую легенды рока и металла использовали для создания своих шедевров.
• По сравнению с другими усилителями, ламповые усилители на самом деле просты в использовании. Технология довольно проста, и вы можете легко настроить усилитель, чтобы он больше соответствовал вашему музыкальному стилю.
• Вы действительно можете собрать свой ламповый усилитель. Хотя это масштабный проект, сделанный своими руками, он не невозможен.

Минусы ламповых усилителей

Хотя они чрезвычайно популярны, полупроводниковые усилители имеют некоторые недостатки.

• Ламповые усилители тяжелые.
• Хотя они просты, они требуют большего ухода и довольно хрупки. Если не проявить осторожность, вакуумную трубку можно легко сломать.
• Ламповые усилители тоже тяжелые.

Плюсы полупроводниковых усилителей

Разработанные для воспроизведения различных тембров, полупроводниковые усилители представляют собой хорошую альтернативу аудиофилам и гитаристам.Вот некоторые из их плюсов.

• Транзистор твердотельного усилителя очень долговечен по сравнению с электронными лампами на ламповом усилителе.
• Полупроводниковые усилители не требуют регулярного обслуживания.
• Solid усилители легкие, поэтому они больше подходят для практических занятий.
• Они дешевле, чем другие типы усилителей.

Минусы твердотельных усилителей

Ограничения твердотельных усилителей отпугивают некоторых гитаристов.

• Чистым звукам, создаваемым твердотельными усилителями, не хватает текстуры и глубины.
• Они менее универсальны, чем другие усилители.
• Они потеряли часть своей прежней популярности из-за моделирования усилителей, которые пытаются преодолеть их недостатки.

Стоит ли создавать усилитель?

Создание гитарного усилителя с нуля — увлекательный проект, который позволяет вам настроить вывод музыки в соответствии с вашими предпочтениями. Однако для большинства музыкантов и аудиофилов затраты и время, необходимые для создания усилителя, могут быть нереальными.

В настоящее время существует несколько типов усилителей разной формы и размера для удовлетворения различных потребностей.Однако, если ваша главная цель — узнать об электронике и о том, как работают усилители, создание собственного может быть отличным проектом, сделанным своими руками. Вот плюсы и минусы создания собственного усилителя.

Плюсы

• Создание собственного усилителя своими руками — доступный вариант. Это правда, особенно если вы любитель с ограниченным бюджетом и хотите максимально использовать свой усилитель. Если вы не можете позволить себе одну из самых мощных моделей, лучшим вариантом будет создание собственной.
• Это хороший шанс изучить и понять различные компоненты усилителя и их влияние на звук.
• Вы будете лучше разбираться в различных аудиокомпонентах, когда создадите свой собственный усилитель.

Минусы

• Вам нужно купить много инструментов и потратить немало времени, прежде чем ваш усилитель будет готов к использованию.
• Работа с несколькими электронными компонентами может представлять угрозу безопасности.
• Общее качество готового усилителя вызывает сомнения, так что, возможно, вам все равно придется покупать готовый.

Когда и какой усилитель использовать?

Теперь, когда вы знаете разницу между типами усилителей, вы, вероятно, задаетесь вопросом, когда использовать каждый из них.Да, это правда, что ламповые усилители чрезвычайно популярны, они не самые подходящие усилители для использования в любой ситуации.

Помимо гитар, усилители используются в каждом устройстве, где вы хотите усилить свой сигнал. Вот некоторые из применений усилителей и какие из них использовать.

Stereo

Усилители представляют собой важнейший компонент стерео- и аудиосистем. Установка твердотельного усилителя приведет к получению звука, максимально приближенного к исходному записанному звуку.В нем отсутствуют все цвета, эффекты или текстуры, которые могли бы понравиться некоторым.

В зависимости от вашего любимого музыкального жанра установка твердотельного усилителя может оказаться тем, что вам нужно. Электронная и классическая музыка звучат лучше благодаря твердотельному усилителю, который воспроизводит чистые и плавные тона.

Однако, если вам нравятся другие жанры, в которых основное внимание уделяется глубине и характеру, ламповый усилитель может быть тем, что вам нужно. Цвет и размер, который он добавляет в музыку, делают каждую музыкальную композицию более уникальной и многослойной.

Ламповый усилитель позволяет лучше контролировать звучание инструмента.Вы можете обойти каждый инструмент, изолировать его и манипулировать им, чтобы создать индивидуальную аудиоверсию. Короче говоря, ламповые усилители создают голографическое изображение для вашего звука, поэтому они более популярны в стереоустройствах.

Живые выступления

В большинстве случаев установка лампового усилителя создаст необходимый эффект во время выступления на концерте. Ламповый усилитель не только усилит громкость, но также добавит необходимую текстуру и слой, которых в противном случае может не хватать вашей музыке.

Ламповые усилители можно настроить, чтобы добавить эту текстуру, подходящую для различных музыкальных жанров.Вы можете добавить небольшой эффект или переборщить, в зависимости от настройки и музыкального жанра.

Моделирующие усилители также работают, потому что они универсальны. Их можно использовать для добавления эффектов, создаваемых ламповыми усилителями, но ими легче управлять. Некоторые музыканты предпочитают на концертах твердотельные усилители, потому что они действительно ищут чистые и относительно ровные тона.

