Ламповый фонокорректор своими руками: Ламповый фонокорректор своими руками

«%d0%ba%d0%be%d1%80%d0%bf%d1%83%d1%81 %d0%b4%d0%bb%d1%8f %d0%bb%d0%b0%d0%bc%d0%bf%d0%be%d0%b2%d0%be%d0%b3%d0%be %d1%84%d0%be%d0%bd%d0%be%d0%ba%d0%be%d1%80%d1%80%d0%b5%d0%ba%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b0 riaalight %d1%81 %d1%84%d1%83%d1%80%d0%bd%d0%b8%d1%82%d1%83%d1%80%d0%be%d0%b9» на интернет-аукционе Мешок

Ламповый предусилитель RIAA-фонокорректор. Первый опыт

Содержание / Contents

• Простая в реализации схема.
  
• Доступные для меня детали предусилителя.
  
• Уровень выходного сигнала 1 Вольт (номинальная чувствительность моего УНЧ).
  
• Низкое выходное сопротивление.
  
• Возможность подключить к усилителю кассетный магнитофон с уровнем выходного сигнала 0,5 Вольт.
  
• Корпус должен подходить по дизайну к моему усилителю НЧ.

Конденсаторы, длительно не использовавшиеся, желательно тренировать, особенно высоковольтные.
Для тренировки нужны трансформатор с несколькими обмотками, коммутируя которые можно менять выходное напряжение, высоковольтный диод и включенный последовательно с диодом резистор. Начинать тренировку нужно с 1/4 — 1/3 номинального напряжения, повышая его через сутки. Достаточно выдержать конденсатор под напряжением 3 — 4 суток.
После тренировки параметры конденсаторов улучшаются.

Лампы нужно иметь с запасом, отобрать по идентичности половинок и шумам можно после сборки схемы.

Использование в блоке питания дросселей или транзисторных фильтров — это на ваше усмотрение. У меня дроссели были в наличии, да и звук с дросселями в сглаживающем фильтре мне нравится больше, чем с транзисторными сглаживающими фильтрами.

Типы и марки используемых деталей я не обсуждаю, вы найдёте по этому вопросу массу материала. Считаю уместным использовать в своей первой конструкции то, что имеется в наличии. Приобретя бесценный опыт, вы в последующем сможете собрать супер фонокорректор из самых достойных деталей.

Силовой трансформатор тороидальный 60 Вт, имеет две анодных обмотки и одну накальную, закреплён к корпусу через виброизолирующие прокладки из пористой резины, закрыт глухим кожухом из стали толщиной 1 мм. Задняя стенка у кожуха отсутствует, между стенкой корпуса и экраном трансформатора расстояние 1 см для вентиляции.

Первые два каскада запитаны от обмотки на 230 В, выходной каскад от обмотки на 140 В.
Сглаживающие фильтры CLCLC в обоих случаях. В качестве первых ёмкостей использованы конденсаторы на 47 мкФ, последующие на 220 мкФ. Выбор ёмкости первого конденсатора — это компромисс между эффективностью сглаживающего фильтра и пульсациями на вторичной обмотке трансформатора, конденсаторы на 220 мкФ просто были в наличии. Отрицательные выводы первых конденсаторов фильтра питания (47 мкФ) соединены облуженной медной проволокой 1,5 мм в диаметре, это общая земля предусилителя.

Сюда отдельными проводами подключены все земли схемы и корпус. В источнике питания фонокорректора использованы дроссели на 5 Гн, из старых цветных ламповых телевизоров, в блоке питания выходной ступени дроссель с двумя обмотками, на 2,2 Гн и 0,8 Гн от ч/б лампового телевизора. Параметры источника питания, пульсации на различных элементах фильтра удобно смотреть в электронном симуляторе Power Supply Designer 2. Накал ламп питается стабилизированным напряжением. В качестве стабилизатора использован трёхвыводной KA7806 (реальное выходное напряжение 5,8 Вольт) по типовой схеме включения с добавочным PNP-транзистором на радиаторе,

Сглаживающий фильтр стабилизатора не менее 6800 мкФ при входном напряжении 10 Вольт. В качестве транзистора можно взять любой, подходящий по мощности, например КТ837, R1 27 Ом. Выходное напряжение стабилизатора накала 6,4 вольта. Блок питания отделён от предусилителя стальным экраном толщиной 1 мм.

В правой части корпуса размещён сам предусилитель. Детали предусилителя смонтированы навесным монтажом с использованием лепестков ламповых панелек и стоек. Детали первого каскада смонтированы на двух монтажных планках, планки установлены на стойках над ламповой панелькой, выводы ламповой панельки соединены с деталями короткими гибкими проводами.
Сама панелька первой лампы установлена на виброизолирующую прокладку из пористой резины, под гайки крепления панельки (со стороны корпуса) подложены шайбы из пористой резины. Лампа первого каскада помещена в электростатический экран, который соединён проводом с общей землёй.

В предусилителе, рядом с ламповыми панельками, сделана локальная земляная шина из куска толстой, облуженной медной проволоки диаметром 1,5 мм. Все детали второй и третьей ступени, которые должны соединятся с землёй, распаяны на эту шину, шина соединена с общей землёй достаточно толстым проводом. Соединение выхода второй ступени и входа третьей ступени выполнено через нормально замкнутые контакты малогабаритного реле. При подаче напряжения на реле, контакты замыкаются на дополнительный линейный вход.

Управление переключением входов осуществляется галетным переключателем. Этим же переключателем запитывается дополнительное реле и размыкаются контакты подачи напряжения накала и анодного напряжения на первые две лампы. Крупногабаритные детали предусилителя прикреплены к дну корпуса хомутами, винтами или крепёжными выступами.

Первоначально планировалось установить селектор входов на реле и регулятор уровня выходного напряжения, но в последствии я пошёл по пути упрощения конструкции и ограничился двумя входами: фоно и линейным, и нерегулируемым выходом.

Входные разъёмы RCA изолированы от корпуса, сигнал на вход фонокорректора подаётся по микрофонному кабелю. Активный провод и слаботочная земля помещены в общий экран, слаботочная земля соединяется с землёй фонокорректора у первой лампы, экран провода соединяется с общей землёй в одной точке.

Выбор способа смещения первой лампы — это тоже компромисс. Решил поставить инфракрасный светодиод, который позволил получить смещение 1 Вольт. Светодиоды подобраны, разброс напряжения смещения составляет 1%. Хотя такой способ смещения рекомендуется в книге Моргана Джонса «Ламповые усилители» для более сильноточных ламп, чем 6Н2П.

Можно попробовать 6Н3П, которая для усиления слабых, до 0,1 V сигналов, допускает использование в режиме U анода 125 V, I анода 10 мА и смещение на сетке -1 V при коэффициенте усиления 40. Второй каскад — смещение лампы 6Н1П выбрано 4 вольта, на аноде 200 Вольт.

Выходные трансформаторы третьего каскада собраны на железе от ТВ-2Ш-2, первичная обмотка имеет три секции 1500 — 2000 — 1500 витков проводом ПЭВ-2 0,1 мм, вторичная обмотка четыре секции по 126 витков проводом ПЭВ-2 0,41 мм. Коэффициент трансформации 10:1. Трансформаторы намотаны на предприятии с соблюдением рекомендаций автора. Сопротивление первичной обмотки моих трансформаторов получилось в полтора раза больше, 1800 Ом, частотные характеристики отличаются от авторских в худшую сторону. Перед изготовлением выходных трансформаторов я проверял параметры катушек в программе на сайте «Немного о лампах. Расчёт катушек.»

Все обмотки умещаются, с проводом 0,1 мм сопротивление действительно должно быть 1259 Ом. Есть одно но, программа не учитывает секционирование первичной обмотки, а лишние 600 Ом линейности каскаду не добавляют. Тем не менее в диапазон от 40 Гц до 21 000 Гц трансформаторы укладываются с допуском в -1 Дб, а при -3 Дб в диапазон от 20 Гц до 23 500 Гц. Параметры трансформаторов измерены с помощью программы Spectrum Lab, радиолюбителя Wolfgang’а Buescher.

Лицевая панель из лиственницы, затонирована «Калужницей» и покрыта бесцветным лаком.

Звук, на мой вкус, хороший. Слышно разницу качества записи на пластинках, звук не утомляет, слушать можно долго. Вот только чистить от пыли и переворачивать диски мы уже отвыкли. Воспроизведение звука с магнитофона через линейных выход то же неплохо. Если качество записи хорошее, то играет здорово.
Не смотря на более скромные технические параметры, чем у цифровых источников, виниловые проигрыватели и магнитофоны воспроизводят звук весьма достойно и хоронить их рановато. Есть что-то в аналоговых источниках звука такое, что не отпускает. Может быть это ностальгия по молодости?
Не знаю. Но это всё лирика. Ниже привожу технические параметры моего устройства, которые удалось измерить.

С помощью этой цепочки анти-RIAA коррекции, программы DSSF3, звуковой карты M-Audio Audiophile 2496 я провёл измерения изготовленного мной фонокорректора и для сравнения, фонокорректора, встроенного в УНЧ «Амфитон 002».

Параметры изготовленного фонокорректора

Параметры фонокорректора УНЧ «Амфитон 002»

TDH фонокорректора в %, выходное напряжение 1 V.

TDH фонокорректора в дБ, выходное напряжение 1 V.

Собственные шумы фонокорректора.

Показания снимались в положении регулятора входа аудиокарты 0 дБ.

Предлагаю послушать — это фрагмент песни «Я — Фантомас» (около 2 минут) с концертного выступления группы «Бригада С» 1987 год. Записано с фонокорректора на аудиокарту, звук обработке не подвергался.

Спасибо за внимание!

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать

Опробовано в лаборатории редакции или читателями.

Ламповый усилитель. Часть 1

История лампового усилителя

   Перед коммерческим внедрением в массовое пользование транзисторов в 1950-годах, использовали электронные усилители, известные как ламповый усилитель. К 1960 году, «твердотельное» (на транзисторах) усиление стало более распространенным из-за его меньшего размера, легкого веса, снижение производства тепловой энергии, а также лучшей надежности.

Впрочем, ламповые усилители сохранили себе верных поклонников среди меломанов, аудиофилов и музыкантов. Некоторые проекты лампового усиления порождают очень высокое качество звука, а также стоимости, и ламповые усилители начали переживает возрождение, как в китайских интернет-магазинах, так и в России открылись заново в мировом производстве, теперь понятие «ламповый усилитель» никогда не выйдет из моды в этих странах.

 Ламповый звук

Аудиофилы и меломаны могут согласиться или не согласиться с относительными достоинствами лампы против твердотельного усиления. Некоторые говорят, что они предпочитают звук произведенный от ламповых усилителей на том основании, что он является более естественным, чем звук транзисторных усилителей. Этот выбор или разница слишком обобщенный или даже расплывчатый, ведь необходимо принимать конструкцию усилителя во внимание. Конечно, эти звуковые различия обусловлены типами искажения: гармоники, распределение, уровня и многих других факторов.

Те, кто довольствуется измерениями и научно- обоснованными подходами для высокой верности звука отмечают, что в целом, твердотельные конструкции могут быть изготовлены без выходных трансформаторов и поэтому акустика не восприимчива к зависимости от несоответствия импеданса и других трансформаторных явлений, которые изменяют звук в целом. С другой стороны, правильная и ровная АЧХ не обязательно означает, что перед вами хороший усилитель. Сам динамик (независимо от цены), скорее всего, произведет больше искажений (нелинейность), чем любая другая части вашей системы.

 Профессиональные ламповые усилители

 Некоторые музыканты также предпочитают искажения ламповых усилителей, чем транзисторное для электрогитары, бас-гитары, и других усилителей. В этом случае генерация преднамеренная (а иногда нужная, в случае для электрических гитар) звуковой искажение или перегрузка, как правило будет целью. Термин также может быть использован для описания звука, созданного специально разработанного транзисторного усиления или цифровых устройств, которые пытаются тесно подражать характеристикам лампового звука.
Звук лампового усилителя часто субъективно оценивается как «теплый» и «живой». Это может быть связано с нелинейным характеристиками, что происходит в ламповых усилителях, или в связи с более высоким уровнем второго порядка гармонических искажений, и характеристик радиолампы, взаимодействующей с индуктивности выходного трансформатора.

Звуковые различия

Звучание лампового усилителя, частично зависит от цепи комплектующих, обычно используемых с лампами. На схемотехнику, влияют и другие различия, такие как разные электронные характеристики триода, тетрода и т.д. а также их твердотельных аналогов, таких как биполярный транзистор или полевой транзистор и т.д. Они могут быть разделены на отличия между различными моделями указанного типа устройства (например, EL34 против лампы 300В). Во многих случаях схемы должны учитывать эти различия.

 Ламповый усилитель и содержание гармоник и искажений

Триоды (и МОП-транзисторы) продуцируют монотонно затухающий гармонический спектр искажений. Даже порядки и нечетных гармоник являются натуральным число кратными частоте входного сигнала. Психоакустические явления включают в себя эффект, что старшие гармоники меньше, чем низкие. Таким образом, при измерении искажений это должно быть принято во внимание. Важность гармоник высокого порядка предполагает, что искажения должны рассматриваться с точки зрения формы волны. Было доказано, что цифровые гармоники в виде квадрата плохо влтяют на субъективные тесты прослушивания. Искажения в форме волны пропорционально квадрату частоты и дает меру обратной величины радиуса кривизны волновой формы, следовательно, связанные с резкостью всех углов на нем. На основе указанного открытия, были разработаны очень сложные методы расчета искажения гармоник.

Так как они концентрируются в истоках искажения, они в основном полезны для инженеров, которые разрабатывают ламповые усилители. Огромная проблема в том, что измерения объективного характера (например, тех, что указывает величину научно исчисляемых переменных, таких как ток, напряжение, мощность, THD, дБ, и так далее) не имеют субъективных предпочтений. Особенно в случае разработки или рассмотрения приборов для усилителей это будет значительной проблемой, потому что они могут отличаться от стандартных «каменных» Hi-Fi усилителей. Инжениринг HiFi основном концентрируется на улучшении производительности объективно измеримых переменных в то время как прослушивание лампового усилителя в значительной степени концентрируется на субъективных проепочтений, таких как «приятность» определенного типа тона. Двухтактный ламповый усилитель использует два номинально идентичных устройств усиления «спина к спине». Впрочем, усилитель двухтактный, как говорят, симметричный (нечетная симметрия) имеет передаточную характеристику, а соответственно производит только нечетные гармоники. Несимметричный ламповый усилитель имеет асимметричную передаточную характеристику, а также производит и четные и нечетные гармоники. Усилители двухтактные ламповые могут работать в классе А, АВ, или B. Кроме того, ламповый усилитель класса В, может иметь кроссовер, который будет искажать, как правило, высокий порядок и, следовательно, прослушивание будет не очень приятным. Еще одним фактором является то, что содержание искажений класса А в цепях SE или PP, как правило, однообразно уменьшает уровень сигнала, и приводит к нулю во время тихих пассажей музыки. По этой причине усилители класса А особенно хороши для классической и джазовой музыки и т.д. средний класс B и усилители AB, для которой амплитуда искажения кроссовера является более или менее постоянной, искажают, но сигнал возрастает и музыка получается спокойнее. Усилители класса А измерять лучше на малой мощности, класс AB и B усилители измерять лучше чуть ниже максимально номинальной мощности.

Ламповый усилитель. часть 2 читайте ЗДЕСЬ

Я надеюсь, что это объяснение «Ламповый усилитель» хоть немного помогло.

Пожалуйста, оставляйте комментарии ниже, чтобы я мог вернуться к вам.

Не бойтесь меня и добавляйтесь в ВК, Ютуб

Если вы хотите узнать больше об этой теме, и быть в курсе, пожалуйста, подпишитесь на наш сайт.Не забывайте сохранять нас в закладках! (CTRL+SHiFT+D)

Подписывайтесь, комментируйте, делитесь в соц.сетях. Желаю удачи в поиске именно своего звука!

На нашем сайте Звукомания есть полезная информация по звуку и видео, которая пригодится для каждого, причем на каждый день, мы обновляем сайт «Звукомания» постоянно и стараемся искать и писать только отличную, проверенную и нужную информацию. 

Audio Note | Sergei Klimanski

Ниже приведена схема, которую удалось восстановить по внешней части печатной платы ( конечно, прибор я не разбирал, поэтому не исключены упущенные детали 🙂 ).

Дополнено 8 апреля 2011 года. Кроме того, я померил параметры усилителя на своих приборах. Нагрузка – 6.8 Ома 50 Ватт, подключенные к разъему 8 Ом. Сигнал от генератора подавался при максимальной громкости и положении рукоятки баланса в нейтральном положении. Вот что получилось:

Максимальный сигнал на выходе – 9 Вольт ( 11.9 Ватта ), при уровне входного сигнала 0,11 Вольта. Такая высокая чувствительность нужна для режима работы от фонокорректора, который похоже собран двухкаскадным на 12АХ7 по классической схема RCA и уровень выходного сигнала которого невысок.

АЧХ. Выходной сигнал 0 дБ. На уровне минус 1 дБ – от 14 Гц до 12 ( ! ) КГц, а  на уровне минус 3 дБ – от 8 Гц до 23 КГц.

Спектр гармоник на уровне 5 В выходного сигнала ( 400 Гц ):

Спектр гармоник на уровне 9 вольт выходного сигнала ( 400 Гц ):

И в довершение – осциллограмма прямоугольного сигнала 10 КГц, 5 В на выходе:

Дополнено 29 апреля 2011.  Тема этой статьи стала предметом обсуждения на одном из форумов http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=614.0 –  схематика Аудио Ноут многих удивила. Да и меня тоже.  Но однако надо заметить, что при сравнительно скромных электрических параметрах ( например, минус 1 дБ на 12 кГц ) звучание этого усилителя весьма неплохо.  После обсуждения на форуме я снова вспомнил про творение японского хай-энда и сняв его с полки, где он пылился уже год ( пока я с паяльником в руках пытался дать наш ответ Ото Фоно ),  включил его в комбинации с моими новыми плоскими экранами на Висатон Б200.  Сегодня, например, я попробовал 6П14П-К в качестве выходных, а на раскачке снова вставил родные югославские 12АХ7 Ei. Ну что, просто великолепный бас, и несмотря на -1дБ на 12 кГц – совершенно никакого ощущения проблем с ВЧ. Как тут не вспомнить одного моего знакомого по переписке, который свято верил в физику и на полном серьезе утверждал, что хай-энд начинается с минус  0.17 Дб  ( и меньше ) на 20 КГц ( или на 22 ? ) – ему бы показать схему Аудионота и потом дать послушать, интересно, что бы он сказал… Конечно, надо понимать, что 6П14П – это не прямонакал и не 2А3 – и детальность проработки середины и ВЧ у Аудионота несколько похуже ( но едва заметная разница ! ), но звук Аудионота зато чем-то увлекает, захватывает, он энергичный, насыщенный и одновременно мягкий и прозрачный. И кстати, снова пентод на выходе… Да простят меня читатели, наверно я уже повернут на пентодах… Но нравится мне их звучание и все !   Наверно мой усилитель на триоде еще впереди.

