Схемы гитарных ламповых усилителей: Схемы гитарных ламповых усилителей

Содержание

ламповый гитарный комбик 3Вт для дома

Как сделать маломощный ламповый комбик из старых деталей. Однотактный выходной каскад

Этот маленький маломощный ламповый гитарный комбик я делал очень давно, наверно лет 15 назад. Это была моя первая конструкция, собранная на электронных лампах. Поскольку в то время ламповой техникой я не занимался, запасов более — менее качественных компонентов для такой конструкции у меня не было. И в общем, для меня это был эксперимент. Корпус для этого малогабаритного комбо-усилителя сделал тогда мой друг, столяр и гитарный мастер Олег Гнилицкий. Электронные компоненты были буквально найдены «на свалке» и в моем электронном хламе. Выходной трансформатор я выкрутил из какого-то старого лампового телевизора, ламповые панельки тоже из какой-то старой ламповой техники. Силовой трансформатор я использовал типа ТАН 16-220-50. Этот отличный трансформатор оказался в наличии в моих «электронных запасах». Порывшись часок в своих шкафах и ящиках я выскреб на поверхность этого мира несколько старых ламп типа 6Н2П и 6П14П неизвестного происхождения.

Я предположил, что некоторые из этих ламп советского производства могли быть до сих пор в рабочем состоянии. Так и оказалось. И к стати, нужно отдать им должное, эти лампы работают в комбике до сих пор.

комбик использовался несколько лет для домашних репетиций а потом, когда появилась другая техника, был задвинут в дальний угол на складе электронного хлама и незаслуженно забыт. Недавно я разгребал этот электронный хлам и нашел этот чудо-аппарат. Я очистил его от пыли, включил в сеть и оказалось что он отлично работает и по сей день. Пришлось только почистить и смазать шуршащие и скрипящие потенциометры и маленький комбик снова как новый. Вот я и решил опубликовать на своем сайте эту статью. Думаю она будет полезна тем, кто начинает изучать ламповую технику и хочет сделать дешевый маленький ламповый усилитель.

Забегая вперед скажу, что вместо 6Н2П и 6П14П в этом комбике можно использовать более распространенные нынче лампы 12AX7 и EL84. Выходная лампа EL84 является полным аналогом 6П14П а при использовании 12AX7 нужно изменить схему подключения ее цепей накала, о чем будет рассказано в этой статье.

Цоколевка ламп EL84 и 6П14П

Цоколевка лампы 6Н2П

Цоколевка лампы 12AX7

Заказать ламповые панелькиhttp://s.click.aliexpress.com/e/S1NXfX6

купить лампы EL84 (6П14П)

купить лампы 12AX7

Цепь накала двойного триода 6Н2П рассчитана на напряжение 6,3 вольта. Напряжение накала нужно подавать на ножки 4 и 5 лампы. Подогреватель лампы 12AX7 также соединен с ножками 4 и 5, но рассчитан на напряжение 12.6 В. Однако цепь накала лампы 12AX7 можно также питать от напряжения 6,3 В так как точка соединения подогревателей половинок лампы выведена на ножку 9. Поскольку каждый из нагревателей половинок лампы 12.6 В рассчитан на те де самые 6.3 В, мы можем соединить их параллельно и использовать эту лампу вместо 6Н2П. Для этого ножки 4 и 5 лампы 12AX7 нужно соединить вместе, а напряжение накала подавать на вывод 9 и на соединенные вместе ножки 4 и 5.

Принципиальная схема малогабаритного лампового гитарного комбика. Кликните на схеме, чтобы её увеличить

Гитара подключается в гнездо J1. На входе усилителя включен регулятор уровня на потенциометре R1. С движка потенциометра через резистор R2 сигнал поступает на сетку первого триода лампы VL1. Резистор R2 служит для предотвращения работы лампы с неподключенной сеткой в случае обрыва в цепи движка поиенциометра R1 (неисправности в потенциометрах случаются часто).

С выхода каскада (анод триода VL1-a) усиленный сигнал поступает на трехполосный регулятор тембра, который обеспечивает регулировку по высоким, средним и низким частотам. С выхода регулятора тембра (движок потенциометра R6) сигнал подается на регулятор уровня «Маster». Небольшая тонкомпенсация этого регулятора достигается включением конденсатора ёмкостью 680 пикофарад между движком и верхним по схеме выводом потенциометра. В результате при уменьшении громкости в выходном сигнале немного возрастает доля высоких частот. Далее сигнал поступает на второй каскад усиления напряжения, собранный на второй половинке лампы — триоде VL1-b. С анода этого триода через разделительный конденсатор C9 сигнал подается на выходной каскад усилителя.



Выходной каскад собран по однотактной схеме на двух лампах VL2 и VL3 типа 6П14П (EL84), включенных параллельно. Параллельное включение двух ламп позволяет несколько поднять выходную мощность усилителя. Можно использовать только одну лампу, оставляя вторую панельку пустой. именно так я и использую комбик, так как в домашних условиях его выходной мощности и громкости звучания мне более чем достаточно. С одной лампой выходная мощность усилителя — 2..3 ватта. Если установить вторую лампу, мощность будет в районе 5 ватт. В связи с тем, что ламповый выходной каскад имеет характеристику ограничения сигнала, отличающуюся от транзисторных схем, можно (субъективно) сказать, что «ламповые» три ватта — это гораздо громче чем «транзисторные» три ватта. Хотя это утверждение звучит на первый взгляд антинаучно, но в действительности всё дело в характере искажений, вносимых ламповыми схемами в сигнал при перегрузке. Искажения ламповой схемы не такие резкие как в транзисторной и поэтому ламповый усилитель может работать в области насыщения производя при этом довольно приятный звук, тогда как транзисторные схемы при перегрузе ограничивают сигнал очень резко, сразу превращая его в подобие прямоугольных импульсов, что вызывает очень неприятные на слух искажения. По этой причине транзисторный усилитель должен иметь намного больший запас по усилению, чем ламповый. Как видим, здесь нети никакой мистики и все укладывается в законы физики.

Шасси и навесной монтаж усилителя лампового гитарного комбика. Вид сверху

Шасси и навесной монтаж усилителя лампового гитарного комбика. Вид снизу

Видео обзор этого самодельного гитарного комбика.

Громкоговоритель комбика имеет сопротивление катушки 8 Ом. Он подключается через выходной трансформатор. Выходной трансформатор — это очень ответственная и самая дорогая деталь лампового усилителя. Звучание такого усилителя, его диапазон частот в огромной степени зависят от качества и конструкции выходного трансформатора. В ламповых усилителях, предназначенных для прослушивания музыки, часто используют дорогие и сложные в намотке ультралинейные трансформаторы. Поскольку для гитарного усилителя не нужен такой широкий диапазон частот, как для усилителя, предназначенного для прослушивания музыки, в гитарном усилителе не такие высокие требования к выходному трансформатору. Можно даже сказать, что для гитарного усилителя слишком широкий диапазон частот даже вреден. Большое количество высоких частот приводит к появлению «песка» в гитарном звуке. Поэтому громкоговорители, предназначенные для использования в гитарных комбиках изготавливают с верхней границей воспроизводимых частот в районе 7 — 8 килогерц. Частоты выше этой границы должны быть обрезаны, так как это область «песка». Нужно отменить, что в усилителях и комбиках для классических (акустических) гитар все как раз наоборот. Их частотные характеристики как раз очень близки к «музыкальным» усилителям. Так что речь идет только об усилителях для электрогитар. По этой же причине «гитарные» усилители мало подходят для прослушивания музыки.

Головка громкоговорителя, использованная в комбике

Выходной трансформатор. Снят со старого лампового телевизора

В своем мини-комбике я использовал выходной трансформатор от старого лампового телевизора. Такой трансформатор вполне подходит для маленького гитарного усилителя и хорошо согласуется с выходной лампой, так как в телевизоре использовались точно такие же лампы 6П14П. Громкоговоритель подключается ко вторичной обмотке трансформатора через обычный телефонный разъем. Это обычное решение в гитарных комбиках. Можно отключить внутренний громкоговориель и подключить в это гнездо внешнюю колонку. Также предусмотрено гнездо для подключения наушников. Наушники включаются через делитель напряжения на резисторах R22 и R23. Делитель подключается к выходу усилителя автоматически при извлечении штекера громкоговорителя из гнезда.

Задняя панель усилителя гитарного лампового комбика

Слабое место именно моего комбика — это громкоговоритель. Строго говоря, примененная динамическая головка не является «гитарной», гитарных громкоговорителей у меня тогда не было и я поставил японский динамик мощностью 3 W выдранный когда-то из какой-то старой японской радиолы. Хотя динамик неплохой но он не «гитарный», то есть довольно широкополосный и воспроизводит частоты не нужные для сигнала гитары, лежащие в области «песка». В какой-то мере это компенсируется не очень широкополосным выходным трансформатором и наличием регулятора тембра. Но все таки в акустике для электрогитары лучше использовать специальные «гитарные» динамические головки.

Переключатель Sw2 «Tone» включает конденсатор С14, который шунтирует резистор R19 в цепи катода выходной ламы. При этом звук становится ярче и несколько возрастает выходная мощность усилителя. Цепочка C11 R22 устраняет возможное самовозбуждение усилителя.

Принципиальная схема блока питания лампового гитарного комбика

Блок питания комбика собран на основе унифицированного советского трансформатора ТАН16-220-50 (Трансформатор Анодно-Накальный). Этот трансформатор очень удобен для использования в самодельных ламповых конструкциях, так как имеет все необходимые напряжения для питания как накальных так и анодных цепей ламп. тем не менее можно использовать любой трансформатор, например от старого лампового телевизора или самодельный. Трансформатор должен содержать как минимум 2 вторичные обмотки. Накальную, на напряжение 6.3 В (и ток, достаточный для питания накала ламп) и высоковольтную обмотку с напряжением 250 — 270 вольт. В случае с трансформатором ТАН16-220-50 я соединил последовательно несколько его вторичных обмоток чтобы получить напряжение около 210 вольт. Этот трансформатор имеет 2 накальных обмотки на 6.3 В. поэтому я «шиканул» и запитал каждую лампу от своей обмотки. Никто не мешает подключить подогреватели обеих ламп к одной накальной обмотке параллельно, если в вашем трансформаторе такая обмотка одна. В цепь накала первой ламы включен построечный резистор R26 сопротивлением 470 Ом. Его движок соединен с «землей». Во время настройки усилителя поворачиваем движок R26, добиваясь минимума фона переменного тока в динамике. настройку нужно производить с регулятором R1 установленным в положение минимальной громкости.

Сетевой трансформатор ТАН16-220-50

Дроссель фильтра блока питания

Обмотку трансформатора 15-16 на 24 вольта я использовал чтобы подключить к ней светодиод индикации включения питания. Выключатель SW2 включает или отключает анодное напряжение. Это сделано для того, чтобы продлить срок службы ламп. Как известно, срок службы электронных ламп сокращается, если подавать анодное напряжение сразу в момент включения усилителя, пока нити накала еще не разогрелись. Поэтому сначала включаем усилитель в сеть, дожидаемся прогрева ламп (2-3 минуты) а потом включаем анодное напряжение выключателем Sw2.

Выключатель питания, выключатель анодного напряжения, выключатель «Tone» и светодиоды индикации

Красный светодиод VD1 индицирует включение анодного напряжения. Он включен в цепь этого высокого напряжения через гасящий резистор R24. От сопротивления этого резистора зависит яркость светодиода. В моем случае сопротивление R24 равно 910 килоом. При этом светодиод светится довольно тускло, хотя это старый советский не очень яркий светодиод.

Диодный мостик в цепи анодного питания можно использовать любой, рассчитанный на напряжение более 300 вольт. Или собрать его из четырех отдельных диодов 1N4007 (эти диоды рассчитаны на обратное напряжение до 1000 вольт). В качестве дросселя сглаживающего фильтра L1 я использовал дроссель от того же старого лампового телевизора. Вместо дросселя в крайнем случае можно использовать постоянный резистор сопротивлением 1 килоом и мощностью не менее 5 Вт, но в этом случае фильтрация пульсаций будет хуже.

Усилитель собран методом навесного монтажа на алюминиевом шасси, одна из стенок которого служит передней панелью усилителя, на которой установлены потенциометры, переключатели, два светодиода и входной разъем для подключения электрогитары. На задней стенки шассии расположено гнездо для подключения громкоговорителя, разъем 220 вольт (от компьютерного блока питания) и гнездо подключения наушников. Шасси с усилителем крепится в деревянном корпусе комбика четырьмя винтами — саморезами через верхнюю деревянную стенку колонки

Mr. Shanti. Июнь 2018г.

Статья. Выбираем гитарный усилитель. Часть 2, виды, типы

Если вы еще не знакомы с первой частью данной статьи, советуем к прочтению!

4. Ламповое гитарное усиление

Отличать схемы усиления между собой принято согласно порядку соединения радиодеталей, составляющих цепь, формирующую звучание. Преимущественно гитарные усилки собираются по схеме «Class A» – ей свойственны широта динамического диапазона, напористое звучание и приятный «сливочный» перегруз. От старых усилков А-класса, которые еще обходились без мастер-регулятора громкости, можно добиться эффекта дисторшна лишь на максимуме громкости. Часто это ведет к преждевременному износу, выходу прибора из строя и необходимостью ремонта.

Усилки со схемой «Class В» не требуют постоянного контроля исправности, к тому же их характеризует более высокая чистота звучания. Так что пользователи справедливо считают их более привлекательным вариантом.

Но имеется и кое-что получше. Например, комбинирующие схемы «Class A» и «Class В» ламповые усилки «Mesa-Boogie». Зачастую такие усилители даже оснащены функцией переключения на более предпочтительную в данный момент схему.

Также усилители нередко классифицируют по присущим им «американскому» либо «британскому» звучанию. Отличие прежде всего кроется в особенностях перегруженного звука, однако внятно объяснить его на словах довольно проблематично. Здесь лучше довериться своим ассоциативным ощущениям. Например, «Deep Purple» и «Led Zeppelin» семидесятых – это классика «британского» звучания, а «Green Day» – типичный образчик «американского».

Представленные на современном рынке комбоусилители и «головы», как правило, очень схожи по своему функциональному набору. Чаще всего у них имеется 2 отдельных канала с предусилками, рассчитанными на получение чистого и перегруженного звука. Нужный канал выбирается посредством ножной педали переключения («Footswitch»). Возможно добавление еще одного канала («Crunch»), рассчитанного на ритм-партии с перегрузом.

Между предусилком и «оконечником» усилитель может быть оснащен петлей эффектов, позволяющей подключать к прибору внешние педали. Исполнитель выбирает то, что ему нужно. Это могут быть фазер, вау, хорус, задержка и проч. Настоятельно рекомендуется такие эффекты, как флэнжер и хорус, подключать после перегруза, иначе рискуете получить отвратительное звучание; большинство остальных – сугубо на ваше усмотрение.

Не торопитесь делать выводы о максимуме громкости усилка по его мощности, ведь громкость в большей степени подчиняется особенностям выбранной схемы, высокой или низкой чувствительности динамиков и сопротивления. Наиболее распространенная мощность «громких» усилков – 50-60 Вт. «Головы» мощностью 100 Вт чаще предназначены для удобства «прокачки» кабинетов с 4-мя или 8-ю динамиками.

Для подключения спикерного кабинета к усилку используется кабель с традиционным разъемом «джек». Будьте внимательны при манипуляциях с кабелем, очень важно не перепутать спикерный с сигнальным (инструментальным), поскольку визуально оба кабеля могут почти ничем не отличаться друг от друга. Ценой такой ошибки может стать порча звука между усилком и кабинетом или даже перегрев и воспламенение усилителя! Случается, что спикерным кабелем подключают гитару – в этом случае катастрофы, конечно, не случится, однако звучание будет поистине кошмарным.

 

5. Стэк или комбик?

С середины прошлого века пользователям доступны 2 вида усилительного комплекта – стэк (т.е. «голова» вместе со спикерным кабинетом) и комбоусилитель со встроенными динамиками.

Фирмы-производители музыкального оборудования в равной степени удовлетворяют рыночный спрос и стэками, и комбиками (кстати, зачастую с очень схожим дизайном). Почему приходится разделять усилок и кабинет? В основном из-за внушительного веса гитарного усилка. Кабинет оснащается 10- или 12-дюймовыми динамиками, и поэтому кабинет из двух 12-дюймовых динамиков (2х12″) – это фактически потолок для комбоусилителя. Зато стэк может включать в себя один или несколько кабинетов 4х12″. Тенденция к утяжелению музыкальных стилей в 70-80-е годы неизбежно привела к возведению целых гитарных «стен» на сцене во время концертных выступлений, впрочем, на поверку некоторые кабинеты в таких случаях выполняли чисто бутафорскую роль.

Специалисты обращают внимание еще на одно различие между комбоусилителем и стэком. Его выдает особое ощущение при восприятии звучания. На низких частотах у стэка оно своего рода более цельное, «монолитное», благодаря синхронности движения 4-х и более динамиков вкупе с возникающей в этот момент звуковой волной.