Запись в реальном времени

Хотя ламповые усилители добавляют необходимую текстуру, они могут не работать для вас, если вы записываете вживую. Причина в том, что все эти слои могут стать нежелательными после записи и редактирования исполнения.

В этой настройке твердотельный усилитель может быть лучшим вариантом, поскольку он позволяет упростить редактирование музыки. Позже к музыке могут быть добавлены различные цифровые эффекты, за исключением случаев, когда изначально требуется не редактировать или изменять созданную музыку.

Домашний кинотеатр

При просмотре любимых фильмов и сериалов вы хотите, чтобы звук на выходе был четким и точным. По этой причине твердотельный усилитель является наиболее подходящим вариантом, поскольку он воспроизводит звук именно так, как он был изначально создан.

Полупроводниковые усилители делают речевые диалоги понятными и легкими для понимания и не изменяют нотную запись, созданную известным композитором. Любая текстура или искажение, которые в противном случае работали бы в других условиях, были бы менее желательны в домашнем кинотеатре.

Тем не менее, некоторые люди выбирают ламповые усилители, поскольку ими можно легко управлять, чтобы изолировать различные аудиокомпоненты. Их можно настроить для добавления необходимых звуковых эффектов, независимо от того, слушаете ли вы музыку или диалоги.

Заключение

При наличии на рынке различных типов усилителей поиск подходящего может быть немного сложным.Ламповый усилитель более популярен, особенно среди заядлых аудиофилов и гитаристов. Однако в некоторых случаях могут быть желательны чистые и ровные тона, создаваемые твердотельным усилителем. Поэтому очень важно подумать о своем музыкальном жанре и обстановке, прежде чем выбирать усилитель.

Различия в звуке усилителя: в чем правда?

Что звучит лучше — ламповый или твердотельный усилитель? «Великие дебаты» продолжаются десятилетиями. Пришло время положить конец дебатам. В audioXpress, ноябрь 2012 г., Ричард Ханикатт опубликовал эту статью, в которой исследуется, как определять различия в звуке усилителей звука, а также необходимость правильного процесса субъективной оценки компонентов и систем.

Еще в 1960-х, после того, как кроссоверные искажения были приручены в лучших твердотельных усилителях, многие серьезные аудиофилы остались убеждены, что ламповые усилители звучат лучше, чем любые твердотельные. Затем, в 1970-х годах, после того, как Матти Отала и другие продемонстрировали эффекты, причину и предотвращение искажений, вызванных поворотом, процент серьезных аудиофилов, предпочитающих ламповые усилители, возможно, немного снизился, но определенно не упал до нуля.

Великие дебаты
Первые тесты для определения причины разницы в звуке, если таковая имеется, в основном проводились инженерами, которые пришли к выводу, что, поскольку частотная характеристика и характеристики искажений у лучших ламповых и лучших твердотельных усилителей сопоставимы, не должно быть любая разница (см. Фото 1). Так начались так называемые «великие дебаты». Я считаю, что теперь мы можем положить конец этим прениям.

Во-первых, я должен подтвердить, как упоминалось в предыдущей статье, что субъективные суждения усилителя по своей природе являются индивидуальным восприятием.Каждое восприятие — факт для воспринимающего человека. Таким образом, если вы скажете мне, что можете услышать разницу между двумя усилителями, я должен вам поверить. Если я не слышу разницы, возможно, вы более критичный слушатель, чем я. Если ни я, ни кто-либо из дюжины других квалифицированных слушателей не слышим разницы, значит, вы действительно слышали субъективное различие, но поскольку воспринимаемое различие не является общей реальностью, мы не можем сказать, что существует объективное различие.

Если вы не можете доказать с помощью правильно разработанного двойного слепого теста, что вы можете неоднократно слышать разницу, то мы должны сделать вывод, что разница, которую вы слышите, не проистекает из физических и, следовательно, определяемых причин.

Золотой стандарт
В прошлой статье я обсуждал слепое и двойное слепое тестирование. Оба предполагают, что тестируемое оборудование представлено парой: сравниваются два усилителя или два динамика и так далее. В слепом тесте усилителя испытуемый (т. Е. Человек, высказывающий мнение об испытуемом оборудовании) не знает, какой усилитель работает в данный момент времени, чтобы избежать влияния посторонних переменных (например, предпочтений производителя или отделки). подробности).

Давным-давно экспериментаторы обнаружили, что операторы тестирования (например, установщики или другие лица, участвующие в эксперименте) иногда непреднамеренно предоставляли подсказки через выражение лица или язык тела, которые могли бы выдать идентичность тестируемого оборудования. Таким образом, были разработаны двойные слепые тесты, в которых никто из участников тестовой операции не знает, какое оборудование используется в данный момент. Двойные слепые тесты являются золотым стандартом для любых тестов, связанных с человеческим восприятием.

Некоторые люди не любят двойные слепые тесты, считая себя невосприимчивыми к скрытым предубеждениям. Однако нет никаких доказательств того, что даже самые лучшие намерения позволяют человеку избежать подсознательного изменения своих тестовых ответов в желаемом направлении. (Возможно, Vulcan мог бы?)