Также прослушал 6П15П. По-моему, это самый лучший вариант для оконечного каскада Oto Phono PP.

Кстати, кто бывает в Риге, милости просим, заходите послушать – позвоните мне только заранее по телефону 29209002. Международный код Латвии  +371.

А философия построения аудиоканала японцев просматривается в постепенном расширении полосы пропускания от каскада к каскаду от входа к выходу. Если взять первый фазоиверторный каскад без ООС, то его полоса пропускания совсем не хай-эндовская, зато выходной каскад – до 64 КГц на минус 1 дБ.

По  басу таже примерно картина что и с верхами – совсем не рекордные 14 Гц на минус 1 дБ, но звучание по басу впечатляет очень сильно. И я не нашел в схеме блокировочных или в питании электролитов под фараду, как этой порой советуют некоторые именитые участники форумов. Все сделано просто и из простых деталей. Нет Black Gates,  нет легендарных медных или серебряных фольговых межкаскадных конденсаторов, даже бумаги в масле не положили жадные японцы… Да еще и, о ужас  –  ООС !  Тем, кто ругает Аудио Ноте за примитивную схематику я бы ответил словами Михал Михалыча –  ” … общим видом овладели –  теперь  и мелочи надо бы из виду не упускать… ” А если серьезно – то учиться нам у них надо, учиться… И хай-энд все-таки  начинается не с 0.17 дБ на 22 КГц, а с чего-то другого. Читатель, а Вы как думаете, с чего ?

Буду очень признателен за дополнения и комментарии.

В этом приборе есть и фонокорректор для подключения ММ головки. Его схема – см.   http://klimanski.com/?p=1589

Ламповые фонокорректоры своими руками. Ламповый фонокорректор из поднебесной. Винил корректор, схема из даташита на TDA2320A

Винил корректор — обязательная составляющая любого проигрывателя виниловых дисков. От его качества напрямую зависит качество воспроизведения. Рассмотрим сегодня зарекомендовавшие себя и многократно опробованные схемы, по которым можно собрать винил корректор.

Я уже рассказывал . Сегодня же рассмотрим пару схем винил корректора на ОУ. Обе схемы собирались и проверялись лично, и прекрасно работают уже более 5 лет.

Винил корректор, схема из даташита на TDA2320A

Схема позаимствована из даташита на микросхему TDA2320A. По сути это просто сдвоенный операционный усилитель который может быть заменен на любой другой сдвоенный операционный усилитель без изменения схемы.

Работа при однополярном напряжение питания обеспечивается подачей на неинвертирующие входы (3 и 5) половинного напряжения питания посредством применения делителей напряжения R1-R2-R5 и R3-R4-R6.

Емкости С1,С2 и С14,С15 на входах и выходах каждого канала нужны для отсечения постоянного напряжения. Конденсатор С13 в 0.1 мкФ, необходимый для фильтрации ВЧ помех по питанию, желательно расположить как можно ближе к ножке микросхемы, параллельно ему можно включить конденсатор емкостью 10-100мкФ

Фишкой данной микросхемы является то, что она является усилителем класса А. Это означает, что обе полу-волны сигнала усиливаются одним каскадом. В случае же класса B положительные и отрицательные полу-волны усиливаются разными каскадами внутри микросхемы.

Усилитель класса А гарантирует меньшее количество нелинейных искажений. Данная микросхема может работать как при однополярном напряжении питания от 3 до 36 вольт так и при двуполярном от +-1.5 до +-18 вольт соответственно. Распиновка микросхемы стандартная для операционных усилителей:

Данная микросхема разработана специально для использования в звуковых цепях, а возможность работы при таком низком напряжении питания в 3 вольта, позволяет использовать ее для портативных устройств, например для кассетного плеера. В даташите приведены примеры и других схем фильтров и корректоров.

Следующая схема была найдена в книге “”Искусство схемотехники”- П.Хоровиц, У.Хилл (стр. 167). На схеме изображен один канал винил корректора:

По сути эта та же самая схема. Но теперь уже используется двухполярное питание, а так же иначе рассчитаны номиналы частотозадающих цепей. Использование двухполярного питания позволяет отказаться как от применения делителей для формирования половинного напряжения питания, так и от выходного конденсатора. Входной конденсатор следует оставить для отсечениея возможного постоянного напряжения предыдущего каскада, а так же как элемент входной RC цепи.

В данной схеме, как и в предыдущей следует установить емкости по питанию 10-100 мкФ и 0.1 мкФ максимально близко к ножкам питания ОУ . Заземленный конденсатор в 47 мкФ уменьшает коэффициент усиления по постоянному току до единицы.

График представляет из себя частотную характеристику усилителя воспроизведения, построенную относительно значения коэффициента усиления 0 дБ при частоте 1кГц.

В качестве операционных усилителей могут быть применены и TL062, TL072, но лучше отдать предпочтение TDA2320, L4558, LM833 и другим ОУ, предназначенным для звуковых цепей, либо обладающими высоким входным сопротивление (>1МОм), низким уровнем шумов и высокой скоростью нарастания сигнала.

Какой вариант и на каких операционных усилителях собирать винил корректор — решать вам. Я лично предпочитаю схему на ОУ с двухполярным питанием, ввиду отсутствия лишних элементов, однако схема с однополярным питанием справляется со своей задачей ни чуть не хуже, а применение качественных операционных усилителей и компонентов позволит добиться значительного прироста в качестве звука.

Появилась у меня недавно необходимость подключить к усилителю проигрыватель винила Ария-102. Посмотрел — а ведь Ария идёт без встроенного предусилителя — корректора. И в усилителе моём такого не наблюдается. Вот и решил я собрать по быстрому предусилитель — RIAA корректор. Чтоб и простой был, и звучал пристойно, и запитать чтоб можно было от обычного внешнего источника питания (однополярного, разумеется). Пока не придумаю что — нибудь более серьёзное с блэкджеком и шлюхами двуполярным питанием и пассивным фильтром. Если заинтересовало — прошу под кат.

Для начала чуть — чуть теории. Виниловые пластинки выпускаются с записью имеющей амплитудно — частотную характеристику согласно стандарту RIAA. Соответственно, для верного воспроизведения необходимо произвести корректировку АЧХ по форме обратной кривой RIAA.

АЧХ записи по стандарту RIAA (синяя линия) и необходимая АЧХ усилителя — корректора для получения линейной характеристики (красная линия).

Кроме того выход от головки звукоснимателя типа ММ порядка 5 мв. То есть и по амплитуде его тоже надо усилить.

На свет появилась такая вот схема:

RIAA preamplifier — RIAA предусилитель — корректор

Питание на устройство поступает через диод D2, предохраняющий от переполюсовки питания. Его можно и не ставить.

Светодиод D1 — индикатор наличия питания. На малошумящий операционный усилитель TL072 питание подаётся через RC-цепочку R10,C6,C10. Резисторы R5-R6 с конденсаторами С3,С4 формируют половину напряжения питания для подачи смещения на неинвертирующий вход операционного усилителя, что необходимо при работе от однополярного источника питания.

Цепочка R7,С7-С9,R8,R9,C11 формирует необходимую АЧХ. Эти резисторы и конденсаторы необходимо подобрать в оба канала с максимальной взаимной точностью. Именно потому на схеме 3 конденсатора по 1000пф параллельно, а не один на 3000пф. Так же и на плате резистор 1м2 у меня составлен из 2-х резисторов, подобранных для одинаковых величин в обоих каналах.

Согласно симуляции в программе Microcap характеристика усилителя получилась следующая:

Была разработана следующая плата:

И собрано вот такое устройство:

Звучало оно достаточно пристойно, но лично мне чуть-чуть недоставало высокочастотной части диапазона. Поэтому, недолго рассуждая, я решил добавить в схему следующее изменение:

Этот конденсатор слегка изменил АЧХ примерно вот так:

Синяя линия — стандартная характеристика, красная линия — после установки на плату конденсатора.

Хотя и не кошерно вносить такие изменения в стандартизированную схему, но лично мне получившееся звучание понравилось больше. Ну и ведь никто не запрещает сделать эту дополнительную коррекцию отключаемой.

Ну и питать эту схему лучше от источника с напряжением большим, чем 12 вольт, как у меня сейчас. Это обеспечит более высокую прегрузочную способность усилителя.

А в целом, заключённый в медный экран и корпус из оргстекла, этот усилитель прекрасно отрабатывает вложенные в него три рубля мелочью и прекрасно подходит в качестве простой и недорогой версии RIAA предусилителя для проигрывателя винила.

Введение

Кривая RIAA является общепринятым стандартом для виниловых дисков. Он используется в течение длительного времени с 1954 года. К 1956 году новый стандарт, за которым закрепилось название «кривой RIAA», вытеснил конкурирующие форматы и захватил рынки США и Западной Европы. В 1959 году кривая RIAA была одобрена, а в 1964 году стандартизована Международной электротехнической комиссией. В 1976 году МЭК видоизменила стандартную кривую воспроизведения RIAA в области низких частот; нововведение встретило ожесточённую критику и не было принято промышленностью. В XXI веке подавляющее большинство производителей предусилителей-корректоров следует первоначальному стандарту кривой RIAA без изменений, введённых МЭК в 1976 году.

Частотная коррекция по стандарту RIAA может быть реализована как активными, так и пассивными фильтрами, и комбинациями фильтров двух типов. Многие используют корректоры, построенные полностью на пассивных фильтрах, в убеждении, что они звучат «лучше», но схема, показанная здесь, реализована комбинацией фильтров двух типов. Эта концепция была разработана мною задолго до появления Интернета, а показанная схема (с несколькими небольшими изменениями) была впервые опубликована на веб-сайте ESP в 1999 году.

На приведенном выше графике показана теоретическая и фактическая АЧХ RIAA, нормализованная к 0 дБ на частоте 1 кГц. Большинство фонокрорректоров RIAA имеют дополнительный (и нежелательный) ноль на некоторой частоте выше 20 кГц. Этот дополнительный ноль отсутствует в описываемой конструкции, потому что в схеме используется пассивный фильтр нижних частот, который продлевает кривую АЧХ выше 20 кГц, при этом конечный предел значительно превышает 10 МГц (в зависимости от собственной индуктивности конденсатора).

Термины «полюс» и «нуль» нуждаются в некотором (в данном случае упрощенном) объяснении. Один полюс заставляет сигнал снижаться со скоростью 6 дБ / октава (20 дБ / декада), а один нуль вызывает рост с той же скоростью. Если после полюса вводится ноль (как показано выше), то эффект заключается в том, чтобы перевести АЧХ в горизонтальную форму. Горизонтальная АЧХ наблюдается на частотах от 500 Гц до 2100 Гц. Следующий полюс (2,100 Гц) заставит сигнал снова снижаться. «Неопределенный» ноль выше 20 кГц вызван тем, что многие предусилители не могут уменьшить свой коэффициент усиления ниже некоторого фиксированного значения, определенного схемой. Однако, не все корректоры обладают этой проблемой, нет ее и в приведенной схеме.

Следует отметить, что стремление к «идеальной» точности бессмысленно, так как многое зависит от иглы, тонарма и (конечно) записи. Когда вы покупаете винил, никто не скажет вам, какой эквалайзер был применен во время мастеринга, кроме того, АЧХ ухудшается после многократного воспроизведения. Поэтому, в конечном счете, вы должны позволить своим ушам стать последним судьей в том, что предпочтительно именно вам.

Представленный фонокорректор соответствует кривой RIAA, он очень «тихий» и обеспечивает гораздо лучшую звуковую эффективность, чем подавляющее большинство тех устройств, что приводятся в различных журналах. Как и в остальных каскадах предусилителя, в схеме фонокорректора используется ОУ NE5532. Он обладает низким уровнем шума, высокой скоростью и приемлемой ценой. Он идеально подходит для такого рода применения. Другим отличным ОУ является OPA2134.

Рис. 1. Схема фонокорректора

Входной конденсатор помечен * (C LL , и его эквивалент на правом канале — C LR) и устанавливаются опционально. Почти во всех случаях он не нужен, так как емкость кабеля между звукоснимателем и предусилителем будет (более чем) достаточной. Некоторые производители указывают требуемую емкость нагрузки, но многие этого не делают. Подавляющее большинство звукоснимателей выполнены с самой низкой возможной емкостью, и добавление дополнительного конденсатора вряд ли улучшит ситуацию. Мало у кого есть возможность измерить емкость межблочных соединений или внутренних кабелей тонарма, но она, как правило, находится в пределах 100 пФ со стандартными кабелями. В случае, если производитель звукоснимателя заявил более высокую емкость – не стесняйтесь экспериментировать со значением C L . Лучше всего подключать эти конденсаторы непосредственно к входным разъемам, а не размещать на печатной плате. Конденсаторы должны быть подобраны таким образом (с точностью до 1%), чтобы левый и правый каналы остались правильно сбалансированными.

Конденсаторы с высокими емкостями могут быть неполярными электролитическими, так как через них не будет (практически) протекать постоянный ток. Тем не менее, они довольно большие по размеру, и стандартные электролитические или даже танталовые конденсаторы могут быть использованы вместо них. Полярные конденсаторы будут нормально функционировать без влияния постоянного напряжения, а тантал — мой нелюбимый тип конденсатора и поэтому не рекомендуется. Напряжение переменного тока, протекающего через С2L/R и C3R/L никогда не будет превышать ~5 мВ на любой частоте вплоть до 10 Гц, и эти конденсаторы не играют никакой роли в построении кривой RIAA. Не бойтесь увеличить значение, если хотите (100 мкФ не является проблемой).

Конденсаторы с низкими емкостями должно быть с точностью 2,5%, в противном случае будет трудно подобрать те, которые находятся ближе всего к требуемому значению. Будет происходить некоторое отклонение от идеальной кривой RIAA, если номиналы этих конденсаторов будут находятся слишком далеко от указанных значений. Наиболее важным является соответствие между каналами — он должно быть как можно более точным.

Резисторы — металлопленочные с точностью 1% и низким уровнем шума. Эта конструкция отличается от большинства других тем, что формирование низкой и высокой частоты выполняется независимо – активным фильтром НЧ и пассивным фильтром ВЧ. Из-за низкого значения выходного резистора, входное сопротивление следующего каскада снизится до 22 кОм и вызовет незначительное искажение кривой RIAA.

На рис. 1 показан только один канал, а другой использует оставшуюся половину каждого ОУ. Помните, что «+» питания подключается к контакту 8, а «–» питания — к контакту 4.

Общепринятое выравнивание кривой при 50 Гц не была полностью реализовано, так как большинство слушателей считают, что бас звучит гораздо более естественно без этого. В связи с этим можно сказать, что точности не хватает, но я до сих пор использую эту неточность и не выявил никаких проблем с низкочастотным шумом.

Обратите внимание, что нет необходимости использовать фильтр ИНЧ. Схема обеспечивает уровень -3 дБ в точке около 3 Гц. ИНЧ играют важную роль, особенно если вы используете сабвуфер. Отличным вариантом является хорошо демпфированная и изолированная платформа для проигрывателя. Я успешно использовал большую бетонную плиту, покрытую ковровым покрытием и демпфированную с использованием пенорезины. Для того, чтобы все сделать правильно, потребуются некоторые эксперименты. Как правило, хорошие результаты получаются при сжатии пеноматериала до 70% его нормальной толщины под весом бетонной плиты и проигрывателя. Полка, прикрепленная к стене, является еще одним хорошим методом обеспечения инфразвуковой изоляции.

Если все же будет иметь место низкочастотный шум, вы увидите энергичное движение диффузора, даже если нет баса. В таком случае я рекомендую включать в схему инфразвуковой фильтр (Project 99). Стандартная конфигурация — 36 дБ на октаву с ослаблением -3 дБ на частоте 17 Гц. Как правило, это помогает устранить даже самые сильные низкочастотные помехи, вызванные использование искривленных дисков. Обычно это помогает также устранить проблемы НЧ обратной связи, но они должны быть ниже частоты среза фильтра.

Характеристики кривой RIAA

Как видно из таблицы, отклонение от стандарта составляет менее 1 дБ, а коэффициент усиления на частоте 1 кГц составляет около 40 дБ (100), поэтому номинальные 5 мВ с выхода звукоснимателя даст 500 мВ. Это значение может быть увеличено в случае необходимости за счет увеличения значения резистора 100 кОм во втором каскаде. Необходимо проявлять осторожность, чтобы усиление не возросло слишком сильно и не вызвало клиппинг. Как можно заметить, второй каскад имеет коэффициент усиления 38 (31 дБ).

Если резистор 100 кОм увеличить до 220 кОм общее усиление будет чуть больше, чем в два раза, на 38 дБ. Входной сигнал на 2-й ступени в 17 мВ (5 мВ с выхода звукоснимателя) дает нормальный выход на 1 кГц (до пассивного фильтра) от 1,12 В RMS. Теоретический выход на частоте 20 кГц превышает 9,75 В RMS, но это никогда не происходит, потому что на частоте 20 кГц все записи будут на 15-20 дБ ниже уровня на частоте 1 кГц (см. АЧХ на рис. 2).

Это означает, что фактический уровень выходного сигнала на частоте 20 кГц обычно составляет в лучшем случае около 1 В RMS. Тем не менее, если усиление второго каскада увеличить слишком сильно, существует риск клиппинга. Это возможность маловероятна в связи с характером музыки — очень мало основной частоты любого инструмента (кроме синтезатора) выше 1 кГц, и большинство гармоник скатываются естественным образом на 3-6 дБ на октаву выше 2 кГц,– но она должна обязательно учитываться.