Еще одно достоинство стэка – часть динамиков располагается на одном уровне с ушами исполнителя. Стоящий на полу сцены низкий комбоуслитель, вдобавок повернутый к зрителям, затрудняет музыканту возможность хорошо слышать свое звучание. В подобной ситуации гитарист вынужден увеличивать на своем усилке громкость, в то время как со стэком этого бы делать не пришлось. Для решения данной проблемы можно, конечно, размещать комбо на угловой стойке, однако в случае с тяжелым оборудованием это небезопасно.

Ну и наконец, последние три копейки в копилку преимуществ стэка перед комбиками – если вы меняете кабинет, то гарантированно получаете другое звучание, ведь звук зависит от множества факторов, начиная с особенностей конструкции кабинета и заканчивая моделью динамиков.

Итак, мы рассмотрели все основные достоинства стэка. Если при этом вы все же остались убеждены, что для ваших нужд вполне достаточно комбоусилителя – читайте отдельный обзор, посвященный правильному выбору комбо.

 

6. Гитарные кабинеты

С точки зрения звука, которого нам хотелось бы добиться, выбор гитарного кабинета играет ничуть не меньшую роль по сравнению с выбором самого усилка. Но на какие факторы стоит обратить внимание в первую очередь? Помимо конструкции кабинета и модели динамиков, оказывать влияние на формируемый звук будут также конструкционные особенности корпуса, используемая древесина и даже материал, из которого изготовляется фронтальная сетка.

В большинстве случаев кабинет оснащается несколькими 12-дюймовыми динамиками. В свою очередь стэк чаще включает в себя от одного до двух кабинетов 4х12″ (к использованию дополнительного кабинета исполнители прибегают во время участия в более серьезных выступлениях). Кабинеты из четырех 12-дюймовых динамиков имеют обычно либо прямой, либо скошенный корпус. Во втором случае направление верхних динамиков задано вперед и немножко вверх, а установка самого прибора осуществляется сверху стэка.

Иногда для решения исполнительских задач лучше подойдет минимализм. Например, для имитации звучания комбоусилителя в рамках небольшого выступления будет вполне достаточно воспользоваться кабинетом 1х12″ или 2х12″.

 

7. В заключение

Сложно оспаривать тот факт, что при множестве имеющихся вариантов гитарного усиления, стэк до настоящего момента продолжает оставаться самым гибким и востребованным усилительным сетапом в среде профессиональных музыкантов. К тому же хороший стэк благодаря обилию предложений на рынке можно приобрести по вполне приемлемой цене.

Также еще раз вернемся к теме ламповых усилителей и добавим, что по сравнению с транзисторными приборами они потребуют толику повышенного к себе внимания от пользователя. Обратите внимание на имеющийся у них пассивный режим («Standby»). Перед функционированием в основном режиме полминуты ламповый усилок должен обязательно проработать в пассивном (за это время лампы успевают в должной мере прогреться перед подачей звука). При отключении аппаратуры смену режимов также следует повторить, но уже в обратной последовательности.

В последние десятилетия мы превратились в довольно избалованных потребителей разнообразных электронных товаров, практически не требующих никаких мероприятий по уходу вплоть до момента их окончательной поломки. Но с ламповыми усилками все обстоит не так. Раз в год непременно проводите техобслуживание своего усилителя, даже если прибор не вызывает очевидных нареканий к качеству своей работы. Профилактика необходима для предупреждения внезапного выхода ламп из строя и сохранения надлежащего звучания. В некоторых случаях пришедшая в негодность лампа, словно по эффекту домино, влечет за собой поломки и других важных компонентов схемы.

 

Спасибо за внимание! Надеемся, что рекомендации, приведенные в нашем обзоре, позволят правильно и быстро выбрать необходимый вам гитарный усилитель!

КУПИТЬ ГИТАРНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

 

Схемы всех изделий фирмы fender

Ламповый (10 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик с педалью вибрато и пружинным ревербератом
Ламповый (13 ламп) мощный 4х канальный двухтактный комбик с ревербератором и вибрато
Гибридный (транзисторы , микросхемы) комбик
Ламповый (7 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик с промежуточным трансформатором
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато и пружинным ревербератором
Гибридный (транзисторы микросхемы) мощный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) 2-х канальный мощный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) мощный 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый ( 5 ламп) 2-х канальный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (4 лампы) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик.
Ламповый (2 лампы) одноканальный однотактный комбик
Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Одноламповый, простой преамп.
Дисторшн на транзисторах (5 шт.)
Гибридный комбик (лампы транзисторы микросхемы) двухтактный выходной каскад
Гибридный (лампы, транзисторы, микросхемы) комбик с ревербератором. Двухтактный мощный выходной каскад
Ламповый (3 лампы) одноканальный однотактный комбик с вибрато
Ламповый (3 лампы) комбик
Одноламповый преамп
Гибридный (транзисторы, микросхемы) двухканальный мощный комбик
Преамп на микросхемах
Кабинет симулятор на ОУ
Ламповый (8 ламп) одноканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (2 лампы)простой одноканальный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Гибридный (лампы, транзисторы) одноканальный, однотактный комбик
Ламповый (2 лампы) однотактный одноканальный комб
Ламповый (2 лампы) простой одноканальный однотактный комбик
Одноканальный, однотактный 2 лампы комбик.
Простой двухламповый однотактный комбик
Ламповый (2 лампы) простой маломощный однотактный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Гибридный (транзисторы микросхемы) комбик
Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с тремоло
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (10 ламп) мощный 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором и вибрато
Цепь эффектов на одной лампе
Усилитель на 25 Дб на 4х транзисторах
Гибридный (транзисторы, микросхемы) одноканальный комбик
Гибридный (транзисторы , микросхемы) гитарный комбик
Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (2 лампы) простой одноканальный двухтактный комбик
Гибридный (лампы, микросхемы, транзисторы) с двухтактным ламповым выходом
Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный с разделительным трансформатором комбик
Ламповый (10 ламп) 4х канальный мощный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (10 ламп) 2-х канальный мощный двухтактный комбик
Ламповый (10 ламп) 4-х канальный мощный двухтактный комбик
Схема цепи питания Fender
Ламповый (1 лампа) однотактный одноканальный комбик
Одноканальный, однотактный 2 лампы комбик.
Одноканальный, однотактный 2 лампы комбик.
Одноканальный, однотактный 2 лампы комбик.
Ламповый (2 лампы) простой одноканальный однотактный комбик
Одноканальный однотактный 2 лампы комбик
Ламповый (2 лампы) одноканальный однотактный комбик
Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик с тремоло
Одноканальный, однотактный, 2х ламповый комб
Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором и вибрато
Хорус на микросхемах и транзисторах
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик С ВИБРАТО
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато и пружинным ревербератором
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик С ревербератором
Ламповый (7 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (3 лампы) ревербератор
Ламповый (10 ламп) 2-х канальный мощный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (7 ламп) одноканальный двухтактный комбик с эквалайзером
Ламповый (7 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (15 ламп) сложный мощный одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (10 ламп) 2-х канальный мощный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный мощный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) мощный 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (10 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (3 лампы)одноканальный двухтактный комбик
Спикерсимулятор на ОУ
Транзисторный (8 шт.) маломощный комбик с операционным усилителем на входе
Ламповый ( 4 лампы) 2-х канальный преамп
Ламповый (7 ламп) мощный 2-х канальный двухтактный комбик
Транзисторный мощный комбик
Ламповый (7 ламп) мощный одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Гибридный (ламповый, транзисторный, микросхемы) одноканальный комбик
Кроссовер
Кроссовер
Кроссовер
Кроссовер
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (7ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербиратором
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором и вибрато
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с эквалайзером и ревербератором
Тремоло для ламповых усилителей
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик с педалью тремоло
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с тремоло
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с тремоло
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (4 ламп) ревербератор
Ламповая приставка ревербератора
Ламповый (2 лампы) простой одноканальный однотактный комбик
Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Двухканальный предварительный усилитель на 2х лампах
Ламповый (6 ламп) 4х канальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) 4х канальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик
Ламповый (7 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик
Ламповый (10 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (10 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (10 ламп) 2-х канальный мощный двухтактный комбик с вибрато и ревербератором
Ламповый (10 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик с ревербератором и педалью вибрато
Ламповый (10 ламп) 2-х канальный мощный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (10 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик с педалью вибрато и пружинным ревербератом
Ламповый (10 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик с педалью вибрато и пружинным ревербератором
Ламповый (10 ламп) двухканальный двухтактный мощный комбик с ревербератором и вибрато
Ламповый (7 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (3 лампы) одноканальный однотактный комбик с вибрато
Ламповый (7 ламп) одноканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (4 лампы)одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с тремоло
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик c педалью тремоло
Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с педалью тремоло
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором и вибрато
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ламповый (8 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато
Ламповый (7 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато и пружинным ревербератором

6Н2П + 6П14П, 5Вт » Журнал практической электроники Датагор

Здравствуйте, уважаемые датагорцы!
Это статья посвящена музыкантам, которые мечтают о ламповом усилителе, но не очень «дружат с паяльником». Сам я начинающий, и побаиваюсь собирать сложные схемы, для двухтактных усилителей, где нужно мотать самому трансформаторы .
Поэтому, полазив по интернету, нашел отличную схему, минимум деталей, минимум затраченного времени на сборку, как раз то что нужно.

Корпус взят от транзисторного комбика Fender r15. Получилось, на мой взгляд, очень неплохо.

Содержание / Contents


За основу была взята схема однотактного усилителя на лампе 6П14П с темброблоком, но его (темброблок) в последующем пришлось выкинуть (далее объясню, почему).
Начну с самого главного — с трансформаторов. На выходе стоит ТВ3-Ш, силовик я использовал ТАН 28. Перематывать мне ничего практически не пришлось, кроме выходного трансформатора, т.к. он расчитан на сопротивление динамика 4Ом(если у вас есть такой, вам повезло, доматывать не придется). В моем усилителе стоит 8 омный динамик, пришлось доматывать(поверх вторички 35-38 витков проводом 0.62).
По силовому трансформатору: напряжения на вторичках должны быть примерно 200-220В(после выпрямлителя около 300В)и 6.3В. Пойдут трансформаторы ТАН 32, 33, 35, 37, 46, 47.

Для спайки всех элементов я использовал навесной монтаж, кроме схемы блока питания. БП я спаял на макетной плате (нарисовал в формате .lay)
▼ blok-pitaniya.zip  8.72 Kb ⇣ 146

Конденсаторы использовал пленочные к73-17, резисторы проволочные, переменные резисторы Alpha (можно и наши аналоги). Усилитель начинает работать сразу, дополнительных настроек не требует.

Спаяв схему с темброблоком я наткнулся на небольшую проблемку: потеря мощности. Для такого усилка, это ,как мне показалось, очень плохо. На максимальной громкости не «дотягивает». Поэтому я решил выкинуть его из схемы (спасибо за помощь датагорцам, которые помогли мне в этом). Что получилось в итоге:
Результат превзошел все мои ожидания, мощность возросла существенно. На полной громкости уши не терпят!!! Очень доволен звучанием, четкий, прозрачный, сочный. Если правильно собрать, то усилитель фонить не будет: провода идущие на силовой транс и от него замотать в «косичку».
Усилитель на шасси

Для дома, мне думается, лучший вариант.
Дерзайте! :bully:

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать

Опробовано в лаборатории редакции или читателями.

 

Анатомия электрогитары. Часть 5: Гитарные усилители. Почему лампа? | WaveForum | Музыка и звук

Немного истории

Электрогитара в современном виде (цельный деревянный корпус со звукоснимателями, а не «электрифицированная» акустическая гитара) появилась в конце сороковых годов прошлого века.

Да, я знаю про «сковородку» от Rickenbacker (и да, они же в 1931 году придумали звукосниматель), гитару Эпплтона и про lapsteel-гитары от Fender, но про экзотику и тупиковые ветви эволюции — как-нибудь в другой раз, хорошо?

Итак, конец сороковых – начало пятидесятых, сначала электрогитару выпускает Bigsby, потом Fender и, наконец, Gibson. Причем успешными оказались только Fender и Gibson. И выпускались эти гитары уже специально под имеющиеся на рынке гитарные усилители. Строго говоря, они были не совсем гитарными, хотя и выглядели как современные комбо. В эти усилители можно было включать, например, угольные и пьезоэлектрические микрофоны, виниловые проигрыватели и прочие модные в 30-х — 40-х годах штуки.

По сути, это были бытовые усилители, вроде современных bluetooth-колонок. С той разницей, что весили они гораздо больше, не умели работать от батареек и звучали гораздо хуже. «Специализированными» эти усилители стали, когда производители придумали продавать электрогитары комплектами — сразу с усилителем. Попыток «запустить индустрию» было много, но получилось только у Лео Фендера. Именно его усилители заложили, по большому счету, основу того, что сейчас называется гитарным усилителем.

То, что под гитарным усилителем мы, главным образом, подразумеваем ламповый прибор — не случайно. Просто когда они появились, других не было. А ламповая техника сама по себе — это не про HI-FI. Нужно очень сильно постараться, чтобы получить высокую линейность сигнала без искажений. И линейно работать это будет в небольшом динамическом диапазоне сигнала.

Ручка громкости у лампового усилителя является также ручкой сатурации: чем громче, тем больше искажений. Производители гитарных усилителей в то раннее время и не стремились создать Hi-End устройство, просто выжимали из схем максимально возможную мощность. Конечно, были схемотехнические решения, устранявшие некоторые проблемы с искажениями, но «гитарные» усилители уже нашли свою экологическую нишу.

Гитаристы достаточно быстро нашли «прикольный эффект», выкрутив ручку громкости усилителя до максимума. Собственно, с этого момента эволюция гитарных усилителей порвала со стандартами качества звукоусиливающей аппаратуры и пошла по своему пути, а именно, по пути поиска наиболее благозвучных искажений. Но предком гитарного усилителя был обычный бытовой ламповый усилитель с широкополосным динамиком.

Кстати, эволюция гитарных динамиков тоже не пошла по пути улучшения качества, и в гитарных динамиках линейная АЧХ также является браком, как и 0,0001% искажений у гитарного усилителя.

Схемотехника гитарного усилителя

Схемотехнически гитарные усилители являются достаточно простыми устройствами. Какой нибудь Fender Champ состоит из 30-35 деталей, включая динамик. Конечно, современные 3-канальные монстры сложнее, но построены они по одному и тому же схемотехническому принципу: предусилитель+оконечный усилитель с трансформаторным выходом.

Большая часть тембра формируется в предусилителе, оконечник же отвечает за передачу сигнала на динамик. Однако, оконечник тоже не просто «масштабирует» сигнал, его поведение также нелинейно, хоть и в меньшей степени.

Другими словами, в ламповом гитарном усилителе любой функциональный элемент вносит искажения, и замена маленькой детали может существенно повлиять на звук. Например, соединив в одной схеме предусилитель от одной схемы с оконечником от другой, мы можем получить звук, не похожий ни на то, ни на другое, и звучать это может как очень хорошо, так и просто отвратительно. Поэтому гитарный усилитель — это законченное целостное устройство, формирующее конкретный тембр, и на разработку конкретных решений обычно уходят годы.

И это несмотря на то, что типов оконечника всего два (однотактный и двухтактный, в классах A и AB), а предусилители вообще строятся исключительно на лампах 12AX7 по схеме с общим катодом.

Но почему лампа?

Разве нельзя построить гитарный усилитель на транзисторах? Можно, и такие усилители даже выпускаются и высоко ценятся в определенных кругах. Но, как я уже сказал, гитаристы ищут наиболее подходящие своему стилю тембры, основанные на искажениях сигнала. Лампа искажает сигнал в широком диапазоне, но делает это деликатно. Первые признаки искажений могут проявляться как компрессия сигнала, потом как легкое насыщение, постепенно доходя до жесткого перегруза. При этом, управлять этими искажениями, в общем-то, схемотехнически несложно.

Транзистор же остается линейным в широком диапазоне сигнала до определенного уровня, при превышении которого искажения нарастают быстро. То есть транзистор мягко сатурировать сигнал не умеет, для этого приходится значительно усложнять схему. Тем не менее, скопировать ламповый гитарный звук у чисто транзисторной техники пока не получилось.

Резюмируя:

Получить благозвучный тембр электрогитары проще всего на базе ламповой схемотехники. Именно эта простота и определила вектор развития гитарных усилителей. Сейчас ситуация начала меняться — на сцену вышли цифровые процессоры и компактные усилители D-класса. Однако, в качестве референса для алгоритмов выступают все те же ламповые усилители.

В общем, ответ на вопрос, почему гитарные усилители ламповые, лежит между «лампа музыкальнее искажает» и «так исторически сложилось».

В следующий раз поговорим о современных альтернативах ламповым усилителям и попробуем ответить на вопрос — а нужен ли ламповый усилитель в 2020 году (спойлер: альтернативы есть, ламповые усилители нужны не всем и не всегда, я пользуюсь, в основном, ламповыми усилителями и отказываться в обозримом будущем не собираюсь).

Часть 1. Устройство электрогитары: корпус и гриф

Часть 2: Теория струн

Часть 3: Звукосниматели

Часть 4: Как выбрать звукосниматели

Автор: Иван Скачков (звукорежиссер, мастер по изготовлению гитар и гитарист).