Устойчивость к двойному слепому тестированию не ограничивается теми, кто считает, что ламповые усилители звучат лучше, хотя некоторые из этих слушателей все еще возражают против сложных протоколов тестирования.Некоторые люди твердо уверены, что любой хорошо спроектированный
Усилитель на основе ИС звучит лучше, чем любой усилитель с полым состоянием, и при этом утверждают, что двойное слепое тестирование им не нужно. Возможно, наиболее убедительным для меня лично был человек, который сказал мне, что он внес изменение, которое должно было улучшить звук усилителя, но он был удивлен, обнаружив, что оно звучало хуже. Никаких подробностей протокола испытаний не сообщалось. Конечно, это слухи и поэтому не может считаться научным доказательством.

Измерения искажений
В 1977 году британский журнал Hi-Fi News and Record Review опубликовал статью Жана Хираги, в которой подробно описывались чувствительные измерения искажений, проведенные в Японии на различных ламповых и твердотельных усилителях, которые работали значительно ниже ограничения.Статья была перепечатана сайтом audioXpress в мартовском номере 2004 года. Эта статья убедительно показала, что различия в спектрах искажений у превосходных усилителей действительно существуют, но не было предпринято никаких усилий, чтобы сопоставить эти измеренные различия с восприятием.

В мартовском выпуске журнала High Fidelity за 1980 год была опубликована статья Дэниела Шейнфилда «Великие сокрушители эго: уравновешенные двойные слепые тесты». Эта статья напрямую касается проблемы восприятия. Шейнфилд упоминает разделение аудиофилов на «золотые уши», которые настаивали на том, что они могут слышать различия в усилителях, и «неверующих», которые составляют большинство.Он заявляет: «В следующие несколько лет (после 1970 года) несколько небольших тиражных журналов придерживались точки зрения« золотых ушей », хотя они часто расходились во мнениях относительно того, какие компоненты действительно превосходны, и даже резко изменили свое мнение по поводу выпуска. выдавать.»

Шейнфилд пришел к выводу, что слышимые различия между хорошими и отличными усилителями действительно существуют, но это если бы частотная характеристика всех тестируемых усилителей была выровнена до плоской в ​​пределах 0.25 дБ, ощутимой разницы не осталось. Он включает в себя несколько поразительную деталь: когда он сравнивал три сэмпла Dynaco 400, разница в частотных характеристиках составляла несколько десятых децибела, и усилители действительно звучали по-другому. Его экспериментальный протокол гарантировал, что усилители работали значительно ниже ограничения. Впоследствии тесты Шейнфилда были воспроизведены несколькими членами Boston Audio Society.

A / B / X Тесты
В октябре 1991 года Дэвид Кларк из DLC Design представил доклад «Десять лет A / B / X-тестирования» на 91-м съезде Общества звукорежиссеров.Тесты усилителя A / B / X сравнивают неизвестный усилитель «X» с двумя известными усилителями «A» и «B». Цель испытуемого — определить, является ли «Х» «А» или «Б.» Например, отличный усилитель можно использовать как «А», а усилитель среднего класса как «В». Испытуемый может по желанию переключаться между «A», «B» и «X», но переключатели могут быть соединены так, чтобы положение «X» фактически соответствовало усилителю «A».

Если испытуемый может надежно идентифицировать «А» как «Х», то очевидно, что разница между «А» и «Б» для него очевидна.В противном случае мы не можем заключить, что существуют физические причины различий, которые некоторые слушатели воспринимают в менее контролируемых условиях. Тесты A / B / X обычно являются двойными слепыми, но они не требуют скрывать от слушателей марку / модель тестируемого оборудования, поскольку ни слушатель, ни оператор тестирования не знают, что такое «A», «B» или « ИКС.»

Подопытным не разрешается общаться друг с другом. В тесте A / B / X слушатель выбирает, когда щелкнуть переключателем, предоставляя любое время, которое, по его мнению, необходимо для правильной идентификации тестируемого устройства как «A» или «B.”

Тест может охватывать несколько сеансов прослушивания, если слушатель этого пожелает, или может быть завершен быстро, если слушатель уверен, что он определил идентичность« A »или« B »как« X »за короткое время.

A / B / X-тестирование отлично подходит для обнаружения заметных различий, если таковые существуют, но не предназначено для установления уровней точности или предпочтительности. Сам тест A / B / X сравнивался с длительным прослушиванием как методом выявления откалиброванной составляющей общего гармонического искажения (THD) 2,5%, которая была добавлена ​​к музыкальному сигналу.Общество аудиофилов выступило в роли «золотых ушей». Южно-западное Мичиганское общество низкочастотных и высокочастотных динамиков (SMWTMS) выступило в роли «инженеров».

Ни одна из групп не смогла определить искажение с уровнем достоверности 5% в долгосрочных тестах на прослушивание. Однако с помощью A / B / X тестирования SMWTMS не только правильно подтвердил слышимость искажений через 45 минут. тестирования, но также правильно определил меньшее количество искажений. В полной серии тестов было обнаружено, что THD слышен на уровне 4% при использовании джазовой музыки биг-бэнда, 2% при использовании музыки для флейты и 0%.4% с использованием синусоидальной волны. Спектр гармонических искажений не был указан в статье Кларка AES (препринт AES 3167).

Кларк добавил в свою статью 1991 года примечание, основанное на частной беседе с Томлинсоном Холманом («TH» в THX). Холман обнаружил, что ряд профессиональных усилителей мощности действительно искажает слух при работе с высокоактивными нагрузками (например, некоторыми театральными колонками) при воспроизведении взрывных звуков кино. Причина вполне может быть в том, что при такой жесткой нагрузке блоки питания усилителей испытывают мгновенные падения напряжения.Это состояние легко определить с помощью осциллографа.