Одним из факторов, который часто упускается из виду в фонокорректорах, является емкостная нагрузка на выходе операционного усилителя на высоких частотах. Это устранено в данной конструкции, а так как NE5532 и OPA2134 могут с легкостью управлять нагрузкой в 600 Ом, то резистор 820/750 Ом изолирует выходной каскад от любой емкостной нагрузки. Первый каскад имеет 10 кОм в сочетании с конденсатором, поэтому емкостная нагрузка не является проблемой.

Каждый ОУ должен быть зашунтирован электролитическими конденсаторами 10 мкФ х 25 В от каждого плеча питания на землю и конденсаторами емкостью 100 нФ между выводами питания.

Заметим, что при использовании звукоснимателя с подвижной катушкой, должен быть использован повышающий трансформатор или предварительный усилитель со сверхнизким уровнем шума. Эта схема предназначена для использования со стандартным подвижным магнитом.

Зависимость уровня сигнала от частоты

Существует очень мало информации в сети и других местах, чтобы дать любому человеку представление о том, на каком уровне они должны ожидать звук на любой частоте. Изображение на рис. 2 было захвачено с использованием «Visual Analyzer» – одной из многих доступных компьютерных программ на основе быстрого преобразования Фурье. Сигнал был взят из FM-тюнера – вы можете увидеть резкий спад частотной характеристики выше 15 кГц и пилот-тон на частоте 19 кГц, используемый для декодирования 38 кГц FM-поднесущей. Захват был снят с австралийской «альтернативной» радиостанции, так что включает в себя несколько различных жанров музыки, а также речь.

Рис. 2. Типичная АЧХ

Захват был настроен для удержания максимального уровня, обнаруженного за время выборки (более 2-х часов), так что представляет собой самый высокий уровень, записанный по все полосе частот. Коррекция не использовалась на принятом сигнале, захватывался непосредственно эфирный сигнал. Хотя все выше 15 кГц удаляется, общая тенденция отчетливо видна. В то время, как всегда будут отклонения и исключения с различными музыкальными стилями, общая тенденция действует в широком диапазоне музыкальных стилей.

«Эталонный» уровень -9 дБ на частоте 1 кГц. Максимальные пиковые уровни наблюдаются между 30 Гц и 100 Гц, А уровень между 200 Гц и 2 кГц является достаточно «плоским», показывая примерно 3 дБ падения в границах этого диапазона частот. Наблюдается спад с крутизной 6 дБ в октаву в диапазоне 2-4 кГц, за которам следует ослабление в 10 дБ в диапазоне 4-8 кГц.

Больший интерес представляет амплитуда самых высоких пиков, потому что перегрузка будет иметь место на пиках, а не средних уровнях. На 10 кГц и чуть выше, есть пики при -18 дБ и некоторые дополнительные пики (-24 дБ) на частоте чуть ниже 15 кГц.

Исходя из этого, разумно ожидать, что худшем случае уровень сигнала на частотах выше 15 кГц не будет превышать -30 дБ, и это на 21 дБ ниже уровня на частоте 1Гц (чуть меньше, чем 1/10). Поэтому звукосниматель с выходом 5 мВ на эталонной частоте 1кГц не будет иметь больше 5 мВ на любой частоте около 20 кГц – это самый высокий уровень, которого мы можем ожидать.

При использовании рекомендуемых значений компонентов для эквалайзера RIAA максимально возможный уровень сигнала на выходе второй ступени составляет около 1 В RMS – довольно хорошо в пределах возможностей предложенных операционных усилителей. Даже если максимальный уровень будет 50 мВ (тот же результат на 20 кГц как и на 1 кГц), второй каскад по-прежнему будет ниже уровня перегрузки.

На задней панели можно увидеть разъём типа DIN-5 (СГ-5). Я оставил его как задел на будущее, точно не зная, как именно смогу его использовать. В этом году наконец наступила ясность — я задействовал его для подключения самодельного фонокорректора, вынесенного в отдельный блок.

Порой фонокорректор путают с темброблоком — узлом, позволяющим менять баланс высоких и низких частот для придания звуку желаемой окраски. У фонокорректора совсем другое назначение: без него не обойтись при воспроизведении музыки с виниловых пластинок, если используется магнитная головка звукоснимателя. Дело в том, что сигнал записывается на пластинки с изменением спектра: амплитуда низкочастотных колебаний существенно уменьшается, а высокочастотных — увеличивается. Это делается для снижения потерь; АЧХ такого преобразования называется кривой RIAA (Recording Industry Association of America) и выглядит следующим образом:

Чтобы восстановить сигнал в исходном виде, звуковую дорожку нужно «распаковать», а затем усилить сигнал до уровня, достаточного для подачи в схему основного усилителя. Этим и занимается фонокорректор. По сути, он представляет собой небольшой предусилитель со встроенным набором фильтров.

В большинстве заводских усилителей есть встроенный фонокорректор, но в моей самоделке его по понятным причинам не было. Фонокорректор можно было бы расположить в имеющемся корпусе, но тогда пришлось бы либо радикально уплотнять внутреннюю компоновку, чтобы разместить лампы в «подвале», либо отказываться от красивых зелёных индикаторов спереди. Эти варианты меня не устраивали, поэтому я решил сделать фонокорректор в виде отдельного устройства. А когда я взялся продумывать его конструкцию, то понял, что можно обойтись без отдельного блока питания, если использовать тот, что встроен в усилитель. Запас по мощности вполне позволял это сделать, а техническая реализация такого финта не представляла сложности. Таким образом, было решено делать фонокорректор в формате приставки к основному устройству. Лично я таких девайсов не встречал — хотя, быть может, они мне просто не попадались на глаза.

Я подвёл к разъёму DIN-5 накальное и анодное напряжения, а также провод «земли». Контакты я назначил так, чтобы в случае ошибочного подключения какой-либо другой аудиотехники замкнутых цепей не образовалось бы и ничего бы не сгорело.

В качестве корпуса для фонокорректора был выбран алюминиевый бокс фирмы Gainta (из той же серии, что и кожухи для трансформаторов усилителя). Я прикинул, что в нём можно разместить вот такую несложную, но проверенную временем схему на советских лампах 6Н2П:

Я нашёл её в интернете и немного модифицировал, почитав обсуждения на форумах. Затем я перерисовал схему в программе sPlan 7.0, создав свой шаблон оформления по мотивам иллюстраций в старых книгах по радиоэлектронике.

Рабочий макет фонокорректора я собрал на том же стенде, на котором три года назад собирал усилитель. Я закрепил ламповые панельки на том же расстоянии, на каком собирался их расположить в корпусе, и благодаря этому в дальнейшем смог просто переставить готовую схему с макета, ничего не перепаивая.

Классический «ламповый» навесной монтаж с максимальным использованием выводов самих радиодеталей не только упрощает сборку, но и позволяет снизить уровень наводок.

На схеме выше показан только один канал фонокорректора; для стереозвука их нужно два. Лампа 6Н2П представляет собой двойной триод, то есть можно было бы собрать каждый канал на своей лампе, но по многим причинам лучше использовать половинки разных ламп, как я и сделал.

Чтобы не ошибиться с разметкой корпуса, я сделал упрощённую модель будущего устройства в Inventor:

Я взял советские керамические панельки типа ПЛК-9 с пояском, позволяющим устанавливать экранирующие колпачки. Фонокорректор добавляет два каскада к цепи усиления, так что дополнительная защита от наводок не будет лишней. Полностью панельки не помещались по высоте, так что их пришлось немного вынести наружу. Чтобы пояски смотрелись лучше, я запланировал отполировать их. Ну а пока размечаем отверстия для ламп…

И сверлим много-много дырочек по контуру. Наверное, можно было использовать ступенчатое сверло большого диаметра, но я решил перестраховаться, чтобы не испортить заготовку.

Выровнять отверстия мне помогли точно подобранные по диаметру отрезные круги для дремеля.

Один из наиболее ответственных этапов работы — проделывание отверстий под стойки, к которым будет крепиться начинка. Нельзя ошибиться даже на 0,5 мм, иначе панельки просто не совпадут с окнами в крышке, а переделать что-либо будет очень сложно. Но всё получилось с первого раза.

Стойки не образуют в плане прямоугольник — так было сделано, чтобы внутренняя схема получилась более симметричной, а лампы смотрели «лицом» на меня.

После добавления фильтрующих конденсаторов по питанию получилась вот такая плотно упакованная начинка:

На снимке, увы, монтаж смотрится довольно беспорядочным, хотя я старался выполнить его как можно аккуратнее. Возможно, дело в том, что фотография плохо передаёт объём, и элементы с разных уровней накладываются друг на друга. На самом деле они разнесены на достаточное расстояние, а кое-где для безопасности на их выводы надеты изолирующие трубки.

В задней части крышки я пропилил арки диаметром чуть меньше, чем у кабелей. Вместе с бортиком, идущим по краю основания корпуса, это обеспечивает надёжную фиксацию кабелей, а крышка остаётся легко снимаемой.

На следующей фотографии левый кабель служит для подключения к блоку питания усилителя, средний передаёт выходной сигнал, а правый является входом для проигрывателя пластинок.

Доставшийся мне в наследство проигрыватель Radiotehnika «Ария-102-стерео» имеет выходной разъём того же типа DIN-5. Конечно, его можно заменить на современные «тюльпаны», но я решил оставить вещь в её оригинальном виде. Если у меня появится другой проигрыватель, проще будет перепаять разъём на кабеле фонокорректора.

Снизу к корпусу приклеены четыре ножки, вырезанные из листовой резины с хорошей «хваткостью».

Вот так система выглядит в сборе:

Фонокорректор работает чисто, практически не добавляет шума, так что можно даже не ставить на лампы экранирующие колпачки.

Меня нельзя назвать виниломаном, да и «Ария-102» — прямо скажем, не тот проигрыватель, от которого стоит ждать небывалых глубин звука. Свой фонокорректор я делал не с целью превзойти серийные решения. Скорее мне было интересно создать ламповое устройство в необычном форм-факторе — ну и получить возможность слушать грампластинки через свой усилитель, конечно же. В этом плане затея удалась на все сто.

Данная статья для тех кто до сих пор любит и ценит виниловый звук, вопреки всем цифровым современным штучкам 🙂

Корректор используется, чтобы усилить и корректировать сигнал, который поступает с электропроигрывающей головки ЭПУ с алмазной либо корундовой иглой. В основе работы корректора лежит стандарт RIAA, в нём регламентированы основные требования к записи и воспроизведению грамзаписи с виниловых дисков. По стандарту RIAA вид АЧХ имеет вид, представленный на рис. 2. По этой причине, чтобы достичь линейность АЧХ воспроизводящего трэка нужно применить фонокорректор, его АЧХ представлена на рис. 3.

Рис. 2

Рис. 3

Схема практического усилителя — фонокорректора представлена на рис. 4, а схема блока электропитания показана на рис. 5.

Рис. 4

Рис. 5

Основа схемы состоит из двухкаскадного усилителя, который построен по классической схеме усилителя напряжения с резистивной нагрузкой. Частотную коррекцию сигнала создаёт пассивная цепь частотной коррекции. Чтобы работа фильтра была надёжной он поставлен в разрез между двумя каскадами усиления.

График реальной АЧХ фонокорректора показан на рис. 6. Как видите, вид практической характеристики почти не имеет отличия от теоретической.

Рис. 6

Элементы, конструкция и налаживание

Для правильной и надёжной работы корректора все элементы, которые применяются при его сборке должны быть наилучшего качества и должны иметь минимальный допуск погрешности номинала. Максимальный допуск номинала для цепей частотокорректирующей цепи ±1%. Для остальной схемы ±5%. Допускается применение элементов с большим допуском, но тогда нужно индивидуально подбирать элементы по номиналу. Так же рекомендуется применение радиоламп с военной приёмкой и маркировкой ЕВ (то есть с повышенной долговечностью и механической прочностью).

Корпус этого устройства может быть выполнен с закрытыми и с открытыми радиолампами. Корпус можно изготовить из металла (сталь, медь, латунь и др.), пластмассы и дерева. В двух последних случаях обязательно нужна ещё дополнительная экранировка внутренней схемы медной либо латунной фольгой. На рисунках 1 и 7 представлен один из возможных вариантов конструкции фонокорректора.

Рис. 7

Особое внимание нужно уделять и блоку питания фонокорректора, поскольку главной проблемой предварительных усилков считается большой уровень фона. Чтобы максимально уменьшить уровень фона при сборке блока питания нужно принять несколько мер. Прежде всего, блок питания должен быть сделан в своём отдельном корпусе (чтобы предотвратить влияние электромагнитных полей сетевого трансформатора). Сетевой трансформатор лучше разместить в экран, либо как минимум намотайте на него дополнительную экранную обмотку. На схеме показаны минимальные номиналы всех электролитических конденсаторов. Чтобы надёжно устранить фон их ёмкости лучше увеличить в 1.5 — 2 раза. Особенно важен номинал конденсатора C1, потому что накальное напряжение устройства (в отличие от анодного) не стабилизировано. Стабилизация анодного напряжения достигнута при помощи “Электронного дросселя”. Разделение питания стереоканалов не нужно, поскольку разделение каналов при грамзаписи совсем небольшое.

Это всё. До свидания.

Ламповый фонокорректор из поднебесной. Предусилители-корректоры для «винила Ламповые фонокорректоры своими руками

Случайно в мои руки попал проигрыватель пластинок «Арктур-006-стерео». Поэтому появилась острая нужда в фонокорректоре. На просторах Интернета наткнулся на схему А. Бокарёва , по которой и решил сделать столь необходимый девайс.
Сзади у проигрывателя есть два выходных разъёма (СГ-5/DIN): один со встроенного фонокорректора (500мВ), второй в обход, для подключения к внешнему (5мВ). При использовании встроенного фонокорректора во второй выход устанавливается перемычка.

Характеристики встроенного корректора мне не понравились, а при включении выяснилось, что он неисправен — я услышал в динамиках только гул 50 Гц. Желания его восстанавливать не возникло, отключил плату встроенного корректора совсем.
Буду слушать свой вариант.

Источник фото: vega-brz.ru

Схема винил-корректора

Рис. 1

Цитата: Бокарёв Александр

Операционные усилители применяю в таком варианте: входной ОУ ОРА2134. Выходной ОУ NE5532. Как вариант — TL082, но у него нагрузочная слабее, а сдвиг побольше.

Рис. 2. Оригинальная схема корректора «WEEKEND»

В выпрямителе работают диоды Шоттки 1N5819 или 1N5822, неважно. задача получить Вольт 25-27 на входе стабилизатора.

Пробовал запитать схему в наглую, без стабилизаторов вовсе, подал 12 Вольт переменки, получил два по 16 Вольт, схема не заметила такого хамства и играла как и прежде.

Сразу совет: первичку сетевого трансформатора обязательно шунтируйте ёмкостью 1 мкф 600в, иначе при выключении иногда возникают жуткие щелчки.

Печатная плата корректора изготовлена на основе чертежа М. Васильева. Я добавил отверстия для конденсаторов разных размеров и скорректировал ПП под свои детали.
Плату блока питания разрабатывал я сам.

Рис. 3. Вид на ПП

Главной задачей для меня стало изготовление блока питания. Схеме необходимо двуполярное напряжение ±15 Вольт. В заначке нашёл только трансформатор с одной вторичкой на 15 Вольт в виде внешнего БП.

Рис. 4. Схема БП на чипах 78/79

Рис. 5. Вид на ПП блока питания

—
Спасибо за внимание!
Игорь Котов, главный редактор журнала «Датагор»

Введение

Кривая RIAA является общепринятым стандартом для виниловых дисков. Он используется в течение длительного времени с 1954 года. К 1956 году новый стандарт, за которым закрепилось название «кривой RIAA», вытеснил конкурирующие форматы и захватил рынки США и Западной Европы. В 1959 году кривая RIAA была одобрена, а в 1964 году стандартизована Международной электротехнической комиссией. В 1976 году МЭК видоизменила стандартную кривую воспроизведения RIAA в области низких частот; нововведение встретило ожесточённую критику и не было принято промышленностью. В XXI веке подавляющее большинство производителей предусилителей-корректоров следует первоначальному стандарту кривой RIAA без изменений, введённых МЭК в 1976 году.

Частотная коррекция по стандарту RIAA может быть реализована как активными, так и пассивными фильтрами, и комбинациями фильтров двух типов. Многие используют корректоры, построенные полностью на пассивных фильтрах, в убеждении, что они звучат «лучше», но схема, показанная здесь, реализована комбинацией фильтров двух типов. Эта концепция была разработана мною задолго до появления Интернета, а показанная схема (с несколькими небольшими изменениями) была впервые опубликована на веб-сайте ESP в 1999 году.

На приведенном выше графике показана теоретическая и фактическая АЧХ RIAA, нормализованная к 0 дБ на частоте 1 кГц. Большинство фонокрорректоров RIAA имеют дополнительный (и нежелательный) ноль на некоторой частоте выше 20 кГц. Этот дополнительный ноль отсутствует в описываемой конструкции, потому что в схеме используется пассивный фильтр нижних частот, который продлевает кривую АЧХ выше 20 кГц, при этом конечный предел значительно превышает 10 МГц (в зависимости от собственной индуктивности конденсатора).

Термины «полюс» и «нуль» нуждаются в некотором (в данном случае упрощенном) объяснении. Один полюс заставляет сигнал снижаться со скоростью 6 дБ / октава (20 дБ / декада), а один нуль вызывает рост с той же скоростью. Если после полюса вводится ноль (как показано выше), то эффект заключается в том, чтобы перевести АЧХ в горизонтальную форму. Горизонтальная АЧХ наблюдается на частотах от 500 Гц до 2100 Гц. Следующий полюс (2,100 Гц) заставит сигнал снова снижаться. «Неопределенный» ноль выше 20 кГц вызван тем, что многие предусилители не могут уменьшить свой коэффициент усиления ниже некоторого фиксированного значения, определенного схемой. Однако, не все корректоры обладают этой проблемой, нет ее и в приведенной схеме.

Следует отметить, что стремление к «идеальной» точности бессмысленно, так как многое зависит от иглы, тонарма и (конечно) записи. Когда вы покупаете винил, никто не скажет вам, какой эквалайзер был применен во время мастеринга, кроме того, АЧХ ухудшается после многократного воспроизведения. Поэтому, в конечном счете, вы должны позволить своим ушам стать последним судьей в том, что предпочтительно именно вам.