Редактор: Елена Ракша

© WAVEFORUM 2020

Гитарные усилители и комбоусилители ENGL

С самого открытия в 1983 году, компания ENGL представляет собой лучшее в конструировании ламповых усилителей, формировании звука и дизайне. Кто бы подумал, что идеи и видение, рожденные в подвале в Германии, будут воплощены чтобы стать одним из самых известных и успешных брендов в производстве гитарных усилителей?

 

 

На выставке Frankfurt MusikMesse в 1984 году ENGL представил публике первый в мире программируемый ламповый гитарный усилитель. Это достижение привлекло огромное количество внимания и восхищения от гитаристов и профессионалов музыкальной индустрии по всему миру. С этого момента ENGL продолжили отдавать всю свою энергию инновациям и производству самых качественных гитарных усилителей для самых требовательных музыкантов.

Благодаря широкому выбору оборудования ENGL, можно быть уверенным, что любой музыкант найдет что ищет, тот усилитель, который идеально подойдет его музыкальному стилю. Ищите ли вы комбо, который позволит вам выразить свой оригинальный стиль или голову, которая воссоздаст звучание одного из ваших гитарных кумиров (например, подписный серии усилителей Стива Морса или Ритчи Блэкмора), у ENGL есть то, что вам нужно.

Многие из лучших музыкантов во всем мире выбрали гитарные усилители ENGL, выбрав семейную атмосферу и первоклассное гитарное усиление компании. На гибкость звучания и долговечность усилителей ENGL полагаются такие классические музыканты, как Deep Purple, Guns N’ Roses и Thin Lizzy; монстры метала Shadows Fall, Judas Priest, Children of Bodom и Godsmack; и виртуозные исполнители Marty Friedman, Jeff Lomis, Steve Morse, Chris Impellitteri и Vinnie Moore.

ENGL продолжают выпускать ламповые усилители, которые отличают непревзойденные инновации, удобный дизайн и профессиональное качество.

ENGL – германская компания, которая создала себе имя, выпуская добротные гитарные усилители и кабинеты суперкласса. Прекрасный внешний вид плюс немецкое качество сборки – все это в полной мере соответствует ценникам. Популярность усилителей ENGL и сегодня не может сравниться с Fender или Marshall. Что уж говорить о далеких 90-х. Однако гитаристы, которые решили купить ENGL, по достоинству отмечают фирменную насыщенность звучания, превосходный внешний вид и качество сборки.

История успеха

На первых порах маленькая, никому не известная, но амбициозная фирма ENGL крайне нуждалась в раскрутке. Для этого нужен был гитарист, пользующийся безусловным авторитетом – мировая рок-звезда, к мнению которой прислушаются все стремящиеся к вершинам успеха музыканты. Таким талисманом для молодой компании стал великий Richard Hugh «Ritchie» Blackmore – рок-легенда, один из основателей группы Deep Purple, создатель группы Rainbow и проекта Blackmore’s Night.

По его признанию усилители Marshall звучали вполне удовлетворительно, но были слишком громкими. В стремлении к совершенству Ritchie Blackmore экспериментировал с различными гитарными усилителями и в конечном итоге выбрал для себя оптимальный вариант – ENGL с его неповторимым звучанием. KISS, Guns N’ Roses, Rammstein, Shadows, Accept, Marty Friedman, Chris Impellitteri – это далеко не полный перечень всемирно-известных групп и виртуозов-гитаристов, которые вслед за Маэстро решили купить ENGL и по достоинству оценили прекрасное качество усилителей.

Ritchie Blackmore сказал, что в звучании усилителей ENGL больше харизмы. Marshall слишком громкий, с ним трудно нарулить хороший звук. В нем нет характера. Опробовав множество усилителей, Blackmore решил в начале 90-х годов купить ENGL, звучание которого в полной мере удовлетворяло высоким требованиям Маэстро.

При просмотре клипов самых популярных исполнителей рок-музыки обратите внимание на аппаратуру. Очень часто можно увидеть за спинами музыкантов подсвеченные изнутри диодами усилители с логотипом ENGL.

Найдите время, загляните в наш магазин и попробуйте «Энгель». Равнодушными он Вас не оставит, это точно.

 

Автор: Николай Малевич

Схема комбоусилителя для электрогитары. Гитарный усилитель ламповый или транзисторный

November 17th, 2010

И так. Как я уже писал я уже около 3х месяцев бьюсь над поиском наилучшей схемы и наиболее интересного по звуку лампового усилителя. Цель сделать с наименьшими потерями как финансовыми так и в качестве звука сделать ламповый усилитель своими руками. Я попробовал несколько ламп разного типа и производителей первый мой усилитель по делу собранный своими руками это был 2х ламповый на 6п6с и 6н9с. Лампа 6п6с (но правельней все же собирать маршал 18 ватт на лампах типа 6п14п,6п14п-ев,6п43п ну и коне что же на оригинале EL84) мне очень понравилась по звуку самый оптимальный вариант для гитары. 6н9с это двойной триод так что в целях экономия места мы его заменяем на 6н2п более современного собрата. Поиграв месяц на однотактном усилителе я все таки понял что нет. МАЛОВАТО! надо что то больше и по громче мутить. Прочитал несколько десятков статей из форумов, понял по какому принципу они работают я сначала попробовал схему на 3х лампах а потом все таки вернулся на 4х ламповую схему Marshall 18 Watt.

Схема Marshall 18 Watt


на Яндекс.Фотках

Схемы различаются только темброблоками, я лично делал как на нижней, но выбор оставляю за вами.

(для просмотра в большом размере перейдите по линку на фотографию и выберете «в другом размере > оригинал»)



Представленные схемы являются Lite версиями

В общем схема стара как мир, скажем так классика музыкального звука. Одна из самых распространенных схем знаменитой компании. У этого усилителя есть даже собственный сайт где сотни вариантов реплик. И так, начался процесс покупки и подбора деталей. На тот момент у меня был пару ламп 6п6с и пару ламп 6н2п до купились площадки. Дальше я начал искать трансформаторы. Выходной трансформатор можна заказать в интернет магазине у Ерасова, или попытаться найти что то подобное на развалах. Я нашел трансформатор на радио рынке в Царицино.Использовал ТПП 245-127/220-50, первичные обмотки как раз в тему для разбитие на
полупериоды от ламп, а вторичные 15-16 и 17-18 то есть 10+10 вольтовые
обмотки.


Для снижения шума сразу после диодного моста рекомендуется установить небольшой дроссель. Я использовал Д22 хоть он и маленький по току но нечего смертельного с ним не произошло. Лампы можно заказать либо в том же Ерасове либо в интернет магазине http://www.istok2.com/ . Все сопутствующие детали либо покупаем где можем купить, либо набираем сами.

Далее делаем шасси. Шасси это основа на которой делается весь монтаж. Можно купить, что собственно около 100 $ но можно сделать из старого компьютерного корпуса. Как собственно я и поступил. Старый АТ корпус у него верхняя крышка и обе стенки это единый согнутый лист. Отмеряем сколько нам надо и отпиливаем.


« » на Яндекс.Фотках


« » на Яндекс.Фотках


Плату питания я выполнял на текстолите.


Не забываем о токах! Так что бы накала 6,3 вольта хватало на все лампы. Мне пришлось докупать отдельно трансформатор 4*6,3 для того чтобы запитать все 4 лампы. Также незабываем шунтировать 6,3 вольта на общий «-«. Еще из рекомендаций по питанию могу сказать лишь что при возможности попытайтесь разбить накал и 300в на разные тумблеры. Так как напругу лучше подавать на теплую лампу.



на Яндекс.Фотках

Сначала я поленился и спаял фактически как попало. Все совсем страшно, фонит гудит короче хаос. Так что лучше сразу и на совесть. Но на этой стадии рекомендуется определиться где у вас что будет находиться. И чисто практических рекомендаций могу посоветовать расположить лампы на противоположной стороне от передней панели. И НЕ ВКОЕМ!!! случае не красить если вы не уверены. придется все разбирать и перекрашивать шасси!


Плату можно выполнить из чего угодно, главное чтобы все было чисто и аккуратно. и с наименьшим расстоянием проводов по которым течет сигнал. А питание просто постарайтесь сосредоточить в одном месте и пустить все провода по одному жгуту.

Если мы все собрали и у нас все работает то должно получиться примерно вот такое.

(статья не закончена и будет дописывать, впереди покраска,сборка корпуса головы и кабинета мелкая настройка и семплы!)


Опять же рекомендация, перед тем как сверлить дырки внимательно подумайте или на коленке попробуйте какая конфигурация будет у вас в итоге. Для крепления шасси к корпусу к боковым стенкам были прикручены 2 доски. Усилитель своими руками он собственно предполагает что вы все будете делать и переделывать по 150 раз если все изначально не продумаете.

Теперь немного про прокладку проводов. Из моих рекомендаций… сразу после гнезд ставиться резистор на общий (-) 1Мом, смонтируйте его на прямо на ножках лампы, провод от гнезд строго экранированный.

Провода накала 6,3 вольта должны быть сплетены в тугую косичку (витая пара).

Все общие провода (землю) сводим в одну точку, такой монтаж называется звезда. Провод берем из любого старого дросселя сечением 0,75 если найдете то изаляционную надо делать из лако-ткини но в принцепе можно безпроблем использовать любой кембрик.


Ну и как я и говорил что придется перекрашивать шасси.

В итоге я оставил только мастер громкость, всю остальную мишуру просто выбросил.


Во избежания попадания тока в шаловливые ручки я поставил сетку. Сетка обычная, садовая, покупается на любом строительном рынке. Для эстетики покрашена в черный цвет.



К стенкам прикручиваются боковые поперечины и на них крепиться сетка.

Напоминаю для тех кто уже потерял мысль, мы уже несколько месяцев делаем Ламповый усилитель для гитары своими руками .



Всем друзьям спасибо за помошь, за информацию. Даю еще несколько ссылок на статьи с . У http://rumapucm.ya.ru схема была полностью мною переработана и из итак Лайт была сделана еще лайтовей.

На самом деле оболденный усилитель Маршал 18 ватт я к сожелению собирал не оригинальную схему а земенял выходные лампы на актальные. Конечто это координально меняет звук все таки настоящим Маршал 18 считается усилитель на 6п14п (EL84)

Усилители для гитар всегда вызывают повышенный интерес у радиолюбителей и музыкантов. Разнообразие тембров, коэффициента усиления, характеристики при перегрузке — всегда индивидуальны, и у каждого гитариста для каждой гитары свои “идеальные” требования. Нет усилителя, который удовлетворяет всеобщие требования и эта конструкция не является исключением.

Единственное отличие в том, что вы строите его своими руками. Конструкция разработана так, что вы можете экспериментировать с каждым узлом и в процессе модификации добиться необходимого для вас результата. В основу конструкции заложены типовые, известные схемы узлов и блоков. Конструкция легко повторяется, обладает повышеной надежностью и относительной дешивизной.

Усилитель имеет выходную мощность 100 Вт при нагрузке 4 Ом, что типично для обычного “комба”, в котором устанавливают два динамика по 8 Ом в параллель. Можно также выполнить усилитель в блоке с четырьмя динамиками, соединив их последовательно-параллельно, при этом выходная мощность будет около 60 Вт (нагрузка 8 Ом). Можно также использовать две колонки по четыре динамика в каждой. В этом случае можно добиться намного лучшего звучания, сохранив выходную мощность на уровне 100 Вт. Это типичная комбинация для гитарных комплексов, позволяющая более полно использовать возможности основного усилителя.

Предусилитель

Схема предусилителя приведена на рис. 1. Схема имеет несколько особенностей, которые отличают ее от обычного предварительного усилителя типового УНЧ.

Предусилитель сконструирован таким образом, что позволяет получить максимальное усиление и сформировать “сочное”, сильное звучание для любителей форсированного звука. Однако, путем настроек, предусилитель можно использовать для любого стиля игры.

Аналогично, меняя установки тембра, усилитель можно использовать с любыми инструментами: от электрофицированной скрипки до бас-гитары. Притом следует заметить, что все эти инструменты имеют разные значения амплитуды выходного сигнала поэтому в процессе изготовления следует настроить предварительтный усилитель в соответствии с предполагаемым применением. Используя все возможности предусилителя при тщательной настройке можно получить качественный звук без специфических низкочастотных искажений, которые так не нравятся бас-гитаристам.

Из схемы (рис. 1) видно, что в предусилителе используется импортный малошумящий операционный усилитель. типа TL072 специально разработанный для применения во входных каскадах УНЧ. Эту микросхему легко приобрести в настоящее время на рынках. Дополнительно уменьшить уровень шумов в паузах можно, применив сдвоенный мапо-шумящий ОУ 5532. Он дороже TL072 и менее доступен, но его использование обеспечит получение низкого уровня шумов в состоянии покоя. Можно применить отечественные К544УД1 или К1407УДЗ.

Сигнал с выхода электрогитары поступает на вход ОУ DA1.1, на выходе которого формируется сигнал с быстрой “атакой”. Частотная характеристика усилителя на DA1 преднамеренно ограничена, чтобы исключить искажения на НЧ и “обрезать” ВЧ всплески, а также улучшить соотношение сигнал/шум, что является непростой задачей при создании гитарных усилителей.

Рис. 1. Схема предварительного усилителя

Если нет необходимости в получении максимального усиления каскадов, необходимо увеличить номинал резисторов R7 и R14, что приведет к снижению коэффициента усиления и собственных шумов. Переключатель SA1 подключает дополнительно к цепи коррекции цепочку R3, С2, которая смещает АЧХ усилителя в сторону верхних частот, увеличивая яркость звучания электрогитары. Изменением положения движков потенциометров R9…R11 изменяют общую АЧХ тракта усилителя. Максимально узкая полоса получается при установке движков всех потенциометров в нижнее положение.

На выходе предусилителя включен ограничитель, собранный на диодах VD1 …VD4. Он позволяет произвести мягкую “подрезку” амплитуды выходного сигнала. Для нормальной работы ограничителя уровень выходного сигнала должен быть не менее 750 мВ, поэтому общий коэффициент усиления предусилителя необходимо подобрать таким, чтобы выходной сигнал достигал указанного уровня в среднем положении регулятора уровня R12.

При монтаже входные соединители должны быть надежно экранированы. Правильное заземление компонентов блока питания, также позволяет уменьшить фон переменного тока. Хорошо помогает в этом и питание предусилителя от отдельного источника питания. В фирменных гитарных усилителях часто используется именно такое построение схемы.

“Hi” вход используется для подключения гитар с низким выходным уровнем сигнала.

“Lo” вход уменьшает чувствительность предусилителя на б дБ путем подключения резистора R1 на корпус через дополнительный контакт разъема XS1, который замыкается, если в “Hi” вход не вставлен штекер электрогитары.

Усилитель мощности

За основу взята схема типового усилителя НЧ с дифференциальным каскадом. Схема (рис. 2) была разработана для получения выходной мощности 100 Вт и показала неплохие результаты при испытаниях. Конечно, по качеству звучания он уступает ламповому усилителю, но несколько лучше обычного транзисторного. В усилитель введена защита от короткого замыкания на выходе, выполненная на транзисторах VT4 и VT5. При коротком замыкании выхода усилителя значение падения напряжения на резисторах R20 и R21 превышает 7 В (нормальное значение на пиках максимальной выходной мощности). Это напряжение открывает транзисторы VT4 и VT5 и они соответственно закрывают транзисторы выходного каскада. Может быть, это и не лучшее построение схемы защиты, но она позволяет защитить дорогостоящие выходные транзисторы от мгновенного пробоя в случае КЗ. Усилитель не проектировался для работы в режиме перегрузок, поэтому выходной ток ограничен на уровне около 8,5 А.

На входе усилителя имеются дополнительные гнезда “Выход” и “Вход”. Последний переключается контактами гнезда XS3, так что имеется возможность подключения внешнего блока эффектов. Также входные гнезда можно использовать, чтобы подключать внешний предусилитель, отсоединив соответственно внутренний, и использовать только УМ.

В выходном каскаде можно использовать различные мощные транзисторы. Применение транзисторов типа КТ818ГМ и КТ819ГМ позволило получить высокую надежность выходного каскада при довольно легком режиме работы выходных транзисторов. Кроме того, отпала необходимость в температурной защите выходных транзисторов, так как при использовании двух параллельно включенных транзисторов в каждом плече тепловой режим не превышает предельно допустимый.

Рис. 2. Схема типового усилителя НЧ

Хороший результат получается при использовании любых мощных транзисторов, выполненных в корпусе ТО-3 (у этого корпуса более низкое тепловое сопротивление). На рынке имеется достаточно широкий выбор импортных и отечественных мощных транзисторов, которые можно применить в этой схеме. Усилитель хорошо работает с любыми, если их характеристики не ниже приведенных на схеме. Чтобы исключить выход из строя выходного каскада, режим работы транзисторов выбирают в области их безопасной работы. Диоды VD2…VD3 должны быть кремниевые типа Д223, КД503, КД509 или другие, им подобные. Транзисторы VT6…VT11 должны быть обязательно установлены на радиаторы. Сигнал с линейного выхода “Line out” имеет уровень около 1,3 В, и поэтому его можно подавать непосредственно на пульт звукозаписи или другое устройство. Уровень выходного сигнала с линейного выхода можно изменить, подобрав номинал резистора R22. Резисторы R20…R21 сопротивлением 1 Ом рассчитаны на рассеиваемую мощность не менее 10 Вт. Даже при такой мощности они сильно нагреваются, поэтому при монтаже их надо устанавливать в стороне от остальных деталей схемы. Их можно установить на небольшие радиаторы или на радиаторы выходных транзисторов, если последние обеспечат дополнительный отвод тепла (каждый резистор добавляет около 10 Вт тепловой мощности). Резисторы R16…R19 номиналом 0,1 Ом-мощностью 5 Вт каждый.