Audio Pro’s Challenge
Аудиопрофессиональный Ричард Кларк (примечание: это другой Кларк), изначально считавший, что разные усилители звучат по-разному, поставил задачу на 10 000 долларов: каждый, кто, только слушая, может определить, какой из двух усилителей является каким, согласно установленным им правилам , получит приз.Индекс для всех тестов и результатов можно найти на http://tom-morrow-land.com/tests/ampchall/index.htm. В первую очередь они включают минимальные уровни качества для участвующих усилителей, согласование уровней и т. Д., Все из которых необходимы для достоверности любого сравнительного теста.

За годы, прошедшие с момента первого предложения задачи, большинство больших групп получили точность 49–51%, что, по сути, является результатом, которого можно было ожидать случайно. Небольшие группы никогда не получали правильных ответов более чем на 60%.При любой статистической выборке небольшие тестовые группы с большей вероятностью отклонятся от случайных результатов. По мере увеличения тестовой совокупности результаты тестов сходятся к определенному значению. Для случайного процесса большая тестовая совокупность, вероятно, будет сходиться к случайным результатам.

Тот факт, что Кларк обнаружил более близкие к случайности результаты при измерении больших групп, сам по себе является убедительным показателем того, что ответы испытуемых были случайными, а не упорядоченными, как это было бы в случае заметных различий между тестируемыми усилителями.Это усредненные баллы по группам. Ни один человек никогда не достиг 65% правильных ответов. Эти результаты не позволяют нам сказать, что никто никогда не сможет услышать различия между двумя хорошими усилителями, но они убедительно указывают на то, что любые такие различия не должны быть очень устойчивыми.

Ни один тест, подобный тестам Дэвида Кларка или Ричарда Кларка, не может показать, что нет ощутимых различий в звучании усилителей. Доказать несуществование чего-либо с философской точки зрения проблематично, потому что мы можем правдиво сказать только то, что ни один эксперимент не нашел того-то и такого.Однако мы не можем провести все возможные эксперименты.

По аналогии, мы не можем сказать, что нет белых ворон, потому что мы не можем смотреть всюду сразу. Если мы постулируем отсутствие белых ворон, тот, кто найдет хоть один пример, докажет, что мы неправы. Однако до сих пор ни один человек не продемонстрировал публично научным способом, что он может надежно отличить звук двух хороших усилителей с идентичной частотной характеристикой и низким уровнем шума, вызванного ограничением. И все же остается ощущение, что есть реальные различия в звучании усилителей.Как консультант по акустике и проектированию звуковых / видео систем, я регулярно встречаю людей, которые считают, что у меня должна быть стереосистема с электронными лампами, «потому что все знают, что они лучше».

Это правда, что почти все ламповые усилители мощности имеют очень небольшой спад на высоких частотах (десятые доли дБ), но ни один тест убедительно не показал, что такое небольшое отклонение от плоского является заметным. (Если это так и делает звук лучше, должны ли мы все добавлять в наши усилители недорогие RC-фильтры нижних частот, чтобы улучшить звук, чтобы они звучали как ламповые усилители?)

Поиск продолжается
До сих пор есть серьезные исследователи, которые пытаются найти неуловимый ингредиент лампового звука. В октябре 2011 года Шэнчао Ли из Потомака, доктор медицины, представил доклад «Почему ламповые усилители имеют жирный звук, а твердотельные — нет» на 131-м съезде Общества звукорежиссеров в Нью-Йорке.

Статья была рецензирована двумя квалифицированными анонимными рецензентами. Ли исходит из предположения, что ламповые усилители действительно звучат иначе. Он продолжает объяснять, что различия возникают из-за нелинейностей выходной лампы, выходного сопротивления усилителя и нелинейности выходного трансформатора, возникающей из-за кривой B-H материала сердечника.По словам Ли, эти нелинейности взаимодействуют, уменьшая низкочастотный выход усилителя при определенных условиях. Громкоговорители, нелинейность которых хуже всего на низких частотах, поэтому имеют меньше сигнала на этих частотах и, следовательно, производят меньше искажений. Таким образом, часть низкочастотного выхода используется для уменьшения низкочастотных искажений.

Первые два механизма, предложенные Ли, обсуждались в предыдущих колонках с полыми состояниями. Третье значение может иметь значение в конструкциях усилителей с низкой обратной связью, но в более типичных конструкциях Вильямсона нелинейности трансформатора в значительной степени компенсируются отрицательной обратной связью.Конечно, все три механизма будут усугубляться на уровнях, приближающихся к отсечению или превышающих их. Было бы поучительно посмотреть, можно ли идентифицировать ламповый усилитель с низкой обратной связью при тестировании A / B / X, и какой уровень перегрузки необходим для объективной идентификации любого усилителя.

Выбор стороны
Давайте теперь смело шагнем в гнездо шершней. После четырех десятилетий испытаний, проведенных рядом очень способных ученых, не было опубликовано никаких доказательств, показывающих какое-либо объективное различие между звуком от хороших до отличных звуковых усилителей, работающих значительно ниже ограничения, если частотные характеристики выровнены в пределах 0.25 дБ плоской. Означает ли это, что нет «лампового звука»? Это не так по нескольким причинам.