Представленный фонокорректор соответствует кривой RIAA, он очень «тихий» и обеспечивает гораздо лучшую звуковую эффективность, чем подавляющее большинство тех устройств, что приводятся в различных журналах. Как и в остальных каскадах предусилителя, в схеме фонокорректора используется ОУ NE5532. Он обладает низким уровнем шума, высокой скоростью и приемлемой ценой. Он идеально подходит для такого рода применения. Другим отличным ОУ является OPA2134.

Рис. 1. Схема фонокорректора

Входной конденсатор помечен * (C LL , и его эквивалент на правом канале — C LR) и устанавливаются опционально. Почти во всех случаях он не нужен, так как емкость кабеля между звукоснимателем и предусилителем будет (более чем) достаточной. Некоторые производители указывают требуемую емкость нагрузки, но многие этого не делают. Подавляющее большинство звукоснимателей выполнены с самой низкой возможной емкостью, и добавление дополнительного конденсатора вряд ли улучшит ситуацию. Мало у кого есть возможность измерить емкость межблочных соединений или внутренних кабелей тонарма, но она, как правило, находится в пределах 100 пФ со стандартными кабелями. В случае, если производитель звукоснимателя заявил более высокую емкость – не стесняйтесь экспериментировать со значением C L . Лучше всего подключать эти конденсаторы непосредственно к входным разъемам, а не размещать на печатной плате. Конденсаторы должны быть подобраны таким образом (с точностью до 1%), чтобы левый и правый каналы остались правильно сбалансированными.

Конденсаторы с высокими емкостями могут быть неполярными электролитическими, так как через них не будет (практически) протекать постоянный ток. Тем не менее, они довольно большие по размеру, и стандартные электролитические или даже танталовые конденсаторы могут быть использованы вместо них. Полярные конденсаторы будут нормально функционировать без влияния постоянного напряжения, а тантал — мой нелюбимый тип конденсатора и поэтому не рекомендуется. Напряжение переменного тока, протекающего через С2L/R и C3R/L никогда не будет превышать ~5 мВ на любой частоте вплоть до 10 Гц, и эти конденсаторы не играют никакой роли в построении кривой RIAA. Не бойтесь увеличить значение, если хотите (100 мкФ не является проблемой).

Конденсаторы с низкими емкостями должно быть с точностью 2,5%, в противном случае будет трудно подобрать те, которые находятся ближе всего к требуемому значению. Будет происходить некоторое отклонение от идеальной кривой RIAA, если номиналы этих конденсаторов будут находятся слишком далеко от указанных значений. Наиболее важным является соответствие между каналами — он должно быть как можно более точным.

Резисторы — металлопленочные с точностью 1% и низким уровнем шума. Эта конструкция отличается от большинства других тем, что формирование низкой и высокой частоты выполняется независимо – активным фильтром НЧ и пассивным фильтром ВЧ. Из-за низкого значения выходного резистора, входное сопротивление следующего каскада снизится до 22 кОм и вызовет незначительное искажение кривой RIAA.

На рис. 1 показан только один канал, а другой использует оставшуюся половину каждого ОУ. Помните, что «+» питания подключается к контакту 8, а «–» питания — к контакту 4.

Общепринятое выравнивание кривой при 50 Гц не была полностью реализовано, так как большинство слушателей считают, что бас звучит гораздо более естественно без этого. В связи с этим можно сказать, что точности не хватает, но я до сих пор использую эту неточность и не выявил никаких проблем с низкочастотным шумом.

Обратите внимание, что нет необходимости использовать фильтр ИНЧ. Схема обеспечивает уровень -3 дБ в точке около 3 Гц. ИНЧ играют важную роль, особенно если вы используете сабвуфер. Отличным вариантом является хорошо демпфированная и изолированная платформа для проигрывателя. Я успешно использовал большую бетонную плиту, покрытую ковровым покрытием и демпфированную с использованием пенорезины. Для того, чтобы все сделать правильно, потребуются некоторые эксперименты. Как правило, хорошие результаты получаются при сжатии пеноматериала до 70% его нормальной толщины под весом бетонной плиты и проигрывателя. Полка, прикрепленная к стене, является еще одним хорошим методом обеспечения инфразвуковой изоляции.

Если все же будет иметь место низкочастотный шум, вы увидите энергичное движение диффузора, даже если нет баса. В таком случае я рекомендую включать в схему инфразвуковой фильтр (Project 99). Стандартная конфигурация — 36 дБ на октаву с ослаблением -3 дБ на частоте 17 Гц. Как правило, это помогает устранить даже самые сильные низкочастотные помехи, вызванные использование искривленных дисков. Обычно это помогает также устранить проблемы НЧ обратной связи, но они должны быть ниже частоты среза фильтра.

Характеристики кривой RIAA

Как видно из таблицы, отклонение от стандарта составляет менее 1 дБ, а коэффициент усиления на частоте 1 кГц составляет около 40 дБ (100), поэтому номинальные 5 мВ с выхода звукоснимателя даст 500 мВ. Это значение может быть увеличено в случае необходимости за счет увеличения значения резистора 100 кОм во втором каскаде. Необходимо проявлять осторожность, чтобы усиление не возросло слишком сильно и не вызвало клиппинг. Как можно заметить, второй каскад имеет коэффициент усиления 38 (31 дБ).

Если резистор 100 кОм увеличить до 220 кОм общее усиление будет чуть больше, чем в два раза, на 38 дБ. Входной сигнал на 2-й ступени в 17 мВ (5 мВ с выхода звукоснимателя) дает нормальный выход на 1 кГц (до пассивного фильтра) от 1,12 В RMS. Теоретический выход на частоте 20 кГц превышает 9,75 В RMS, но это никогда не происходит, потому что на частоте 20 кГц все записи будут на 15-20 дБ ниже уровня на частоте 1 кГц (см. АЧХ на рис. 2).

Это означает, что фактический уровень выходного сигнала на частоте 20 кГц обычно составляет в лучшем случае около 1 В RMS. Тем не менее, если усиление второго каскада увеличить слишком сильно, существует риск клиппинга. Это возможность маловероятна в связи с характером музыки — очень мало основной частоты любого инструмента (кроме синтезатора) выше 1 кГц, и большинство гармоник скатываются естественным образом на 3-6 дБ на октаву выше 2 кГц,– но она должна обязательно учитываться.

Одним из факторов, который часто упускается из виду в фонокорректорах, является емкостная нагрузка на выходе операционного усилителя на высоких частотах. Это устранено в данной конструкции, а так как NE5532 и OPA2134 могут с легкостью управлять нагрузкой в 600 Ом, то резистор 820/750 Ом изолирует выходной каскад от любой емкостной нагрузки. Первый каскад имеет 10 кОм в сочетании с конденсатором, поэтому емкостная нагрузка не является проблемой.

Каждый ОУ должен быть зашунтирован электролитическими конденсаторами 10 мкФ х 25 В от каждого плеча питания на землю и конденсаторами емкостью 100 нФ между выводами питания.

Заметим, что при использовании звукоснимателя с подвижной катушкой, должен быть использован повышающий трансформатор или предварительный усилитель со сверхнизким уровнем шума. Эта схема предназначена для использования со стандартным подвижным магнитом.

Зависимость уровня сигнала от частоты

Существует очень мало информации в сети и других местах, чтобы дать любому человеку представление о том, на каком уровне они должны ожидать звук на любой частоте. Изображение на рис. 2 было захвачено с использованием «Visual Analyzer» – одной из многих доступных компьютерных программ на основе быстрого преобразования Фурье. Сигнал был взят из FM-тюнера – вы можете увидеть резкий спад частотной характеристики выше 15 кГц и пилот-тон на частоте 19 кГц, используемый для декодирования 38 кГц FM-поднесущей. Захват был снят с австралийской «альтернативной» радиостанции, так что включает в себя несколько различных жанров музыки, а также речь.

Рис. 2. Типичная АЧХ

Захват был настроен для удержания максимального уровня, обнаруженного за время выборки (более 2-х часов), так что представляет собой самый высокий уровень, записанный по все полосе частот. Коррекция не использовалась на принятом сигнале, захватывался непосредственно эфирный сигнал. Хотя все выше 15 кГц удаляется, общая тенденция отчетливо видна. В то время, как всегда будут отклонения и исключения с различными музыкальными стилями, общая тенденция действует в широком диапазоне музыкальных стилей.

«Эталонный» уровень -9 дБ на частоте 1 кГц. Максимальные пиковые уровни наблюдаются между 30 Гц и 100 Гц, А уровень между 200 Гц и 2 кГц является достаточно «плоским», показывая примерно 3 дБ падения в границах этого диапазона частот. Наблюдается спад с крутизной 6 дБ в октаву в диапазоне 2-4 кГц, за которам следует ослабление в 10 дБ в диапазоне 4-8 кГц.

Больший интерес представляет амплитуда самых высоких пиков, потому что перегрузка будет иметь место на пиках, а не средних уровнях. На 10 кГц и чуть выше, есть пики при -18 дБ и некоторые дополнительные пики (-24 дБ) на частоте чуть ниже 15 кГц.

Исходя из этого, разумно ожидать, что худшем случае уровень сигнала на частотах выше 15 кГц не будет превышать -30 дБ, и это на 21 дБ ниже уровня на частоте 1Гц (чуть меньше, чем 1/10). Поэтому звукосниматель с выходом 5 мВ на эталонной частоте 1кГц не будет иметь больше 5 мВ на любой частоте около 20 кГц – это самый высокий уровень, которого мы можем ожидать.

При использовании рекомендуемых значений компонентов для эквалайзера RIAA максимально возможный уровень сигнала на выходе второй ступени составляет около 1 В RMS – довольно хорошо в пределах возможностей предложенных операционных усилителей. Даже если максимальный уровень будет 50 мВ (тот же результат на 20 кГц как и на 1 кГц), второй каскад по-прежнему будет ниже уровня перегрузки.

Данная статья для тех кто до сих пор любит и ценит виниловый звук, вопреки всем цифровым современным штучкам 🙂

Корректор используется, чтобы усилить и корректировать сигнал, который поступает с электропроигрывающей головки ЭПУ с алмазной либо корундовой иглой. В основе работы корректора лежит стандарт RIAA, в нём регламентированы основные требования к записи и воспроизведению грамзаписи с виниловых дисков. По стандарту RIAA вид АЧХ имеет вид, представленный на рис. 2. По этой причине, чтобы достичь линейность АЧХ воспроизводящего трэка нужно применить фонокорректор, его АЧХ представлена на рис. 3.

Рис. 2

Рис. 3

Схема практического усилителя — фонокорректора представлена на рис. 4, а схема блока электропитания показана на рис. 5.

Рис. 4

Рис. 5

Основа схемы состоит из двухкаскадного усилителя, который построен по классической схеме усилителя напряжения с резистивной нагрузкой. Частотную коррекцию сигнала создаёт пассивная цепь частотной коррекции. Чтобы работа фильтра была надёжной он поставлен в разрез между двумя каскадами усиления.

График реальной АЧХ фонокорректора показан на рис. 6. Как видите, вид практической характеристики почти не имеет отличия от теоретической.

Рис. 6

Элементы, конструкция и налаживание

Для правильной и надёжной работы корректора все элементы, которые применяются при его сборке должны быть наилучшего качества и должны иметь минимальный допуск погрешности номинала. Максимальный допуск номинала для цепей частотокорректирующей цепи ±1%. Для остальной схемы ±5%. Допускается применение элементов с большим допуском, но тогда нужно индивидуально подбирать элементы по номиналу. Так же рекомендуется применение радиоламп с военной приёмкой и маркировкой ЕВ (то есть с повышенной долговечностью и механической прочностью).

Корпус этого устройства может быть выполнен с закрытыми и с открытыми радиолампами. Корпус можно изготовить из металла (сталь, медь, латунь и др.), пластмассы и дерева. В двух последних случаях обязательно нужна ещё дополнительная экранировка внутренней схемы медной либо латунной фольгой. На рисунках 1 и 7 представлен один из возможных вариантов конструкции фонокорректора.

Рис. 7

Особое внимание нужно уделять и блоку питания фонокорректора, поскольку главной проблемой предварительных усилков считается большой уровень фона. Чтобы максимально уменьшить уровень фона при сборке блока питания нужно принять несколько мер. Прежде всего, блок питания должен быть сделан в своём отдельном корпусе (чтобы предотвратить влияние электромагнитных полей сетевого трансформатора). Сетевой трансформатор лучше разместить в экран, либо как минимум намотайте на него дополнительную экранную обмотку. На схеме показаны минимальные номиналы всех электролитических конденсаторов. Чтобы надёжно устранить фон их ёмкости лучше увеличить в 1.5 — 2 раза. Особенно важен номинал конденсатора C1, потому что накальное напряжение устройства (в отличие от анодного) не стабилизировано. Стабилизация анодного напряжения достигнута при помощи “Электронного дросселя”. Разделение питания стереоканалов не нужно, поскольку разделение каналов при грамзаписи совсем небольшое.

Это всё. До свидания.

На задней панели можно увидеть разъём типа DIN-5 (СГ-5). Я оставил его как задел на будущее, точно не зная, как именно смогу его использовать. В этом году наконец наступила ясность — я задействовал его для подключения самодельного фонокорректора, вынесенного в отдельный блок.

Порой фонокорректор путают с темброблоком — узлом, позволяющим менять баланс высоких и низких частот для придания звуку желаемой окраски. У фонокорректора совсем другое назначение: без него не обойтись при воспроизведении музыки с виниловых пластинок, если используется магнитная головка звукоснимателя. Дело в том, что сигнал записывается на пластинки с изменением спектра: амплитуда низкочастотных колебаний существенно уменьшается, а высокочастотных — увеличивается. Это делается для снижения потерь; АЧХ такого преобразования называется кривой RIAA (Recording Industry Association of America) и выглядит следующим образом:

Чтобы восстановить сигнал в исходном виде, звуковую дорожку нужно «распаковать», а затем усилить сигнал до уровня, достаточного для подачи в схему основного усилителя. Этим и занимается фонокорректор. По сути, он представляет собой небольшой предусилитель со встроенным набором фильтров.

В большинстве заводских усилителей есть встроенный фонокорректор, но в моей самоделке его по понятным причинам не было. Фонокорректор можно было бы расположить в имеющемся корпусе, но тогда пришлось бы либо радикально уплотнять внутреннюю компоновку, чтобы разместить лампы в «подвале», либо отказываться от красивых зелёных индикаторов спереди. Эти варианты меня не устраивали, поэтому я решил сделать фонокорректор в виде отдельного устройства. А когда я взялся продумывать его конструкцию, то понял, что можно обойтись без отдельного блока питания, если использовать тот, что встроен в усилитель. Запас по мощности вполне позволял это сделать, а техническая реализация такого финта не представляла сложности. Таким образом, было решено делать фонокорректор в формате приставки к основному устройству. Лично я таких девайсов не встречал — хотя, быть может, они мне просто не попадались на глаза.

Я подвёл к разъёму DIN-5 накальное и анодное напряжения, а также провод «земли». Контакты я назначил так, чтобы в случае ошибочного подключения какой-либо другой аудиотехники замкнутых цепей не образовалось бы и ничего бы не сгорело.

В качестве корпуса для фонокорректора был выбран алюминиевый бокс фирмы Gainta (из той же серии, что и кожухи для трансформаторов усилителя). Я прикинул, что в нём можно разместить вот такую несложную, но проверенную временем схему на советских лампах 6Н2П:

Я нашёл её в интернете и немного модифицировал, почитав обсуждения на форумах. Затем я перерисовал схему в программе sPlan 7.0, создав свой шаблон оформления по мотивам иллюстраций в старых книгах по радиоэлектронике.

Рабочий макет фонокорректора я собрал на том же стенде, на котором три года назад собирал усилитель. Я закрепил ламповые панельки на том же расстоянии, на каком собирался их расположить в корпусе, и благодаря этому в дальнейшем смог просто переставить готовую схему с макета, ничего не перепаивая.

Классический «ламповый» навесной монтаж с максимальным использованием выводов самих радиодеталей не только упрощает сборку, но и позволяет снизить уровень наводок.

На схеме выше показан только один канал фонокорректора; для стереозвука их нужно два. Лампа 6Н2П представляет собой двойной триод, то есть можно было бы собрать каждый канал на своей лампе, но по многим причинам лучше использовать половинки разных ламп, как я и сделал.

Чтобы не ошибиться с разметкой корпуса, я сделал упрощённую модель будущего устройства в Inventor:

Я взял советские керамические панельки типа ПЛК-9 с пояском, позволяющим устанавливать экранирующие колпачки. Фонокорректор добавляет два каскада к цепи усиления, так что дополнительная защита от наводок не будет лишней. Полностью панельки не помещались по высоте, так что их пришлось немного вынести наружу. Чтобы пояски смотрелись лучше, я запланировал отполировать их. Ну а пока размечаем отверстия для ламп…

И сверлим много-много дырочек по контуру. Наверное, можно было использовать ступенчатое сверло большого диаметра, но я решил перестраховаться, чтобы не испортить заготовку.

Выровнять отверстия мне помогли точно подобранные по диаметру отрезные круги для дремеля.

Один из наиболее ответственных этапов работы — проделывание отверстий под стойки, к которым будет крепиться начинка. Нельзя ошибиться даже на 0,5 мм, иначе панельки просто не совпадут с окнами в крышке, а переделать что-либо будет очень сложно. Но всё получилось с первого раза.

Стойки не образуют в плане прямоугольник — так было сделано, чтобы внутренняя схема получилась более симметричной, а лампы смотрели «лицом» на меня.

После добавления фильтрующих конденсаторов по питанию получилась вот такая плотно упакованная начинка:

На снимке, увы, монтаж смотрится довольно беспорядочным, хотя я старался выполнить его как можно аккуратнее. Возможно, дело в том, что фотография плохо передаёт объём, и элементы с разных уровней накладываются друг на друга. На самом деле они разнесены на достаточное расстояние, а кое-где для безопасности на их выводы надеты изолирующие трубки.

В задней части крышки я пропилил арки диаметром чуть меньше, чем у кабелей. Вместе с бортиком, идущим по краю основания корпуса, это обеспечивает надёжную фиксацию кабелей, а крышка остаётся легко снимаемой.