Режим эксплуатации гитарного усилителя весьма жесткий, поэтому не следует экономить на размере используемых радиаторов. Используйте для этой цели максимально доступные для вас радиаторы и, таким образом, вы повысите надежность своей конструкции.

К выходу усилителя можно подключать две колонки по 75… 100 Вт, 8 Ом в параллель (RH = 4 Ом) или 1 колонку 150.. .200 Вт, Rh = 4 Ом. При сопротивлении нагрузки Rh = 8 Ом, выходная мощность усилителя уменьшается до 60…65 Вт.

Блок питания

При конструировании сетевого блока питания соблюдайте осторожность, т.к. нарушение мер безопасности может привести к поражению электрическим током.

Мощность силового трансформатора Т1 блока питания (рис. 3) должна быть не менее 150 Вт. Если есть возможность, то лучше применить тороидальный — у него меньше поле рассеивания и меньшие габариты при той же мощности. Первичная обмотка защищена предохранителем FU1, рассчитанным на ток 5 А. Мостовой выпрямитель на ток не менее 5 А установлен на радиаторе. Мощные стабилитроны VD9..VD10 на напряжение стабилизации ист = 15 В также установлены на небольших теплоотводах вместе с токозадающими резисторами R2 и R3, в стороне от остальных элементов схемы, т.к. в процессе работы они сильно нагреваются.

Узел на элементах VD5…VD8, R1, С1 предназначен для разделения “электрической” земли схемы и контура заземления сети, чтобы предотвратить “пролезание” фона переменного тока от электрооборудования и защитить гитариста от поражения электрическим током в случае возникновения неисправности силового трансформатора блока питания. Резистор R1 номиналом 10 Ом предотвращает фон переменного тока, а конденсатор С1 емкостью 0,1 мкФ служит для устранения радиочастотных наводок. В случае повреждения силового трансформатора (пробой сетевой обмотки на вторичную или на корпус), диодный выпрямитель закорачивает на землю ток, возникающий при повреждении и, таким образом, защищает гитариста от поражения. Несмотря на то, что эта неисправность встречается крайне редко, лучше обезопасить себя изначально при конструировании усилителя. Вообще при создании конструкций, которые предполагается эксплуатировать в “жестких” условиях (а именно к таким и относятся гитарные “комбы”), к вопросам электробезопасности следует отнестись с повышенным вниманием.

После окончания монтажа следует убедиться в том, что все токоведущие провода, связанные с электрической сетью, тщательно изолированы и надежно закреплены. Провод, подключаемый к контурному заземлению, должен быть присоединен к шасси конструкции через отдельный болт (нельзя использовать для подключения болты крепления элементов схемы).

Рис. 3. Схема блока питания

Провод подключают к отдельному болту заземления между двух шайб и закручивают двумя гайками (вторая — контргайка), чтобы исключить ослабление крепежа от вибраций в процессе эксплуатации. Усилитель можно разместить в корпусе одной из колонок или собрать в виде отдельной конструкции. В любом случае монтаж и конструкцию нужно выполнить очень тщательно.

Конструкция акустических систем может быть самой разнообразной и зависит от примененных динамических головок.

Предлагаемые варианты конструкции АС неоднократно повторялись и показали высокие эксплуатационные характеристики. Оба варианта выполнены по принципу открытых акустических систем. Это исключает собственные резонансные частоты корпуса и при применении современных среднечастотных динамических головок позволяет получить высокое качество звучания.

Первый вариант (рис. 4) — одна колонка, в которой установлены две динамические головки по 75…100 Вт (RH = 8 Ом) каждая. Применение таких мощных излучателей связано, опять таки, с увеличением коэффициента надежности и желанием иметь некоторый запас по мощности. При использовании излучателей по 50 Вт, 8 Ом АС будет работать в предельном режиме, и надежность резко уменьшится.

Второй вариант (рис, 5) — применение двух колонок по 4 динамика 35.. .50 Вт (Rh » 8 Ом) в каждой. При параллельном включении общее сопротивление нагрузки равно Rh=4 Ом, электрическая мощность сохраняется равной 100 Вт, но качество звучания получается намного лучше.

Корпуса АС собраны из MDF-панелей толщиной 22…25 мм. Использование MDF позволяет получить механически прочную долговечную конструкцию, мало подверженную сильным вибрациям.

Рис. 4. Варианты конструкции АС (одна колонка)

Рис. 5. Варианты конструкции АС (две колонки)

Если применить обычные ДСП (что несколько дешевле), срок службы такого корпуса значительно сокращается, особенно если усилитель предназначен для работы с переездами на разные сцены и площадки.

Все элементы корпуса проклеены и скреплены специальными мебельными болтами с Т-образной гайкой. Это увеличивает механическую прочность и долговечность корпуса. Кроме того, по внутренней стороне торцов приклеены и прикреплены шурупами деревянные бруски сечением 25×25 мм. Особое внимание нужно обратить на крепление динамических головок к передней панели. Головки должны быть прикручены болтами с гайками, а не шурупами. Между динамиком и головкой обязательно нужно проложить прокладку из мягкого материала (например, резины или пластика), чтобы обеспечить герметичность соединения. При работе с MDF необходимо тщательно произвести раз-метку и подготовить отверстия под крепления с помощью дрели. Это предотвратит повреждение плоскости сечения плиты. Качество МДФ панелей позволяет обойтись без внешней отделки, только торцевые плоскости нужно заделать специальной лентой, которая продается вместе с панелями.

Первый в мире магнитный звукосниматель был сконструирован талантливым инженером Ллойдом Лоэром работавшим в компании Gibson в 1924 году. Первые образцы электрифицированных инструментов не произвели должного эффекта в среде музыкантов, а массово выпускаемые электрогитары появились лишь в 1931году. Электрогитары компании Electro String Company, которые к слову сказать больше были похожи на банджо, музыканты в шутку прозвали «сковородкой».

Принцип работы магнитного звукоснимателя, знакомого сейчас любому кто прошел курс школьной физики, не изменился и по сей день.

Появление гитарного усилителя

Появление гитарного усилителя стало возможным благодаря самой идее увеличить громкость гитары. Гитаристы игравшие в составе ансамблей были вынуждены увеличивать громкость своих инструментов чтобы не теряться в общей звуковой картине. Изначально отдельного усилителя для электрифицированной гитары не было, и в ход шли любые усилители что были под рукой. Экспериментаторы того времени постепенно накапливая опыт поняли перспективность промышленного изготовления гитарной усиливающей техники.

Со временем из маленьких компаний ютившихся в гараже или подвале магазина образовались транснациональные компании – производители профессионального музыкального оборудования, гордо носящие имена своих «отцов основателей». В мире усилителей гитар слова Fender, VOX, Marshall, Mesa Boogie, Orange, стали «нарицательным» а звук этих усилителей эталонным, на который ровняются и пытаются превзойти другие производители.

Типы гитарных усилителей

  • ламповые.
  • транзисторные.
  • гибридные.

Так же гитарные усилители могут быть исполнены в нескольких вариантах:

  1. Гитарный комбик (сам усилитель встроен а акустическую систему).
  2. Гитарный усилитель голова с акустической системой (кабинетом).
  3. Гитарный Усилитель мощности (в таком варианте блок предусилителя и усилителя мощности выполнены в виде отдельного устройства).

В каждом из вариантов исполнения гитарного усилителя есть свои плюсы и минусы: классические варианты «того самого звука» это как раз гитарные комбики или гитарные усилители с кабинетами (их еще называют гитарный стэк), но они как правило очень громоздки и неудобны в транспортировке. В противоположность им рэковые юниты занимают меньше места и их можно коммутировать по разному, но они не выглядят «круто» на сцене во время концертов.

Вне зависимости от конструктивного исполнения, гитарные усилители бывают разной мощности. Это может быть и 10-15 ваттный агрегат (часто такие устройства применяются на не очень больших студиях звукозаписи, когда громкость не самый важный параметр) и 50-100 ваттный ламповый монстр (именно такие стеки и комбо можно видеть на больших стадионных концертах на сцене за спиной у гитариста). Сегодня есть даже 1-ваттные устройства для дома, для семьи так сказать.

Перед использованием любого электрического устройства внимательно ознакомьтесь с инструкцией пользователя. Перед первым подключением я рекомендовал бы проверять все ли в порядке с усилителем, подсоединен ли динамик ко выходу усилителя, нет ли каких то структурных повреждений на корпусе. Необходимо уточнить рабочее напряжение усилителя (усилители и комбо рассчитанные на американскую сеть работаю от 110 вольт, в нашу сеть их можно подключать только через специальный понижающий трансформатор).

Еще, желательно, чтобы сеть была заземлена иначе вы рискуете получить электротравму (струны электрогитары через металлически бридж контактируют с заземлением электроцепи, и если одной рукой взяться за струны а другой за батарею отопления можно получить удар током), да и в звук будут просачиваться посторонние шумы. Если это ламповый комбо или усилитель, необходимо убедиться что во время транспортировки радиолампы не выскочили из контактных панелей (достаточно через технические отверстия заглянуть в усилитель или комбо и при необходимости поправить криво установленные радиолампы).

Перед самим включением я рекомендовал бы общую громкость убирать на ноль, а все остальные регуляторы выставлять в положение 12 часов (имеется ввиду не деление 12 а условный циферблат часов) из такого положения легче всего рулить звук. В ламповом гитарном усилителе для его включения обычно нужно нажать 2 переключателя (power и stand by). Причем сначала нужно включить power а потом через 2-3 минут stand by, выключать усилитель или ламповый гитарный комбо нужно в обратном порядке (сначала отключается stand by а затем и power).

Помимо включателей на лицевой панели гитарного усилителя есть регулировки общей громкости, регулировка высоких, средних и низких частот, регулятор перегруза (gain). Иногда бывает регулятор presens (более точная фокусировка высоких частот). Так же на передней панели бывает переключатель каналов (если усилитель более чем одноканальный).

На задней панели гитарного усилителя имеются: выход на кабинет (нужно помнить что подключать к усилителю можно в кабинет согласованный по сопротивлению) выходы на петлю эффектов (когда к усилителю можно подключить разные, обычно пространственные эффекты или процессоры), выход для подключения управляющей педали (ими можно переключать каналы усилителя или включать эффект ревер, если тот встроен в гитарный комбо) иногда на задней панели можно встретить выход эмуляции кабинета (этот выход можно подключить прямо в микшер или звукозаписывающее устройство).

Современная промышленность предлагает гитарные усилители комбо со встроенными эффектами.
Такие комбики удобны своей компактностью и мобильностью. Нет необходимости покупать отдельно кучу разных гитарных эффектов, соединительных проводов, блоков питания для эффектов. От себя могу добавить, что звук у дорогих агрегатов будет на уровне, цена как следствие тоже.

Китайские гитарные комбики к сожаление этим похвастаться не могут.

Основные отличия лампового и транзисторного гитарных усилителях

Транзисторный гитарный усилитель относительно дешев в изготовлении, он легкий, а благодаря низкому выходному сопротивлению он просто стыкуется с любым низкоомным динамиком. Радиодетали, из которых он изготовлен не требуют периодической замены, не страшен транзисторному гитарному усилителю и «микрофонный эффект» (нежелательное явление, при котором некоторая часть электрической цепи воспринимает звуковые колебания и вибрацию подобно микрофону). Кроме того, в транзисторные гитарные комбики, часто встраивают выход на наушники, благодаря чему можно играть на гитаре никому не мешая в первом часу ночи.

Ламповый гитарный усилитель в отличае от транзисторного имеет выходное сопротивление до нескольких десятков Ом, по этому на звук влияют и количество, и качество ламп выходного каскада, и качество выходного (согласующего) трансформатора (стоимость одного только выходного трансформатора может быть соизмерима с ценой среднего транзисторного усилителя). Кроме того в отличии от транзисторного усилителя ламповый агрегат ремонто-пригоден даже в полевых условиях (транзисторный же усилитель если и возможно починить то необходимы дополнительные приборы и инструменты). Но главное это звук который выдает ламповый гитарный усилитель, вообще звук лампового гитарного усилителя лучше один раз услышать чем десять раз прочитать его описание. Отмечу что 99 процентов гитарной музыки записано благодаря ламповым гитарным усилителям.

И немного о фирмах производящих гитарные усилители

Fender

Старейшая и одна из самых уважаемых фирм – производителей гитарных усилителей зародилась в конце сороковых в Северной Америке, начала массовый выпуск гитарных усилителей имени себя в 1947 году. Примечательно что первые образцы усилителей фендер были копиями радиоаппаратуры компании Western Electric. Первоначально на усилителях фендер играли абсолютно все (других гитарных усилителей просто не было). До сих пор чистый звук электрогитары принято сравнивать с Fender Twin Reverb.

Marshall

Основатели британского саунда и мастодонты рокового звука (с этим логотипом знакомы даже те, кто не знает что такое гитарный усилитель вообще). По легенде Джим Маршалл (основатель одноименной компании) копировал схемы усилителей от фендера, но однажды толи допустил ошибку, то ли нарочно изменил схему, в итоге появились самобытные и достаточно узнаваемые ламповые гитарные усилители. Первый серийный Marshall усилитель JTM45 — был копией Fender Bassman ’59 56F-A.

Такой в частности любил знаменитый виртуоз левша Джимми Хендрикс.

VOX

Британская компания «вокс» зародилась в 50-х годах в Британии, их усилители VOX AC 30 и AC15 полюбились не одному поколению рок звезд. Аббревиатура «AC» обозначала, что он работает только от сети переменного тока (Alternating Current) — это было на тот момент революционной идеей.

Mesa/Boogie

Изначально американец Рэндалл Смит занимался доработкой гитарных комбоусилителей фендер. Первый комбо был выпущен в корпусе от Fender Princeton, Смит заменил штатный динамик на динамик побольше, доработал шасси и установил выходной трансформатор от Fender Bassman. Тестировал Смит свой усилитель в местном магазине, в которм по стечению обстоятельств оказался Карлос Сантана которому принадлежит высказывание «Man, that little thing really boogies!» в адрес усилителя Рэндалла. Вопрос с названием был решен). Первый серийный усилитель компания выпускала в 1971 году Snakeskin Mesa 450. Настоящим же прорывом для компании стал случайно открытый эффект тяжелого перегруза усилителя, в результате доработки схемы предусилителя. На основе новой схемы был сделан комбо Mark I.

Следует отметить, что на сегодняшний день фирм производящих гитарные усилители очень много. Но в основе всего лежат разработанные в 50-70 классические схемы, весь секрет тех самых легендарных усилителей кроется именно в том что первые образцы гитарных усилителей и комбо собирались энтузиастами полностью в ручную, в каждый свой шедевр мастер вкладывал частичку себя. Именно этому особо придирчивые ценители гитарного звука стараются заиметь в свой арсенал именно оригинальные (пусть даже лохматых годов) усилители, а не современный ширпотреб и переиздания легендарных усилителей выпущенных в наше время в азиатском регионе.

Компромиссным вариантом на сегодняшний день считаются гибридные гитарные усилители и комбо. Гибридный гитарный усилитель обычно в блоке предусилителя имеет одну или две радиолампы, а блок усилителя мощности строится на транзисторах и микросхемах. Данный тип усилителя – это очередная уловка маркетологов в погоне за покупателями. Звук таких усилителей объективно (по ряду чисто технических причин) хуже чем у ламповых усилителей, зато производитель крупными буквами пишет чтото типа «патентованная технология, истинно ламповое звучание», сами гитаристы шутят про такие приборы: «лампа в нем для подсветки». Нужно уяснить что любая действительно крутая вещь стоит немалых денег, хотя конечно можно тешить себя надеждами что «лампочка» в преампе решает.

  1. Если вы начинающий гитарист берите транзисторный комбо/усилитель (будет не так обидно потраченных на «серьезную лампу» денег, если вдруг вы не захотите играть в дальнейшем.
  2. Если Вы уже играете какое то время и транзистора вам уже мало (ну или Вы считаете что уже мало) приобретите ламповый усилитель попроще. Современные именитые бренды имеют недорогие линейки ламповых гитарных усилителей производимых в азиатском регионе.
  3. Не стоит пренебрегать отечественным производителем во первых качество изготавливаемой продукции тех же YERASOV-ых очень возросло, во вторых современные радиодетали которые стоят и в дорогих фирменных аппаратах производятся в Китае, а переплачивать за «крутую» надпись я считаю неоправданной тратой денег.
  4. Не берите самый мощный усилитель, вряд ли Вы сразу будете играть на стадионных рок вестивалях.
  5. Перед покупкой всегда слушайте усилитель в магазине (если есть такая возможность). Сегодня есть из чего выбрать и н факт что легендарный усилитель который нравится вашему другу, приведет в восторг и Вас.