Во-первых, почти ни один слушатель домашней музыки (или даже звукорежиссер звукозаписывающей студии) не выравнивает усилители ровно в пределах 0,25 дБ. Практически никакие пары динамиков не совпадают так близко по всей полосе пропускания. И не всегда предпочтение отдается однозначному ответу. Системы Hi-Fi 1950-х годов обычно имели фильтры «царапин» и «грохот» для удаления звука артефактов на виниловых записях. Они обычно применяли срез высоких частот на 3 дБ / октаву выше 8 кГц и срез низких частот ниже 80 Гц соответственно.Предположительно, они были включены, потому что производители оборудования обнаружили, что их клиенты хотят, и использовали их: по крайней мере, при некоторых условиях слушатели не предпочитали плоскую реакцию.

Во-вторых, значительное количество усилителей звука предназначено для инструментального усиления. Искажение, намеренно используемое в электрогитарах, хорошо известно. Я также играл с профессиональными клавишниками, которые предпочитали ламповые органы Hammond из-за «рычания», которое они производят на большой громкости. Это рычание происходит из-за искажений — в основном интермодуляционных искажений — в ламповых усилителях мощности.Меньший процент слушателей аудио, но все же немалое число, предпочитают некоторые искажения даже в своей музыке, воспроизведенной с записей.

Естественно, таким людям очень важен спектр искажений. Как показано в предыдущей колонке и в тестах Хираги 1977 года, этот спектр сильно отличается для лампового усилителя от твердотельного усилителя. Будет безопасным обобщением сказать, что большинство людей предпочитают ламповые искажения искажениям твердотельного усилителя. Скорее всего, предпочитаю именно триодные ламповые искажения.

В-третьих, существуют условия, при которых искажение, даже если оно нежелательно, возникает в звуковой цепи. Это может произойти, когда человек слушает музыку на высоком уровне, особенно если используются низкоэффективные колонки и / или маломощные усилители. Я считаю, что для многих серьезных слушателей это скорее правило, чем исключение. Не только рок-музыка, но и симфоническая музыка, органная музыка и джаз биг-бэнда требуют большой мощности усилителя для воспроизведения через типичные домашние стереодинамики на реалистичных уровнях без клиппирования.

Помимо усилителей для прослушивания музыки, еще одним местом, где широко раздувается «ламповый звук», являются микрофонные предусилители для записи звука. В этом приложении микрофон нередко выдает удивительно высокое напряжение. В частности, картриджи конденсаторных микрофонов почти не подвержены клипированию, поэтому при воздействии высокого звукового давления они могут создавать выходное напряжение, близкое к 1000 раз превышающему нормальный выходной уровень. В этих условиях клиппирование предусилителя практически неизбежно.Опять же, спектр искажений очень важен, и большинство инженеров по звукозаписи предпочитают спектр, обеспечиваемый ламповыми предусилителями.

Итак, по неосторожному мнению этого обозревателя, в некоторых условиях действительно существует «ламповый звук», и многие отличные техники, инженеры и аудиофилы считают его предпочтительным для конкретных приложений. Однако с научной точки зрения неточно утверждать, что усилители с полым состоянием лучше или хуже, чем твердотельные усилители, или даже заметно отличаются от них для всех приложений.

Помимо чисто звуковых соображений, многие аудиофилы предпочитают эстетику «теплого», художественно оформленного (возможно, сделанного вручную) усилителя обычному «высокотехнологичному» внешнему виду большинства твердотельных усилителей. И многим из нас нравится ощущение «унаследованного» оборудования, когда работающие вакуумные лампы видны. Это веские причины для покупки полого оборудования, если оно вам нравится.

Испытание для себя
Если вас все еще не устраивает тема «ламповый звук», вас приглашают принять участие в онлайн-тестировании. Тест состоит из двух частей. В первой части вам будет предложено использовать качественные наушники (пожалуйста, не компьютерные колонки), чтобы прослушать пару файлов .wav короткого клипа в исполнении ведущего гитариста Darrell Harwood и Coolwater Band. Один файл был создан путем записи непосредственно в цифровой формат с гитары, а затем воспроизведения записи через твердотельный усилитель мощности, настроенный для получения приемлемого количества искажений для надлежащего художественного эффекта.Другой файл использует ту же цифровую запись, воспроизводимую через ламповый усилитель, настроенный таким же образом.

Обе записи были сделаны с использованием одного и того же динамика и кабинета, и были записаны с помощью калиброванного измерительного микрофона типа 1 с натянутой диафрагмой из нержавеющей стали. Для обеих записей использовалась одна и та же физическая установка, и уровни записей были тщательно согласованы. Вы можете воспроизводить файлы столько раз, сколько захотите, а затем вам будет предложено отправить электронное письмо с указанием, какой файл, «A» или «B», звучит для вас лучше.Если вы решите указать свое мнение о том, какой ламповый усилитель, а какой — твердотельный, сделайте это тоже. Цель этой части теста — проиллюстрировать звучание различных спектров искажений ламповых и твердотельных усилителей.