На следующей фотографии левый кабель служит для подключения к блоку питания усилителя, средний передаёт выходной сигнал, а правый является входом для проигрывателя пластинок.

Доставшийся мне в наследство проигрыватель Radiotehnika «Ария-102-стерео» имеет выходной разъём того же типа DIN-5. Конечно, его можно заменить на современные «тюльпаны», но я решил оставить вещь в её оригинальном виде. Если у меня появится другой проигрыватель, проще будет перепаять разъём на кабеле фонокорректора.

Снизу к корпусу приклеены четыре ножки, вырезанные из листовой резины с хорошей «хваткостью».

Вот так система выглядит в сборе:

Фонокорректор работает чисто, практически не добавляет шума, так что можно даже не ставить на лампы экранирующие колпачки.

Меня нельзя назвать виниломаном, да и «Ария-102» — прямо скажем, не тот проигрыватель, от которого стоит ждать небывалых глубин звука. Свой фонокорректор я делал не с целью превзойти серийные решения. Скорее мне было интересно создать ламповое устройство в необычном форм-факторе — ну и получить возможность слушать грампластинки через свой усилитель, конечно же. В этом плане затея удалась на все сто.

Схемы предусилителей-корректоров

Схем таких существует великое множество но все они одинаковые по принципу и схемотехнике и различаются лишь номиналами частотозадающих цепей и применяемой элементной базой. Далее приведу кусочек текста из справочной литературы «прошлых» времён:

«Качество воспроизведения механической записи сильно зависит от параметров магнитной головки звукоснимателя и характеристик предусилителя-корректора. Корректор, предназначенный для работы в составе высококачественной аппаратуры, должен иметь хорошие технические характеристики: низкий уровень собственных шумов и коэффициент гармоник, большой динамический диапазон и амплитудно-частотную характеристику (АЧХ), обратную АЧХ канала записи при «изготовлении» винилового диска. Входное и выходное сопротивления также должны обеспечивать нормальное согласование магнитной головки и основного усилителем 3Ч. По крайней мерее ранее, для большинства выпускаемых отечественной и зарубежной промышленностью магнитных головок звукоснимателей был унифицирован средний уровень выходного сигнала на частоте l000 Гц при амплитуде колебательной скорости иглы 10 см/с в пределах 2,5 мВ. Оптимальное сопротивление нагрузки — 47 кОм.

При таком сопротивлении для большинства головок гарантируется отсутствие заметных электрических резонансов в рабочем диапазоне частот и максимальное отношение сигнал-шум. Искажения и шумы, вносимые головкой звукоснимателя в общий тракт звуковоспроизведения, невелики, поэтому степень искажений и шумов в тракте в основном определяется характеристиками корректора. Поэтому «стандартными» считаются схемы предусилителей-корректоров, согласованных по входу с выходом магнитных звукоснимателей, работающих на нагрузку сопротивлением 47 кОм. Для всех корректоров номинальный уровень входных сигналов 2,5 мВ, выходное сопротивление 1 кОм.»

Самый простой корректор можно собрать всего на двух транзисторах, однако это не значит, что он «плохой» — такой усилитель при хорошо подобранных малошумящих транзисторах с высоким коэффициентом усиления обеспечивает вполне пристойное звучание. По субъективным оценкам «транзисторный» звук гораздо приятнее и «мягче» микросхемного. Технические характеристики такого усилителя:

• Максимальное входное напряжение…….. 40 мВ
• Максимальное выходное напряжение…….. 4 В
• Перегрузочная способность, не менее…….. 24 дБ
• Коэффициент усиления на частоте 1 кГц……. 100
• Отношение сигнал-шум (не взвешенное)……. 65 дБ
• Коэффициент гармоник, не более……… 0,1%
• Напряжение питания………… 15 В
• Ток потребления………….. 1,5 мА

Схема ниже приведена для примера и взята из справочной литературы по схемотехнике усилителей:

Однако схемы корректоров на современных микросхемах-ОУ также имеют высокие технические параметры и при этом меньшее количество пассивных элементов, не нуждаются в тщательной настройке отдельных каскадов, то есть — проще в изготовлении. К тому же транзисторные схемы имеют тенденцию к росту нелинейных искажений с понижением частоты воспроизводимого сигнала и хоть это и устраняется введения глубокой обратной связи, но значительно снижает уровень выходного сигнала и требует применения дополнительных промежуточных каскадов усиления. Поэтому за основу изготовляемых мной предусилителей-корректоров была взята стандартная классическая схема на ОУ:

Микросхема включена по схеме неинвертирующего усилителя с корректирующей цепочкой R3C3R4C4 в цепи ООС. Входное сопротивление самого ОУ велико, а сопротивление входного каскада определяется практически резистором R1. Входной конденсатор С1 обеспечивает развязку по постоянному току и. Кроме того, вместе с резистором R1 образует фильтр нижних частот, ослабляющий нежелательные сигналы сверхнизкой частоты, создаваемые механическими движущимися частями электрофона. Резистор R2 определяет коэффициент усиления каскада и позволяет при необходимости его регулировать. При использовании деталей с номиналами, указанными на схеме, усиление корректора на частоте 1000 Гц составляет 80 (38 дБ).

«Родная» исходная схема собиралась в своё время ещё на «древних» ОУ К153УД2, К.140УД7, К140УД8, К140УД6, К153УД1, К153УДЗ, сейчас же можно с успехом применить любые современные микросхемы При подключении корректора к источнику питания (двуполярный, стабилизированный, напряжением ±12…18 В) он, как правило, начинает нормально работать при условии исправности всех элементов и отсутствии ошибок монтажа. Никакой настройки не требуется, но можно, подбирая сопротивление резистора R2 регулировать коэффициент передачи усилителя. А подбором конденсаторов С3, С4 регулировать подъем либо подавление высоких и низких составляющих АЧХ. Коэффициент гармоник корректора на частоте 1 кГц не превышает 0,03%.

Подобная схема собиралась и в варианте с однополярным питанием (+15…18 вольт):

Но всё же вариант с двуполярным питанием предпочтительнее для нормальной работы микросхемы.

Для желающих поэкспериментировать предлагаю ещё одну схему из справочной литературы — корректор на одном ОУ с малошумящим транзисторным каскадом на входе. В этом корректоре для уменьшения шума на входе установлен дифференциальный каскад на малошумящих транзисторах, чем позволяет сочетать простоту корректора на микросхеме с возможностью получения малого шума за счет использования такого входного каскада. Корректор имеет следующие основные технические характеристики:

• Максимальное входное напряжение…….. 120 мВ
• Максимальное выходное напряжение. . . … … 9,5 В
• Перегрузочная способность, не менее…….. 33 дБ
• Коэффициент усиления на частоте 1 кГц……. 80
• Отклонение АЧХ от стандартной……… ± 1 дБ
• Отношение сигнал-шум (не взвешенное)……. 66 дБ
• Коэффициент гармоник, не более. . . ….. 0,08%
• Напряжение питания………… ±15 В
• Ток потребления…………. . 10 мА

Для получения минимального шума вход¬ного каскада коллекторный ток транзисторов VT1 и VT2 установлен также минимальным — около 50 мкА. Конденсатор С2 обеспечивает стабильность работы корректора по ВЧ. Других особенностей корректор не имеет и может быть собран на современной элементной базе без каких-либо изменений:

Основные трудности

Проигрыватели «солидных» и известных фирм, как правило, не содержат никаких предварительных усилителей, во всяком случае мне попадаются именно такие. Они имеют просто прямой выход со звукоснимателя. Некоторые объясняют это тем, что все предварительные каскады усиления следует располагать как можно дальше от источников сильных помех и наводок, таких, как например — электродвигатели и трансформаторы. В хороших проигрывателях часто используются малогабаритные низковольтные электродвигатели постоянного тока с блоком питания в виде выносного «адаптера».

В этом, видимо, есть смысл. Во всяком случае предварительный усилитель-корректор следует обязательно помещать в экранирующий металлический корпус, соединённый с «Общим» проводом схемы (!) и блок питания для него также желательно выносить наружу (делать в виде «адаптера»), либо также тщательно экранировать.

Примеры готовых конструкций

Все металлические детали следует соединять с «Общим» проводом (GND) в одной точке, как правило — на входе платы предварительного усилителя.

Винил корректор, проверенные простые схемы. Ламповый фонокорректор из поднебесной Предусилитель для виниловых проигрывателей схема

Пару лет назад, в очередной раз перебирая завалы на чердаке, я наткнулся на небольшой ящик с пластинками. В детстве я как-то не особо обращал внимания и не проявлял интерес к виниловому проигрывателю (Вега-106), который дополнял классический на то время комплект из усилителя Одиссей и катушечного магнитофона Олимп. Да и так получилось что моя любовь к музыке начала появляться и развиваться в пик популярности компакт-кассет, ну а затем пошли компакт-диски, интернет, mp3 и так далее.

Тяжело сказать что остановило меня от продолжения уборки чердака… или невыносимая жара, или чувство лени… или огромное чувство ностальгии, ведь на пластинках я начал находить любимых мне исполнителей, которых я уже давно не слушал. В общем не долго думая, взяв подмышку проигрыватель и пластинки я уехал домой, не ожидая от своей находки чего-то фантастического… просто было приятное чувство ностальгии и ощущение что я нашел в своём роде «семейную реликвию».

Дома я еще не знал с каким потоком информации мне предстоит столкнуться в ближайшее время. И так как в проигрывателе уже стоял модифицированный фонокорректор, который мой отец делал своими руками по схемам из журналов того времени… я недолго думая припаял 2 RCA кабеля, подключил к усилителю и завёл проигрыватель. На удивление он был в хорошем состоянии, даже не высохла смазка на втулке. Я абсолютно ничего не знал о самом строении проигрывателя, об иглах, о тонарме, о прижимной силе… совсем ничего. Первые пластинки которые я прослушал были The Doors и Creedence Clearwater Revival. И в тот момент я понял, что моя совсем бюджетная звуковая конфигурация заиграла совсем по другому. Звук вовлекал, подрывал с места и просто «колбасил». Именно в тот момент во мне проскочила «искра любви» и я понял что это дело так просто бросить не получиться. По вечерам я наслаждался звучанием своих любимых групп и подумывал о том чтобы приобрести еще пару б.у пластинок.

Кромешный ад начался после того как я начал изучать матчасть. Меня начал напрягать один момент — зависимость прижимной силы иглы с износом пластинок. В первую очередь стало жалко пластинки… большинство из них были просто в идеальном состоянии и хотелось бы их сохранить как можно дольше. И в один прекрасный вечер я занялся настройкой проигрывателя… и в конечном итоге, после настройки «по инструкции» я получил сухой, неживой и банальный звук, ничем шибко не отличающийся от проигрываемого на компьютере flac и даже mp3. Вот именно тот момент я до сих пор и ненавижу больше всего… потому что он стал основоположником приобретения нового проигрывателя, нового картриджа, щеточки, весов, моющей жидкости и прочей хрени, от которой мне ну никак тепло на душе не становилось. Я просто хотел снова услышать вовлекающий и колбасящий меня звук, который был в первое время. По большому счету, если бы у меня было желание и прямые руки… можно было бы привести в порядок свой старый проигрыватель, купить к нему новую иглу, допилить тонарм и он бы радовал меня и дальше. Но нет… путь виниломана не бывает коротким… всё начинается с банального желания послушать музыку и заканчивается «сексом» с тонармами, головками, пылинками на пластинках… и это к сожалению реалии! Всё превращается в болезнь, одержимость и иногда бессонные ночи. Слава яйцам, но я смог остановить себя и наконец-то радоваться тому что есть и… начать слушать и наслаждаться музыкой… ведь в конечном итоге это самое главное — слушать и испытывать эмоции, и неважно на чем вы это делаете.

Данный фонокорректор брался на подарок отцу… который очень любит слушать музыку и не ровно дышит к «лампе», но на весь этот «маразм» не хватает времени:) Посмотрев цены на кастомные фонокорректоры — как-то желание совсем пропало, не говоря уже про фирменные… ну а вот наш китаец, под маркой Little Bear, как оказалось… собирает очень достойную технику с возможностью последующего апгрейда.

Посылка пришла в относительно небольшой коробке. Упаковано честно сказать на 4-ку… пенопласта кот наплакал, но всё целое.
На фонокорректоры данной марки есть много отзывов на специализированных форумах. Если кратко — дёшево и достойно, с возможностью допиливания.

Комплект полный:
— Преамп
— 1 лампа 6Z4
— 2 лампы 6N2
— 3 колбы из оргстекла
— Сетевой кабель
— Кабель заземления

Кабеля стандартные, длина сетевого — 1 метр, заземляемого — 3 метра. Заземление категорически необходимо… без него — постоянный низкочастотный гул в большом количестве

Колбы из оргстекла. Выполнены качественно. К каждой по 3 винта для крепления к корпусу

Ну и наш красавец, фонокорректор с такими вот характеристиками:
Выходное напряжение: 1,5 В
Усиление = 48дБ
Ввод RIAA ≤ 5 мВ
THD ≤ 0,5%
Частотный отклик: стандартные характеристики
Соотношение сигнал-шум ≥ 65 дБ (A) 1 кГц (вход: 10 мВ, выход: 0,7 В)
Питание: AC110V (115V) / 220V (235V) 60Hz / 50Hz (правильная версия будет отправлена в соответствии с вашим адресом)
Вес: 1,7 кг

Также стоит добавить:
— Работает только с MM-картриджами, MC — не поддерживаются
— Не поддерживает усилители класса D
— Поддерживает 6N2/ECC83 лампы, которые могут быть заменены на такие как 6h3,6h3n (для режима 6N2) и 2AX7B,6N4(9PIN),ECC83,5751 (для режима ECC83)

Сзади располагается трансформатор, который огражден от ламп металлической пластиной. Рассчитан на 220V входного и на 6.3V на выходе.

На фронтальной части располагаются позолоченные RCA разъемы и подпружиненная защелка для заземления

Сверху располагаются разъемы для ламп, а также переключатель между разными видами ламп

Что касается ламп, ничего особенного к сожалению выделить нельзя. Это обычные стандартные лампы, которые большим спросом у виниломанов не пользуются. Но радует что есть поле для раздолья и лампы можно поставить другие, при этом не допиливая ничего… это несомненно огромный плюс. Также хочу обратить внимание что лампа 6Z4 никак в звуковом тракте не задействована, а используется как выпрямитель анодного напряжения

Ну и конечно же, какой обзор без внутренностей? Фото будет много, постарался детализировано показать кому интересно каждую деталь. Кто хочет совсем углубиться — datasheet`ы есть в сети. От себя добавлю — детали достойные, правильно подобранны и не «какашка». В целом отличная коммутация и распайка, всё сделано с умом. На больших коричневых конденсаторах приклеены силиконовые подушки для избежания контакта с металлическим корпусом.

Лампы становятся очень плотно и надо приложить хорошую силу чтобы их установить или снять. Колбы прикручиваются так же плотно, не болтаются и не поворачиваются, всё подогнано хорошо.

Ну а теперь о главном — о звуке! Со временем я пришел к выводу что все эти околонаучные и окультные описания звука, которыми пестрят чуть ли не все обзоры — в большинстве своём полная тыква и шлёпанный карась. Звук или есть, или его нету… он либо нравится, либо нет. Всё! На выходе мы должны получить приятный и сбалансированный звук. Всё остальное — накручивание, придирание, желание заиметь лучше и больше, начитавшись всякого на форумах и т.д. Нужно чётко для себя понимать, вы либо слушаете музыку и наслаждаетесь, либо вы пытаетесь уловить легкое жужжание комарика, пролетающего мимо микрофона и нечаянный пук барабанщика, в то время как играет гитарное соло. Безусловно, детальный звук это очень хорошо… но еще лучше когда он просто качественный, вовлекает и раскачивает вас, в простонародье называется «прёт». Так вот — на этом фонокорректоре звук мне понравился… его приятно слушать, он завлекает и разницу со своим дешевым транзисторным я чувствую. Поэтому могу смело рекомендовать всем кто хочет прикоснуться к «лампе» и кто вливается в мир винила, но не хочет тратить на это много денег и отдаёт себе отчёт:)

Можно долго кому-то что-то доказывать, объяснять… приводить графики, вызывать духов… главное чтобы каждый из нас получал наслаждение и радость. Ваши уши — это самый верный «профессор» в музыкальном мире… только вы поймете что для вас приятно и хорошо, а что нет… ну и конечно не забываем про мозги! Они тоже должны дружить с ушами… и в нужный момент подсказать ушам когда на них начинают вешать лапшуню:) И конечно же подсказать вам когда нужно перестать вестись на всякие байки, тратить безумные деньги в поисках того самого, лучшего. Это я к чему вообще? — К тому чтобы не начинались споры и осуждения, хотя они и так в любом случае будут.

Ну а на выходе мы получаем за относительно вменяемые (или невменяемые) деньги хорошо сделанный аппарат, который радует и качеством сборки и качеством звучания… ну или же покупаем Hi-Res плеер, скачиваем любимую музыку на шару и не смотрим на всяких больных, которым заняться нечем:) Спасибо всем за внимание, надеюсь никого не обидел и не забывайте слушать музыку, а не разбирать ее на атомы! Всех с наступающим!

Введение

Кривая RIAA является общепринятым стандартом для виниловых дисков. Он используется в течение длительного времени с 1954 года. К 1956 году новый стандарт, за которым закрепилось название «кривой RIAA», вытеснил конкурирующие форматы и захватил рынки США и Западной Европы. В 1959 году кривая RIAA была одобрена, а в 1964 году стандартизована Международной электротехнической комиссией. В 1976 году МЭК видоизменила стандартную кривую воспроизведения RIAA в области низких частот; нововведение встретило ожесточённую критику и не было принято промышленностью. В XXI веке подавляющее большинство производителей предусилителей-корректоров следует первоначальному стандарту кривой RIAA без изменений, введённых МЭК в 1976 году.

Частотная коррекция по стандарту RIAA может быть реализована как активными, так и пассивными фильтрами, и комбинациями фильтров двух типов. Многие используют корректоры, построенные полностью на пассивных фильтрах, в убеждении, что они звучат «лучше», но схема, показанная здесь, реализована комбинацией фильтров двух типов. Эта концепция была разработана мною задолго до появления Интернета, а показанная схема (с несколькими небольшими изменениями) была впервые опубликована на веб-сайте ESP в 1999 году.