4 0

Как-то на днях у меня совсем закончились денежные средства. Я студент, и все время уходит на учебу. Особо нигде и не заработаешь. Но жизнь подарила мне гитару и умение играть на данном инструменте. Так решил подзаработать. Ходил по городу, играл и на том зарабатывал. Особой прибыли не было, но это занятие очень мне понравилось. Из Китая прислали дешевый звукосниматель на гитару. Осталось только было приобрести усилитель звука. Самый дешевый фирменный, который нашел, стоил 150$. У меня нет таких денег, поэтому поставил цель собрать усилитель сам — чтоб подешевле.

Схема

Для такой цели сильно на мощность разгоняться не стал и выбрал простой усилитель на микросхеме ТДА8560. Данная микросхема стоит порядка 3$. Схема УНЧ очень проста и ее можно собрать навесным способом. Так это первый раз и сделал. Микросхему нужно обязательно прикрепить к радиатору немаленьких размеров. Чтобы не устанавливать дополнительных элементов охлаждения. Провода на питание нужно брать толстыми, чтобы в дальнейшем избежать их плавления и замыкания системы.

В самой микросхеме стоит несколько защит. Она не боится переплюсовки. перенапряжения, но все же не стоит ее мучать и экспериментировать. Все остальные элементы очень легко найти в старых радиоаппаратурах. Вся их общая стоимость не превысит 2$.

Позже свой девайс перенес на печатную плату, так как длительные походы по городу значительно болтали конструкцию внутри колонки. Печатную плату изготовил методом лазерного утюга , на эту тему довольно-таки много есть статей в интернете.


Все детали аккуратно впаял, не перегрел при данной операции.
Поставил радиатор. Подключил к схеме колонки, сделал вход на подачу музыки 3.5 мм разъем (для звукоснимателя гитары), подключил аккумулятор.

Все это аккуратно устроил в корпусе старой колонки. Общий вес составил примерно 8 кг. Динамик у меня всего лишь на 45 ватт.

Усилитель выдает 50. Я его особо даже не нагружаю. Работает на ура. Доволен простотой и схемой сборки. Аккумулятор обычный гелевый свинцовый, на 12 В.

Итого

Общая стоимость 10$. Выгода относительно покупки готового комплекта — 140$. Теперь меня все слышат и люди не проходят мимо). При минимальных затратах получил максимальный эффект и удовольствие. Выбирайте сами, что вам потратить, 150 долларов или один день своей жизни. Всем удачи) AptuneR.

Как работают ламповые усилители — Гитара Premier

Положите руку перед пустым электрическим сокет, и ты не получишь шока — потому что электроны просто не летают космос, правда? Что ж … они будут под правильные условия — как внутри вакуумной трубки.


Здесь мы собираемся взглянуть на внутреннюю работу стандартных схем усилителя — лампы, трансформаторы, резисторы и конденсаторы, которые работают вместе, чтобы создать удивительные тона, которые использовались в бесчисленных песнях за последние 60 с лишним лет.Хотя для некоторых из вас это может показаться пугающим, мужайтесь — это вековая технология. Базовые концепции действительно не так уж и сложно понять.

Мы обсудим схемы усилителя, посмотрев на мой самый любимый маленький усилитель — Vox AC4 1960-х годов. Хотя AC4 маленький и простой, на самом деле он не самый простой гитарный усилитель. В отличие от самых ранних твидовых Champs от Fender, AC4 имеет регулятор тембра и тремоло, что дает нам немного больше поводов для разговора.

Но прежде чем мы начнем, давайте проясним, что эта статья никоим образом не поощряет и не дает вам возможности открыть заднюю часть усилителя и начать ковыряться.Не заблуждайтесь: схемы усилителя, даже отключенные от сети, содержат напряжения, которые могут вас убить. И если вы специалист по усилителям, пожалуйста, извините за чрезмерное упрощение в обсуждении — это учебник для общего пользования, а не сборник возможных исключений и аномальных явлений.

Вакуумная трубка

Во-первых, давайте поговорим о некоторых основных принципах работы электричества. Электрон — сердцебиение электрической энергии — представляет собой отрицательно заряженную субатомную частицу.В вакууме (то есть в отсутствие воздуха и вещества) электрон, по сути, будет лететь в пространстве, если его притянет достаточный положительный заряд, потому что притягиваются противоположности. Эксперименты, проведенные более века назад, показали, что электроны не только летают в космосе, но и ими можно управлять. Ученые показали, что в вакууме электроны, текущие от нагретого металлического элемента — катода, — и притягиваются к положительно заряженному элементу — аноду — могут отклоняться магнитным полем.

Катод против фиксированного смещения

Vox AC4, как и многие усилители, спроектирован так, чтобы сделать катод силовой лампы слегка положительным — состояние, которое в гитарной вселенной обычно называется катодным смещением. Вместо этого другие усилители создают отрицательный заряд в сети лампового усилителя. Это называется фиксированным смещением и имеет аналогичный эффект. Любой метод заставляет электроны оставаться на катоде до тех пор, пока они не понадобятся.

Узнайте, как точно контролировать это магнитное поле, и, как это сделал RCA, вы можете отобразить изображение Кота Феликса на фосфоресцирующей поверхности на дальнем конце трубки.В этом случае использовалась электронно-лучевая трубка (также известная как ЭЛТ), более известная сегодня как старый телевизор до появления ЖК-дисплеев / светодиодов / плазмы.

В гитарных усилителях мы не очень заинтересованы в отображении изображений с помощью наших ламп, но мы все еще очень заинтересованы в управлении этими электронами — и мы можем использовать для этого гитару. Представьте себе это: в центре стеклянной оболочки трубки находится катод. Он несет лишь небольшой положительный заряд и готов выпустить миллиард электронов. Особенно готово, если нагрето.Катод окружает анод, хотя в гитарной вселенной мы обычно называем его пластиной. Пластина несет высокий положительный заряд, который готов притягивать к себе отрицательные электроны. Для высоко положительной пластины небольшой положительный заряд катода все еще заставляет катод казаться отрицательным (мы поговорим об этом небольшом положительном заряде позже). Если вы поместите эти два элемента в вакуум и включите их, электроны безжалостно полетят к пластине. Когда вы добавляете третий элемент — сетку — между ними, вы можете управлять потоком электронов.А когда вы размещаете сетку близко к катоду и подключаете ее к относительно крошечным напряжениям, исходящим от ваших гитарных звукоснимателей, происходит кое-что интересное: крошечный сигнал высвобождает поток электронов, позволяя им свободно лететь к пластине. Этот поток электронов от катода к пластине отражает сигнал гитары, многократно усиливая его сигнал.

Хорошо, давайте вернемся к предыдущему упоминанию о небольшом положительном заряде. Причина, по которой мы хотим, чтобы катод нес небольшой положительный заряд, заключается в том, что из-за этого сетка без заряда кажется отрицательной.Напряжения относительны. И пока противоположности притягиваются, подобные заряды отталкиваются. Очевидно, отрицательная сетка рядом с катодом будет удерживать эти отрицательно заряженные электроны на месте до тех пор, пока гитарный сигнал не будет готов повернуть сетку положительно, чтобы высвободить их.

Еще один полезный факт, связанный с электронами, который необходимо знать, — это разница между напряжением и током. Думайте о токе как о количестве воды, протекающей по трубе. Чем больше ток, тем больше воды доставляется. Напряжение, с другой стороны, похоже на давление воды — это сила, стоящая за этой водой.Увеличьте напряжение (давление), и вы увеличите ток (количество потока). Резистор действует как сужение в трубе, при этом большее сопротивление аналогично более плотному сужению. Отсюда следует, что установка другого резистора в цепь повлияет как на напряжение, так и на ток.

Однако то, что на самом деле происходит внутри гитарного усилителя, очевидно, немного сложнее, чем просто поток электронов в лампах. Далее мы сделаем краткий обзор задействованных дополнительных частей с последующим более подробным описанием по частям.

Напряжения

Первым и самым большим компонентом в цепи усилителя, помимо динамика, является силовой трансформатор. Он подает электричество в цепь, преобразуя переменное напряжение от стены в надлежащее переменное напряжение для усилителя. Переменный ток (также известный как переменный ток) — это синусоидальная электрическая волна — переменное положительное и отрицательное напряжение, исходящее от наших электрических розеток при 120 вольт, 60 синусоидальных волн в секунду в U.S. (Эти рабочие напряжения различаются по всему миру. Стандартное напряжение может составлять 100, 120 или 230 В при 50 или 60 циклах в секунду.)

Пробирки AC4

AC4 использует четыре лампы — выпрямитель EZ80, лампу предусилителя EF86, силовую лампу EL84 и ECC83 (12AX7) — для управления схемой тремоло (которую Vox называет схемой «вибрато»). AC4 предназначен для обеспечения пластины последних трех ламп с другим постоянным напряжением, подходящим для этой лампы.

Силовой трансформатор AC4 повышает 120 вольт переменного тока до 250 вольт переменного тока, а затем отправляет это напряжение на выпрямительную лампу, первую лампу в цепи. Задача выпрямительной трубки — преобразовывать переменное напряжение в постоянное (также известное как постоянный ток — устойчивое положительное напряжение, а не синусоидальную волну). Другая задача силового трансформатора — подавать низкое напряжение переменного тока на нити (нагреватели) внутри каждой лампы в усилителе — вот что нагревает катоды. Все нити в лампах AC4 работают на 6.3 вольта.

Преобразование переменного напряжения силового трансформатора в исходящее от него постоянное напряжение не является стабильным, это скорее пульсация. Конденсаторы фильтра — большие компоненты цилиндрической формы, которые идут дальше в цепи — помогают сгладить пульсации постоянного напряжения. Конденсаторы фильтра похожи по конструкции на батареи в том, что они накапливают заряд — потенциально смертельный заряд — даже после того, как усилитель отключен от сети. Вот почему вы никогда не должны ковыряться внутри усилителя, если вас не научили безопасно снимать крышки.

Высокое и относительно стабильное постоянное напряжение, выделяемое конденсаторами фильтра, поступает на трубные пластины — элементы, которым необходим высокий положительный заряд, притягивающий электроны. Величина напряжения на пластине лампы определяется напряжением, исходящим от крышек фильтра, а также резисторами, расположенными вдоль линии постоянного тока. При высоком постоянном напряжении пластины готовы начать тянуть электроны.

Для непосвященного принципиальная схема может выглядеть как крысиное гнездо из проводов и компонентов, расположенных таким образом, чтобы сэкономить место на бумаге, но это также необходимо мысленно распутать, чтобы по-настоящему понять схему.Вот схема Vox AC4 1960-х годов, измененная и размеченная цветом, чтобы помочь вам понять, что происходит. Оригинальная система нумерации Vox для резисторов и конденсаторов (R1, R2, C1, C2 и т. Д.) Включена, на тот случай, если вы хотите использовать оригинальную схему Vox.

Примечание: Напряжения переменного и постоянного тока могут сосуществовать на одном и том же проводе. В гитарном усилителе гитарный сигнал переменного тока накладывается поверх высоких напряжений постоянного тока. К счастью, этот сигнал переменного тока можно разделить: конденсаторы в цепи блокируют напряжение постоянного тока, но пропускают гитарный сигнал переменного тока.

Гитарный сигнал

Мы все знаем, что сигнал вашей гитары исходит от ваших звукоснимателей, но чтобы понять усиленный сигнал, давайте начнем с электрического заземления. На практике заземление в гитарном усилителе означает соединение с шасси. (На схеме AC4 заземляющие соединения выглядят как перевернутые рождественские елки.) Электроны, протекающие через трубку, исходят от земли. Катоды EF86 и EL84 имеют резистор, подключенный к земле.Это создает небольшое постоянное напряжение на их катодах, чтобы предотвратить движение электронов. Когда гитарный сигнал достигает сетки, электроны текут. Однако один только катодный резистор также будет влиять на поток электронов при игре на гитаре. Шунтирующий конденсатор подключается параллельно резистору, чтобы увеличить коэффициент усиления и позволить электронам переменного тока легко проходить через него. Электроны, высвобождаемые гитарным сигналом, проходят от земли к катоду EL86, затем к пластине через сигнальный конденсатор 0,047 мкФ и через потенциометр громкости к сетке EL84.У EL84 есть аналогичный поток электронов, но на этот раз более мощный. Достаточное количество электронов пройдет от пластины EL84 к выходному трансформатору, чтобы привести в движение динамик.

Здесь мы видим вид шасси AC4 со снятой задней панелью (вверху) и шасси, снятым с усилителя (внизу) — конструкция, которая делает несколько утомительным испытание ламп различных производителей, как старый, так и новый сток.

Однако электроны не останавливаются на выходном трансформаторе.Если вы посмотрите на схему, вы заметите, что они проходят через нее и возвращаются на землю. В некотором смысле, вы можете думать об усилителе как о циркуляторе электронов, конечная цель которого — отправлять электроны через выходной трансформатор. Наша задача как гитаристов — просто заставить эти электроны сделать это синхронно и в разумные сроки.

Схема «Вибрато-осциллятор»

Вы, наверное, знакомы с путаницей в терминологии между «вибрато» и «тремоло».«В схеме Vox AC4 1960-х годов слово« вибрато »использовалось для обозначения колебаний громкости, которые чаще называются« тремоло ». Поскольку некоторые из вас могут захотеть сослаться на исходную схему AC4, мы будем придерживаться терминологии компании. здесь.

Вибрато-трубка AC4 ECC83 (12AX7) создает низкочастотные колебания. Это колебательное напряжение подключается к катоду лампы EF86, что влияет на смещение. Думайте об этом как о посылке очень тихого сигнала на Катод EF86 — может быть, 2–10 Гц (циклов в секунду).Эти частоты слишком низкие для человеческого уха, но они влияют на поток электронов в EF86 от 2 до 10 раз в секунду.

Компоненты более подробно

Теперь, когда у нас есть краткий обзор того, как работает усилитель, давайте перейдем к более подробным описаниям, компонент за компонентом.

Силовой трансформатор

Силовой трансформатор — это трансформатор большего размера для усилителя.Он преобразует настенное напряжение 120 В (во многих странах — 240 В) в высокое переменное напряжение, поступающее на лампу выпрямителя (EZ80 в случае Vox AC4). Трансформатор также подает 6,3 В переменного тока на нити (нагревательные элементы) ламп. (Для некоторых выпрямительных ламп требуется напряжение 5 В для нити накала, но не для лампы EZ80 AC4.)

Конденсаторы (они же конденсаторы)

Конденсаторы

показаны на схеме в виде двух параллельных линий, перпендикулярных проводке.На некоторых схемах одна из линий может быть изогнутой. В гитарном усилителе есть три типа конденсаторов — фильтрующие, байпасные и сигнальные, и их значения измеряются в микрофарадах, которые обозначаются символом мкФ.

Фильтрующие конденсаторы — это большие металлические цилиндры, которые, как и батареи, удерживают заряд — даже долгое время после того, как усилитель был отключен от сети. В отличие от батарей для предметов домашнего обихода, таких как фонарики и детекторы дыма, они содержат потенциально смертельное напряжение. Вот почему вы не возитесь с усилителем, если не знаете, как это сделать безопасно.Назначение выпрямительной трубки — преобразовать переменное напряжение (синусоидальную волну) в постоянное постоянное напряжение для питания ламп. Выпрямительная трубка работает хорошо, но не идеально. На самом деле возникает пульсация постоянного напряжения, поэтому конденсаторы фильтра помогают уменьшить пульсацию, сохраняя и высвобождая высокие напряжения. Крышки фильтров обычно имеют значения в диапазоне 8–50 мкФ, иногда и выше. В AC4 используются два конденсатора на 32 мкФ и один на 8 мкФ. На самом деле два 32-х процессора находятся внутри одного цилиндра, т. Е. Они представляют собой единый компонент усилителя.Крышка на 8 мкФ — это отдельный компонент.

Как упоминалось ранее, в AC4 резистор и байпасный конденсатор подключены к катодам лампы предусилителя и силовой трубки, подключенных параллельно, то есть бок о бок. (В схеме AC4 катод является нижним элементом ламповой схемы.) Ток, протекающий через резистор, вызывает изменение напряжения. Катодные резисторы используются для добавления постоянного напряжения на катоды (2,7 В для EF86 и 8,5 В для EL84). Цель состоит в том, чтобы сделать катод положительным по отношению к сетке.Однако этот катодный резистор также препятствует прохождению гитарного сигнала. Следовательно, параллельное добавление байпасного конденсатора. Поскольку конденсатор блокирует постоянный ток, но позволяет переменному току свободно проходить через него, байпасный колпачок выполняет то, что подразумевает его название — он позволяет электронам, необходимым для усиления гитарного сигнала, обходить резистор и беспрепятственно проходить через катод. В AC4 емкость байпасных конденсаторов EF86 и EL84 составляет 25 мкФ. Большие значения пропускают больше басов, а меньшие — уменьшают их.