Вторая часть теста состоит из трех .wav-записей короткого клипа классической музыки. Есть эталонный клип, сделанный непосредственно с компакт-диска, клип с выбранным фрагментом, проигрываемый через усилитель мощности McIntosh, и клип с выбранным фрагментом, который воспроизводится через коммерческий твердотельный усилитель мощности.Обе записи «усилителя» были сделаны с использованием студийного монитора Evenstar Pro Peregrin, записаны с помощью измерительного микрофона, описанного выше, с той же физической настройкой. Ни к одному из усилителей не применялась коррекция, и усилители работали значительно ниже ограничения. Идентифицируется эталонная («X») прямая запись, и вас просят прослушать записи «A» и «B», определить, какой из них больше похож на эталонный, и отправить результаты по электронной почте.

Эти тесты можно найти на сайте www.edcsound.com/amptest. Инструкции по участию размещены на сайте. aX

Щелкните здесь, чтобы перейти к части 1 этой статьи: Различия в звуке усилителя: как узнать правду?

Стоит ли покупать ламповый усилитель для наушников? Лучшие настольные ламповые усилители

Итак, вы приняли решение купить внешний усилитель для наушников для настольной системы. Потрясающий. Это простой способ улучшить звучание ваших хороших проводных наушников (потому что встроенный усилитель вашего компьютера, откровенно говоря, не очень хорош) — и вы этого хотите.Теперь вам просто нужно решить, какой купить.

Существует два основных типа усилителей для наушников. Твердотельный усилитель усиливает электрический сигнал с помощью транзисторных схем, а ламповый усилитель делает то же самое с электронными лампами. Они эффективно выполняют одну и ту же работу, но по-разному. Дело в том, что в диапазоне до 200 долларов больше твердотельных усилителей для наушников, потому что в них меньше движущихся частей и они дешевле в производстве.

Schiit

Ламповые усилители просто звучат иначе

Ламповые усилители определенно можно считать «продвинутым вариантом». Они дороже, потому что их сложнее изготавливать, но вы по-прежнему найдете модели, которые являются относительно доступными ламповыми усилителями, например Vali от Schiit Audio (149 долларов) или Vahalla (349 долларов). Тем не менее, ламповый усилитель не определенно сделает ваши наушники лучше, чем если бы у вас был твердотельный усилитель — это просто другой звук.

«Некоторые люди (включая меня) думают, что есть что-то« лучше »в звуке лампового усилителя, — сказал Джейсон Стоддард, соучредитель Schiit Audio, аудиокомпании из Калифорнии, которая продает оба типа усилителей. «Мы на самом деле не говорим об воспринимаемом звуке, но многие аудиофилы отмечают, что ламповый звук несколько более« жидкий »или« естественный »в среднечастотном диапазоне. Это то, что я тоже воспринимаю, хотя это не поддается измерению с точки зрения частоты. отклик.»

Еще одна особенность ламповых усилителей заключается в том, что их можно поменять местами и попробовать с другими лампами, что изменит их звучание.Это соблазн для мастеров (которые по своей сути являются аудиофилами) во многом так же, как люди пробуют различные предусилители, фотокартриджи, стилусы (и многое другое) со своими настройками проигрывателей для настройки звука.

Schiit Audio

Дизайн бесспорно классный

Так что качество звука, надо признать, субъективно. Дизайн двух типов усилителей тоже субъективен. Если вы спросите меня (а я думаю, что большинство людей), усилители на электронных лампах имеют «вау» фактор, с которым твердотельные усилители не могут конкурировать.Трубки торчат наружу, и светятся , когда вы слушаете музыку. Это просто круто выглядит — и по общему признанию немного устрашающе.

Ламповые усилители не предназначены для аудиофилов, но если вы тот, кто задумывается о его покупке, определенно есть несколько слов предостережения. Во-первых, с открытыми стеклянными трубками они определенно более хрупкие. И, во-вторых, они требуют большего обслуживания; стеклянные трубки лампового усилителя в конечном итоге необходимо будет заменить (Стоддард говорит, что после примерно 5000 часов работы).

Ламповые усилители — это не вариант «поставил и забыл». Это требует большего обслуживания, но также позволяет больше настраивать. Но есть отличные, но разные варианты. «Если вы действительно не хотите иметь дело с вещами, приобретайте полупроводниковые устройства», — сказал Стоддард. «Если вам нравится играть и немного поэкспериментировать, выбирайте трубы».

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на пианино.io

Что звучит лучше, ламповая или твердотельная электроника?

Я подумал, что было бы забавно противопоставить и сравнить споры между лампами и твердотельными лампами с аналоговым и цифровым противостоянием. Я с готовностью согласен с тем, что твердотельные / транзисторные компоненты, ватт на ватт, дешевле, надежнее, холоднее, меньше и легче по весу.Но если твердотельные устройства так хороши, почему лампы не вымерли за полвека с тех пор, как на сцену вышли транзисторы? Может, только может, потому что лампы лучше звучат?

Ultimate AV Magazine недавно провел опрос «Что вы предпочитаете: ламповое или твердотельное аудиоустройство?», И результаты продемонстрировали почти два к одному предпочтению транзисторов перед лампами (41 против ламповых).21 процент). Так что даже среди аудиофилов лампы не всегда отдают предпочтение.

У меня были ламповые и полупроводниковые приборы, и они мне нравились по разным причинам. Лампы, как и аналоговые записи, имеют более насыщенный звук, чем транзисторные. У лампового звука есть «округлость», которой никогда не бывает твердотельное оборудование. Лампы менее терпимы к несовпадениям, поэтому, чтобы получить максимальную отдачу от лампового усилителя, его нужно использовать только с правильным динамиком. Твердотельные усилители нигде так не заботятся о согласовании динамиков.