На приведенном выше графике показана теоретическая и фактическая АЧХ RIAA, нормализованная к 0 дБ на частоте 1 кГц. Большинство фонокрорректоров RIAA имеют дополнительный (и нежелательный) ноль на некоторой частоте выше 20 кГц. Этот дополнительный ноль отсутствует в описываемой конструкции, потому что в схеме используется пассивный фильтр нижних частот, который продлевает кривую АЧХ выше 20 кГц, при этом конечный предел значительно превышает 10 МГц (в зависимости от собственной индуктивности конденсатора).

Термины «полюс» и «нуль» нуждаются в некотором (в данном случае упрощенном) объяснении. Один полюс заставляет сигнал снижаться со скоростью 6 дБ / октава (20 дБ / декада), а один нуль вызывает рост с той же скоростью. Если после полюса вводится ноль (как показано выше), то эффект заключается в том, чтобы перевести АЧХ в горизонтальную форму. Горизонтальная АЧХ наблюдается на частотах от 500 Гц до 2100 Гц. Следующий полюс (2,100 Гц) заставит сигнал снова снижаться. «Неопределенный» ноль выше 20 кГц вызван тем, что многие предусилители не могут уменьшить свой коэффициент усиления ниже некоторого фиксированного значения, определенного схемой. Однако, не все корректоры обладают этой проблемой, нет ее и в приведенной схеме.

Следует отметить, что стремление к «идеальной» точности бессмысленно, так как многое зависит от иглы, тонарма и (конечно) записи. Когда вы покупаете винил, никто не скажет вам, какой эквалайзер был применен во время мастеринга, кроме того, АЧХ ухудшается после многократного воспроизведения. Поэтому, в конечном счете, вы должны позволить своим ушам стать последним судьей в том, что предпочтительно именно вам.

Представленный фонокорректор соответствует кривой RIAA, он очень «тихий» и обеспечивает гораздо лучшую звуковую эффективность, чем подавляющее большинство тех устройств, что приводятся в различных журналах. Как и в остальных каскадах предусилителя, в схеме фонокорректора используется ОУ NE5532. Он обладает низким уровнем шума, высокой скоростью и приемлемой ценой. Он идеально подходит для такого рода применения. Другим отличным ОУ является OPA2134.

Рис. 1. Схема фонокорректора

Входной конденсатор помечен * (C LL , и его эквивалент на правом канале — C LR) и устанавливаются опционально. Почти во всех случаях он не нужен, так как емкость кабеля между звукоснимателем и предусилителем будет (более чем) достаточной. Некоторые производители указывают требуемую емкость нагрузки, но многие этого не делают. Подавляющее большинство звукоснимателей выполнены с самой низкой возможной емкостью, и добавление дополнительного конденсатора вряд ли улучшит ситуацию. Мало у кого есть возможность измерить емкость межблочных соединений или внутренних кабелей тонарма, но она, как правило, находится в пределах 100 пФ со стандартными кабелями. В случае, если производитель звукоснимателя заявил более высокую емкость – не стесняйтесь экспериментировать со значением C L . Лучше всего подключать эти конденсаторы непосредственно к входным разъемам, а не размещать на печатной плате. Конденсаторы должны быть подобраны таким образом (с точностью до 1%), чтобы левый и правый каналы остались правильно сбалансированными.

Конденсаторы с высокими емкостями могут быть неполярными электролитическими, так как через них не будет (практически) протекать постоянный ток. Тем не менее, они довольно большие по размеру, и стандартные электролитические или даже танталовые конденсаторы могут быть использованы вместо них. Полярные конденсаторы будут нормально функционировать без влияния постоянного напряжения, а тантал — мой нелюбимый тип конденсатора и поэтому не рекомендуется. Напряжение переменного тока, протекающего через С2L/R и C3R/L никогда не будет превышать ~5 мВ на любой частоте вплоть до 10 Гц, и эти конденсаторы не играют никакой роли в построении кривой RIAA. Не бойтесь увеличить значение, если хотите (100 мкФ не является проблемой).

Конденсаторы с низкими емкостями должно быть с точностью 2,5%, в противном случае будет трудно подобрать те, которые находятся ближе всего к требуемому значению. Будет происходить некоторое отклонение от идеальной кривой RIAA, если номиналы этих конденсаторов будут находятся слишком далеко от указанных значений. Наиболее важным является соответствие между каналами — он должно быть как можно более точным.

Резисторы — металлопленочные с точностью 1% и низким уровнем шума. Эта конструкция отличается от большинства других тем, что формирование низкой и высокой частоты выполняется независимо – активным фильтром НЧ и пассивным фильтром ВЧ. Из-за низкого значения выходного резистора, входное сопротивление следующего каскада снизится до 22 кОм и вызовет незначительное искажение кривой RIAA.

На рис. 1 показан только один канал, а другой использует оставшуюся половину каждого ОУ. Помните, что «+» питания подключается к контакту 8, а «–» питания — к контакту 4.

Общепринятое выравнивание кривой при 50 Гц не была полностью реализовано, так как большинство слушателей считают, что бас звучит гораздо более естественно без этого. В связи с этим можно сказать, что точности не хватает, но я до сих пор использую эту неточность и не выявил никаких проблем с низкочастотным шумом.

Обратите внимание, что нет необходимости использовать фильтр ИНЧ. Схема обеспечивает уровень -3 дБ в точке около 3 Гц. ИНЧ играют важную роль, особенно если вы используете сабвуфер. Отличным вариантом является хорошо демпфированная и изолированная платформа для проигрывателя. Я успешно использовал большую бетонную плиту, покрытую ковровым покрытием и демпфированную с использованием пенорезины. Для того, чтобы все сделать правильно, потребуются некоторые эксперименты. Как правило, хорошие результаты получаются при сжатии пеноматериала до 70% его нормальной толщины под весом бетонной плиты и проигрывателя. Полка, прикрепленная к стене, является еще одним хорошим методом обеспечения инфразвуковой изоляции.

Если все же будет иметь место низкочастотный шум, вы увидите энергичное движение диффузора, даже если нет баса. В таком случае я рекомендую включать в схему инфразвуковой фильтр (Project 99). Стандартная конфигурация — 36 дБ на октаву с ослаблением -3 дБ на частоте 17 Гц. Как правило, это помогает устранить даже самые сильные низкочастотные помехи, вызванные использование искривленных дисков. Обычно это помогает также устранить проблемы НЧ обратной связи, но они должны быть ниже частоты среза фильтра.

Характеристики кривой RIAA

Как видно из таблицы, отклонение от стандарта составляет менее 1 дБ, а коэффициент усиления на частоте 1 кГц составляет около 40 дБ (100), поэтому номинальные 5 мВ с выхода звукоснимателя даст 500 мВ. Это значение может быть увеличено в случае необходимости за счет увеличения значения резистора 100 кОм во втором каскаде. Необходимо проявлять осторожность, чтобы усиление не возросло слишком сильно и не вызвало клиппинг. Как можно заметить, второй каскад имеет коэффициент усиления 38 (31 дБ).

Если резистор 100 кОм увеличить до 220 кОм общее усиление будет чуть больше, чем в два раза, на 38 дБ. Входной сигнал на 2-й ступени в 17 мВ (5 мВ с выхода звукоснимателя) дает нормальный выход на 1 кГц (до пассивного фильтра) от 1,12 В RMS. Теоретический выход на частоте 20 кГц превышает 9,75 В RMS, но это никогда не происходит, потому что на частоте 20 кГц все записи будут на 15-20 дБ ниже уровня на частоте 1 кГц (см. АЧХ на рис. 2).

Это означает, что фактический уровень выходного сигнала на частоте 20 кГц обычно составляет в лучшем случае около 1 В RMS. Тем не менее, если усиление второго каскада увеличить слишком сильно, существует риск клиппинга. Это возможность маловероятна в связи с характером музыки — очень мало основной частоты любого инструмента (кроме синтезатора) выше 1 кГц, и большинство гармоник скатываются естественным образом на 3-6 дБ на октаву выше 2 кГц,– но она должна обязательно учитываться.

Одним из факторов, который часто упускается из виду в фонокорректорах, является емкостная нагрузка на выходе операционного усилителя на высоких частотах. Это устранено в данной конструкции, а так как NE5532 и OPA2134 могут с легкостью управлять нагрузкой в 600 Ом, то резистор 820/750 Ом изолирует выходной каскад от любой емкостной нагрузки. Первый каскад имеет 10 кОм в сочетании с конденсатором, поэтому емкостная нагрузка не является проблемой.

Каждый ОУ должен быть зашунтирован электролитическими конденсаторами 10 мкФ х 25 В от каждого плеча питания на землю и конденсаторами емкостью 100 нФ между выводами питания.

Заметим, что при использовании звукоснимателя с подвижной катушкой, должен быть использован повышающий трансформатор или предварительный усилитель со сверхнизким уровнем шума. Эта схема предназначена для использования со стандартным подвижным магнитом.

Зависимость уровня сигнала от частоты

Существует очень мало информации в сети и других местах, чтобы дать любому человеку представление о том, на каком уровне они должны ожидать звук на любой частоте. Изображение на рис. 2 было захвачено с использованием «Visual Analyzer» – одной из многих доступных компьютерных программ на основе быстрого преобразования Фурье. Сигнал был взят из FM-тюнера – вы можете увидеть резкий спад частотной характеристики выше 15 кГц и пилот-тон на частоте 19 кГц, используемый для декодирования 38 кГц FM-поднесущей. Захват был снят с австралийской «альтернативной» радиостанции, так что включает в себя несколько различных жанров музыки, а также речь.

Рис. 2. Типичная АЧХ

Захват был настроен для удержания максимального уровня, обнаруженного за время выборки (более 2-х часов), так что представляет собой самый высокий уровень, записанный по все полосе частот. Коррекция не использовалась на принятом сигнале, захватывался непосредственно эфирный сигнал. Хотя все выше 15 кГц удаляется, общая тенденция отчетливо видна. В то время, как всегда будут отклонения и исключения с различными музыкальными стилями, общая тенденция действует в широком диапазоне музыкальных стилей.

«Эталонный» уровень -9 дБ на частоте 1 кГц. Максимальные пиковые уровни наблюдаются между 30 Гц и 100 Гц, А уровень между 200 Гц и 2 кГц является достаточно «плоским», показывая примерно 3 дБ падения в границах этого диапазона частот. Наблюдается спад с крутизной 6 дБ в октаву в диапазоне 2-4 кГц, за которам следует ослабление в 10 дБ в диапазоне 4-8 кГц.

Больший интерес представляет амплитуда самых высоких пиков, потому что перегрузка будет иметь место на пиках, а не средних уровнях. На 10 кГц и чуть выше, есть пики при -18 дБ и некоторые дополнительные пики (-24 дБ) на частоте чуть ниже 15 кГц.

Исходя из этого, разумно ожидать, что худшем случае уровень сигнала на частотах выше 15 кГц не будет превышать -30 дБ, и это на 21 дБ ниже уровня на частоте 1Гц (чуть меньше, чем 1/10). Поэтому звукосниматель с выходом 5 мВ на эталонной частоте 1кГц не будет иметь больше 5 мВ на любой частоте около 20 кГц – это самый высокий уровень, которого мы можем ожидать.

При использовании рекомендуемых значений компонентов для эквалайзера RIAA максимально возможный уровень сигнала на выходе второй ступени составляет около 1 В RMS – довольно хорошо в пределах возможностей предложенных операционных усилителей. Даже если максимальный уровень будет 50 мВ (тот же результат на 20 кГц как и на 1 кГц), второй каскад по-прежнему будет ниже уровня перегрузки.

На задней панели можно увидеть разъём типа DIN-5 (СГ-5). Я оставил его как задел на будущее, точно не зная, как именно смогу его использовать. В этом году наконец наступила ясность — я задействовал его для подключения самодельного фонокорректора, вынесенного в отдельный блок.

Порой фонокорректор путают с темброблоком — узлом, позволяющим менять баланс высоких и низких частот для придания звуку желаемой окраски. У фонокорректора совсем другое назначение: без него не обойтись при воспроизведении музыки с виниловых пластинок, если используется магнитная головка звукоснимателя. Дело в том, что сигнал записывается на пластинки с изменением спектра: амплитуда низкочастотных колебаний существенно уменьшается, а высокочастотных — увеличивается. Это делается для снижения потерь; АЧХ такого преобразования называется кривой RIAA (Recording Industry Association of America) и выглядит следующим образом:

Чтобы восстановить сигнал в исходном виде, звуковую дорожку нужно «распаковать», а затем усилить сигнал до уровня, достаточного для подачи в схему основного усилителя. Этим и занимается фонокорректор. По сути, он представляет собой небольшой предусилитель со встроенным набором фильтров.

В большинстве заводских усилителей есть встроенный фонокорректор, но в моей самоделке его по понятным причинам не было. Фонокорректор можно было бы расположить в имеющемся корпусе, но тогда пришлось бы либо радикально уплотнять внутреннюю компоновку, чтобы разместить лампы в «подвале», либо отказываться от красивых зелёных индикаторов спереди. Эти варианты меня не устраивали, поэтому я решил сделать фонокорректор в виде отдельного устройства. А когда я взялся продумывать его конструкцию, то понял, что можно обойтись без отдельного блока питания, если использовать тот, что встроен в усилитель. Запас по мощности вполне позволял это сделать, а техническая реализация такого финта не представляла сложности. Таким образом, было решено делать фонокорректор в формате приставки к основному устройству. Лично я таких девайсов не встречал — хотя, быть может, они мне просто не попадались на глаза.

Я подвёл к разъёму DIN-5 накальное и анодное напряжения, а также провод «земли». Контакты я назначил так, чтобы в случае ошибочного подключения какой-либо другой аудиотехники замкнутых цепей не образовалось бы и ничего бы не сгорело.

В качестве корпуса для фонокорректора был выбран алюминиевый бокс фирмы Gainta (из той же серии, что и кожухи для трансформаторов усилителя). Я прикинул, что в нём можно разместить вот такую несложную, но проверенную временем схему на советских лампах 6Н2П:

Я нашёл её в интернете и немного модифицировал, почитав обсуждения на форумах. Затем я перерисовал схему в программе sPlan 7.0, создав свой шаблон оформления по мотивам иллюстраций в старых книгах по радиоэлектронике.

Рабочий макет фонокорректора я собрал на том же стенде, на котором три года назад собирал усилитель. Я закрепил ламповые панельки на том же расстоянии, на каком собирался их расположить в корпусе, и благодаря этому в дальнейшем смог просто переставить готовую схему с макета, ничего не перепаивая.

Классический «ламповый» навесной монтаж с максимальным использованием выводов самих радиодеталей не только упрощает сборку, но и позволяет снизить уровень наводок.

На схеме выше показан только один канал фонокорректора; для стереозвука их нужно два. Лампа 6Н2П представляет собой двойной триод, то есть можно было бы собрать каждый канал на своей лампе, но по многим причинам лучше использовать половинки разных ламп, как я и сделал.

Чтобы не ошибиться с разметкой корпуса, я сделал упрощённую модель будущего устройства в Inventor:

Я взял советские керамические панельки типа ПЛК-9 с пояском, позволяющим устанавливать экранирующие колпачки. Фонокорректор добавляет два каскада к цепи усиления, так что дополнительная защита от наводок не будет лишней. Полностью панельки не помещались по высоте, так что их пришлось немного вынести наружу. Чтобы пояски смотрелись лучше, я запланировал отполировать их. Ну а пока размечаем отверстия для ламп…

И сверлим много-много дырочек по контуру. Наверное, можно было использовать ступенчатое сверло большого диаметра, но я решил перестраховаться, чтобы не испортить заготовку.

Выровнять отверстия мне помогли точно подобранные по диаметру отрезные круги для дремеля.

Один из наиболее ответственных этапов работы — проделывание отверстий под стойки, к которым будет крепиться начинка. Нельзя ошибиться даже на 0,5 мм, иначе панельки просто не совпадут с окнами в крышке, а переделать что-либо будет очень сложно. Но всё получилось с первого раза.

Стойки не образуют в плане прямоугольник — так было сделано, чтобы внутренняя схема получилась более симметричной, а лампы смотрели «лицом» на меня.

После добавления фильтрующих конденсаторов по питанию получилась вот такая плотно упакованная начинка:

На снимке, увы, монтаж смотрится довольно беспорядочным, хотя я старался выполнить его как можно аккуратнее. Возможно, дело в том, что фотография плохо передаёт объём, и элементы с разных уровней накладываются друг на друга. На самом деле они разнесены на достаточное расстояние, а кое-где для безопасности на их выводы надеты изолирующие трубки.

В задней части крышки я пропилил арки диаметром чуть меньше, чем у кабелей. Вместе с бортиком, идущим по краю основания корпуса, это обеспечивает надёжную фиксацию кабелей, а крышка остаётся легко снимаемой.

На следующей фотографии левый кабель служит для подключения к блоку питания усилителя, средний передаёт выходной сигнал, а правый является входом для проигрывателя пластинок.

Доставшийся мне в наследство проигрыватель Radiotehnika «Ария-102-стерео» имеет выходной разъём того же типа DIN-5. Конечно, его можно заменить на современные «тюльпаны», но я решил оставить вещь в её оригинальном виде. Если у меня появится другой проигрыватель, проще будет перепаять разъём на кабеле фонокорректора.

Снизу к корпусу приклеены четыре ножки, вырезанные из листовой резины с хорошей «хваткостью».

Вот так система выглядит в сборе:

Фонокорректор работает чисто, практически не добавляет шума, так что можно даже не ставить на лампы экранирующие колпачки.

Меня нельзя назвать виниломаном, да и «Ария-102» — прямо скажем, не тот проигрыватель, от которого стоит ждать небывалых глубин звука. Свой фонокорректор я делал не с целью превзойти серийные решения. Скорее мне было интересно создать ламповое устройство в необычном форм-факторе — ну и получить возможность слушать грампластинки через свой усилитель, конечно же. В этом плане затея удалась на все сто.