Сигнальные конденсаторы — это маленькие конденсаторы внутри усилителя, которые выполняют две важные функции. Во-первых, они блокируют постоянное напряжение, позволяя проходить переменному напряжению (например, гитарному сигналу). Они также определяют, в зависимости от их значения, какие гитарные частоты будут проходить. Другими словами, ограничения сигнала определяют тон усилителя. Диапазон значений ограничения сигнала AC4 составляет от 0,1 мкФ до 0,001 мкФ. Меньшие значения (например, предел 0,001 мкФ на регуляторе тембра AC4) пропускают только высокие частоты.Другими словами, регулятор тембра отправляет высокие частоты на землю, вместо того, чтобы позволить им достигать лампового усилителя.

Резисторы

Это маленькие цилиндрические компоненты с цветными полосами, указывающими их стоимость. Если вы еще не догадались по их названию, они сопротивляются току электричества. На схеме они представлены в виде пиков и впадин, как показания сейсмографа или несколько соединенных вместе заглавных V.Более высокие значения сопротивляются потоку больше, чем более низкие значения. При этом они уменьшают напряжение, поскольку электроны пытаются пройти через них.

Сопротивление измеряется в омах, часто с использованием символа Ω. Буква «k» после числа означает тысячи (т. Е. 220 кОм = 220 000 Ом). «М» или «мег» обозначают миллионы. Наименьшее значение, наблюдаемое в AC4, составляет 150 Ом, а максимальное — 10 МОм (10 миллионов Ом). Помимо ом, резисторы имеют номинальную мощность. Большинство резисторов в усилителях рассчитаны на 1/2 Вт. Мощность должна быть выше, если резистор находится в силовой части.В AC4 резистор 1 кОм, расположенный между первыми двумя конденсаторами фильтра, рассчитан на 5 Вт. (Примечание: некоторые усилители будут использовать здесь компонент, называемый «дроссель», а не резистор. Дроссель — это индуктор, который выглядит как небольшой трансформатор. Катушки индуктивности не любят изменения тока, что означает, что они помогут подавить некоторые пульсации, о которой мы говорили, уменьшая гул усилителя)

Лампы предусилителя

Первая лампа, на которую попадет сигнал ваших гитарных звукоснимателей, — это первая лампа предусилителя.Во многих усилителях это 12AX7 (ECC83 на британском языке), но в Vox AC4 это EF86. Помните три элемента внутри трубки: катод, пластину и сетку? Наличие этих трех элементов определяет лампу как триодную лампу. EF86 добавляет еще два элемента, что делает его пентодом (от греческого термина «пента», что означает «пять»).

Двумя дополнительными элементами внутри пентода являются экран и подавитель. Подобно сетке, экран и подавитель представляют собой проволочную обмотку внутри трубки, а не сплошной металл.Это позволяет им накладывать заряды, которые влияют на электроны, при этом позволяя большинству электронов проходить через них. Наличие катода и пластины внутри трубки делает трубку чем-то вроде конденсатора. Чтобы уменьшить эту нежелательную емкость, между катодом и пластиной помещают экран с приложенным постоянным напряжением. Глушитель — это ближайшая к пластине проволочная обертка, соединенная с катодом. (В EL84 это соединение выполняется в основании трубки.) Поскольку подавитель имеет большие зазоры, он практически не влияет на поток электронов с катода. Тем не менее, некоторые электроны ударяются о пластину и отскакивают от нее. Подавитель отправляет электроны из этих «вторичных выбросов» обратно на пластину.

Трубки питания

Так же, как гитарный сигнал усиливается лампой предусилителя, сигнал из лампы предусилителя усиливается лампой мощности. В AC4 это EL84.Пять элементов в этой пентодной лампе выполняют те же функции, что и элементы триода EF86, только с большим током, проходящим через них.

Вибрато-осциллятор

Помимо предусилителя и ламп мощности, вы увидите еще одну лампу в нашем AC4 и большинстве других усилителей со схемой тремоло и / или реверберации. Часто, как и в случае с AC4, это 12AX7 (ECC83).

Глядя на схему, вы заметите некоторые отличия 12AX7 от EF86.Это двойной триод, то есть он имеет два отдельных триода в одной лампе. В схеме вибрато AC4 две половины работают вместе.

В отличие от схем тремоло некоторых других усилителей, которые позволяют вам контролировать скорость и интенсивность эффекта, AC4 предлагает только ручку для управления скоростью. Когда ножной переключатель AC4 разомкнут (т. Е. Когда его внутренние контакты не соединяются), слышен контур вибрато. Он посылает напряжение на катод лампы предусилителя EF86 импульсами, в то время как набор конденсаторов и резисторов вместе с регулятором скорости определяет скорость.При включении педали колебание отправляется на землю, деактивируя эффект вибрато.

Две половины 12AX7 подключены для инвертирования синусоидального сигнала переменного тока. Электронный поток в двух половинах движется на 180 градусов друг от друга — полностью противоположно. В цепи вибрато есть три сигнальных конденсатора, каждый из которых смещает синусоидальную волну на 60 градусов. Регулировка скорости вибрато влияет на это смещение. Как уже упоминалось, думайте о схеме вибрато как о выводе низкочастотных колебаний, 2–10 циклов в секунду — слишком мало, чтобы слышать как звук, но влияющее на катодное смещение EF86, которое много раз в секунду.

Если вы посмотрите на схему, вы увидите, что колебания возникают с правой стороны 12AX7, отправляя их в сетку с левой стороны. Катод (вывод 3) передает колебательное напряжение на EF86. В результате меняется способность лампы предусилителя пропускать электроны от 2 до 10 раз в секунду.

Выходной трансформатор

Это может показаться странным, но выходной трансформатор усилителя не просто обеспечивает питание каким-либо старым способом — он критически важен для формирования звука усилителя.Это делает кое-что интересное. Электроны проходят через пластины силовых трубок при высоком напряжении, но при низком токе. Выходной трансформатор преобразует это в сигнал низкого напряжения с высоким током, который будет приводить в действие динамик.

Высокое постоянное напряжение на стороне лампы выходного трансформатора не будет проходить на сторону динамика — выходной трансформатор блокирует постоянный ток. Но он будет передавать гитарный сигнал переменного тока на сторону динамика.

Выходные трансформаторы рассчитаны по импедансу (т. Е. В омах) со стороны лампы и сопротивлению (в омах, соответствующему динамику) и ваттам со стороны динамика.Импеданс для EL84 составляет примерно 5 кОм. 8-дюймовый динамик AC4 имеет номинальное сопротивление 3,2 Ом (в основном 4 Ом). Один EL84 выдает от 4 до 5 Вт, поэтому динамик должен выдерживать это (для большинства динамиков это не должно быть проблемой — эта мощность довольно низкий).

Заземление играет большую роль в понимании потока электронов через силовую трубку и к выходному трансформатору. На этой упрощенной схеме показана основная схема. Усиленный гитарный сигнал оттягивает электроны от земли через байпасный конденсатор к лампе EL84, через выходной трансформатор и через конденсатор фильтра обратно на землю.

Операция класса А

Обозначение «класс А» часто является предметом горячих споров для некоторых энтузиастов ламповых усилителей. Гитарный усилитель может работать со своими лампами класса A, класса AB или класса B. (Существуют и другие классы, но не для аудиоприложений.) Класс A описывает усилитель, в котором силовая лампа проводит всю синусоидальную волну гитарного сигнала. Усилители с двумя лампами мощности могут разделять этот сигнал между лампами, одна из которых обрабатывает «нижнюю» половину синусоидального сигнала гитары, а другая — «верхнюю» половину.Это также называется операцией «тяни-толкай». Идеальное разделение половин — это класс B. При работе класса AB — что типично для многих усилителей с двумя силовыми лампами — каждая лампа обрабатывает более половины, но не полную волну.

Любой усилитель с одной силовой лампой (он же «несимметричный» усилитель) всегда будет относиться к классу А — эта единственная лампа должна обрабатывать всю волну. Это означает, что наш AC4 тоже относится к классу А. Тем не менее, усилители с четырьмя лампами мощности обычно соединяются в пару с двумя наборами ламп класса AB, работающих во многом как двухламповый усилитель, но добавляя мощность к каждой половине синусоидальной волны.Точно так же усилители с более чем одной силовой лампой могут по-прежнему работать с несимметричным выходом класса A, подключив две лампы параллельно. Это позволяет им действовать как одна более мощная лампа (хороший пример — Gibson GA-8).

Схемы трубок

Обратите внимание, что расположение элементов на диаграмме трубок схематично, а не актуально. В EL84, например, катод находится в центре трубки, а нить накала находится внутри катода.Остальные элементы (сетка, экран, подавитель и пластина) окружают катод в указанном порядке.

Катод и пластина изготовлены из гнутого металла. Однако сетка, экран и глушитель представляют собой намотанные провода. Вот так электроны могут почти беспрепятственно перемещаться от катода к пластине — между витками проволоки есть пространство.

Пунктирные линии на диаграмме трубок для сетки, экрана и глушителя отражают тот факт, что эти элементы представляют собой проволочную оболочку, а не сплошной металл.

Пусть электроны текут

Теперь, когда вы знаете основы лампового усилителя, уделите время изучению схемы усилителя.(Схема AC4, показанная здесь, была перерисована, закодирована цветом и помечена, чтобы помочь прояснить концепции.) Вероятно, потребуется несколько раз просмотреть ее, чтобы разобраться в этом, и вы всегда должны быть хорошо знакомы со схемой любой усилитель, над которым вы работаете. Опять же, имейте в виду, что напряжение, хранящееся в конденсаторах усилителя, смертельно опасно. Если вы не знаете, как безопасно разрядить их заряды, убедитесь, что у вас есть квалифицированный специалист по усилителям для выполнения любых модификаций или ремонта.

Если вы хотите начать свой путь к совершенствованию работы с усилителями, существует множество отличных книг и онлайн-источников, которые вам помогут.Бесплатные PDF-файлы Navy Electricity and Electronics Training Series , Module 6 — Introduction to Electronic Emission , Tubes, and Power Supplies доступны в Интернете. Руководство Джека Дарра по усилителю для электрогитары, Норман Кроухерст Basic Audio и Morgan Jones Valve Amplifiers также являются отличными книгами, которые нужно разыскать, или вы можете попытаться найти старинное руководство по приемной трубке RCA . Если нет, то просто прогрейте эти лампы, увеличьте громкость, сыграйте пауэр-аккорд и послушайте, как текут электроны!

[ Обновлено 4 сентября 2001 г. ]

Из статей вашего сайта

Статьи по теме в Интернете

Библиография «обязательных» книг по ламповой электронике

Ниже приводится список «обязательных» книг для серьезного разработчика ламповых усилителей.Некоторые из них давно разошлись, и их можно получить только у продавцов подержанных книг, хотя иногда их можно увидеть в продаже в Интернете. Те, что отмечены звездочкой, на мой взгляд, являются абсолютными, «без них не обойтись». Стоит найти и другие книги в списке. Есть и другие книги, которые тоже могут быть хорошими, но я не могу их комментировать, если я их не читал.


Настольный образец модных винтажных гитарных усилителей — Джеральд Вебер.Опубликовано Kendrick Books, 1994. ISBN 0-9641060-0-0. Много хороших схем, в первую очередь ориентированных на Fender, но есть и другие усилители. Кроме того, он содержит много информации о модификациях усилителей Fender, если вам это нравится.

Ampeg — История звука — Грегг Хопкинс и Билл Мур. Опубликовано Хэлом Леонардом, 1999. ISBN 0-7935-7951-1. Полная книга Ampeg! Это, без сомнения, самая классная книга об усилителях, которую я когда-либо видел. Очень хорошо сделано, с множеством цветных фотографий и предметов, имеющих историческое значение.Можно приобрести непосредственно у Билла Мура по адресу Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. если вы не можете найти его в местном книжном магазине.

* Аудио Циклопедия, 2-е издание — Говард Тремейн. Опубликовано Howard W. Sams & Co., Inc. The Bobbs-Merrill Co. Inc., 1974. Международный стандартный номер книги 0-672-20675-7, номер карточки каталога Библиотеки Конгресса: 77-82885. Этот огромный том, возможно, является лучшей из когда-либо изданных книг о схемах ламповых усилителей и других электронных схемах, от фильтров до испытательного оборудования и всего, что между ними.Он представлен в формате вопросов и ответов и содержит краткие, простые для понимания объяснения почти каждой ламповой схемы, известной человеку (некоторые из новых патентов на схемы усилителя имеют подозрительное сходство со схемами из этой книги). Не покупайте более позднюю твердотельную версию, вам нужно 2-е издание. Удачи в поиске копии, так как она давно разошлась.

Руководство по проектированию аудиопреобразователей — Роберт Г. Вольперт. 1989. В этой книге очень подробно объясняется конструкция аудиопреобразователя.Существует также сопроводительная книга по проектированию силовых трансформаторов. Эти книги не выпускались в течение нескольких лет после смерти г-на Вольперта, но его дочь снова сделала их доступными по этой ссылке на веб-сайте: http://www.rgwdesign.com

Создайте свой собственный усилитель звукового клапана — Райнер цур Линде. Опубликовано Elektor Electronics, 1995. ISBN 0-

5-39-4. Техническая информация высокого уровня по проектированию электронных схем.

Рабочая тетрадь Лампового усилителя Дэйва Фанка — Дэйв Фанк.Опубликовано Thunderfunk Labs, Inc., 1996. ISBN 0-9650841-0-8. Хороший текст для начинающих по дизайну ламповых усилителей.

* Разработка ламповых предусилителей для гитары и баса — Мерлин Бленкоу. Опубликовано Мерлином Бленкоу, 2009. ISBN 978-0-9561545-0-7. Это отличная книга, содержащая краткую фактическую информацию о конструкции ламповых (клапанных) предусилителей, а также все математические формулы для проектирования. Этой книге суждено стать классикой, и она чем-то напоминает мне Руководство разработчика радиотронов для гитары.Настоятельно рекомендуется. Если вы можете позволить себе только одну книгу, сделайте эту.

* Проектирование источников питания для ламповых усилителей — Мерлин Бленкоу. Опубликовано Мерлином Бленкоу, 2010. ISBN 978-0956154514. Я еще не видел эту книгу, но, судя по качеству первой книги Бленкоу, я повторно рекомендую ее незаметно для просмотра!

Усилители Fender — первые пятьдесят лет — Джон Тигл и Джон Спранг, опубликовано Hal Leonard Corporation, 1995. ISBN 0-7935-3733-9 (мягкая обложка), ISBN 0-7935-4408-4 (жесткая обложка ограничена. версия).Название говорит само за себя. Очень хорошо сделанная история усилителей Fender.

Справочник по усилителям для электрогитары, 2-е издание — Джек Дарр. Опубликовано Howard W. Sams & Co., Inc. Индианаполис, Индиана, 1968 год. Номер карточки в каталоге Библиотеки Конгресса: 68-59059. Существует также гораздо лучшее и более крупное третье издание: ISBN 0-672-20848-2, номер карточки каталога Библиотеки Конгресса: 78-157801. Это отличная небольшая книга с очень хорошей, простой для понимания теорией и советами по поиску и устранению неисправностей.

Основы вакуумных трубок, 2-е издание — Остин В. Истман. Издано McGraw-Hill Book Company, Inc., 1941. Учебник по электронным лампам, высокотехничный.

* Предусилители для гитарных усилителей — Ричард Кюхнель. Опубликовано Pentode Press, 2009. ISBN 9780976982227. Это еще одна отличная книга. В нем рассматривается конструкция предусилителя для гитарного усилителя с инженерной точки зрения, а также приводятся формулы для всех этапов проектирования предусилителя.Если вы хотите узнать математику, лежащую в основе проектирования схем, эта книга — то, что вам нужно. Однако это не только математика, но и практическая информация. Настоятельно рекомендуется.

* Гитарные усилители мощности — Ричард Кюхнель. Опубликовано Pentode Press, 2008. ISBN 9780976982241. Это еще одна отличная книга, дополняющая книгу о предусилителях, указанную выше. Он рассматривает конструкции усилителей мощности гитарных усилителей с инженерной точки зрения и содержит вывод формул для всех этапов конструкции усилителя мощности.Настоятельно рекомендуется.

Методы снижения шума в электронных системах — Генри В. Отт. Опубликовано John Wiley & Sons, 1976. ISBN 0-471-65726-3. Учебник по снижению шума, высокотехничный.

Принципы электроники — М. Р. Гэвин и Дж. Э. Холдин. Опубликовано D. Van Nostrand Company, Inc., 1959. Очень хорошая маленькая книжка, написанная простым для понимания, но техническим языком.

Принципы электронных трубок — Герберт Дж.Райх. Перепечатка опубликована Audio Amateur Press, 1995. ISBN 1-882580-07-9. Классический текст, но вдумчивый. Только для продвинутых людей.

Принципы власти — Кевин О’Коннор. Опубликовано Power Press Publishing, Лондон, Канада. ISBN 0-9698-6081-1. Хороший учебник по дизайну лампового усилителя мощности.

Импульсная электроника — Рафаэль Литтауэр. Издано McGraw-Hill Book Company, 1965. Номер карточки каталога Библиотеки Конгресса: 64-22195. В основном ориентирован на генерацию импульсов, но имеет хорошую информацию о ламповых усилителях.