Я бы никогда не сказал, что лампы всегда звучат лучше, чем транзисторы, или что аналоговый звук всегда лучше цифрового. Совершенство дизайна или записи играют свои роли. Некоторые скептики думают, что у ламп просто более высокий уровень искажений, и что некоторым меломанам нравится звук этого искажения. Я бы не стал заходить так далеко, но не могу сказать, что точность всегда должна быть главным приоритетом для любого Hi-Fi. Я думаю, цель состоит в том, чтобы большая часть вашей музыкальной коллекции звучала хорошо.Дело в том, что большинство записей звучат плохо, поэтому наиболее точное воспроизведение их звука может быть контрпродуктивным.

Когда в конце 60-х появился полупроводниковый гитарный усилитель, он мог технически превзойти ламповые, но гитаристы предпочли более теплый и насыщенный звук «более резкому» или более «хрупкому» звучанию ранних транзисторных гитарных усилителей. Даже сейчас старые ламповые усилители приносят большие деньги на подержанном рынке. Некоторым игрокам транзисторные усилители звучат неправильно.

Если у вас есть ламповый hi-fi или гитарный усилитель, расскажите нам об этом в разделе комментариев.

Что лучше: твердотельный или ламповый? Обсуждение плюсов и минусов технологии Hi-Fi усилителей

Фон

Выбирая Hi-Fi аудиоаппаратуру, у вас будет большой выбор, и одним из наиболее важных является то, будете ли вы искать ламповый или твердотельный усилитель.

На протяжении десятилетий эта непрекращающаяся дискуссия в сообществе аудиофилов разделила фанатиков на два лагеря.Как со всеми эстетическими аргументами — Битлз против Стоунз? Бигги или Тупак? — в конечном итоге все сводится к вкусу: ламповые усилители или полупроводниковые / транзисторные усилители предлагают более точный документ о студийной сессии. Оба подхода дают одинаковый результат: качественное воспроизведение звука. Но они действительно звучат иначе.

Заявление, как делают многие редукторы, что ламповые усилители доставят вам больше удовольствия, сродни утверждению, что виниловая копия записи всегда будет звучать лучше, чем цифровой источник.Любой, кто купил плохо отлаженную новую версию на воске, знает, что это не всегда так. В лучшем случае винил обеспечивает глубину и богатство звучания, которых не достигают компакт-диски. Но цифровые файлы без потерь могут звучать точнее, а при правильном ремастировании — точнее, чем запись. Сравнение твердотельного и лампового усиления вызывает похожие разговоры.

Чтобы помочь вам принимать более обоснованные решения, ниже приводится краткое описание различий между ламповыми и твердотельными усилителями.

Строительство

Сравнивая звук ламповых и твердотельных усилителей, примите во внимание, что эти устройства по-разному генерируют звук. Твердотельные усилители управляются током через устройства вывода. Обычно они имеют только один силовой трансформатор и используют кремний с током.

Ламповые усилители, напротив, работают от напряжения и поэтому нуждаются в выходных трансформаторах.Если вы смотрите, например, на интегрированный ламповый усилитель Luxman-SQ-N150, эти трансформаторы представляют собой три больших, тяжелых объекта в форме черных квадратов, расположенных в задней части лампового усилителя. Они преобразуют напряжение на выходных лампах в ток, который проходит по проводам в динамики для создания звука. Ламповый усилитель получает питание через стеклянные вакуумные лампы с напряжением.

Твердотельные усилители

Технология усиления на основе кремниевых транзисторов прошла долгий путь за прошедшие годы.Слушатели, предпочитающие твердотельный звук, часто ссылаются на их «чистый», более детальный звук. Твердотельные усилители могут быть более надежными, долговечными и энергоэффективными, чем их ламповые аналоги. Они, как правило, предлагают больше ватт на доллар, так сказать, и могут в значительной степени выбросить ламповое оборудование из комнаты для прослушивания с точки зрения чистой мощности. По словам сторонников, контроль низких частот более жесткий и позволяет быстрее регулировать усиление, что приводит к более быстрому удару и общему присутствию в музыке.

Звук музыки, воспроизводимой через кремниевые транзисторы, четкий и технически более точный.Настолько, что на твердотельном оборудовании более высокого класса можно воспроизводить воспроизведение музыки, максимально приближенное к исходному источнику, без какой-либо окраски звука. А поскольку «минимальный уровень шума» транзисторов близок к нулю при 0,005hd (гармоническое искажение), они обеспечивают почти полное отсутствие искажений при прослушивании. Это одна из причин, по которой энтузиасты электронной и классической музыки часто предпочитают полупроводниковые лампы.

Не повредит, что в наши дни вы можете получить много звука за свои деньги, идя по пути транзисторного усилителя; они — отличный вариант для аудиофилов с ограниченным бюджетом.Тем не менее, недоброжелатели утверждают, что твердотельный звук может быть бесплодным, хрупким и даже резким по сравнению с теплотой, которую могут обеспечить ламповые усилители. По словам критиков, эта хрупкость может привести к клипированию звука на большой громкости и утомлению при прослушивании.

Некоторые находят прозрачность и точность счетчика транзисторного усиления продуктивными. Фанаты ламп полагают, что, поскольку многие записи не были точно спроектированы и мастерингованы, более мягкое и округлое звучание может сгладить музыку.