Groovewatt a DIY вакуумная лампа (клапан) Фонокорректор RIAA, проект

Лампа Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp Project

Это проект, которым я всегда хотел заниматься, но надолго откладывал. На это ушло больше года. Отчасти потому, что существует так много хороших фонокорректоров, и я был немного обеспокоен тем, что это выходит за рамки моих дизайнерских навыков.На то, чтобы довести его до моего удовлетворения, потребовалось больше года. Было несколько итераций и много разочарований. Моей целью было сделать предусилитель, который не смущал бы сборщика плохими характеристиками. Для сравнения я использовал ряд коммерческих продуктов. Я подумал, зачем вообще нужно проектировать и строить что-то, что уже было доступно по более низкой цене. Как оказалось, это оказалось не так дешево и несложно, как я сначала надеялся. Я хотел получить отклик в пределах 0,5 дБВ от кривой RIAA, низкий уровень искажений и соотношение сигнал / шум около -90 дБВ.Первые два были легкими, сигнала к шуму не было. Я провел много исследований кривой RIAA и различных проблем, присущих фонокорректорам. Я пробовал активный, пассивный и комбинацию активного и пассивного эквалайзеров. Все работают и все имеют положительные стороны и все имеют отрицательные стороны. Я пробовал несколько конфигураций и типов трубок. В окончательном дизайне используются вещи, с которыми я знаком. Входной каскад — симметричный СРПП. Он питает пассивную сеть выравнивания. Вторая ступень почти идентична первой и напрямую связана с третьей ступенью, которая является катодным повторителем.В конце концов я использовал Gold Pin JJ ECC83S в обеих ступенях SRPP и половину ECC81 (12AT7) для катодного повторителя. Для меня достаточно усиления 45 дБ, чтобы использовать MC-картридж с высоким выходом (я использую Dynavector 10X5 с альтернативой Denon DL-110) для управления пассивным регулятором громкости для подачи пары Oddblocks. Первоначальная конструкция пыталась использовать другие лампы, но ни одна из них не имела достаточного усиления в конфигурации SRPP. Лампы JJ ECC803S по своим характеристикам почти не уступают Gold Pin JJ ECC83S и являются более дешевым вариантом.Не забудьте попросить подходящие пары. Третий каскад почти не обязателен, так как выходное сопротивление SRPP достаточно низкое (14 кОм), чтобы управлять большинством предусилителей линейного каскада и напрямую к усилителям мощности с пассивным регулятором громкости 100 кОм. Я добавил этот этап, чтобы можно было управлять длинными кабелями и последующим оборудованием с низкоомными входами. На самом деле возможно включить некоторые высокочувствительные наушники с импедансом 300 Ом на достаточную громкость. Предусилитель предназначен для картриджей с подвижным магнитом (MM) и высокой выходной мощностью с подвижной катушкой (MC) с уровнем сигнала более 2.0 мВ. Я считаю, что лучший способ справиться с выходом из картриджа MC с низким выходом — это использовать трансформатор, поэтому в этом проекте не было предпринято никаких попыток справиться с ними. На схемах я показываю способ получить на 3 дБ больше усиления, но при небольшом увеличении шума. Название проекта пришло от другого DIYer (Спасибо, Шейн). Я попросил совета, и он был лучшим. За эту идею он выиграл «футболку Oddwatt».

Фотография 1: Groovewatt Type III DIY Tube RIAA Phono Preamp

Предупреждение: В этом проекте используются опасные и потенциально смертельные уровни напряжения.Если вы незнакомы или не чувствуете себя комфортно при работе с задействованным напряжением, я настоятельно рекомендую вам не пробовать этот проект.

Цели проектирования — Лампа (клапан) RIAA Phono Preamp Project

Фактическая конструкция является почти модульной в том смысле, что оба каскада усиления практически идентичны. Значения схемы в секции выравнивания являются точными, необходимыми, и в случае резисторов вам, вероятно, потребуется последовательно соединить несколько меньших, чтобы получить необходимые значения.Возможно некоторое отклонение, и, хотя это приведет к изменению ответа RIAA, фактическое отклонение, скорее всего, будет неслышным. Я нашел резисторы 11 кОм в Parts Express что вместо 10.9k не сильно испортит соответствие кривой RIAA. Конденсаторы должны иметь максимально возможные допуски. Я использовал конденсаторный измеритель, чтобы выбрать свой из большой партии образцов. Как для резисторов, так и для конденсаторов, чем ближе значения к значениям, тем лучше будет производительность.

Я использовал все конденсаторы аудио класса (в данном случае Jantzen) в качестве байпасных конденсаторов и только качественные электролиты.Для достижения наилучших результатов выходной конденсатор должен быть «поли». Я использовал Jantzen Silver Z, потому что мне нравится их звучание. Они физически большие, так что имейте это в виду при разработке макета. Для конденсатора межкаскадной связи я использовал Auricap, однако в обоих случаях другие качественные марки должны быть удовлетворительными. В обоих случаях конденсатор будет «вносить аромат» в общий звук. Если вы знаете, как они звучат, и вам нравятся другие бренды, обязательно используйте их.

Детали можно получить, в частности, из таких источников, как Parts Express, Jameco и MCM Electronics.

В более ранней сборке я хотел иметь возможность записывать как моно, так и стерео. Поэтому я включил переключатель, который соединяет два канала на входе (показано на фотографии более ранней сборки ниже).

Фотография 2: Фонокорректор Groovewatt Valve RIAA с выступающими трубками

На фотографиях изображены два разных предусилителя. Тот, у которого трубки наверху шасси (фотография 2), построен первым, а предусилитель, показанный на фотографии 1, является третьей сборкой.В первой сборке показано, как разделить и экранировать различные секции предусилителя для снижения шума (фотографии 5–7). Третья сборка имеет иное экранирование и более компактное расположение активной схемы. Я не могу переоценить важность экранирования и правильного заземления в этом проекте. Ознакомьтесь с моими предложениями по заземлению и экранированию для ваших аудиопроектов своими руками. Два предусилителя электрически идентичны, за исключением разного номинала и марки выходного конденсатора.В оригинальной версии использовался 4,7 мкФ WIMA, а позже — 1.0 мкФ Jantzen Silver Z для выходной связи. Если вам не нужно управлять предусилителем с низким импедансом (ниже примерно 10 кОм), выходного конденсатора емкостью 1 мкФ вполне достаточно для обеспечения отклика до диапазона 20 Гц. Еще одно отличие заключается в использовании пробирок JJ ECC83S с золотым штифтом вместо JJ ECC803S. Лампы JJ Gold Pin ECC83S были на 1–1,5 дБ тише. Это помогло мне достичь искомого уровня шума -90 дБВ.

Блок питания — ламповый предусилитель RIAA Phono Preamp

Блок питания довольно прост по конструкции.В нем используется недорогой трансформатор от Edcor. Скорее всего, лучше было бы тороид, но я не смог найти недорогого и достаточно маленького. Один, который я нашел, был почти три фунта и около 5 дюймов в диаметре. Высокое напряжение выпрямляется дискретными твердотельными выпрямителями. Указанные (UF4007) являются разновидностью быстрого восстановления, и стандартные выпрямители не должны использоваться. Раздел фильтра разделен на две отдельные строки, по одной для каждого канала. Это сделано для улучшения разделения каналов.Колпачки для электролитических фильтров не используются в полиамидных звуковых фильтрах. В одной из версий я использовал твердотельные регуляторы LR8N в высоковольтной цепочке. Они работали нормально, но, похоже, не улучшили общее отношение сигнал / шум, и усложнение, которое я считал неоправданным. Части отдельных канальных фильтров находятся за пределами корпуса основного источника питания, и их можно увидеть на прямоугольной печатной плате рядом с передней частью шасси. Светодиодный индикатор питания расположен прямо под правой стороной верхней решетки. Решетка, кстати, была куплена в хозяйственном магазине и представляет собой секцию «кик-панели» для сетчатой ​​двери.

Рисунок 1: Схема источника питания — трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp

Блок питания нагревателя — ламповый RIAA Phono Preamp

Я применил постоянный ток на обогревателях. Обмотка трансформатора напряжением 8,5 В выпрямлялась двухполупериодным мостом и фильтровалась. Затем он проходит через одиночный твердотельный выпрямитель (для снижения постоянного напряжения примерно на 0,7 В) и резистор 1,5 Ом на второй фильтр, а затем подается на трубчатые нагреватели.Значение резистора, показанного на схеме, составляет 0,5 Ом, и фактическое значение может находиться между этими значениями. Это в некоторой степени зависит от выпрямителей, конденсаторов фильтра и трансформатора. Конечно, вы можете использовать регулятор на 6 вольт, такой как 7806. Он должен выдерживать около 1,5 ампер и потребовать радиатора. Цепь нагревателя НЕ ДОЛЖНА быть заземлена . Я прикладываю к цепи нагревателя положительное напряжение приблизительно 80 вольт, чтобы защитить трубки SRPP от чрезмерных потенциалов катода и нагревателя.Они потерпят неудачу, если вы этого не сделаете. Положительное напряжение получается из цепочки делителя, идущей от B +. Для снижения уровня шума до удовлетворительного уровня потребовалось два этапа фильтрации. Не пропускайте заглавные буквы в строке разделителя, и нет необходимости использовать большие значения. Строка делителя практически не потребляет ток (сверх того небольшого количества, которое используется самими делителями), и нет обратного пути от цепи нагревателя. Напряжение служит только эталоном для нагревателей.На фото ниже показан блок питания. Обратите внимание, что блок питания находится в дополнительном алюминиевом корпусе, а на этом фото крышка снята. Печатная плата на фото — из другого проекта.

Фотография 3: Источник питания — трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp

Конструкция — Ламповый предусилитель RIAA Phono

Это схема с высоким коэффициентом усиления, и к ней следует относиться соответствующим образом. Коэффициент усиления разомкнутого контура (без учета потерь в секции RIAA) находится в диапазоне 60-70 дБ и, таким образом, весьма чувствителен к улавливанию шума и гула.Макет важен. Путь прохождения сигнала от входного гнезда до первого SRPP должен быть коротким. Если диаметр превышает 1-2 дюйма (25-50 мм), его необходимо экранировать. Компоненты в секции пассивного выравнивания должны быть отделены от источника питания. Предлагаю разделить шасси на секции. Силовые и сигнальные провода и компоненты должны быть разделены, когда это возможно, и пересекаться под прямым углом, если их невозможно разделить. Силовой трансформатор может быть проблематичным, поскольку он неэкранирован.Использование экранов для трубок важно, даже если трубки находятся внутри корпуса, поскольку они склонны улавливать окружающий шум. Основные компоненты блока питания заключены в металлический корпус. Даже выключатель переменного тока находится внутри этой области. Есть единая точка, где все заземления на шасси сходятся рядом с вводом питания. Я всегда использую трехпроводные разъемы IEC и комбинацию входного / сетевого фильтра переменного тока и встроенного предохранителя. Вы можете выбрать, есть ли выключатель питания.Это будет зависеть от вашей системы. Если вы решите не иметь его, подойдет переключатель режима ожидания B +. У меня есть сетевой выключатель.

Рисунок 2: Схема — трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp

Дополнительные советы по проектированию и изготовлению ламповых усилителей см. В советах и ​​предложениях по проектированию и изготовлению ламповых усилителей. Кроме того, я опубликовал несколько предложений по цветовой маркировке проводки лампового усилителя, которую вы можете использовать во время строительства.

Фотография 4: Вид изнутри с установленной крышкой PS Лампочка Groovewatt RIAA Phono Preamp

Проверка сборки и запуск

Сначала поищите незакрепленные провода и компоненты. Переверните корпус вверх дном и встряхните его. Вы можете быть удивлены, сколько хлама выпадает. Вставьте предохранитель и трубки. Не подключайте к стереосистеме (на всякий случай). Подключите шнур питания к предусилителю и включите переключатель.Не подключайте шнур к сети переменного тока позже. Это гарантирует, что вы не попадете в цепь в случае короткого замыкания на шасси. Подключите вольтметр к выводу 6 на первой ступени СРПП. Это средняя точка, и это лучший показатель правильности начальной операции. Установите диапазон (если не автосенсор) на 300-500 вольт. Вставьте шнур питания в розетку переменного тока. Следите за показаниями счетчика.

Примерно через 30 секунд оно должно быть в диапазоне 80–120 вольт.Если он остается нулевым или сильно выходит за пределы этого диапазона, выньте шнур питания из розетки и поищите какую-либо ошибку в проводке. Если он находится в правильном диапазоне, переместите «горячий» датчик, чтобы обучить трубки SRPP (контакт 6), в свою очередь, все они должны находиться в этом общем диапазоне напряжений. Разница возникает из-за разницы в усилении между двумя триодами в лампах. Затем проверьте контакты 8 и 3 на ECC81. Показания также должны быть в том же диапазоне. Если какие-либо показания неверны, или есть дуга, искры и т. Д., Отсоедините шнур питания и ищите ошибки.Затем проверьте напряжение в цепи нагревателя. Между контактами 4 или 5 и 9 на ECC83 должно быть около 6 вольт постоянного тока. Немного (примерно до 0,25 В) выше или ниже — нормально. Затем измерьте напряжение постоянного тока от контакта 9 на любой из трубок до заземления B +. Оно должно быть от 70 до 90 вольт. Каждый раз, когда какое-либо из показаний сильно отличается, вы должны остановиться и определить причину. Если все показания попадают в нужный диапазон, вы можете попробовать предусилитель в вашей системе. Если слышен сильный гул, шум или нет звука, вам нужно вернуться назад и найти ошибку.

На фотографиях ниже показаны внутренние виды более ранней сборки Groovewatt с выступающими трубками, показанных на фотографии 2.

Фотография 5: Вид сверху снята крышка PS — фонокорректор Groovewatt Tube RIAA

Фотография 6: Крышки, вид изнутри сняты — Фонокорректор Groovewatt Tube RIAA

Фотография 7: Вид изнутри Крышки на месте — Фонокорректор Groovewatt Tube RIAA

Измеренные характеристики — фонокорректор Groovewatt Tube RIAA

Тестировать этот предусилитель было непросто.Я пробовал много способов проверить соответствие стандарту RIAA, и на самом деле, что такое S / N и тому подобное. Я не знаю, соответствует ли то, что я представляю ниже, «отраслевым стандартам», но это должно дать вам некоторое представление об общей производительности.

В состав оборудования для проверки работоспособности входили:

Искажения: (включая фон и шум): от 0,6% до 0,7% на любой частоте от 20 Гц до 20 кГц при выходном среднеквадратичном значении 1 В и резистивной нагрузке 10 кОм. Искажения не изменяются до выходного напряжения более 20 вольт.

Соотношение сигнал / шум, включая фон: Лучше 85 дБ ниже выходного среднеквадратичного значения 1 вольт, широкополосный, невзвешенный. Измерения на втором построении показали отношение сигнал / шум (SNR) примерно 91 дБВ.

Частотный диапазон: В пределах 0,3 дБ в соответствии со стандартом RIAA от 20 Гц до 18 кГц. Это было минус 0,8 дБ на 20 кГц и минус 3 дБ на 27 кГц. Отклонение на крайнем верхнем уровне частоты в некоторой степени зависит от лампы, так как разные марки и типы (например.грамм. NOS 12AX7, по сравнению с новыми европейскими производителями) имеют несколько разные кривые отклика, отчасти из-за различий в конструкции и, в некоторых случаях, емкости Миллера.

Усиление: При 1 кГц усиление составляет 45 дБВ.

Импеданс: Входное сопротивление (и емкость) устанавливается с помощью микропереключателей для соответствия различным картриджам. Выходное сопротивление составляет примерно 250 Ом.

Примечания по прослушиванию — ламповый фонокорректор Groovewatt

Как всегда, ваши результаты могут отличаться от моих, и то, что и как вы слушаете, также может отличаться.Моя основная система состоит из пары Martin Logan Vistas (ESL), управляемых парой Oddblocks, использующих лампы Blue Glass JJ EL34L, пары сабвуферов объемом 7 кубических футов с 15-дюймовыми драйверами, питаемых от усилителя 100 (поэтому я использую часть SS gear — для этого приложения это работает), разделение сигналов обрабатывается электронным кроссовером Marchand 24 дБ / октава, установленным на 50 Гц, ламповым линейным предусилителем Forewatt (обычно установленным в пассивном режиме), Oppo BDP83SE для цифрового источника, проигрыватель виниловых пластинок Dual 701 с прямым приводом и картриджем Dynavector 10X5 MC и для резервного фонокорректора Simaudio Moon LP3 (для сравнения с GrooveWatt).Аудио межкомпонентные соединения произведены Audioquest. С GrooveWatt звук получается исключительно плавным, но не лишенным деталей. Это полный диапазон с твердыми, четко выраженными басами. Звуковая сцена примерно такая же по ширине, как у Moon LP3. Только при полном усилении предусилителя в активном режиме присутствует фоновый шум. Музыка плавно перетекает с совершенно темного фона. Он тише, чем любой мой LP. Луна тише, но в то же время это один из самых тихих фонокорректоров из доступных (примерно -105 дБВ).

Дополнительная информация

Как и во всех проектах DIY, это не только конечный результат, но и процесс, и я полностью рассчитываю внести в него некоторые улучшения. Так что следите за новостями о поддержке фонокорректора Groovewatt tube RIAA и обновляйте ветку на форуме, где изменения (если таковые имеются) появятся первыми. Вы также можете использовать ветку, чтобы задавать вопросы или оставлять комментарии. Это непростой проект, но и не на экспертном уровне. Поддается прокатке труб.Я пробовал лампы 6Н1П в качестве катодного повторителя, и звук мне не понравился так сильно, как у моделей ECC81. Разные бренды тоже окрашивают звук. Обязательно используйте лампы с низким уровнем шума и согласованным коэффициентом усиления для достижения наилучших характеристик. Я надеюсь, что этот проект доставит вам столько же удовольствия, сколько и мне.

ОБНОВЛЕНИЕ — 22 ноября 2011 г.
Брюс делится подробными заметками о прослушивании 6 фонокорректоров, включая Groovewatt. См. Неофициальное сравнение шести фонокорректоров RIAA для получения более подробной информации.

ОБНОВЛЕНИЕ — 11 января 2015 г.
Поскольку в большинстве случаев домашние мастера не похожи на сборщиков комплектов … особенно когда комплект будет примерно через год после того, как собранные будут на улице, я публикую схему того, который находится на финальной стадии проектирования. для коммерческой продажи. До комплекта фонокорректора Groovewatt еще осталось несколько месяцев, но дизайн прочный (по крайней мере, как любой из моих). Итак, вот схема. При тщательном строительстве все на высшем уровне.Могут быть использованы альтернативные повышающие трансмиссии, но Lundahl LL1678 кажется прекрасным IMO. Сборка потребует некоторого понимания того, как построить высокопроизводительную трубчатую передачу. Размещение деталей, способы подключения и общая компоновка действительно очень важны для успеха. Если вы сделаете это правильно, это будет работать с большими мальчиками. Не рекомендую этот проект начинающим строителям.