Справочник конструктора радиотехники (также известный как Справочник конструктора радиотронов, 3-е издание) — Ф. Лэнгфорд-Смит. Опубликовано Wireless Press для Amalgamated Wireless Valve Company Pty. Ltd., 1953. Воспроизводится и распространяется RCA в Америке. Это маленькая синяя книга, намного меньше, чем 4-е издание (всего 352 страницы), но она содержит неплохую информацию, и ее стоит получить, если у вас нет 4-го издания или даже если оно у вас есть. Это издание давно разошлось, и его редко можно увидеть в продаже.

* Справочник разработчика радиотронов, 4-е издание — Ф. Лэнгфорд-Смит. Опубликовано Wireless Press для Amalgamated Wireless Valve Company Pty. Ltd., 1953. Воспроизводится и распространяется RCA в Америке. Эта книга — их «дедушка». Если вы поймете все в этой книге, вы станете настоящим гуру. Оригинал книги давно разошелся, а хороший подержанный экземпляр будет стоить от 50 до 150 долларов. Однако Antique Electronics выпустила красивую перепечатку в твердом переплете за 69 долларов.95. Их можно найти в Интернете по адресу http://www.tubesandmore.com/. Он также был переиздан Баттерворт-Хайнеманном (1999) и доступен на Amazon.com — ISBN 0750636351 за 79,99 доллара.

* История Маршалла — Майкл Дойл. Опубликовано Hal Leonard Publishing Corporation, 1993. ISBN 0-7935-2509-8. Если вы такой же фанатик Маршалла, как я, эта книга находится в верхней части списка. Он содержит множество информации, включая изображения, схемы и полный раздел о динамиках Celestion.Настоятельно рекомендуется.

* Книга ламповых усилителей, 4-е издание — Аспен Питтман. Издано Groove Tubes Audio, 1993. Существует также более новое издание 4.1. Получите эту книгу, потому что в ней собрана обширная коллекция схем и классных изображений усилителей, игнорируйте рекламные предложения и особенно техническую информацию, так как многие из них неверны. Это ваш лучший схематический справочник.

The Ultimate Tone — Кевин О’Коннор. Опубликовано Power Press Publishing, Лондон, Канада.ISBN 0-9698-6080-3. Эта книга является хорошим источником подробной информации о схемах и модификациях ламповых усилителей. Иногда случаются технические ошибки, но в целом это хорошо. Сопровождающая книга «Принципы власти» тоже хороша. В этой серии есть еще несколько томов, но большинство из них посвящено эзотерической информации, мало пригодной для среднего экспериментатора, и они довольно дорогие, более 100 долларов или около того.

The Vox Story — Дэвид Петерсен и Дик Денни.Опубликовано The Bold Strummer, Ltd., 1993. ISBN 0-933224-70-2. Книга обо всем, что касается Vox, очень хорошо сделана.

* Клапанные усилители — Морган Джонс. Опубликовано Newnes, Butterworth-Heinemann, Ltd., 1995. ISBN 0-7506-2337-3. Отличная книга по теории ламп, технически сложная, но относительно простая для понимания. Он содержит много математики, лежащей в основе ламповых схем, но в простой для понимания форме. Настоятельно рекомендуется. Эта книга непрерывно печатается с 1995 года и сейчас находится в третьем издании.Номер ISBN для третьего издания: ISBN 07506 56948. Также скоро выйдет книга под названием «Building Valve Amplifiers» (ISBN 07506 56956), которая должна выйти в любой день.


Проект AX84


Последние новости
Размещено системой
(30.01.2002 @ 14:55)
Опубликован новый файл (AX84 P1):
Описание: Ник Грир P1 за пределами
По системе
(30.01.2002 @ 14:54)
Опубликован новый файл (AX84 P1):
Описание: Внутренности P1 Ника Грира
Написано системой
(30.01.2002 @ 14:53 )
Размещен новый файл (AX84 P1):
Описание: Некоторое аудио P1 от Ника Грира
Написано системой
(30.01.2002 @ 14:49)
Опубликован новый файл (ноябрь):
Описание: A 6v6 Возьмите ноябрьскую идею Марка Хуса
Сообщение от системы
(26.10.2001 @ 20:15)
Опубликован новый файл (AX84 P1):
Описание: Крис построил что-то похожее на вариант Винни Clean P1 для джентльмен с 6л6.Это было записано конденсаторным микрофоном Zoom PS-02 с добавленной в этот момент реверберацией.

Ссылки

Официальные сайты AX84


Ценные ссылки для рукоделия

  • Усиление Айкена — Множество отличных статей по темам DIY-усилителей в разделе «Техническая информация». Также продает множество деталей.
  • Ampage — Усилитель и рай для FX Builder. Схемы, распиновки и другие ресурсы можно найти здесь. Содержит форумы по гитарным усилителям, гитарам и музыкальной электронике.
  • Синяя гитара Страница — отличная страница ресурсов Стива Ахола с множеством схем и техническая информация об усилителях, гитарах и т.д …
  • Тональный сигнал усилителя с коленчатым валом — Поиски Cybermonk информации о тоне прокрученного усилителя, часто на низком уровне тома.Много информации о множестве различного снаряжения. Возможные идеи для поделок проектов там …
  • AMZ — Аналог Music Zone предлагает широкий спектр схем для гитарных эффектов, электронных схемы, а также советы и методы.
  • Усиление Дункана — Отличный сайт со ссылками на тонны схем, огромная поисковая машина по трубкам, и несколько хороших статей. Множество моделей Spice для моделирования схем и удобная программа для проектирования блоков питания.
  • Усилитель Fender Field Guide — огромный сайт с описаниями, изображениями, схемами и макеты для старых усилителей Fender. Хороший источник идей по дизайну усилителей.
  • GEO — Гитарные эффекты Ориентированный сайт. Сайт великолепных гитарных эффектов RG Keen. Дом лампового усилителя FAQ и страница отладки ламповых усилителей. Тонны информации об эффектах.
  • Устарело Электроника — Интересный сайт со схемами, техническими данными, технической информацией и высококачественные сменные трансформаторы, некоторые из которых имеют волшебное прикосновение Стивена Делфта.:)
  • Светлана Электрон Устройства — Производитель высококачественных электронных ламп, включая EL34, SV83, 6BM8, EF86 и другие. Замечательные люди. (используйте этот сайт для таблиц и прочая информация, заказ у дистрибьютора)

  • Поставщики запчастей

    Обратите внимание, что эти ссылки не являются любое одобрение
    • Античная электроника Поставка — Большой выбор источников питания для ламповых усилителей.
    • Angela Electronics — Трансформаторы Hammond, шасси, лампы и многое другое.
    • Запчасти Clark — Отделение частей Clark Amplification есть много вкусностей для постройки и ремонта ламповых усилителей
    • Усилители Хоффмана — Винтажные детали гитарных ламповых усилителей и строительные материалы для ламповых усилителей.
    • Электроника STF — Трансформаторы Hammond, шасси, лампы, разные детали гитарных усилителей, комплекты.
    • Триодная электроника — Качественные лампы по разумным ценам, разные ламповые усилители.
    • WeberVST — Производитель громкоговорителей в винтажном стиле и другой продукции для винтажной техники энтузиаст. Техническая информация и дискуссионные форумы по темам о ламповых усилителях.
    • Digi-Key и Mouser Electronics — Общие детали электроники; резисторы, колпачки, переключатели, кастрюли и т. д. Загружаемый каталог, онлайн-заказ.

    Если вы хотите, чтобы ваш сайт отображался на этой странице, сообщите об этом администратору по электронной почте.

    Как научиться читать схему? (Ламповый гитарный усилитель Маршалла)

    Чтение схемы любого типа предполагает распознавание конфигурации компонентов. В аналоговых схемах, ламповых или транзисторных, есть только три основных конфигурации: выпрямитель, усилитель и генератор, но существует множество вариаций каждой из них.
    На схеме Маршалла:
    1. V1 — двухтриодная лампа, состоящая из двух одинаковых, но не соединенных половин.V1a — это усилительный каскад, усиление увеличивает слабые сигналы, поэтому на его входе имеется разъем «HI-SENS» (высокая чувствительность).
    2. V1b также сконфигурирован как усилитель, но питается от гнезда «LO-SENS» (низкая чувствительность). Обратите внимание, что этот разъем имеет внутренний переключатель, если что-то подключено, он идет только на V1b, если разъем пуст, к нему подключается выход V1a, поэтому вместо него используется уже усиленный сигнал «HI-SENS».
    3. V2 — это дополнительный каскад усилителя, сконфигурированный так, чтобы он мог лучше всего управлять схемой регулировки тембра.Регуляторы низких и высоких частот похожи на регуляторы громкости, но низкие частоты передаются с нижних нот, а высокие — с верхних.
    4. V3 — это разновидность усилителя, называемого фазоделителем. Если вы представите, что синусоидальная волна идет с положительным отклонением, за которым следует отрицательный, выход каждой стороны V2 будет а) таким же, как и входящий, и б) сигнал перевернут, так что синус начинается с отрицательного значения. положительный. На одном выходе появляется зеркальное отображение входа.
    5. V4, V5, V6 и V7 — лампы для вывода мощности.На V4 и V5 подается питание на один из выходов V3, V5 и V6 подается на другой выход. В усилителях мощности мы называем это «двухтактной» конфигурацией, потому что каскады всегда работают против друг друга.
    6. Выходной трансформатор «ОТ-100М» имеет первичную обмотку с отводом по центру, это означает, что конец первичной обмотки кажется намотанным в противоположных направлениях, если смотреть с середины. Он повторно комбинирует двухтактные сигналы, так что они действуют как единое целое, а генерируемое магнитное поле улавливается вторичной обмоткой (с правой стороны) и питает громкоговоритель.

    Нижняя часть схемы — это блок питания. Он преобразует сетевое напряжение переменного тока в 6,3 В для питания трубчатых нагревателей, -63 В «смещение сетки» для удержания V4 — V7 в непроводящем состоянии при отсутствии сигнала и в некоторое неопределенное (предположение + 300 В) для питания трубки. аноды.

    Брайан.

    Эмуляция лампового усилителя

    : Building Swanky Amp

    В третьей части рассмотрена концепция эмуляции ламповых усилителей с помощью компьютера.

    Пора собрать все воедино.Теперь вы знаете, что игра на электрогитаре через ламповый усилитель обычно искажает сигнал желаемым образом. Вы знаете, что имитация лампового усилителя отлично подходит для поддержания хороших отношений с вашими соседями. И вы знаете, что ноутбуки — это удобный способ сделать это.

    Проблема сводится к нахождению алгоритмов который портативный компьютер может использовать для воспроизведения преобразования гитарного сигнала, проходящего через усилитель.Два таких алгоритма обсуждались в третьей части. Теперь пора посмотреть, что было сделано при создании Swanky Amp.

    Моделирование схем

    Хорошее место для начала — схема лампового усилителя, что фактически является максимально подробным математическим описанием этого усилителя. В случае с усилителем Swanky в качестве отправной точки использовалась схема, очень напоминающая схему Tweed Deluxe. Умные люди написали программное обеспечение который имитирует эволюцию сигнала в любой части такой схемы.Таким образом, преобразование гитарного сигнала может быть воспроизведено настолько точно, насколько это позволяет схема (плюс описание ламп). И эти описания довольно точны.

    На следующем изображении показан смоделированный результат перегрузки синусоидального сигнала, преобразованного первой лампой в усилителе. Наиболее заметный эффект — обрезка в верхней части формы волны, но явно происходит гораздо больше. Форма волны инвертирована, с течением времени смещается вверх, углы клипа скруглены … Результирующее искажение сильно отличается от искажения, полученного с помощью жесткого отсечения, показанного в третьей части. и : искажение со временем будет меняться по мере изменения уровня и формы клипа.

    Более быстрый подход

    Тогда может показаться, что проблема решена: просто направьте гитарный сигнал в симуляцию! За исключением того, что, хотя 2 миллиарда транзисторов кажутся большим количеством (и это так), расчеты, необходимые для моделирования схемы, настолько многочисленны, что современному ноутбуку требуется несколько секунд, чтобы смоделировать несколько милли секунд сигнала.Это очень проблематично, поскольку компьютер должен уметь обрабатывать сигнал, по крайней мере, так же быстро, как вы играете на гитаре. И на самом деле, он должен быть на намного быстрее на , так как вашему ноутбуку также нужны запасные транзисторы, чтобы продолжать нормально работать с ноутбуком. (например, потоковое видео с кошками).

    Попытка номер два: проблема сводится к поиску алгоритма, который преобразует сигнал примерно эквивалентом в ламповый усилитель, и которые можно быстро вычислить.Подходы, описанные в третьей части, больше склоняются к «приблизительной», чем к «эквивалентной» стороне вещей.

    Уилла Пиркла ​​ Designing Audio Effect Plug-Ins на C ++ отлично справляется с этой задачей. В его подходе схема разбита на групп, элементов схемы, и алгоритмы C ++ написаны для имитации преобразования сигнала при его прохождении через каждую группу. Затем, пропуская гитарный сигнал через такие последовательные алгоритмы, можно смоделировать общее преобразование усилителя.


    Пример группы, полезной для анализа того, как триод преобразует сигнал.

    Похожую разбивку можно увидеть здесь. Путем анализа цепи вокруг трубки и сопоставления с информацией производителя, можно математически описать, как эта часть схемы должна преобразовывать сигнал. Тогда перевод этого математического описания в алгоритм C ++ довольно прост.

    Восстановление детали

    Хотя такой подход может привести к удовлетворительным результатам, некоторые из динамических характеристик ламповых усилителей игнорируются.Это связано с тем, что группы рассматриваются как независимые друг от друга. В то время как на самом деле все они связаны в одной цепи и имеют некоторую степень связи. Эта связь легко улавливается при моделировании, но ее трудно учесть при математическом описании отдельных групп.

    Например, следующие два изображения показывают импульсный сигнал, и результирующее изменение напряжения на пластине первых двух ламп в моделируемом усилителе.Такой дрейф в напряжениях нельзя полностью учесть, рассматривая группы как независимые. Дрейф, хотя, вероятно, слишком медленный, чтобы повлиять на спектр искаженного сигнала, будет модулировать различные аспекты искажения (подумайте о LFO).



    На практике: когда нота взята сильно, напряжения в усилителе будут дрейфовать. приводя к сжатию, отпусканию и даже влиянию на тембр следующего. Это приводит к таким эффектам, как цветение нот и провисание, когда количество искажений и гармоническое богатство звука зависит от того, насколько громко играет на гитаре и на которой играли за последние несколько секунд (вместе эти эффекты часто называют чувствительностью касания ).

    Подход, использованный при создании Swanky Amp, можно резюмировать следующим образом: смоделировать полную схему усилителя; создавать алгоритмы, которые имеют правильные степени свободы для воспроизведения наблюдаемых преобразований; и подогнать параметры этих алгоритмов к результатам моделирования.

    На следующем изображении показан тот же импульс после того, как он был преобразован первой лампой предусилителя. Синяя линия — смоделированный сигнал, а зеленая пунктирная линия — сигнал, полученный с помощью алгоритма Swanky Amp.Чтобы правильно подогнать эту форму, алгоритм учел вышеупомянутый дрейф напряжения.

    Подводя итог, Swanky Amp продвигает моделирование ламповых усилителей на шаг вперед: он использует алгоритмы, которые фиксируют взаимодействие всех частей схемы усилителя. А это означает захват всей динамики и чувствительности к силе нажатия, которые дают ламповые усилители.

    Внутри гитарного усилителя — Деталь. 1


    Гитарные усилители уникальны в мире музыки.Как правило, электронный усилитель звука — это устройство, которое делает исходный сигнал громче. Однако усилители для электрогитары способны на гораздо большее.

    Гитарные усилители

    накладывают свои звуковые сигнатуры на звук игрока и значительно изменяют то, как гитара ощущается под пальцами игрока. Без сомнения, гитарный усилитель является неотъемлемой частью самого инструмента.

    Таким образом, поиск усилителя для себя и выбранной гитары является частью пути электрогитариста.В этом стремлении знания необходимы. Чем больше гитарист понимает, как работает гитарный усилитель, тем лучше он оснащен для достижения собственного уникального звука.

    В этой статье мы разобьем гитарный усилитель на его функциональные части и объясним, как работает каждая из этих частей. Мы также рассмотрим, как эти части взаимодействуют друг с другом для создания гитарного звука.

    АНАТОМИЯ ОСНОВНОГО ГИТАРНОГО УСИЛИТЕЛЯ

    На самом базовом уровне гитарный усилитель состоит из трех секций.Это:

    • Предусилитель
    • Усилитель мощности
    • Динамик

    На этой диаграмме представлена ​​основная внутренняя архитектура гитарных усилителей с 1930-х до середины 1970-х годов.


    1) Предусилитель содержит схему, которая в первую очередь отвечает за формирование гитарного звука и передачу его на усилитель мощности в оптимальной форме. Практически все элементы управления на передней панели гитарного усилителя (усиление, низкие, средние, высокие частоты, громкость и т. Д.)) управляют схемой в предусилителе.

    2) Усилитель мощности принимает сигнал от предусилителя. Затем он выводит гораздо большую версию сигнала с напряжением, достаточно высоким, чтобы управлять динамиком.

    3) Динамик представляет собой систему преобразователя, которая преобразует электрическую энергию (от усилителя мощности) в слышимый звук.