Ламповый усилитель

Ламповый усилитель существует уже более века и до сих пор многими рассматривается как лучший способ добиться превосходного звука. Поклонники утверждают, что ламповые усилители, также известные как ламповые усилители, звучат слаще, с более теплым и плавным звуком. Они добавляют больше текстуры и реализма вокалу и инструментам и обеспечивают более богатый и полный средний диапазон, чем традиционные усилители на кремниевых транзисторах.

Энтузиасты трубок называют «голографический эффект» главным достоинством.Подходящим описанием голографического звука является представление, что вы ходите вокруг певца и имеете возможность слышать каждого исполнителя индивидуально во время воспроизведения музыки, а также пространство между ними. Каждая деталь акустической гитары и каждый удар малого барабана создают свой собственный пузырь, в результате чего получается более многослойный, практически трехмерный звук.

В дополнение к органическому естественному звуку, который излучают электронные лампы, лампы можно менять местами и настраивать по вкусу слушателя.’Для достижения желаемого ощущения трубки заменяются более теплыми, а иногда и более крупными трубками лучшего качества. Их часто привозят из Японии или Китая, и это может стать дорогим хобби. Но это часть удовольствия как для энтузиастов Hi-Fi, так и для профессионалов в области музыки, многие из которых постоянно ищут неуловимый perfect sound в своих системах.

Одним из недостатков ламп является то, что они могут подавлять слегка слышимый гул. При низкой громкости это может добавить шумов к вашему прослушиванию.Но с этим незначительным гармоническим искажением легко бороться с помощью регулировки громкости. И хотя лампы пользуются большим уважением, они представляют собой хрупкие музыкальные проводники, похожие на лампочки. Они могут перегореть или даже сломаться, и время от времени их необходимо заменять.

Тем не менее, большинство ламп проработают более 10 000 часов (около 10 лет) без каких-либо проблем. Время от времени они действительно «нагреваются» и могут даже время от времени нагревать комнату — приятный бонус для холодного дня, — но держите подальше маленьких детей и домашних животных.Тем не менее, большинство качественных ламповых усилителей заключены в кожух, который закрывает и защищает клапаны.

Вы ламповый человек или твердотельный человек? Чтобы понять это, определите звук, который вы ищете, исходя из привычек слушателя и того, какая музыка вам нравится. Проведите свое исследование. По возможности тестируйте и демонстрируйте оборудование и всегда задавайте вопросы. В Интернете доступно бесчисленное количество ресурсов, и любой авторитетный специалист в магазине аудиотехники сможет помочь вам.

В конце концов, все, что имеет значение, — это как можно более тесная связь с самой музыкой и построение отношений с искусством — независимо от того, какой двигатель нас туда привел.

Рекомендации по использованию ламповых усилителей

Reisong- Интегрированный ламповый усилитель A12 — $ 500,00

Ламповый усилитель начального уровня с расслабленным звуком, который привнесет в ваше впечатление превосходные средние частоты и прозрачную глубину.

Линейный магнитный 34IA- интегрированный ламповый усилитель- $ 1999,00

В этом вручную встроенном двухтактном ламповом усилителе используется двухточечная проводка и высококачественные конденсаторы, обеспечивающие динамичный естественный звук.Благодаря сменному переключателю ламп, Reisong A12 в настоящее время является фаворитом аудиофилов, стремящихся настроить свое звучание.

Luxman- SQ-N150 Ламповый интегрированный усилитель- $ 2995,00

Ламповый усилитель японского производства, который играет с манящей прозрачностью, этот красивый Luxman имеет встроенные фонокорректоры MM / MC, классические измерители и разъем для наушников. Шедевральный ресивер, на который так же интересно смотреть, как и слушать.

Интегральный ламповый усилитель Audio Research VSi75 — 9500 долларов.00

Эти ламповые усилители высшего класса устанавливают новый стандарт реалистичного воспроизведения музыки. С поразительно детализированным разрешением и шелковистыми высокими частотами эта модель Audio Research обладает непосредственностью и утонченностью, не говоря уже о ее способности воссоздать огромную звуковую сцену, приводящую к эйфорическому опыту прослушивания.

Рекомендации по твердотельным усилителям

Твердотельный интегрированный усилитель Yamaha A-S501- 549,95 долл. США

Эта чистая и простая машина имеет элегантный дизайн и обеспечивает высококачественный звук с широким набором функций, включая множество цифровых входов.

Интегральный стереоусилитель Leak- $ 1195,00

Обладая олдскульным дизайном и современной функциональностью, этот превосходный интегрированный усилитель имеет звездный фонокорректор и встроенный ЦАП.

Интегральный усилитель Technics SU-G700 $ 2499,00

Интегрированный усилитель грандиозного класса, это устройство оснащено передовыми технологиями, передавая энергию, динамику и детали музыки с легким изяществом.

Интегральный усилитель McIntosh MA5300 — 5500 долларов.00

Этот ультрасовременный усилитель мощностью 100 Вт на канал с фирменными синими индикаторами компании является серьезным тяжеловесом. Благодаря новейшим схемам аудиосистемы, включая шесть аналоговых входов, порт USB, запатентованный MCT CD-транспорт, защиту питания, фонокорректор и встроенный ЦАП, этот зверь обеспечивает точно настроенный богатый звук определить усилители McIntosh.