Рисунок 3: Обновленная схема — трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp

Рисунок 4: Обновленная схема источника питания — трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp

Можно сделать две настройки.Во-первых, хотя предусилитель имеет усиление почти на 45 дБ, вы можете получить немного больше, используя качественные конденсаторы 100 мкФ / 16 В на катодах обоих каскадов усиления. Вы получите дополнительное усиление примерно на 5 дБ. Будет небольшое снижение шума, но это все еще приемлемо для ИМО (более 90 дБВ отношение сигнал / шум). Второе возможное изменение — это конденсатор, обозначенный на схеме красной стрелкой. Использование этой части зависит от того, насколько хороша ваша система заземления и, в некоторой степени, от ее расположения. Он может быть дополнительным, прикрепленным, как показано, или прикрепленным к другой ветви цепи нагревателя.В сделанных своими руками сборках практически невозможно определить правильное крепление. Во всех моих сборках это так, как показано. Он может улучшить отношение сигнал / шум примерно на 1,5–2 дБ. Вполне стоящая ИМО.

Если вам нужно использовать предусилитель с линейным каскадом с входным сопротивлением ниже 10 кОм, я бы увеличил выходной конденсатор связи примерно до 5 мкФ, чтобы обеспечить надлежащий низкочастотный отклик. Если вы используете разные лампы, коэффициент усиления может отличаться, так как это разомкнутый контур (без глобального NFB) и, возможно, небольшой сдвиг в отклике очень высоких частот из-за их разных значений межэлектродной емкости.Шумовые характеристики также могут отличаться. Я пробовал несколько брендов трубок, и JJ ECC83S и ECC803S показались мне лучшими общедоступными трубками в этом приложении. Не используйте лампы нового производства, которые начинаются с буквы «M» и считаются бесшумными, так как отношение сигнал / шум у них примерно на 3 дБ хуже, чем у ламп марки JJ. Возможно, они работают в других приложениях, но не здесь.

ОБНОВЛЕНИЕ — март 2016 г.
По мере того, как проекты стареют, я считаю, что могут потребоваться обновления, которые в некоторых случаях могут существенно повлиять на работу проекта.Это обновление включает исправление одной ошибки, описывает возможное изменение производительности и предоставляет подробные сведения о часто необходимом улучшении, которое может снизить уровень шума фонокорректора на несколько дБ. Пожалуйста, ознакомьтесь с обновлениями ниже вместе с обновленной схемой от марта 2016 года, показанной на рисунке 5 (щелкните изображения схемы, чтобы увеличить).

Исправление ошибки в блоке питания. Резисторы, которые «программируют» регулятор LR8 на более ранних схемах, неправильные. Как это ни странно, они действительно работают в одном из моих прототипов.Однако они должны быть 1k и 180k. Это обеспечит на предусилитель 210-215 В постоянного тока.

Рисунок 5: Обновленная схема фонокорректора Groovewatt Tube RIAA (март 2016 г.)

Возможное изменение производительности связано с конденсатором связи, следующим за первой ступенью. Он показан как 0,22 мкФ. Это значение обеспечивает точку -3 дБ в диапазоне 40 Гц. Это может быть полезно по нескольким причинам. Во-первых, это устранит проблемы с резонансами тонарма / картриджа.Во-вторых, это может уменьшить грохот, который есть у некоторых пластинок и вертушек. В-третьих, несмотря на то, что предусилитель очень тихий, шум, который он имеет, выше в диапазоне 20 Гц и ниже, поэтому наклон в 40 Гц делает его немного тише. Наконец, это может снизить нагрузку на некоторые усилители мощности и акустические системы, которые испытывают трудности с воспроизведением очень низких частот. В диапазоне ниже 40 Гц практически нет музыкального контента (да, я знаю, что есть некоторые исключения). Я обнаружил, что сравнивая два предусилителя с разными значениями, это очень редко слышно.Моя общая система имеет F3 18 Гц от конца до конца, поэтому было бы довольно очевидно, если бы был заметный недостаток. Используйте любое значение, которое вам подходит.

Улучшение потенциала заключается в добавлении электролитического конденсатора между цепью нагревателя и сигнальной землей. Я уже упоминал об этом раньше на форуме. Когда он работает, он может снизить уровень фонового шума примерно на 2 дБ. Так как я ненавижу шум, это хорошо. Проблема в том, что это похоже на сборку.Иногда это работает, а иногда нет. Хуже того, иногда он лучше работает на более положительной стороне цепи нагревателя, а иногда на менее положительной. Я не могу найти последовательного шаблона. Что я делаю, так это использую маленькие клеммы (как в ПК) и устанавливаю перемычку так, чтобы она работала лучше всего. Если ни то, ни другое не работает, я оставляю перемычку отключенной.

Об авторе

Брюс Херан — вице-президент Oddwatt Audio по дизайну и поддержке. Он работал в области электроники в той или иной форме почти 50 лет.Брюс — активный сторонник сообщества аудиопроектов DIY и, как правило, специализируется на конструкциях электронных ламп для Hi-Fi. Одна из его основных целей — обучать и поощрять новичков в создании доступного высокопроизводительного аудиооборудования.

Сделай сам цельноламповый фонокорректор High End Project | Стена звука

DIY All-Tube Phono Preamp Project (Обновление)

Стива Грэма

Ответ на предложенный мной проект DIY Phono Preamp был немного прохладным. Итак, еще раз с чувством: WoS ищет покровителя для финансирования этого проекта. Добрый человек, который возглавляет этот проект, в конце получит фонокорректор, очень похожий на тот, что изображен здесь.

В изображенном здесь предусилителе (мой прототип) используется плата фонокорректора Tubecad Tetra и блок питания PS-3. Это немного похоже на мэшап из кусочков, которые я валял, но работает очень хорошо.

Примечание. Мой прототип, изображенный здесь, получит патрон , а не .Он или она получит новый фонокорректор Tubecad и блок питания с платами и всеми деталями на них, которые входят в полный комплект Tubecad. Также обратите внимание: красивое шасси, подобное показанному здесь , будет включено в комплект поставки . Вся конструкция также включена.

Подведем итог: готовый фонокорректор (включая лампы) будет готов к подключению и воспроизведению. Человек, финансирующий этот проект, получит все необходимые работы по металлообработке на шасси, сборку печатной платы, проводку и испытания, предоставленные вашим искренним словом, словом, все работы, бесплатно.Она или он заплатит только за платы, детали, шасси и доставку. Общая стоимость готового фонокорректора не должна превышать 500 долларов США (~ 700 канадских долларов) плюс стоимость доставки. Опять же, это предложение не «ради прибыли»… количество бесплатного труда, включенного в него, является значительным!

Если потенциальный клиент сидит на заборе и не уверен в том, как будет звучать этот фонокорректор, я могу отправить ему несколько коротких файлов FLAC 24/96 с пластинок, записанных моим входом фонокорректора, прототипа предусилителя, показанного здесь, в оцифрованном виде. моим преобразователем Schiit JIL A в D.

TubeCAD Tetra Phono Stage (мой прототип)

Шасси от eBay будет использоваться для размещения платы Tubecad Tetra Phono, платы источника питания PS-3 и двух тороидальных трансформаторов. Мы даже будем использовать выключатель питания Tubecad для плавного включения ламп.

Цель проекта — сфотографировать и задокументировать постройку спонсируемого объекта, чтобы другие читатели Wall of Sound могли построить свою собственную, если захотят. Проект фонокорректора TubeCad (как только удастся найти доброго покровителя) будет похож, но на легче , чем на проект линейной сцены годичной давности.

Для будущих строителей: на этот раз для металлообработки не потребуется посторонняя помощь. Ручная дрель, линейка, несколько сверл, одна или две контр мойки, кернер, отвертки, паяльник и немного проволоки — все, что требуется. На этот раз будет , а не рисунков. Компоновка шасси будет возможна, просто следуя картинкам, сопровождаемым кратким текстом. Профессионально выглядящий и звучащий результат практически гарантирован.

Аудиофилам, не склонным к использованию трубки, обеспокоенным стоимостью замены трубок, не стоит беспокоиться.Свежий набор из четырех пробирок можно купить примерно за 50 долларов США.

Прототип, показанный на фотографиях, включился без драматизма и продолжил свою работу по усилению без какой-либо суеты и беспокойства. У друга-аудиофила есть тетра, и он без происшествий более двух лет пользовался ею ежедневно.

Итак, если кто-то захочет профинансировать этот проект и получить действительно приличный фонокорректор, который по звуку будет конкурировать с коммерческими устройствами стоимостью более 2000 долларов, пожалуйста, напишите редактору WoS строку по адресу info @ nbwebmedia.com , и он передаст его мне.

Спасибо, желаю приятного прослушивания.

Стив Грэм

Примечание редактора: я также был очень доволен тем, что Стив получил линейку Айкидо, и недавно я купил превосходный фонокорректор RJM VSPS400 DIY, который построил Стив, на вырученные деньги (я был единственным участником аукциона). Увидев свою долю проектов DIY на протяжении многих лет, я могу поручиться за (а) качество работы Стива, она абсолютно первоклассная, и (б) то, что его проекты реализуются быстро — вы не будете ждать месяцами, чтобы это материализовалось. ! Итак, продолжайте с уверенностью.

Просмотры сообщений: 10 682

Как это:

Нравится Загрузка …

Вакуумные ламповые комплекты предусилителей звука

новый SP10 - невероятная сделка, я бы ни за что не смог построить этот предусилитель менее чем за 900 долларов.
так что да, я должен признать, что он импортирован из Китая.Но прежде чем ты отвернешься, я хочу, чтобы ты знала, что у меня есть
лично и тщательно проверил это, теперь это в моей личной системе.
Этот предусилитель чрезвычайно хорошо построен, имеет прочное тяжелое шасси, отличную схему и отличный звук от четырех ламп 12AX7.
Собранная / протестированная / гарантированная версия будет стоить вам гораздо меньше, чем я мог бы ее построить.
В комплекте есть пульт дистанционного управления для моторизованной громкости (регулятор громкости ALP) и реле выбора четырех входов.
Один выход, без ленточной петли, без регуляторов тембра, просто супер хороший пакет, который обеспечивает отличную ламповую музыку.Я не продаю полный комплект, потому что он будет стоить намного дороже, чем полностью собранный / протестированный блок.
Размер составляет 12,5 дюймов в ширину, 12,5 дюймов в глубину и 4,0 дюйма в высоту, а вес - 9 #.
  
 подробнее здесь 
 
 

 Это фонокорректор премиум-класса с некоторыми усовершенствованиями в схемотехнике и источнике питания.Этот продукт предназначен для тех, кто хочет получить совершенный ламповый фонокорректор, но не хочет платить 2500 долларов или больше за Audio Research PH6 или PH8.
Первый каскад усиления - это наш проверенный сверхмалошумящий источник тока JFET, управляющий каскадом усиления 6922 с полюсами 50 Гц и 500 Гц фильтра RIAA.
Второй каскад усиления управляет RIAA-полюсом 2122 Гц фильтра RIAA. На оба эти каскада подается регулируемое напряжение B +, по одному на каждый канал.
Третий и последний этап состоит из выходного буфера в стиле AIKIDO со встроенной схемой PSRR,
и на него также подается регулируемое напряжение B +, по одному на каждый канал.Этот каскад дает низкий выходной импеданс около 450 Ом и изолирует фонокорректор от межсоединений и дальнейшего усиления.
Регуляторы B + также снижают PSRR примерно на 60 дБ с почти нулевым током пульсаций от источника питания.
В целом, этот дизайн обеспечивает хорошее качество звука. Он предлагает высокое усиление, сверхточный эквалайзер RIAA, низкий уровень искажений, низкий выходной импеданс,
отличный показатель PSRR и усиление без обратной связи.
На этой плате есть DIP-переключатели для установки правильной нагрузки (сопротивления и емкости) для входного картриджа.

 "Наконец-то я нашел время, чтобы вставить Ph26 в свою специальную виниловую систему и послушать некоторые из моих любимых LP,
и я должен сказать, что это просто великолепно звучащий фонокорректор, я бы сказал лучшее, что я слышал на сегодняшний день.
Я был в поисках лучшего доступного по цене фонокорректора, который я мог найти. Я вырос на виниле.
Я слушал или владел Роем PH6, Ph22, Ph24, Ph25, а теперь и Ph26. Я также построил свой собственный фонокорректор типа LCR с трансформаторами Hashimoto.
и модули Acoustic Dimension LCR.Картриджи, которые у меня есть, включают Shure M97, Shure V15 type 4 со стилусом JICO SAS (мой любимый),
Ortofon 2M Blue and Black, Benz Glider SM и Audio Technica ATN-150MLX.
Так что же делает Ph26 таким особенным? Во-первых, у вас есть возможность правильно загрузить картридж.
Это очень важно, например, ATN-150MLX имеет пик на верхнем уровне 7-8 дБ при загрузке с рекомендованными 47 КБ.
При загрузке 19K и 200pF высокие частоты существенно сглаживаются, они становятся намного более удобными для прослушивания.
Shure V15 отлично звучит при стандартной нагрузке 47K.Для Benz Glider требуется нагрузка 200 Ом.
Я могу выделить лучшее из всех этих тележек с помощью Ph26. Затем вам понадобится первый каскад с большим усилением и минимальным шумом, насколько это возможно.
для этого Рой использует каскодный каскад FET / 6922, отличное решение. На следующем этапе используется еще один 6922, загруженный источником постоянного тока.
Это идеально, CCS максимизирует усиление, минимизирует искажения и, в качестве бонуса, устраняет шум источника питания!
Последней ступенью является катодный повторитель в стиле айкидо, который также дает очень низкие искажения, устраняет шум и обеспечивает низкий выходной импеданс.Так на что это похоже? Что ж, я слышу больше деталей и атмосферы, невероятную мощь басов, чистые высокие частоты без усилий и свободу от перегрузки.
Я слышу глубже в записи, чем с любыми другими фонокорректорами, которые я пробовал, с большей реалистичностью и фантастической динамикой.
Это просто превосходно звучащий фонокорректор по разумной цене. Спасибо, Рой, ты снова это сделал! »- Трой М.
 

 «Ph26 замечательный, очень гладкий и чистый, без хрупкости или резкости на высоких частотах.Я подключил его к нескольким различным картриджам, движущимся катушкам с низким выходом (Ortofon Jubilee, Denon 103, Van Den Hul MC10 Special),
с помощью повышающего устройства Hashimoto HM-3. Я могу попробовать изменить настройки, но пока я очень впечатлен. Звуковая сцена БОЛЬШАЯ !!.
У меня также есть Bottlehead и Hagerman Cornet с множеством дорогих бутик-запчастей и т. Д. Но PH-16 лучше, без вопросов, больше деталей.
Он делает гораздо больше для музыки! Оперный вокал звучит как никогда раньше, и он может играть сложную оркестровую музыку, какой я никогда не слышал.Небольшие нюансы атмосферы концертного зала возвращают меня ... Я не могу вспомнить ни одного фонокорректора в этом ценовом диапазоне, который мог бы сделать то, на что он способен ".
 Томас П.
 

Создайте свой собственный фонокорректор

Мне посчастливилось получить новый фонокорректор на Рождество. Какой прекрасный подарок! И, конечно же, есть огромное удовольствие (или, я полагаю, большое разочарование, в зависимости от точки зрения) во всех действиях, необходимых для извлечения старого фонокорректора, установки нового и правильной настройки.

За советом эксперта по этому поводу я обратился к отличным обучающим видео и статьям Майкла Фремера, энтузиаста винила и аудиожурналиста с многолетним опытом работы во всех областях фоно. Вместо того, чтобы предлагать здесь единственную репрезентативную ссылку, я рекомендую поискать «Видео по установке картриджа Майкла Фремера» в вашей любимой поисковой системе.

Проблема

Одной из проблем, с которыми мне нужно было столкнуться с моим новым картриджем, была его выходная мощность. Мой фонокорректор разработан для работы со средним фонокорректором с подвижным магнитом.Такой картридж обеспечивает номинальную мощность около 5 милливольт или мВ (милливольт составляет одну тысячную вольта). Фонокорректор должен усилить этот входной сигнал 5 мВ примерно до 1 В, или В, на выходе, чтобы он был совместим с выходом, создаваемым проигрывателем компакт-дисков или ЦАП. Это означает, что усилитель должен умножать свои входные сигналы примерно в 200 раз. Это умножение называется коэффициентом усиления усилителя . Традиция электронного проектирования имеет тенденцию относиться к усилению (или его противоположности, потерям) в децибелах, или дБ, которые рассчитываются из коэффициента усиления как:

Для этого расчета воспользуемся утилитой Linux bc .Во-первых, обратите внимание, что приведенная выше формула требует логарифма по основанию 10, а до н.э. дает нам натуральный, или базовый, логарифм, поэтому нам нужно отрегулировать коэффициент масштабирования до 20, чтобы принять это во внимание. Вот как это выглядит в моем окне терминала, используя 1 в качестве выходного напряжения и 0,005 или 5 милливольт в качестве входного напряжения:

me @ mycomputer: ~ $ bc -l 
 bc 1.06.95 
 
 Авторские права 1991-1994, 1997, 1998, 2000, 2004, 2006 Free Software Foundation, Inc. 
 
 Это бесплатное программное обеспечение, на которое СОВЕРШЕННО БЕЗ ГАРАНТИЙ.
 
 Для получения подробной информации введите «гарантия». 
 
 20 * л (1 / 0.005) / л (10) 
 
 46.020599
9623 
 
 me @ mycomputer: ~ 
 долларов США 

me @ mycomputer: ~ $ bc -l 
 bc 1.06.95 
 
 Авторские права 1991-1994, 1997, 1998, 2000, 2004, 2006 Free Software Foundation, Inc. 
 
 Это бесплатное программное обеспечение, на которое СОВЕРШЕННО БЕЗ ГАРАНТИЙ. 
 
 Для получения подробной информации введите «гарантия». 
 
 20 * л (1/0.0004) / л (10) 
 
 67.95880017344075219162 
 
 me @ mycomputer: ~ 
 долл. США