    Гитарные усилители

    , состоящие из предусилителя, усилителя мощности и динамика в одной деревянной коробке, называются комбинированными усилителями. Комбоусилители — самый популярный тип гитарных усилителей благодаря их удобству и портативности.

    Некоторым плеерам требуются более мощные усилители с несколькими динамиками для заполнения больших площадок, так как несколько комбинированных усилителей становятся слишком громоздкими для переноски.

    Эти усилители разделены на два физических блока. Одна коробка содержит секции предусилителя и усилителя мощности (называемые головкой усилителя), а другая коробка содержит только динамики (называемые кабинетом громкоговорителей).

    Эта установка представляет собой стек усилителя или просто стек. Стек с одной головкой и двумя кабинетами динамиков — это полный стек.Одна головка в паре с одним кабинетом динамика составляет половину стека.

    На самом фундаментальном уровне каждый гитарный усилитель имеет предусилитель, усилитель мощности и динамик. Давайте теперь обсудим функции каждого из этих компонентов более подробно.

    ПРЕАМП

    Электрический сигнал, генерируемый магнитными звукоснимателями гитары, имеет крошечное напряжение, небольшой ток и очень чувствителен к ухудшению качества и помехам. Основная задача предусилителя — преобразовать и сформировать этот крошечный сигнал (входной сигнал) в более крупный и сильный сигнал для более эффективного использования.

    Предусилитель делает это, пропуская входной сигнал через схемы, называемые каскадами усиления, обычно не менее 2. Основным компонентом каскада усиления является активный электронный компонент, будь то электронная лампа или транзистор.

    Этот компонент усиливает крошечный входной сигнал до большего размера и преобразует его в гораздо более низкий импеданс. Теперь, когда он больше и надежнее, сигнал может более свободно проходить через остальную часть схемы усилителя.

    Важно отметить, что увеличенный входной сигнал все еще относительно невелик и требует большего усиления дальше по схеме.

    Предусилитель также обычно содержит несколько простых схем фильтрации шума. Они устраняют электромагнитные помехи, которые атакуют входной сигнал по гитарному кабелю в усилитель.

    Простейший предусилитель берет один каскад усиления, подает его на регулятор громкости и выводит на усилитель мощности. Однако инженеры первых гитарных усилителей быстро поняли, что предусилитель — идеальное место для добавления сети управления тембром.

    Регуляторы тембра позволяют игроку формировать звук гитары с помощью регуляторов на передней панели усилителя.Эта сеть управления тоном (иногда называемая стеком тона или эквалайзером / эквалайзером) является источником большей части индивидуального тона гитарного усилителя.

    В большинстве гитарных усилителей до сих пор используется базовая схема управления тембром TREBLE / MIDDLE / BASS, впервые примененная в твидовых усилителях 1950-х годов. Собственная линейка Roland Blues Cube отдает дань уважения этим великолепным гитарным усилителям, изменяя их современный дизайн предусилителя, чтобы они вели себя точно так же, как твидовые усилители конца 50-х годов.

    Современные гитарные усилители обладают способностью генерировать много перегрузок и искажений на низких уровнях громкости.У них также есть разные каналы для переключения между чистыми и перегруженными звуками. Некоторые современные гитарные усилители содержат встроенные цифровые эффекты. Секция предусилителя содержит всю эту технологию.



    Благодаря формированию тона, созданию овердрайва и добавлению эффектов предусилитель является одним из ключевых факторов того, что заставляет гитарные усилители звучать по-разному. Это сердце тонального характера и отклика усилителя.

    Когда предусилитель формирует входной сигнал гитары, он отправляет сигнал на усилитель мощности.

    УСИЛИТЕЛЬ МОЩНОСТИ

    После увеличения и прохождения стадии предварительного усиления уровень входного сигнала гитары все еще относительно невелик. Теперь он, безусловно, более удобен в использовании, но еще не достаточно мощный, чтобы управлять большим динамиком.

    Функция усилителя мощности состоит в том, чтобы выводить электрический сигнал с точно такой же формой волны, что и входной сигнал. Сигнал, повышенный до гораздо более высокого напряжения за счет питания от сетевой розетки, теперь становится более пригодным для использования. Проще говоря, усилитель мощности принимает входной сигнал и делает его намного сильнее.

    Так же, как обсуждавшиеся ранее каскады усиления предусилителя, для усиления сигнала используются транзисторы или электронные лампы. Эти устройства физически больше, чем в секции предусилителя, из-за гораздо более высоких напряжений, которые они используют.

    И транзисторы, и лампы выполняют схожие задачи. Электронные лампы возникли в начале 20 века и представляют собой устаревшую технологию. Их конструкции сохранились до наших дней из-за некоторых приятных звуковых артефактов, которые создают их эксплуатационные недостатки.

    Твердотельные устройства (или транзисторы) позволяют разработчикам создавать очень маленькие и легкие конструкции. При более низкой громкости полупроводниковые гитарные усилители сохраняют звуки, достигаемые также на гораздо более высоких уровнях. Это имеет очевидные преимущества, главное из которых состоит в том, что для отличного звука не требуется высокая громкость!

    Известными полупроводниковыми гитарными усилителями являются предусилитель Roland SIP-300 начала 1980-х и Roland JC-120 Jazz Chorus. JC-120, выпускавшийся с 1975 года по сегодняшний день, является эталоном чистого гитарного звука.

    Последние разработки в области технологий теперь позволяют тщательно измерять, записывать и понимать взаимосвязь между лампами, выходными трансформаторами и динамиками в ламповом усилителе. Все это вместе создает приятный игровой процесс.

    Во время разработки серии гитарных усилителей Roland Blues Cube наши дизайнеры кропотливо определили сложные взаимодействия между каждым отдельным компонентом внутри секции усилителя мощности старинного цельнолампового твидового усилителя.Они полностью воспроизвели это сложное поведение и игровой процесс в твердотельном легком усилителе мощности Blues Cube.

    ШКАФ ДИНАМИКОВ И ДИНАМИКОВ

    Теперь, когда усилитель мощности сгенерировал высоковольтную копию входного сигнала, он достаточно мощный, чтобы управлять последним компонентом гитарного усилителя. Это спикер.

    Динамик представляет собой электронный преобразователь. Он получает электрическую энергию и преобразует ее в звук. Как часть гитарного усилителя, которая фактически создает звук усилителя, это чрезвычайно важное (и часто упускаемое из виду) звено в цепи создания отличного гитарного звука.

    Размер динамика в гитарном усилителе зависит от его назначения. Практические усилители, предназначенные для домашнего использования, имеют небольшие динамики от 4 до 8 дюймов в диаметре. Большинство профессиональных гитарных усилителей имеют 12-дюймовые динамики, так как их частотный диапазон соответствует звуку гитары на сценической громкости.

    Как и в случае с любой другой акустической системой, конструкция корпуса громкоговорителя является огромным фактором в том, как громкоговоритель работает и в конечном итоге звучит. Более крупный корпус динамика с большей внутренней громкостью позволит более низким средним и басовым частотам развить и обеспечить полноценный звук.Небольшие корпуса колонок позволяют воспроизводить более среднечастотные тона.

    Еще одним важным фактором в звучании гитарного усилителя является стиль конструкции корпуса динамика. Большинство комбоусилителей имеют открытую конструкцию, на которой отсутствует часть задней панели усилителя. Видны динамики.

    Это обеспечивает защиту усилителя от перегрева, а также придает усилителю определенные звуковые характеристики.

    Шкафы с открытой стенкой для акустических систем увеличивают распространение звука в помещении.Звук усилителя равномерно распределяется в разных местах, но ограничивает низкие частоты.

    Корпус динамика с закрытой задней стенкой будет генерировать басы, хотя звук будет направленным. Это создает значительную потерю слышимости, если слушатель шагает влево или вправо от корпуса динамика.

    RECAP

    Из этой статьи мы узнали, как работает гитарный усилитель. Мы также определили его основные строительные блоки.

    Входной сигнал со звукоснимателя гитары поступает в усилитель на предусилителе.Предусилитель усиливает сигнал и устраняет любые помехи. Затем он формирует тон с помощью 3-полосного эквалайзера. Обработанный предусилителем сигнал проходит в усилитель мощности.

    Усилитель мощности использует питание от розетки переменного тока для создания мощной копии входного сигнала. Этот мощный сигнал попадает в динамик, который преобразует напряжение в звуковые волны. Корпус динамика формирует и распределяет звуковые волны.

    В этой статье описывается поведение каждого гитарного усилителя.В разделе «Внутри гитарного усилителя, часть 2» мы еще более подробно рассмотрим различные функции усилителя, такие как многоканальные усилители, общие регуляторы громкости, петли эффектов и многое другое. Будьте на связи!

    Обзор проводки на

    ампер | Хамбакер Музыка

    Как гитаристы, большинство из нас первыми признают, что мы немного отличаемся от среднего потребителя, когда дело касается того, что мы покупаем или на самом деле, как мы покупаем. В общем, мы склонны немного больше узнавать о продуктах, которые нам интересны, и можно с уверенностью сказать, что мы больше переживаем по мелочам, чем большинство людей.Это определенно неплохая вещь, на самом деле, мы думаем, что это следует считать предметом гордости. Нет ничего плохого в том, чтобы твердо владеть каждым аспектом вашего снаряжения. Хорошим примером такого внимания к деталям является количество внимания, которое многие игроки уделяют не только функциям усилителя, но даже тому, как он сконструирован и какие компоненты используются. Стороннему наблюдателю способ построения электрической цепи может показаться довольно тривиальным или даже бессмысленным элементом информации, но для некоторых игроков это решающий фактор, когда дело доходит до нажатия на курок на новом усилителе или нет.В этой статье мы хотели рассмотреть несколько различных методов, используемых для создания ламповых усилителей.

    Прежде чем мы рассмотрим различные методы построения, мы, вероятно, должны упомянуть, что цель этой статьи не состоит в том, чтобы дать качественное суждение о каком-либо из методов. За прошедшие годы мы обнаружили, что действительно сложно сделать массу выводов об усилителе в целом, просто взглянув на то, как устроена схема. По нашему опыту, кто изготовил усилитель и какие компоненты были использованы, имеет гораздо большее влияние, чем метод построения схемы.Тип конструкции — это лишь часть информации, которую следует учитывать. Как и в любом другом методе, у каждого метода есть свои сильные и слабые стороны.

    Методы конструирования

    Когда мы обсуждаем методы конструирования, важно отметить, что теоретически строитель мог бы построить усилитель с каждым из методов, и, пока используются одни и те же компоненты, усилитель должен звучать одинаково в большинстве случаев. часть. Большинство усилителей содержат одни и те же основные компоненты: конденсаторы, резисторы, трансформаторы, провода и т. Д.Когда мы смотрим на методы строительства, мы исследуем то, как компоненты связаны друг с другом и организованы в схему. Три наиболее распространенных типа конструкции схем усилителя: Point to Point, Tag / Turret Board и Printed Circuit Board.

    Точка-точка

    Подключение точка-точка (PTP) — самый старый и наиболее трудоемкий метод подключения усилителя. Самая ранняя электроника в целом создавалась этим методом по той простой причине, что в то время это был единственный практический способ собрать схему.Это хороший «старомодный» способ сборки усилителя, многие часто спорят, и некоторые строители все еще используют его сегодня, хотя из-за трудоемкости конструкции этого типа он встречается немного реже, чем другие методы. В этом типе конструкции нет платы или платформы, на которую устанавливаются компоненты. Как следует из названия, компоненты монтируются непосредственно друг к другу от одной точки до другой. В некоторых случаях небольшие скобки используются для создания некоторой структуры схемы, однако нередко можно увидеть, что сами паяные соединения сами образуют структуру схемы, объединяющуюся в структуру типа «паутины».Из-за бесструктурной природы этого типа проводки для построения схемы часто требуется гораздо больше знаний в области электроники, не говоря уже о том, что на ее создание также уходит очень много времени.

    Сторонники этого типа проводки называют его простой характер одной из его сильных сторон. Идея состоит в том, что, поскольку компоненты монтируются непосредственно друг к другу, создается более короткий путь прохождения сигнала и, следовательно, создается более чистый сигнал. Это, безусловно, кажется здравой теорией, однако влияние на тон усилителя может быть спорным.Из-за трудоемкого характера двухточечной проводки также часто бывает трудно построить очень сложные схемы, как часто, так и с минимальными затратами. По этой причине он не так распространен, как другие методы строительства, или используется только в очень простых конструкциях.



    Плата Tag / Turret

    С конструкцией платы Tag или Turret вы, по сути, все еще собираете схему вручную, очень похожую на разводку «точка-точка», однако для обеспечения структуры или базовой компоновки используется готовая плата.Этот тип конструкции очень распространен как в винтажных усилителях, таких как большинство Fender, выпущенных до 1980 года, так и во многих современных моделях. Обычно конструкция, к которой присоединяется схема, изготавливается либо из непроводящей волокнистой плиты, либо из пластика, а металлические кнопки или проушины вдавливаются или врезаются в плату. Затем компоненты припаиваются непосредственно к этим кнопкам или проушинам, чтобы сформировать схему. Между компонентами по-прежнему существует прямой путь, поскольку они на самом деле припаяны друг к другу.Плата предназначена просто для обеспечения самой структурной схемы.

    Этот тип конструкции требует немного меньше усилий, чем разводка «точка-точка», так как платы могут быть предварительно изготовлены в соответствии со спецификациями сборщиков, что значительно ускоряет процесс. Наличие базовой схемы, уже размещенной на плате, немного упрощает процесс производства высококачественных усилителей в больших количествах. По этой причине этот стиль конструкции очень популярен среди многих производителей усилителей, которые хотят иметь чистый сигнальный тракт от двухточечной проводки, но при этом должны иметь возможность производить разумное количество усилителей, которые по-прежнему имеют реалистичную розничную цену.

    Печатная плата

    Вам будет трудно найти современную электронику, которая не содержит хотя бы одной печатной платы. Честно говоря, мы обязаны почти всей заслугой в наших современных удобствах эффективности, которую обеспечивает печатная плата. За последние полвека он произвел настоящую революцию в электронике. Неудивительно, что за последние 30 лет он также появился в производстве усилителей. Печатные платы позволяют значительно автоматизировать производство усилителей, а также создавать схемы, которые невозможно реализовать вручную с помощью других методов строительства из-за сложности схемы.Некоторые усилители теперь имеют больше общего с настольным компьютером, чем с Fender Bassman. Даже при всей гибкости, которую предлагает печатная плата, все еще довольно много игроков, которые очень подозрительно относятся к ним в ламповом усилителе по нескольким причинам.

    Важно понимать, что на самом деле представляет собой печатная плата. Печатная плата в основном представляет собой кусок непроводящего материала, обычно пластика, с вставленной в него схемой в виде медных или других металлических дорожек. Затем компоненты устанавливаются непосредственно на эту плату в их надлежащих положениях, чтобы замкнуть цепь.Думайте об этом как о небольшой дорожной карте, где улицы сделаны из меди. В то время как компоненты монтируются непосредственно друг к другу с помощью двухточечной проводки, обычно компоненты контактируют только через металлические направляющие при таком стиле конструкции. Многие игроки беспокоятся о том, что тон может отрицательно повлиять на звук из-за менее прямого пути прохождения схемы, а также из-за проблем, связанных с теплом, выделяемым ламповым усилителем, и тем, как оно влияет на саму пластиковую печатную плату. Это определенно законные опасения, но вот несколько вещей, которые следует учитывать.

    — Пока схема построена правильно и все паяные соединения исправны, разница в сигнале от точечной проводной схемы до сигнала на печатной плате должна быть минимальной. Под малым мы подразумеваем практически неизмеримое в большинстве случаев. Просто не хватает разницы в пути прохождения сигнала, чтобы действительно иметь слышимый эффект.

    — Тип используемой печатной платы имеет довольно большое значение с точки зрения долговечности. Из-за тепла, выделяемого ламповыми усилителями, многие производители часто используют печатные платы, специально предназначенные для выдерживания тепла.Обычно эти плиты значительно толще, а сам материал устойчив к короблению при нагревании. Некоторые из досок военного класса можно практически поджечь, прежде чем они выйдут из строя. Они могут справиться практически со всем, что может им бросить ламповый усилитель.

    — Как и все остальное, то, как соединены части, имеет большое значение в мире. Есть некоторые усилители, которые содержат печатные платы, на которых компоненты по-прежнему монтируются вручную, что не так уж отличается от конструкции бирки / револьверной платы, и многие компоненты, такие как ламповые розетки и входные гнезда, по-прежнему подключены жестко.Это сводит к минимуму некоторые проблемы, связанные с нагревом, а также повышает долговечность некоторых из наиболее «ударопрочных» компонентов. По нашему опыту, из него получается очень качественный и прочный усилитель, даже если он содержит печатную схему.

    За прошедшие годы мы обнаружили, что отличные усилители конструируются по-разному. Некоторые проигрыватели всегда относились к ламповым усилителям, содержащим печатные платы, с подозрением, однако такие бренды, как Mesa, Orange и Tone King, могут создавать усилители высочайшего качества, используя в своих схемах некоторые печатные платы.Это действительно показывает, что это больше касается того, как сделан усилитель, а не только используемого метода.

    Оставить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *